показывать: 1—10 из 16
Пепел из алмазов
прямая ссылка 06 декабря 2020 | 12:38
прямая ссылка 13 июля 2019 | 19:15
Между политикой, идеологией и эстетикой.
прямая ссылка 23 июня 2017 | 13:06
прямая ссылка 28 октября 2016 | 18:14
Застрявшие на войне
прямая ссылка 13 сентября 2016 | 16:18
«Что пепел скрыл от нас? А вдруг из пепла нам блеснет алмаз, блеснет со дна своею чистой гранью…»
прямая ссылка 01 апреля 2015 | 14:39
Красное, белое и другие любопытные цвета
прямая ссылка 28 сентября 2014 | 08:26
прямая ссылка 19 сентября 2014 | 15:23
прямая ссылка 16 ноября 2013 | 02:31
прямая ссылка 14 октября 2013 | 03:56
показывать: 1—10 из 16 |
Режиссер 1. Актеры 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. … Musician, в титрах не указан 26. … Marek Szczuka, в титрах не указан 27. … Worker in the Crowd, в титрах не указан Продюсер 1. Режиссер дубляжа 1. Актеры дубляжа 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. Сценаристы 1. 2. Оператор 1. Композитор 1. Художники 1. … постановщик 2. … по костюмам Монтажер 1. |
3 октября 1958 | Польша
|
| |
7 июля 1959 | Япония
|
| |
31 августа 1959 | Италия Международный кинофестиваль в Венеции |
| |
27 сентября 1959 | Италия
|
| |
2 ноября 1959 | Швеция
|
| |
6 ноября 1959 | Франция
|
| |
5 февраля 1960 | Финляндия
|
| |
18 февраля 1960 | Дания
|
| |
16 марта 1960 | Аргентина
|
| |
16 мая 1960 | Уругвай
|
| |
10 ноября 1960 | Австралия
|
| |
10 декабря 1960 | Италия
|
| |
25 мая 1961 | Венгрия
|
| |
29 мая 1961 | США
|
| |
8 июня 1961 | Гонконг
|
| |
27 октября 1961 | Германия (ФРГ)
|
| |
сентябрь 1965 | СССР
|
| |
10 мая 1968 | Германия (ГДР)
|
| |
19 августа 1977 | Финляндия Переиздание |
| |
9 марта 1978 | Португалия
|
| |
4 февраля 1995 | Япония Переиздание |
| |
21 ноября 1997 | Аргентина Международный кинофестиваль в Мар-дель-Плате |
| |
7 ноября 2008 | Аргентина Международный кинофестиваль в Мар-дель-Плате |
| |
24 октября 2010 | Греция Панорама европейского кино |
| |
27 ноября 2012 | Япония
|
| |
7 декабря 2012 | Тайвань
|
| |
16 июля 2014 | США Международный кинофестиваль в штате Мэн |
| |
15 ноября 2015 | Япония
|
| |
26 ноября 2016 | Япония
|
| |
8 января 2017 | США Международный кинофестиваль в Палм-Спринг |
| |
18 марта 2017 | Япония
|
| |
21 марта 2017 | Австрия
|
| |
31 марта 2017 | Япония
|
| |
20 сентября 2017 | Польша Фестиваль польского кино в Гдыне |
| |
23 сентября 2018 | Греция Кинофестиваль в Афинах |
| |
28 октября 2018 | Вьетнам Международный кинофестиваль в Ханое |
| |
9 ноября 2018 | Вьетнам
|
| |
3 июля 2019 | Франция Переиздание восстановленной версии |
| |
20 ноября 2019 | Япония
|
| |
«Пепел и алмаз» / Радио Маяк
АВЕРИН: Проект Антона Долина «100 фильмов, которые нельзя не посмотреть», естественно, в этом проекте нельзя было не остановиться на фильмах Вайды. У нас в гостях Антон Долин и…
ДОЛИН: Кинокритик Ирина Рубанова. Здравствуйте.
АВЕРИН: Ирина Ивановна, здравствуйте.
ДОЛИН: Добрый вечер всем. Ирина Ивановна, привет, еще раз. Мы сегодня говорим про Анджея Вайду. Вы знаете, что по нашим правилам, которые мы сами тут установили, больше одного фильма одного режиссера мы сюда не вставляем. Я думаю, что Анджей Вайда — один из тех людей, благодаря которым пришлось вводить это правило. Потому что есть несколько кинорежиссеров масштаба Вайды, Феллини, Тарковского, Бергмана, у которых есть влиятельных, важных фильмов наберется точно не один, а значительно больше. Но мне захотелось взять один фильм, который, наверное, более всего известен, во всяком случае, у нас в России, да и за ее пределами, наверное, тоже, фильм «Пепел и алмаз». Это не первый фильм Вайды. Но, как считают многие, это тот фильм, с которого канонический Вайда начался. Фильм 1958 года. И я, по традиции, задаю вопросы Ирине Ивановне Рубановой. Кстати говоря, она у нас в гостях как ведущий специалист по творчеству Вайды, во всяком случае, в России и один из ведущих в мире. Вот, Ирина Ивановна, как вам кажется, насколько закономерно, что в этот список попадает именно этот фильм Вайды и как вы могли бы объяснить человеку, который, например, этот фильм вовсе не смотрел и не знает, кто такой Вайда, что такое «Пепел и алмаз», вот просто увидел это словосочетание — и все?
РУБАНОВА: С человеком, который не знает, что такое Вайда, трудно.
ДОЛИН: И говорить не стоит с ним, вы считаете?
РУБАНОВА: Трудно ему как-то это объяснить на словах, потому что кино — это зрелище, это визуальное дело. А фильм «Пепел и алмаз» вполне законно попал в эту эксклюзивную сотню. И даже если бы у вас была не сотня, а десяток, он бы там тоже должен был оказаться. Потому что все опросы, которые проводит солидная мировая пресса, включают этот фильм. Так уж получилось. Хотя у Вайды были и грандиозные фильмы, такие, как «Человек из мрамора», такие, как «Все на продажу». Но все-таки «Пепел и алмаз», его третий фильм (ему было 30 лет, когда он его поставил) так и остается его вершиной.
ДОЛИН: Вот что странно, Вайда — один из тех режиссеров, в фильмах которого сочетаются какие-то вечные вопросы, метафоры, вещи, которые не устаревают, с вещами очень актуальными, очень своевременными. Я думаю, что и роман Ежи Анджиевского, когда он был написан, одноименный роман «Пепел и алмаз» в 1948 году, когда он появился, и фильм, который вышел в 1958-ом году, были очень злободневными, мне так кажется сейчас. Конечно, трудно судить полвека спустя. Как так получилось, что история, которая была настолько сиюминутной, настолько привязанной к моменту… Я уверен, что сегодняшний зритель, который будет впечатлен, может быть, фильмом, вообще не поймет, у кого там с кем конфликт? Что вообще происходит в политическом смысле? Она осталась, и ее смотрят до сих пор? С чем это вообще связано?
РУБАНОВА: Действительно, обе эти актуальности, о которых вы говорили, и романы, и фильмы, они имели место… Но это были разные уже актуальности. Роман был написан, как вы верно сказали, в конце 1940-х годов, стал каноническим романом. И его включили почти сразу в школьную программу. А в середине 1950-х годов, после ХХ-го съезда партии, поляки разгромили соцреализм. Просто до основания. А потом уже строили свое новое кино. И роман, который был вполне, я бы сказал, соцреалистическим (хотя не дубовым, безусловно, талантливым романом), уже в эту действительность вписывался с трудом. Тем не менее, экранизировать этот роман хотел… Но Вайда был пятым режиссером, до кого дошла очередь. Предыдущим либо не давали, либо они сами отказывались. Вот режиссер Рыбковский из рук в руки Вайде отдал этот замысел.
ДОЛИН: Кто был Вайда к этому моменту? Вот 30-летний Вайда. Он был просто молодой такой борзый, нахальный режиссер?
РУБАНОВА: Он не был нахальным, он очень робкий был. Он борзым стал значительно позже. Но он уже в 1957-ом году разделил с Бергманом (на минуточку!) с «Седьмой печатью» «Серебряную пальмовую ветвь» Каннского фестиваля. Это был его втором фильм — «Канал». И вот тогда состоялся его старт. Тогда. Хотя перед этим еще была неплохая картина «Поколение». Но она еще была наполовину из той эпохи, предыдущей. Вот и все, что он сделал. Больше ничего не сделал.
ДОЛИН: Был молодой режиссер, по сути дела, вчерашний дебютант.
РУБАНОВА: Абсолютно так.
ДОЛИН: И как ему доверили этот уже в школьную программу включенный роман?
РУБАНОВА: Понимаете, все так перевернулось. Ну, представьте себе, что происходит в перестройку у нас. Все так перевернулось! Неизвестно, кому можно доверять, а кому уже не стоит доверять.
ДОЛИН: Собственно, и фильм об этом тоже.
РУБАНОВА: Да. Это первое. Второе, его идеи, его проект очень понравился Анджиевскому, автору романа. Мы говорим о том, что это экранизация, но это не вполне экранизация. Из романа, в котором очень много сюжетных линий, очень много персонажей, Вайда выбирает одну линию и одного героя, который в романе совершенно не главный. В романе главный — секретарь обкома Щука.
ДОЛИН: Тот самый человек, которого тщетно пытаются убить в начале фильма.
РУБАНОВА: В начале — да. Потом результативнее…
ДОЛИН: Потом как-то, да, получилось у них.
РУБАНОВА: Да, да. И он предлагает Анджиевскому этот план. И Анджиевский идет на это. Соответственно, у него уже в сознании (у автора, в смысле, у писателя) какая-то другая картина.
ДОЛИН: Вайда сам переписывал сценарий, эту историю?
РУБАНОВА: Нет, они оба, вместе. То есть выбор персонажей принадлежит Вайде. А дальше они писали вместе Так что Анджиевский подо всем подписался. Когда там начали щипать Вайду… Но потом вдруг заметили, что он полноценный соавтор, а не то, что там примазавшийся…
ДОЛИН: Но когда фильм сделали, то его оценили ведь практически как крамольный. Его едва ли не контрабандой вывозили на Венецианский фестиваль.
РУБАНОВА: На Венецианский фестиваль — точно в чемодане вывезли. Это правда. Но вывез начальник кинематографии.
ДОЛИН: Но над ним же были начальники и более начальственные.
РУБАНОВА: А те, которые были над ним, его и сняли за это действие. Но картине был дан ход, потому что он там получил премию ФИПРЕССИ (FIPRESCI), которая в то время была очень влиятельная премия. Сейчас ее вес явно как-то скукожился. И, главное, он получил премию, которая дала прокат мировой. И все. Тут уже могли запрещать, не запрещать, картина вышла в мир.
ДОЛИН: Немножко история, как с Тарковским. Говорят, что если бы не венецианский успех «Иванова детства», то судьба его была бы гораздо более печальной, и никто бы ему не давал просто делать то, что он делал.
РУБАНОВА: И это. И потом вторая история с «Рублевым», который попал на Каннский фестиваль не отсюда, не из Москвы, а от французского прокатчика. У наших была такая привычка — своим не показывать, а за границу за валюту продавать. Ну, вот они и накололись на этой привычке. И больше, правда, этого никогда не делали. Вот. И, конечно, это был успех, это уже имя, которое звучало и с которым считались.
ДОЛИН: А давайте попробуем разобраться просто элементарно, про что кино, что там происходит? Вот вначале мы видим двух сравнительно молодых людей, которые, вроде бы, отдыхают на солнышке. Один из этих людей, кстати говоря, это главный герой фильма. Как его зовут? Мацек, да? Вот этот главный герой, его играет актер… Наверное, один из тех актеров, по отношению к которому можно это заштампованное слово «культовый» применить.
РУБАНОВА: Он был широко известен.
ДОЛИН: Он был в России тоже очень популярен.
РУБАНОВА: Он снимался во французских фильмах, потом в шведских фильмах.
МИРИМАНОВ: Я имею в виду, что он довольно-таки известен, как польский…
ДОЛИН: Конечно. Естественно, да. Оттуда все пошло.
РУБАНОВА: Конечно.
ДОЛИН: Збигнев Цибульский, человек, который умер молодым, который не так много сыграл, но для которого, наверное, абсолютной вершиной именно этот фильм стал.
РУБАНОВА: Безусловно.
ДОЛИН: Он там в своих темных очках. Потом упрекали Вайду, что действие происходит в последний день Второй мировой войны, на самом деле. Какие темные очки, о чем вообще речь?
РУБАНОВА: Джинсы.
ДОЛИН: Джинсы! Такого не могло быть! Но сейчас этот сюрреализм не воспринимается так сюрреально, конечно. Люди смотрят, наверное, даже внимания на это не обращая. И эти люди, они, вроде, отдыхают на солнце, говорят о какой-то ерунде. А потом выясняется, что, на самом деле, они должны кого-то убить. И вот им подают сигнал и говорят: «Ребята, пошли». Они берут автоматы и довольно спокойно, хладнокровно (как кажется в этот момент) идут и нескольких человек расстреливают. Что вообще происходит? Кого они расстреливают, кто эти люди? Они террористы, они убийцы? Кто с кем конфликтует? Война, вроде бы, кончилась, никаких немцев нет вовсе, их не предполагается. Что происходит там?
РУБАНОВА: Это была ошибка, как вы помните. Они убили не тех. Они должны были убить секретаря обкома.
ДОЛИН: А кто они такие были, что они на секретаря обкома покусились?
РУБАНОВА: Сейчас я вам скажу. Они были участники антифашистского подполья и провоевали всю войну в соединениях, которые назывались «Армия крайова». Эти соединения вооружались правительством в изгнании. Польским правительством в изгнании, которое находилось в Лондоне. Это была огромная армия, в основном, городской молодежи. Были еще «Батальоны хлопски», то есть крестьянские батальоны, которые потом переименовали так, чтобы некую симметрию сделать, в «Армию людову», и эта армия финансировалась и вооружалась из Москвы. Так что, мне кажется, этот момент уже кое-что проясняет. Война кончилась, немцы изгнаны. Но пришли Советы. И Советов не очень тоже хотели.
ДОЛИН: Не очень хотели. Собираются просто застрелить влиятельного коммуниста. Как вообще люди читали это в школе, вы говорите? Потом в кино на это смотрели! Это ж кошмар какой-то происходит!
РУБАНОВА: Ну, так ведь в этом и трагедия, что застрелили. Собственно, вся интрига состоит в том, что человек получил приказ. Он не хочет выполнять, если вы помните, этот приказ. Но поскольку он солдат, и шесть лет он только и делал, что выполнял приказы и ничему не научился, кроме как стрелять, он, в конце концов, выполняет, думая, что это последнее действие, а дальше — освобождение. Вот так. Но я, конечно, очень схематично это говорю. Ну, а его товарищ Анджей уходит в леса. Вот в эти «лесные бригады», которые потом будут воевать с коммунистами и с русскими, и с польскими довольно долго, надо сказать. До начала 1950-х годов. Их будут отстреливать уже там…
ДОЛИН: А как вообще было в 1958 году в Польше, как воспринимался, например, тогда, собственно говоря, в Советском Союзе фильм, получивший призы на фестивале и так далее, где главный явно положительный герой главной своей целью имеет секретаря обкома Щуку расстрелять. Это же ужас какой-то, совершеннейшая крамола.
РУБАНОВА: Вы говорите прям, как мой редактор в газете «Советская Россия». Я написала рецензию на какой-то проходной польский фильм тоже из времен войны. И упомянула «Пепел и алмаз». Он еще не шел на экране, он же к нам пришел через 10 лет после того, как был сделан, в результате огромной, просто кровавой борьбы и всяких таких манипуляций и крючкотворства, когда мы уверяли, что это «Тихий Дон». Это вот «Тихий Дон», судьба Григория Мелихова…
ДОЛИН: И что, люди поверили?
РУБАНОВА: Люди не люди. Надо было, чтобы идеологический отдел ЦК поверил.
ДОЛИН: Но они поверили?
РУБАНОВА: В 1968 году они немножко хватку ослабили. И там уже другие заботы появились. Там уже и Чехословакию надо было давить.
АВЕРИН: И «Тихий Дон» они уже смотрели. Не читали, но смотрели.
ДОЛИН: Да, уже была Чехословакия. Не Польша, действительно. Стратегические рубежи переменились.
АВЕРИН: Вот странное возникает ощущение. Про «Пепел и алмаз» Вайды вы говорите, скорее, через роман, который послужил основой для сценария. Через политическую ситуацию в то время царящую, через еще что-то. Как правило, в этом цикле Антон все время настаивал прежде на том, что есть артефакт, есть кино со своими законами, со своими выразительными средствами. И именно они настолько хороши, настолько неожиданны, настолько революционны, что мы не можем не говорить об этом фильме, потому что он сделал для кинематографа в будущем. А я вас слушаю и понимаю, что это такой фильм, который был снят тогда, в эпоху глубокого идеологического противостояния, и там остался. И сегодня, в общем, если уже никто не обращает внимания на сюрреализм по поводу джинсов и очков в 1945 году, то он перестал иметь какое-либо значение сегодня? И мы его помним только потому, что в 1958 году это было так важно для Польши, социалистического лагеря и противостояния двух систем? Или я неправ?
ДОЛИН: Конечно, ты не прав.
РУБАНОВА: Не прав. Эта вот польская составляющая, что ли, польская почва — она очень важна здесь. Она очень важна. Даже сейчас, если будут смотреть, все-таки все захотят понять, а что происходит. Вот Антону, например, хочется это понять.
ДОЛИН: Хочу, конечно.
РУБАНОВА: И справедливо.
ДОЛИН: С самого начала, с первого просмотра. Но я хочу сказать другую вещь, что то, что этот фильм, на мой взгляд, силен, вопреки как раз всему тому, в чем мы сейчас разбираемся и в чем разбираться очень нелишне, потому что из такой очень политической, суетливой, сложной ситуации вырисовывается ужасно простой конфликт. Простая история человека, который должен убивать, а он не хочет. Простая история насилия, которая обязательно порождает насилие. Простая история войны всех против всех, которая может быть остановлена только путем жертвы, жертвы самого героя, жертвы, которую он приносит. И из этого вырастает огромное количество потрясающих и вечно актуальных символов, с которых фильм начинается и которыми фильм заканчивается. Это символы абсолютно визуальные. Но, я думаю, что мы попытаемся своими слабыми силами как-то их описать.
АВЕРИН: И, самое печальное, что для Польши эта история не закончена.
РУБАНОВА: Нет, не стреляют же!
АВЕРИН: Не стреляют, но вот этот раздел и раздел, который проходит между сторонниками такого засилья католичества в Польше и противниками, например… Отношения по поводу того или иного, примкнула туда, примкнула сюда… В Польше, к сожалению, это вопрос, который до сих пор будоражит население.
РУБАНОВА: А у нас нет?
ДОЛИН: Что в этом фильме есть кинематографического, визуального, непреходящего, что было и остается? Я начал бы с примитивного ответа на этот вопрос, со словосочетания: Збигнев Цибульский. Потому что это не просто симпатичный молодой человек в темных очках, а это некий символ поколения. Прав я?
РУБАНОВА: Ну, да. Символ поколения, потрясающий актер. Это же не то, что он такой по улице ходил. Он сыграл эту роль. И, главное, он не просто сыграл, он наполовину ее выдумал, сочинил. Например, сцена такая эффектная очень убийства Щуки, когда убийца, то есть персонаж Цибульского, сначала в открытую преследует свою жертву, а потом убивает его просто лицом к лицу. Это такая дуэль получилась. Как бы дуэль. Но, правда, один вооружен, другой безоружен. И далее идет, как вы помните или как помнит тот, кто видел этот фильм, очень важно там продолжение. Убитый падает на руки своему убийце. Происходит это объятие, под ними такая лужица, поскольку только что прошел майский дождь. И взлетают ракеты! Салют! День Победы! Это салют им обоим. Вот так сделал Вайда. Конечно, в романе этого не могло быть. Этого и нет вообще в романе совсем. И вот этот вот братоубийственный мотив… Это не важно, Польша или не Польша. Он может быть везде, в Чечне, не знаю, где угодно это может быть. Вот это все выдумал, придумал для себя и для исполнителя роли Щуки Цибульский. Этот актер был с невероятно интенсивным воображением, необычайно активный. И никогда свою позицию на площадке он не воспринимал как исполнительскую. Он ее воспринимал как совместное творчество.
ДОЛИН: То, что меня поражает в этом фильме до сих пор и поразило при первом просмотре когда-то (я ребенком, наверное, смотрел), это совершенно… Начиная с заголовка, собственно говоря, совершенно ненатужный, абсолютно естественный символизм. Как та сцена, которую вы сейчас описали, которая абсолютно переполнена символами, но это не символизм Феллини или Бергмана, который очень тяжелый, очень многослойный. А это очень простая, абсолютно житейская ситуация, как ситуация вначале, когда они расстреливают невинного человека. Он от них убегает, и он пытается вбежать то ли в церковь, то ли в часовню какую-то. И на фоне, по-моему, распятия или на фоне скульптуры они его расстреливают. Он принимает в последнюю секунду жизни тоже абсолютно скульптурную позу, после чего валится наземь. И, конечно, финал, невероятный финал: белые эти простыни, которые символизируют уж не знаю, что, некую незамутненность сознания, человек, не замутненный грехами….
РУБАНОВА: Чистую жизнь.
ДОЛИН: Да. Который тут же пачкается в грязи, и герой…
РУБАНОВА: Не в грязи, а в крови.
ДОЛИН: В крови, конечно. И герой погибает. Скажите, как вам кажется, до какой степени эти символы считываются человеком, который вообще не в курсе этой сложной ситуации, которую мы пытались в первой половине нашей передачи описать? Кто с кем борется, что вообще творится, кто в кого стреляет и почему?
РУБАНОВА: Ну, я думаю, может, они не рассматриваются как метафоры или символы, как вы сказали, а как нечто… Я их воспринимаю, как необычайное уплотнение языка. Понимаете? Идет повествование, и одновременно это повествование резонирует в тех визуальных вещах, которые нам предлагают. Таких же много там. Вот эти стопки с водкой, которые зажигает Мацек и так вот кидает, и они скользят по стойке бара. И это как бы кладбище в день поминовения. Это вечный огонь над товарищами, которые погибли.
ДОЛИН: Это День Победы при этом, общее празднование. Конечно.
РУБАНОВА: Это День Победы. Конечно! А одновременно это водка. И одновременно мальчики забавляются, потому что все-таки это День Победы, хоть и предстоит еще это дело. Или Христос в разрушенной церкви, который висит вниз головой. Это образ разрушенной жизни. Это тоже можно совершенно спокойно как символ, может быть, даже такой нарочитый немножко. Но, тем не менее, это и абсолютная правда.
ДОЛИН: Вот я прибежал на эфир из дома. Я своего ребенка, которому скоро 7 лет, укладывал спать. Он говорит: «Куда ты идешь?» Я говорю: «Я иду, у меня на радио работа. Мне нужно в прямом эфире обсуждать фильм». Он говорит: «Какой фильм?» Я говорю: «Называется «Пепел и алмаз». — «Это про что?» — «Про что? Про одного человека». — «А что значит: пепел и алмаз?» Я говорю: «Это вот про этого человека». Он говорит: «Значит, как пепел, он был такой какой-то грязный и вообще нехороший, но его сердце было чистое, как алмаз».
РУБАНОВА: Он совершенно точно все…
ДОЛИН: Я говорю: «Да, что-то в этом роде». А что значит это название? Вообще откуда взялось?
РУБАНОВА: Оно взялось из стихотворения поэта Ципряна Норвида. Там в конце… Я не помню его наизусть, но в конце там есть такое: «Чем ты останешься? Рассеет ли ветер тебя, как пепел, или на месте останется сияющий алмаз?» Но здесь-то дело в том, что здесь и то, и то…
АВЕРИН: Это опять очень польская история. Либо будет развеяна, либо останется прочной и недробимой.
РУБАНОВА: Нет, речь не о Польше идет. В стихотворении о человеке.
АВЕРИН: Нет, я имею в виду как раз историю, которая в фильме. Довольно много историков кино или критиков, которые рассматривают эту фабулу изложения материала, как христианскую совершенно историю.
ДОЛИН: Конечно.
АВЕРИН: Как раз насыщенную христианскими символами, в известной степени это Каин и Авель, которые меняются местами же еще постоянно. И, кроме всего прочего, это действительно очень польская история по поводу делимости вечной Польши и ее, собственно, неделимости в сознании.
ДОЛИН: Ирина Ивановна, а музыка? Там полонез Агинского ведь звучит, да?
РУБАНОВА: И полонез Шопена. И в обоих случаях это имеет особый смысл. Полонез Шопена, если вы помните, там такая сильно выпившая компания новых властей, в которой совершенно интегрировались старые чиновники, сильно во хмелю… Встает солнце, они выходят в этот день, и распорядитель бала требует, чтобы оркестр играл полонез Шопена. Они говорят: «Да мы никогда не играли». Лабухи сидят. «Да мы никогда и не играли». — «Играйте». И они начинают играть.
ДОЛИН: Чудовищно!
РУБАНОВА: Чудовищно! И там же еще оператор был… Тарковский особенно восхищался оператором. Они выходят в этот день наступающий и растворяются. И растворяются. Совершенно вся эта толпа перестает быть. А второй полонез — это смерть Мацека. Смерть, как вы помните, на свалке. Так что насчет пепла и алмаза. .. Там еще раз встает этот вопрос на свалке. Жуткая это, конечно, картина, которой ни в каком романе нет и быть не могло. И когда он так вот скрючивается, издает какие-то звуки, в которых, может быть, можно услышать «мама», что-то такое совершенно первичное, и принимает позу эмбриона… И вот тут где-то наверху на нас идет поезд, и звучит полонез Агинского «Прощание с родиной», он называется так.
ДОЛИН: Я хочу сказать еще, что, конечно, поразительно в этом фильме, при всем его символизме, при всей красоте и трагизме, это из трех лучших, может быть, сцен смертей вообще в мировом кино. При всем при том в фильме, во-первых, есть юмор, как эта замечательная сцена с фальшивым оркестром. Во-вторых, фильм при всей своей многозначительности, там действительно есть многозначительность, иногда чуть-чуть чрезмерная, иногда абсолютно уместная. Еще он породил образ абсолютно модного, актуального персонажа, каковым являлся в жизни, за пределами киноэкрана, Збигнев Цибульский, и каким он явился там. Потому что это человек на перепутье, молодой человек, абсолютно современно выглядящий человек в джинсах и темных очках, конечно, это герой не 1945-го года, когда происходит действие, а 1958-го и последующих лет. И Вайда, собственно, всегда снимал фильмы о современных героях. Но наши слушатели, многие из которых, наверное, не видели этот фильм, если бы они задали вопрос очень определенно и конкретно, зачем сейчас им смотреть этот фильм? Что они могут из него взять, что он может им дать? Вы нашлись бы, что им ответить?
РУБАНОВА: Ну, я бы я сказала, что это все-таки фильм о выборе. О выборе самом мучительном, потому что условия, которые здесь показаны, это крайние условия. Вообще для меня это, может быть, последняя трагедия в искусстве вообще. ХХ-й век ведь не был щедр на трагедии.
ДОЛИН: Богат трагедиями в искусстве.
РУБАНОВА: Да, в искусстве, в искусстве! В жизни-то их было навалом.
ДОЛИН: Больше, чем достаточно.
РУБАНОВА: А это трагедия. Потому что есть безвыходность. И есть все-таки стремление эту стену как бы разбить, отодвинуть. И вот драматизм, трагедийность этой вещи именно в этом состоит. А главное — это то, что этому фильму придает масштаб. Очень мало масштабных вещей в искусств. Вот это как-то надо… Даже тут усилий не нужно тратить, чтобы почувствовать. Есть вещи рядовые, а есть вещи, которые имеют свой особый вес, особый размер, особое звучание. И «Пепел и алмаз», мне кажется, не состарится.
ДОЛИН: Да! Думаю, что стоит добавить к этому, что очень мало есть вещей, у которых есть масштаб, и очень мало есть вещей, которые с годами и с десятилетиями этого масштаба не теряют. Фильму больше 50 лет, и, конечно, он этого масштаба не потерял, а даже в нем, наверное, приобрел. Ну, все, собственно. Мы на этом наш сегодняшний эфир завершаем.
Слушайте аудиофайл.
«Пепел и алмаз», Режиссер Анджей Вайда
«Пепел и алмаз» (9.5/10)
Popiól i diament
Режиссер: Анджей Вайда.
В главных ролях: Збигнев Цибульский, Эва Кшижевска, Вацлав Застшежиньский.
Жанр: драма.
Страна: Польша.
Год: 1958. Продолжительность: 01:46.
Когда сгоришь, что станется с тобою:
Уйдешь ли дымом в небо голубое,
Золой ли станешь мертвой на ветру?
Что своего оставишь ты в миру?
Чем вспомнить нам тебя в юдоли ранней,
Зачем ты в мир пришел?
Что пепел скрыл от нас? А вдруг
Из пепла нам блеснет алмаз,
Блеснет со дна своею чистой гранью…
«Пепел и алмаз» — вероятно, лучший фильм Анджея Вайды за его пятидесятилетнюю карьеру режиссёра. Не без основания многие считают эту картину высшим достижением польской кинематографии, наиболее полным выражением того направления киноискусства, которое получило название польской школы. По многим опросам «Пепел и алмаз» входит в десятку лучших фильмов в истории кино. Фильм поставлен по одноимённому роману Ежи Анджеевского, написанному ещё в 1946–1948 годах. Содержание фильма сводится к событию, произошедшему в небольшом польском городке в ночь после капитуляции Германии. В Польше ещё действовали «правые» подпольные организации, объявившие своей целью «борьбу с коммунизмом». В такой организации оказался герой фильма — Мацек Хелмицкий. Совсем молодым пареньком пришёл он в ряды Армии Крайовы. О Мацеке мы знаем, что из университета он ушёл в подполье, честно и мужественно сражался с оккупантами, участвовал в Варшавском восстании. Был храбр, решителен, романтичен. Верил всем сердцем своим «вождям», заявлявшим, что, покончив с одним врагом — фашизмом, истинный патриот должен одолеть ещё более страшного врага — коммунизм. И всё это «во имя Великой Польши, во имя Родины». И Мацек без колебаний берётся выполнить приказ — совершить убийство секретаря комитета коммуниста Щуки.
Кто такой Щука? Интеллигент, инженер, человек, который знает, чего хочет. По ошибке Мацек расстреливает рабочих цементного завода, а не Щуку. Но он намерен довести дело до конца и сообщает своему подельнику, нервическому Анджею Коссецкому, что в Варшаву не вернётся, пока не выполнит задание. Действие «Пепла и алмаза» разворачивается в первые послевоенные дни, но его драма воспринималась поляками в 1958 году как нечто в высшей степени современное. В манере говорить, двигаться, шутить, слушать, наконец, в спортивной куртке, узких брюках, тёмных очках Цибульского было что-то удивительно знакомое, сегодняшнее. В 1964 году журнал «Экран» предложил читателям анкету с вопросом: «Кто ваш любимый герой?» Многие назвали Мацека Хелмицкого. Збигнев Цибульский снимался в кино недолго — всего двенадцать лет. Жизнь его оборвалась трагически на сороковом году. В истории кинематографа его имя осталось благодаря роли Мацека Хелмицкого. Он даже не играл в этом фильме, он был на экране самим собой.
Много сказано и написано о метафорах, использованных режиссёром в «Пепле и алмазе». Это и сцена убийства Щуки с пистолетными выстрелами, переходящими в грохот салюта в честь победы. Это и предсмертное объятие раненого Щуки и его убийцы Мацека, символизирующее всю противоестественность братоубийственных выстрелов Мацека. Это и кровь Мацека, проступающая сквозь белую простыню: красное на белом — цвет польского знамени. Это, наконец, смерть героя на огромной свалке, над которой ждут добычи стаи ворон. Но самой запоминающейся является поразительная по пластической красоте и глубине подтекста сцена в баре — одна из самых выразительных, острых и многозначительных вайдовских метафор. В отеле идёт банкет, певица исполняет песню «Красные маки» о солдатах, погибших во славу отчизны. Мацек и Анджей сидят у стойки бара одни. Молчат, пьют водку, но за всем этим огромная усталость, память о погибших. На полированной стойке стоят стаканы со спиртом. «Помнишь?» — спрашивает он у Анджея и стремительно пускает стаканы по полированной стойке. Над одним, над другим, над третьим вспыхивают, точно лампады, голубые огоньки горящего спирта, и Анджей начинает называть имена погибших: «Сташек, Вильга, Ханечка…» Звучат имена, а Мацек поджигает один стакан за другим. И Анджей испуганно хватает его за руку: «Мы ещё живы!»…
Интересные факты:
- Фильм не лишен характерной для Вайды барочной экспрессии. В нём — начиная с самых первых кадров — активно используется христианская символика. Противостояние Польши уходящей и Польши послевоенной под звуки полонеза Огинского представлено как экзистенциальная драма, а финал картины придаёт ей величие исторической трагедии. На визуальные решения оказали влияние «Асфальтовые джунгли» и другие фильмы нуар.
- Именно в фильме «Пепел и алмаз» сыграл лучшую свою роль Збигнев Цибульский. При исполнении этой роли он ориентировался на Джеймса Дина в «Бунтаре без причины».
- Тематическим продолжением «Пепла и алмаза» должен был стать снятый Вайдой 35 лет спустя фильм «Кольцо с орлом в короне». В этот фильм режиссёр включил автоцитату из «Пепла и алмаза» — знаменитую сцену, когда Мачек поджигает водку в рюмках в память о погибших друзьях. На съемках «Пепла и алмаза» в рюмках на самом деле был бензин, потому что он дает более яркое пламя, чем спирт.
- У «Пепла и алмаза» возникли серьёзные цензурные трудности. Ответственных за идеологию смущало то, что антикоммунист в исполнении Цибульского, даже убив партийного функционера, не теряет романтического ореола. На кинофестиваль в Венеции фильм попал по инициативе мелкого чиновника вопреки решению партийного руководства. Хотя ленту показали вне конкурса, она была замечена и получила мировое признание. К показу в СССР фильм был допущен только в 1965 году.
Награды:
- Венецианский кинофестиваль, 1959 год: Приз международной ассоциации кинокритиков (ФИПРЕССИ).
Посмотрите фильм «Пепел и алмаз»:
Темы
Анджей Вайда,
Гениальное Кино [ 9.5 ]
Пепел и алмаз Анджея Вайды
Сын расстрелянного частями НКВД в Катыни офицера и школьной учительницы, Анджей Вайда первую свою ленту назвал “Поколение”. Вместе с последовавшими за ней “Каналом” и “Пеплом и алмазом” она составила своеобразную трилогию, и по ее завершении режиссёр, которому едва исполнилось тридцать, уже стал классиком.
Non omnis moriar. #Wajdapic.twitter.com/ySWy8BmxWI
— Andrzej Mościcki (@andrzejmoscicki) 10 octobre 2016
Вайда, беря сюжеты то из далёкого прошлого, то из современности, неизменно рисовал портрет не только главного героя, а среди них были и Дантон, и Януш Корчак, и Лех Валенса, но и поколения. Общество и то, что с ним происходит, интересовало его ничуть не меньше, чем рефлексии того, кто становился глашатаем важных для автора тем.
Это могла быть вторая мировая война и то, как себя вели поляки. Или революция 1789-го года и то, что происходило с французами.
Disparition du réalisateur Andrzej #Wajda, prétexte à revoir son ”Danton“ (1983) avec Depardieu [réal encore sélect. par PL pour Oscars2017] pic.twitter.com/7ZzMHx3vL5
— Timothée DUBOIS (@timotheedubois) 9 octobre 2016
Коммунистическая цензура многократно пыталась предъявить Вайде претензии, но лишь в одном единственном случае она преуспела, когда “Человек из мрамора” вышел в итоге не в том виде, в каком был задуман автором.
Следующая работа, которая была представлена в Каннах, “Человек из железа”, была удостоена Золотой пальмовой ветви. Именно тогда и начался протест, организованный независимым профсоюзом “Солидарность”, который в итоге и привел к крушению системы коммунистического правления в стране, и избранию Леха Валенсы, лидера профсоюза, на пост президента страны спустя 9 лет.
Вайда получил признание коллег: он был награждён всеми значимыми кинопремиями. От почетного “Оскара” до почетного “Золотого медведя”.
Один из самых важных фильмов в своей жизни он снял уже на склоне дней. Назвал его “Катынь”. И рассказал историю убийства тысяч польских офицеров так, как считал художественно оправданным это сделать.
Если его главной художественной задачей всегда был портрет человека на фоне времени, то главной темой он всегда избирал сопротивление. Диктатуре политиков или собственной слабости. Он был внимателен, но и беспощаден. Точными штрихами рисуя не только внешние обстоятельства, но и добираясь до глубин души персонажей.
“Мои фильмы – не для того, чтобы развлекаться, а чтобы думать”, – говорил Анджей Вайда много раз. Свыше сорока работ, снятых более, чем за 60 лет творческой карьеры дадут еще раз возможности взглянуть на мир, общество, историю, самим себя, зрителям, тем из них, кто по-прежнему стремится постичь и время, и себя самого.
Jeden z ostatnich portretów Andrzeja Wajdy. Zdjęcie zrobił Jakub Ociepa z
Wyborcza_Krakow</a> w lipcu tego roku. <a href="https://twitter.com/hashtag/Wajda?src=hash">#Wajda</a> <a href="https://t.co/WavECLWWGU">pic.twitter.com/WavECLWWGU</a></p>— M. Skowrońska (
skowronska_m) 10 octobre 2016
Анджей Вайда Пепел и алмаз
«— Мы не умеем жить, мы научились только умирать. — Разве этого мало? — Мало».
О чем этот фильм? О том, как 8 мая 1945 года Мачек Хельмицкий (сыгранный Збигневом Цыбульским), 24-летний боевик антифашистской и антикоммунистической Армии Крайовой, выслеживает в маленьком польском городке крупного партийного функционера Щуку, чтобы убить его и погибнуть самому? Ну да. Об абсурде гражданской войны, о людях, принесенных в жертву политическим амбициям? Скучные слова, но тоже справедливые. А если шире — о вековечном, бессмысленном и самоубийственном героизме поляков, ходивших в конном строю на немецкие танки? И об этом тоже. Что «Пепел и алмаз» — гимн террористам, реквием по проигравшим, непонятно каким чудом снятый бывшим АК-овцем Анджеем Вайдой в только начинающей оттаивать Польше? Еще бы. Роман Ежи Анджеевского на родине запретили, а фильм по нему стал визитной карточкой польского кино. Бывает.
Но достаточно увидеть самые первые кадры фильма, чтобы понять: все вышесказанное — не то. «Пепел и алмаз» вознесен в такие горние высоты, что конкретные обстоятельства польских разборок 1945 года кажутся каким-то муравьиным копошением.
Вспомните. Камера, зацепив на мгновение крест на церкви, ныряет вниз, к земле, к разомлевшим, пригревшимся на травке парням. Хорошо-то как. Еще одно движение камеры в сторону, туда, где аккуратно сложены «шмайсеры». Пора? Пора. Пошли стрелять коммуняк. Хладнокровный Мачек стряхивает с автомата муравьев, чтоб им неладно было, застывает на фоне неба на обочине, выпускает от бедра очередь за очередью по приближающейся машине. Смертельно раненый вбегает в церковь, дверь которой — чур меня, чур! — еще минуту назад была заперта. Пулевые отверстия на его спине обрастают фонтанчиками огня.
Идет война не между людьми. Между землей и небом.
Великие фильмы обладают свойством обнаруживать в себе множество ложных цитат, вернее, даже не цитат, а каких-то странных параллелей с другими фильмами. «Блоу ап» — «Неприятность с Гарри» Хичкока, «Blade Runner» — «Апокалипсис сегодня». В случае с «Пеплом и алмазом» количество таких визуальных рифм нарастает с каждым просмотром. Щука — один в один монструозный персонаж Орсона Уэллса из «Печати зла», снимавшейся в том же году, старая хромая туша, мающаяся в гостиничном номере, пока за стеной его юный палач снаряжает обойму пистолета. При всей своей партийной положительности и несомненном человеческом драматизме экранной биографии (единственный сын — в лесу, в АК-овском отряде), Щука почему-то вызывает неприязнь на физиологическом уровне. Неприятны его увечье, его трость, его манера слушать пластинки с испанскими революционными песнями, неприятен даже невинный патефон, нагло вылезший на первый план и загромоздивший и без того тесную комнату. Почему? Об этом чуть позже, отметим только, что эта неприязнь почти постыдна, а пока о других параллелях. Через клетку двора, в окне напротив Мачек видит рыдающую женщину, невесту случайно убитого им человека. Чем не «Окно во двор», незадолго до того законченное Хичкоком? И даже имя убитого партизанского командира Волка кажется не примитивным псевдонимом — наверное, в каждой герилье мира найдется вожак с такой кличкой — а цитатой из «Пайзы» (1946) Роселини, лучшего на земле фильма о войне. Там, по охваченной уличными боями Венеции металась молодая англичанка в поисках своего любовника Il Lupo («Волка»). Мы так и не увидели его, как и польского тезку, только узнавали от чуть ли ни рыдающих повстанцев, что все будет плохо, очень плохо, потому что утром убили Волка. В «Пепле и алмазе» тоже все становится необратимо плохо с того момента, как приходит весть о разгроме волчьего отряда.
Да и сам Мачек — живая цитата из еще не снятых фильмов, еще не воплотившегося будущего. Принято говорить о его вопиющей анахроничности среди польских руин. Кожаную куртку он, похоже, стащил с плеча Джеймса Дина или Марлона Брандо: интересно, где он оставил свой мотоцикл? Черные очки, джинсы, пластика (на полусогнутых — так бы к девушке подкатываться, а не из засады палить) танцора рок-н-ролла. Человек весны (попробуйте представить его в зимнем пейзаже, вряд ли получится), Мачек словно перепутал два мая, польский 1945 года и парижский 1968-го. Еще не существующий в реальности левак, студент Сорбонны или ликвидатор из «Красных бригад», был придуман именно Вайдой, выпущен им в реальность. При этом Мачек не прочь поиграть в ковбоя, щегольски носит трофейный автомат на плече дулом вверх, играет на стойке бара с заветной кружкой, видать, прошедшей с ним все военные годы. Да и сам бар похож на салун Дикого Запада. Накапливаясь, все эти детали создают ощущение какого-то временного сдвига — эпохи перепутались, как нити. Это почти гибсоновский мир, в котором архаика соседствует с футуризмом. Назад в будущее? И даже такая абсолютно реалистическая деталь, как проходящие по улицам советские войска, кажется просто вневременным знаком тотальной, вечной войны, которую ведет непонятно кто против непонятно кого. Если продолжать игру в ассоциации, то армейские колонны здесь почти так же неуместны, как танки на улицах города, где говорят на непонятном языке, в еще не снятом «Молчании» (1963) Бергмана.
Не только Мачек неуместен в окружающем его мире. Сам этот мир неуместен в окружающей его войне. Вайде, конечно, виднее, как все было в только что то ли освобожденной, то ли оккупированной Польше, как делили раздухарившиеся паны министерские портфели в заранее обреченном правительстве, как пили и как плясали. Наверное, так и пили, так и плясали. Но происходящее на экране все равно производит дикое, сюрреалистическое впечатление. Ведь ликующие то ли победители, то ли мародеры вместе со всей Польшей пережили шесть кошмарных лет, страдали, конечно, голодали, мерзли, их привычный мир бесповоротно разрушен. Но уничтоженный мир упорно уверяет, что он жив, выталкивает на первый план невозможные среди развалин доказательства своего существования. Стол на банкете в честь победы сервирован, как в добрые старые времена. И припасены фейерверки, которые распорют ночь в сцене убийства Щуки. И барышня в баре предложит: «Коньяк? Виски? Сигареты американские, или венгерские?». Смокинги и бабочки, как новенькие, выпорхнут из шкафов, отряхнет сундучный нафталин пошляк-конферансье. Вам вермут, как обычно, пан редактор? Ветераны халявы и журналистики будут пролезать на закрытые приемы, а старенькая горничная — начищать фамильную саблю под портретом Пилсудского. И на свой вопрос прохожий услышит, что Станкевичи живут все там же, где и шесть лет назад, за углом. И даже телефон работает без помех, а, расположив к себе старенького портье, тоже варшавянина, Мачек вполне может раздобыть номер без клопов.
Все эти детали слишком декоративны, чтобы быть реальными. Перед нами, скорее, декорация. В иллюзорном мире не хватает центра, не хватает Варшавы с ее цветущими каштанами, а в отсутствии центра мир может быть только капканом, только ловушкой. Декорации исчезают, когда Мачек, целясь не столько в Щуку, сколько в зрителей, нажимает на спусковой крючок: остается только черный фон за его спиной. А пустота, кроющаяся за декорациями, смертельно опасна: именно она, а не пуля патруля, убьет Мачека, и он, вырвавшись из декораций, окажется в реальном пространстве смерти, там, где сохнут во двориках белоснежные простыни, от которых будет уже не отстирать кровь террориста, там, где простирается бесконечная свалка, на которой будет выть в агонии, съежившись в позе эмбриона, пришелец из будущего. Свалка — вот достоверность мира.
Этот мир безнадежно стар, не только и не столько в социально-символическом смысле, сколько в физическом, но, как Дориан Грей, притворяется новым, молодым. Война, которая идет на экране, это не война между коммунистами и антикоммунистами, Армией Крайовой и Армией Людовой, пилсудчиками и берутовцами, а война между удушливой старостью и молодостью. Мачек — воплощенная, прекрасная молодость, у которой почти нет соратников. Разве что чудная певица, от юного голоса которой должны бы истлеть все веселящиеся живые мертвецы-победители, да сын Щуки, мальчишка из отряда Волка, схваченный госбезопасностью. Его легендарный допрос — «Сколько тебе лет?» — «Сто» — (Пощечина) — «Сто десять» — как раз об этом, о старости, которая убивает молодость. В лес его послали старики, и он сам стал там стариком, для которого минута жизни засчитывается за десять лет.
«Но мы-то живы!», — прерывает Мачека, выжигающего спирт в стопках в память о погибших боевиках, его напарник, строгий, внешне молодой офицер (видать, кадровик) Анджей. Мачек заливается хохотом: удачная шутка. Старому миру нужно от молодых только одно — чтобы они погибли. Что же, за ними дело не станет. Старость убивает ежедневно, ежеминутно, вне зависимости от своих политических пристрастий. Щуку убивают по приказу стариков-пилсудчиков, по их же вине погибают и террористы. Но и Щука — убийца. В мире католического мистика Вайды гибель расстрелянных вместо секретаря парткома молодых рабочих не может быть случайностью, ошибкой. Щука словно составляет себе приятную кампанию для путешествия на тот свет. Сцену убийства самого Щуки, падающего в объятия Мачека, часто интерпретировали как символ необходимого примирения поляков, отрицание братоубийства. Ни фига себе примирение: да это же мертвый хватает живого, метит его клеймом небытия. Вот почему так интуитивно был неприятен Щука с самого начала.
И, торжествуя по поводу смерти Мачека, зомби поведут короткую любовь Мачека — Кристину — танцевать под полонез Огинского: святая святых для каждого польского патриота. Физически чувствуется, как Вайда в тот момент ненавидит пафосную музыку.
В 1992 году Вайда зачем-то решил в фильме «Перстень с орлом в короне» показать «настоящего» Мачека Хельмицкого. Зря. То, что миф разменяли на мелкую монету эпизода из истории антикоммунистического подполья, еще полбеды. Гораздо непоправимее то, что куртка Мачека оказалась в цветном фильме зеленой, хотя должна навечно остаться в памяти зрителей черной, как и его очки, свидетельство неразделенной любви к родине. А еще через три года по всем документальным фестивалям мира прошла, собирая награды, польская «коротышка» «Тихая пристань». На экране не было почти ничего: какие-то пустые помещения, да старик, лица которого нам так и не дали разглядеть, да дым от его бесконечных сигарет. Старик рассказывал, как в конце 1940-х годов был АК-овским ликвидатором. А те самые комнаты были залиты кровью и заполнены предсмертными хрипами офицеров госбезопасности. Старику без имени повезло: он не попался, нашел свою тихую пристань, где и прожил долгую, долгую жизнь в скучных трудах и постоянном страхе. Можно ли представить на его месте Мачека? Вряд ли, конечно же, он сгорел поминальной стопкой спирта, как сгорели все его друзья, хотя… кто знает. Старый мир, мертвый мир имеет обыкновение побеждать.
Антифашистское сопротивление в европейских странах вели люди, которых война сделала чем-то вроде породы или сословия (во Франции к нему принадлежали Альбер Камю и Андре Мальро). Оккупация длилась годы, им оставалось только стрелять, не очень отвлекаясь на то, что будет потом. «Стрелять и прятаться», как сказал герой фильма Вайды. «Умирать» для них было единственным способом чувствовать себя живыми.
Потом война отступила, появились те, у кого были другие способы, и они диктуют правила игры. В фильме в разгар банкета патриотов и союзников его распорядитель деловым тоном спрашивает старушку у туалета: «Пани Мерлушка, кто-нибудь уже блевал?». Он точно знает, что увлечение вопросами политики, карьеры, коммерции и т.д. ведет (кроме светлого будущего) в туалет пани Мерлушки.
«Пепел и алмаз» — фильм о двух бойцах польского сопротивления, затерявшихся среди триумфальных речей, залпов салюта и банкетной снеди.
Еще это рассказ о любви и смерти на куче мусора от пули в животе.
Еще он о том, как глупо танцевать полонез Огинского под утро, когда в парах не хватает женщин, а в оркестре все пьяны и хотят спать.
О «Пепле…» мне недавно напомнил старый вестерн Серджио Леоне «Once Upon A Time In The West», снятый по сюжету Бертолуччи. Я смотрел его впервые, и «внезапное сходство поразило меня».
Фильм Вайды — трагедия шекспировского калибра, вестерн Леоне — просто изящный кукольный театр. Но в декорациях Запада действуют герои, неуловимо похожие на поляков 45-го года из «Пепла и алмаза».
Это те, кто умеет жить,
Они строят железную дорогу и город, покупают и продают друг друга, пасут лошадей, варят похлебки — делают все, чтобы выжить. С ними женщина (Клаудиа Кардинале), которая — «чтобы выжить» — проводит ночь с человеком, убившим ее мужа. Потом, говорит она, ей будет нужна лишь «лохань с горячей водой», чтобы перечеркнуть прошлое.
и те, кто умеет умирать.
Их двое. Они хорошо стреляют, корчатся от боли, ускользают от ловушек и понимают, что им нечего искать в городе, который «будет красивым»…
Да, это романтичный кукольный театр. Иногда именно в нем показывают людей, прошлое которых не утопить в лохани с горячей водой, а будущее не предполагает визитов в туалет пани Мерлушки.
Павел Шулешко
Дэйв Блейк, 5 ведущих компаний по переработке праха в алмазы, превращающие прах в алмазы
26 марта 2019 г.,
Одно из самых крупных нововведений в кремации памятных украшений произошло в 2001 году, когда компания под названием LifeGem начала предлагать способность превращать пепел в алмазы. Учитывая то, как производятся алмазы (нет, не суперменом, раздавливающим кусок угля в руках), это представляло собой огромный технологический скачок вперед как в создании алмазов, так и в вариантах создания памятников.
Традиционные выращенные в лаборатории алмазы производятся с использованием углерода и машины, называемой машиной для осаждения из газовой фазы (или сокращенно CVD). Это позволяет этим компаниям выращивать сразу несколько выращенных в лаборатории алмазов.
Для того, чтобы алмазная промышленность начала развиваться, должны произойти две вещи:
- Во-первых, вам нужен был способ извлечь оставшийся углерод из кремированных останков, чтобы создать алмаз.
- Во-вторых, вам нужна была машина, которая выращивала бы алмазы по одному, чтобы создать индивидуализированный алмаз, содержащий останки кого-то близкого.
В этом случае вторая точка пришла первой. Машины HPHT — сокращение от машин высокого давления и высоких температур — уже существуют. Эти машины позволяют выращивать по одному алмазу за раз, что экономично для обычных производителей выращенных в лаборатории алмазов, но идеально подходит для компаний-производителей алмазов.
Самым сложным для мемориальных алмазных компаний было извлечение углерода из пепла. Кремированные останки содержат 1-4% углерода, и зола должна пройти дополнительное высокое давление, высокую температуру и отсутствие кислорода, чтобы изолировать оставшийся углерод от останков.Большинство компаний по производству мемориальных алмазов просят около полстакана золы, чтобы извлечь достаточно углерода для выращивания алмаза.
Когда эта технология была разработана в 90-х годах, мемориальные алмазы можно было выводить на рынок. Тем не менее, капиталоемкий процесс изготовления алмаза из кремационного пепла (стоимость одного только оборудования составляет около 1 миллиона долларов) означает, что только несколько компаний предлагают эту услугу.
Вот обзор пяти ведущих компаний в мемориальном алмазном пространстве.
Этернева.
Этернева, расположенная в Остине, штат Техас, — один из новейших игроков в космосе. Основанная в 2017 году, они недавно перенесли производство мемориальных алмазов на завод в Южном Остине, где они приглашают клиентов, которые хотят поместить прах своих близких в машину.
Одним из наиболее уникальных аспектов этой компании является то, что они разработали целое оздоровительное путешествие вокруг этого процесса. Мемориальные алмазы обычно занимают от 7 до 10 месяцев от начала до конца.Это включает в себя процесс очистки, выращивание алмазов, огранку алмазов и окраску.
В течение этого времени Этернева каждый месяц присылает обновления видео и фотографий о том, где находится ваш любимый человек, поощряет вас создавать устаревшие проекты в их честь (и будет давать вам идеи, показывая вам, что сделали другие), и фокусируется на жизни вашего любимого человека, а не на том, как он умер.
Цена на бриллианты
Этернева начинается с 2900 долларов и с этого момента возрастает. Доступны несколько цветов и фасонов. Они делают алмазы как из кремированных останков, так и из волос. Они являются членами Ассоциации кремации Северной Америки.
LifeGem.
LifeGem — американская компания со штаб-квартирой в Элк-Гроув-Виллидж, штат Иллинойс. LifeGem была самой первой компанией по производству мемориальных алмазов, впервые запустившей свою деятельность в 2001 году. Они оставались единственным производителем, базирующимся в США в течение 17 лет — когда была основана Этернева.
LifeGem просит чашку кремационного пепла для изготовления своих алмазов, и ваш алмаз будет готов через 6-10 месяцев.Вы можете найти их в 3500 похоронных бюро в США, что составляет около 15% всего рынка.
Прозрачный бриллиант 0,25 карата обойдется вам в 3 499 долларов. Цены немного различаются в зависимости от цвета бриллианта. Они также предлагают скидки на несколько покупок в размере 5-10%.
Algordanza.
Эта швейцарская компания была основана в 2004 году и имеет офисы в США и Швейцарии. Название основано на ретороманском слове, означающем память.Они являются членами Швейцарской ассоциации ритуальных услуг и предлагают услуги предварительного планирования.
Имя их американской части компании — MyMemorialDiamond.
Они просят предоставить один фунт кремационного пепла и обычно доставляют в течение 6-10 месяцев. Цены начинаются от 3799 долларов за бриллиант 0,25 карата, сделанный из волос, и 4399 долларов за бриллиант 0,25 карата, сделанный из кремированных останков.
Сердце в алмазе.
Эта компания, расположенная в Великобритании, была основана в 2005 году и в настоящее время осуществляет продажи на международном уровне, в том числе в США, и, возможно, является наиболее представительной из компаний, рассмотренных здесь.
Они просят полфунта кремационного пепла, чтобы сделать один алмаз. Они также принимают волосы (подойдет медальон, поскольку волосы имеют гораздо больше углерода на вес).
Чисто ограненный бриллиант 0,25 карата стоит 2395 долларов, они бывают разных огранок и цветов. Они также предлагают ряд настроек для вашего мемориального алмаза, что является уникальным среди рассмотренных компаний.
Lonite.
Название «Lonite», также расположенное в Швейцарии, происходит от швейцарского французского «Longevite», что в переводе с английского означает «долголетие».Основанная вскоре после Альгорданзы, эта компания продает свои мемориальные бриллианты в Европе и США.
Они больше сосредоточены на предоставлении сертифицированных и чистых бриллиантов, чем другие компании на этой странице, и имеют несколько сертификатов по геммологии. Они просят около 1 стакана пепла для кремации и доставки примерно через 6 месяцев. Чистый бриллиант 0,25 начинается от 2400 долларов и увеличивается с этого момента. Доступны несколько цветов и фасонов.
Святой Бриллиант.
Компания Saint Diamond из Джорджии (США) была основана в 2013 году Бернардом Орло.
Как и Lonite, их маркетинг сосредоточен на предоставлении сертифицированных и чистых бриллиантов, имеющих несколько сертификатов по геммологии. У них также есть обширный раздел, в котором рассказывается об их процессе и контроле качества.
Они просят около 1 стакана пепла для кремации и доставки примерно через 2 месяца. Чистый бриллиант 0,25 начинается с 1249 долларов и увеличивается с этого момента. Доступны несколько цветов и фасонов. Это самый доступный и быстрый вариант на этой странице.
Заключение
Чтобы получить дополнительную информацию о создании мемориальных алмазов, мы стали партнерами Этернева из-за их горестного пути и приверженности прозрачности на протяжении всего процесса. Заполните форму ниже, и они свяжутся с вами и предоставят дополнительную информацию.
Пока вы это делаете, ознакомьтесь с нашим удивительным выбором домашнего декора и украшений, наполненных кремационным пеплом ваших близких, которые мы предлагаем здесь, в Spirit Pieces!
Пепел и бриллианты (1958) — IMDb
Назначен на
2
Премия BAFTA Film Awards.
Другой
1 победа.
Посмотреть другие награды »
Узнать больше
Больше похоже на это
Драма
|
Война
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
7. 9/10
Икс
В 1944 году, во время восстания против нацистов в Варшаве, польский лейтенант Задра и его бойцы сопротивления использовали канализационную систему Варшавы, чтобы избежать немецкого окружения.
Директор:
Анджей Вайда
Звезды:
Тереза Ижевска,
Тадеуш Янчар,
Венчислав Глински
Драма
|
Война
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
7.1/10
Икс
История молодых людей во время немецкой оккупации Польши во время Второй мировой войны, которые стали взрослыми благодаря любви и невзгодам.
Директор:
Анджей Вайда
Звезды:
Тадеуш Ломницкий,
Уршула Моджинска,
Тадеуш Янчар
Драма
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
7. 9/10
Икс
На рубеже веков Лодзь, Польша, был быстро развивающимся центром производства текстиля, полным беспощадных промышленников и небезопасных условий труда. Трое юных друзей, … Смотри полное резюме »
Директор:
Анджей Вайда
Звезды:
Даниэль Ольбрыхский,
Войцех Пшоняк,
Анджей Северин
Драма
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
7.8/10
Икс
Молодой польский кинорежиссер намеревается выяснить, что случилось с Матеушем Биркутом, каменщиком, который стал героем пропаганды в 1950-х годах, но позже впал в немилость и исчез.
Директор:
Анджей Вайда
Звезды:
Кристина Янда,
Ежи Радзивилович,
Тадеуш Ломницки
Драма
|
Музыка
|
Романтика
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
7. 4/10
Икс
Молодой врач устал от того, что его ищут женщины. Однажды ночью он встречает молодую девушку, которая почти заставляет себя войти в его комнату, где они говорят о морали и любви. Но он теряет ее, когда уходит … Смотри полное резюме »
Директор:
Анджей Вайда
Звезды:
Тадеуш Ломницкий,
Кристина Стипулковская,
Ванда Коческа
Драма
|
История
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
7.4/10
Икс
Через несколько лет после событий «Человека из мрамора» (1977) журналист расследует сына Матеуша Биркута Мацика Томчика, ныне активиста, возглавляющего забастовку верфи.
Директор:
Анджей Вайда
Звезды:
Ежи Радзивилович,
Кристина Янда,
Мариан Опания
Драма
|
Тайна
|
Триллер
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
7.8/10
Икс
Ежи садится в поезд, идущий на Балтийское побережье. Кажется, он убегает от чего-то — как и странная женщина, с которой ему приходится делить спальное отделение.
Директор:
Ежи Кавалерович
Звезды:
Люсина Винница,
Леон Немчик,
Teresa Szmigielówna
Драма
|
История
|
Война
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
7/10
Икс
Расследование советской бойни тысяч польских офицеров и граждан в Катынском лесу в 1940 году.
Директор:
Анджей Вайда
Звезды:
Анджей Чыра,
Майя Осташевская,
Артур Змиевский
Комедия
|
Драма
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
7.5/10
Икс
Два очерка, охватывающие эпизоды Великой Отечественной войны. В первом романе «Scherzo alla polacca» проницательный сын, пытаясь сохранить свою шкуру, в конечном итоге становится героем и находит причину для … См. Полное содержание »
Директор:
Анджей Мунк
Звезды:
Эдвард Дзевонски,
Барбара Поломска,
Игнаций Мачовски
Драма
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
7/10
Икс
Действие происходит на рубеже веков, история повествует о польском поэте, живущем в Кракове, который решил жениться на крестьянке. На свадьбе присутствует разнородная группа людей от всех … Посмотреть полное резюме »
Директор:
Анджей Вайда
Звезды:
Марек Вальчевски,
Изабелла Ольшевская,
Ева Зиетек
биография
|
Драма
|
История
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
7.5/10
Икс
В 1793 году, когда во Франции начинается террор, Жорж Дантон, поборник народа, возвращается, чтобы вступить в схватку с Максимилианом Робеспьером и его экстремистской партией.
Директор:
Анджей Вайда
Звезды:
Жерар Депардье,
Войцех Пшоняк,
Анн Альваро
Комедия
|
Драма
|
Фантазия
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
7. 9/10
Икс
Найдя книгу, в которой рассказывается история его деда, офицер отправляется в путешествие по Испании, встречая множество персонажей, большинству из которых есть что рассказать.
Директор:
Войцех имеет
Звезды:
Збигнев Цибульский,
Ига Чембржинска,
Эльжбета Чижевска
Редактировать
Сюжетная линия
Мацеку, молодому борцу Сопротивления, приказывают убить Щуку, лидера коммунистического района, в последний день Второй мировой войны.Хотя в прошлом ему было легко убить, Щука был товарищем по солдату, и Мацек должен решить, следует ли ему следовать его приказам.
Автор
Кевин Дорнер
Краткое содержание сюжета
|
Добавить резюме
Taglines:
Драма политического убийства
Узнать больше »
Редактировать
Знаете ли вы?
Болваны
В сцене, где Мацек убегает от Древновского, а затем от русских солдат, над ними проезжает поезд. В одном кадре он идет в левую часть экрана. Затем в следующем кадре он идет вправо, затем снова влево. Узнать больше »
Цитаты
Кристина:
Почему ты всегда носишь эти темные очки?
Мацек Хелмицки:
Сувенир безответной любви к Родине.
Подробнее »
Подключения
Снялся в фильме «В тени Голливуда» (2000)
Узнать больше »
Звуковые дорожки
Si me quieres escribir
[Популярная песня времен гражданской войны в Испании]
Подробнее »
Часто задаваемые вопросы
Этот FAQ пуст.Добавьте первый вопрос.
Редактировать
Детали
Дата выпуска:
29 мая 1961 г. (США)
Узнать больше »
Также известен как:
Пепел и бриллианты
Узнать больше »
Редактировать
Касса
Бюджет:
6 070 000 злотых
(по оценкам)
Подробнее об IMDbPro »
Кредиты компании
Технические характеристики
Продолжительность:
|
(оригинал: 108 ‘)
Соотношение сторон:
1.66: 1
См. Полные технические характеристики »
Набор для алмазной живописи ASH & PIKACHU — DAZZLE CRAFTER
Набор для алмазной живописи ASH & PIKACHU — DAZZLE CRAFTER
DAZZLING LILAC BUTTERFLY Набор для алмазной живописи
Набор алмазов для рисования КОШКА СО СТРЕКОЗКОЙ
Набор алмазной живописи КОТ НАСЛАЖДАЕТСЯ SWING
НАБОР ЦИТАТОВ — ВЫ ДЕЛАЕТЕ МОЕ СЕРДЦЕ СЧАСТЛИВЫМ Набор для алмазной живописи
Что женщины говорят о алмазной живописи!
Обожаю! Это так легко сделать, и конечный эффект потрясающий: искры бросаются в глаза
Прекрасный способ отвлечься и расслабиться. Включаю любимую музыку и время летит незаметно!
Отличное ремесло для людей, которые думают, что у них нет ремесленных навыков. Хобби без беспорядка для долгих вечеров.
Любимое занятие после школы для моих внуков. Улучшает их внимание и координацию рук.
4500
4500
долларов США
ИСПОЛЬЗУЙТЕ SUPER SAVER DEAL | КУПИТЕ ДВА ПОЛУЧИТЕ ОДНУ БЕСПЛАТНО | Используйте код: BUY2GET1 | БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА
Бесплатная доставка при заказе на сумму более XX45 долларов США.
Вы получили право на бесплатную доставку
Бесплатная доставка на сумму свыше 25 долларов США.
СУПЕР ЭКОНОМИЯ | КУПИТЬ ДВА ПОЛУЧИТЕ ОДИН БЕСПЛАТНО Код использования: BUY2GET1
Вы получили бесплатную доставку
Руководство покупателя
кремационных алмазов на 2021 год: сколько вы должны платить?
Хотите узнать цену?
Хотите точно знать, сколько вам будет стоить памятник? Поговорите с одним из наших экспертов по мемориальным алмазам сегодня.
Превращение праха в бриллианты
И за последние несколько лет кремационные алмазы стали очень популярным мемориальным вариантом.
Так что же происходит, когда пепел превращается в алмазы?
Вызывая такой большой интерес со стороны наших читателей, наши эксперты по мемориалам решили подробно изучить отрасль.
Итак, чтобы помочь ответить на все ваши вопросы, мы обсуждаем все, начиная от затрат, процесса, вариантов ювелирных изделий и многого другого.
Мы также рассматриваем некоторые из ведущих компаний по производству кремационных алмазов на рынке.
Процесс
Вы можете задаться вопросом, как именно происходит это чудесное превращение.
Как останки человека могут стать бриллиантовой подвеской или парой серег?
Как вы понимаете, это отнюдь не просто.
При создании кремационных алмазов требуется много внимания, размышлений и точности.
Вот как это все работает.
Очистка и изоляция углерода
После кремации углерод все еще присутствует в костях и волосах вашего любимого человека.
Углерод составляет от 0,5% до 4% останков, так как большая часть его сгорела в процессе кремации.
Первым шагом в создании алмаза является выделение углерода. Это может занять много недель. По истечении этого времени у вас есть порошкообразное углеродно-графитовое вещество, исходный материал для алмазов.
Преобразование графита
Во время другого длительного процесса порошок графита очищается и фильтруется до тех пор, пока содержание углерода в нем не достигнет 99,9%.
Затем прикладывают тепло и давление, вызывая образование графитовой структуры.
Мы называем этот процесс «графитизацией».
Алмазный рост
На самой чудесной стадии из всех, машины используются для точного воспроизведения условий, существующих глубоко под поверхностью земли.
Под наблюдением опытных ученых углерод подвергается воздействию температур около 2500 градусов по Фаренгейту. Оказывается давление около 850 000 фунтов на квадратный дюйм.
Постепенно алмаз начинает расти.
Начинается с кристаллизации на верхушке углеродной затравки. Затем со временем это становится необработанным алмазом.
Самое волшебное во всем этом то, что бриллиант каждого человека будет уникальным.
Каждому человеку для выращивания алмаза требуется разное сочетание тепла и давления, поэтому результат будет индивидуальным.Нет двух одинаковых кремационных алмазов.
Удаление и чистка грубого алмаза
Алмаз оставляют внутри растущей клетки до тех пор, пока он не достигнет желаемого размера. Чем дольше вы ждете, тем больше становится алмаз.
Как только алмаз приобретает нужный размер, клетка извлекается из среды, созданной машинами.
Необработанный алмаз, заключенный в середину расплавленного металла в ячейке для выращивания, затем очищается в кислотной ванне.
Cut and Polish
На этом этапе алмаз готов к огранке.
Этот процесс важен, поскольку именно огранка алмаза определяет его качество.
Вы можете выбирать из множества огранок, таких как изумруд, сияние или бриллиант. Вы даже можете сохранить алмаз в его первоначальной форме необработанного алмаза.
После этого алмаз будет отполирован до сверкания, независимо от того, в какой он форме.
Алмазная окраска
Бриллианты можно оставить в исходном цвете или их можно раскрасить. Это еще одна возможность персонализировать камень, выбрав цвет, например зеленый, розовый, красный или черный.
В этом процессе различные природные элементы сочетаются с высокой энергией для образования «центров окраски».
Время, необходимое для окрашивания, зависит от выбранного цвета. Например, для создания полностью непрозрачного оттенка черного требуется около трех месяцев.
Градуировка и гравировка
Алмаз должен быть тщательно осмотрен экспертом, чтобы убедиться в его 100% подлинности. Они проверяют огранку, чистоту и цвет, чтобы определить, что это настоящий бриллиант.
Его подлинность будет подтверждена специальным сертификатом.
Наконец, на бриллианте выгравирован номер заказа, а также любое запрошенное личное сообщение.
Эти гравюры видны только при использовании микроскопа с 30-кратным увеличением.
Поэтому не нужно беспокоиться, что они уменьшат уникальный и стильный блеск вашего прекрасного бриллианта.
Природные алмазы против человеческих алмазов: в чем разница?
Кремационные алмазы создаются в лаборатории.Они эстетически очень близки к натуральным алмазам, обладают таким же блеском и блеском.
Хотя природные алмазы необходимо добывать глубоко под землей, создание кремационных алмазов не наносит вреда окружающей среде.
Итак, настоящие ли кремационные алмазы?
Вы можете спросить: это звучит потрясающе, но как я узнаю, что это настоящие бриллианты?
Как бы вам ни нравилась идея носить останки любимого человека как прекрасный бриллиант, приятно знать, настоящие ли они на самом деле.
Но есть способ узнать.
Сертификация
К вашим кремационным алмазам прилагается сертификат подлинности, подтверждающий, что это настоящий алмаз.
Весь процесс преобразования останков вашего близкого тщательно документируется в журнале отслеживания.
Различные научные отчеты используются для сравнения микроэлементов и изотопов углерода, подтверждающих подлинность алмаза.
Они также гарантируют, что эти элементы совпадают с прахом человека.
Таким образом, вы можете быть уверены, что, хотя ваши бриллианты созданы в искусственной среде, они являются реальным и подлинным изображением вашего любимого человека.
Алмазы доступны
Кремация увеличилась с поразительной скоростью за последние десятилетия.
С открытием производства этих потрясающих алмазов кремационные украшения вышли на совершенно новый уровень. Популярность кремационных алмазов сейчас растет быстрыми темпами.
Вы выбираете алмаз, который вам нравится, по тому, что в алмазной отрасли называют четырьмя C. Это означает цвет, огранку, чистоту и караты. Ниже приводится объяснение каждого из них.
Цвет
Человек решил, как скопировать тот же процесс обработки природного алмаза, используя бор в золе и волосах. Это вместе с другими методами создает разные оттенки.
Может быть много разных цветов, включая коричневый, красный, розовый, серый, синий, зеленый, фиолетовый, фиолетовый, желтый, оранжевый и, конечно же, прозрачный.
Выбор цвета
Трудно определить точный цвет, в котором получится ваш бриллиант.
Хотя вы выберете семейство цветов, кремационные алмазы сделаны из праха отдельных людей.
Каждый будет уникальным для любого другого.
Покрой: доступные дизайны
Альгорданза
Выбирая бриллиант, вы также выбираете огранку, которая вам больше нравится.
Сразу после выращивания бриллиант еще не блестит и не сверкает, как мы его видим.Чтобы добиться такого внешнего вида, его необходимо разрезать и отполировать.
Человек, который ограняет бриллиант, должен быть очень точным, чтобы достичь максимального блеска.
Существует широкий выбор форм, из которых вы можете выбирать. Некоторые примеры — принцесса, блестящая или сияющая огранка.
карат
Размер измеряется по весу, который чаще называют каратами.
Крупные бриллианты в несколько каратов — редкость.Следовательно, чем выше карат, тем дороже бриллиант. Цвет и чистота также определяют ценность.
Размер кремационного алмаза зависит от продолжительности его обработки.
Опять же, в зависимости от того, где вы его создали, они могут варьироваться от 0,03 карата до 2,00 карата.
Ясность
Как и природные, кремационные алмазы имеют недостатки.
Прозрачность определяется количеством видимых дефектов или включений.Это устанавливается при осмотре камня с 10-кратным увеличением.
Вы, наверное, видели, как ювелир смотрел на бриллиант увеличительным инструментом, который он поднес к глазу. Они ищут недостатки.
Стоимость
Стоимость кремационного алмаза может составлять от 750 до более 20 тысяч долларов.
Почему такая огромная разница, спросите вы? На цену влияет ряд факторов:
- Размер алмаза (Размер в каратах)
- Цвет бриллианта
- Огранка бриллианта
- Чистота алмаза
- Уровень обслуживания клиентов алмазной кремационной компанией
Семейные скидки
Если вы заказываете более одного алмаза, большинство компаний предлагают скидку или пакет на несколько кремационных алмазов.
Что входит в эту цену?
Эти цены указаны только для кремационного алмаза. Они не включают настройку.
Кремационные украшения с бриллиантами могут быть дорогим памятником, но во многих местах предусмотрена оплата.
Желтый
Размер в каратах
0,10 — 0,19
0,20 — 0,29
0. 30 — 0,39
0,50 — 0,80
1,0 — 2,0
Ценовой диапазон
1250–2490 долл. США
1695–2699
1900–3200 долларов
3700–12000 долл. США
6800–20000 долл. США
Расчетное время
3-6 месяцев
Зеленый
Размер в каратах
0.10 — 0,19
0,20 — 0,29
0,30 — 0,39
0,50 — 0,80
1,0 — 2,0
Ценовой диапазон
1500–2690 долларов США
1900–3300 долл. США
2300–4300 долл. США
5200–15 300
7600–25000 долл. США
Расчетное время
4-7 месяцев
Красный
Размер в каратах
0.10 — 0,19
0,20 — 0,29
0,30 — 0,39
0,50 — 0,80
1,0 — 2,0
Ценовой диапазон
1995 г. — 2690 долл. США
2000–3300 долларов США
2600–4300 долл. США
4500–15 300
7600–25000 долл. США
Расчетное время
4-7 месяцев
Синий
Размер в каратах
0.10 — 0,19
0,20 — 0,29
0,30 — 0,39
0,50 — 0,80
1,0 — 2,0
Ценовой диапазон
2195–3000
2200–3500 долларов
2700–4500 долл. США
4600–17000 долл. США
14500–25000 долларов
Расчетное время
5-8 месяцев
прозрачный
Размер в каратах
0. 10 — 0,19
0,20 — 0,29
0,30 — 0,39
0,50 — 0,80
1,0 — 2,0
Ценовой диапазон
2395–3000
2400–3500 долларов
3000–4500 долл. США
$ 4700–17000 $
$ 21500 +
Расчетное время
6-9 месяцев
Хотите точную цену?
Чтобы узнать точную цену мемориального алмаза, заполните форму ниже и поговорите с нашими экспертами.
Часто задаваемые вопросы
Вот еще несколько вопросов, которые могут у вас возникнуть о процессе превращения останков вашего любимого человека в алмазы.
Сколько времени требуется для образования кремационного алмаза?
Хотя для завершения многих стадий может потребоваться несколько месяцев, это всего лишь минута по сравнению с миллионами лет, которые требуются для органического пути.
Сколько времени нужно, чтобы произвести цвет: By Lonite
Это приблизительная оценка времени, на самом деле большинство компаний говорят, что типичный процесс занимает от 6 до 10 месяцев.Затраченное время зависит как от размера, так и от цвета выбранного алмаза.
Сколько золы нужно для создания алмаза?
Кремационные алмазы можно создать из 200 граммов (8 унций) золы или примерно 10 граммов (0,4 унций) человеческих волос.
Можно ли сделать бриллианты из волос?
Волосы в основном состоят из кератина — белка, который связан с рядом различных элементов.
Кератин на 50% состоит из углерода, а значит, его вполне можно превратить в алмазы.
Подобно алмазам, сделанным из пепла кремации, они считаются синтетическими или выращенными в лаборатории алмазами. Но они по-прежнему сертифицированы как настоящие бриллианты.
Процесс аналогичен описанному для пепла кремации. Во-первых, волосы подвергаются воздействию высокой температуры, чтобы изолировать углерод.
После периода воздействия высокой температуры и высокого давления на волосах начинает формироваться алмазное зерно.
Наконец, алмаз будет огранен и отполирован до его уникального блеска.
Как заказать кремационный алмаз?
Любая уважаемая компания по производству кремационных алмазов предоставит вам четкий пошаговый процесс заказа бриллианта.
После обращения вы обычно получаете приветственный набор. Это включает в себя четкие инструкции, возвратные почтовые расходы и инструменты для безопасной отправки вашего заказа.
Обязательно внимательно следуйте всем инструкциям.
Для домашних животных
Создатели кремационных алмазов не забыли и о наших драгоценных питомцах.Их прах и волосы также превратились в прекрасные бриллианты.
Процесс и варианты в основном такие же, как и для людей.
Вы выберете четыре C, как в случае кремационного алмаза человека.
Ювелирные изделия, такие как кольца, кулоны, серьги, и вы можете подумать о том, чтобы их имя было выгравировано на оправе.
Ювелирные изделия в наличии
Для кремации алмазов можно изготавливать любые украшения.Вы можете выбрать из учреждения, создавшего бриллиант, или от отдельного ювелира.
Вы выберете металл по вашему желанию, например, золото, серебро, платина, а также стиль, например, современный или винтажный.
Наиболее популярны подвески, кольца и серьги. Ниже мы рассмотрим каждый из них.
Ожерелье с подвеской
Кулоны очень популярны и обычно носятся на цепочке. Это позволяет держать частичку любимого человека близко к сердцу.
Возможности подвесных конструкций безграничны. Некоторые люди выбирают тот, который также может содержать небольшое количество золы.
Вы также можете выбрать дизайн, например, простую оправу с одним бриллиантом или более экстравагантный вариант для нескольких камней.
Настройку можно купить в готовом виде или выполнить на заказ.
Кольца
Кольца для кремации, вероятно, самые популярные. Выбор настроек звонка также не ограничен.Выбор серебра, золота и экстравагантности такой же, как и у кулонов.
Многие люди выбирают маленькое кольцо, которое можно носить всегда. Вы будете видеть его в течение дня и у вас останутся теплые воспоминания о том, кого вы потеряли.
Серьги
На ваших ушах — еще одно место, где другие будут ослеплены, когда они посмотрят на вас.
Когда вы будете двигаться и ходить, все будут замечать блеск и сияние этих прекрасных бриллиантов.Вы можете предпочесть оправу в виде пасьянса или даже серьги с подвесками.
Другие идеи украшений
Ознакомьтесь с последней статьей нашей статьи «Ashes From Diamonds Jewellery», чтобы узнать, что вы можете сделать.
Кремационные алмазные компании
Наша компания с самым высоким рейтингом
Компания из США
Отличный опыт работы с клиентами
Профессиональная команда
Отлично подходит для клиентов по всему миру
Компания из США
9001 Отличное обслуживание клиентов
Предлагает семейные пакеты
Самый экономичный выбор
Компания из Великобритании
Уважаемая и услужливая команда
Варианты для домашних животных
- 90 выбор алмазной огранки
Швейцарская компания
ISO сертифицированные алмазы
Более быстрое завершение алмазной обработки
Впервые кремационные алмазы были предложены на рынке в 2001 году.
С того времени этот новаторский метод запоминания внедрили и другие компании.
Конечно, рынок все еще несколько ограничен из-за огромного капитала, который бизнес должен инвестировать, чтобы предложить услугу.
Необходимое оборудование и техника для этого процесса стоят около 1 миллиона долларов.
Тем не менее, есть несколько компаний, которые могут удовлетворить ваши потребности.
Вот как они складываются.
Эта техасская компания, наиболее известная благодаря своему знаменитому появлению в телешоу Shark Tank, появилась совсем недавно.
Он был основан в 2017 году после того, как соучредитель потеряла мать из-за рака и захотела более значимого способа запомнить ее.
По этой причине у этой компании есть уникальный личный элемент, позволяющий обмениваться фотографиями и видео с вами на протяжении всего процесса.
Фотография вашего любимого человека висит на стене, пока ваш бриллиант завершается, и его / ее история также может быть опубликована в социальных сетях с вашего разрешения.
Это одно из немногих мест, где вы можете запросить индивидуальную оправу для вашего алмаза.
Если вы хотите узнать больше об Eterneva, ознакомьтесь с нашим недавним обзором компании.
Пионер в этой области, LifeGem была первой компанией в своем роде, предложившей свои первые кремационные алмазы еще в 2001 году.
Их появление на The Today Show в 2002 году стало первым случаем, когда общественность узнала о возможности превратить останки любимого человека в бриллианты.
Имея такую солидную историю, LifeGem поддерживает свои продукты, сообщая вам последнюю информацию о процессе преобразования вашего любимого человека.
LifeGem также считается одной из немногих компаний по кремации алмазов в США.
Помимо производства кремационных алмазов для людей, LifeGem гордится тем, что производит прекрасные алмазы из кремов любимых домашних животных.
Обзор LifeGem
Хотите больше информации о LifeGem? Наши мемориальные эксперты сделали подробный обзор LifeGem, в котором рассказывается об их компании, процессе, продуктах, затратах и многом другом.
Эта компания находится в Великобритании, но обслуживает клиентов по всему миру.
Они выделяются своим индивидуальным подходом, даже готовы прийти прямо к вам домой, чтобы принять ваш заказ.
Они поддерживают связь с вами в течение всего процесса и вручную доставляют вам алмаз для кремации, когда он будет готов.
Для информации об этой компании, ознакомьтесь с нашим последним обзором Heart In Diamond.
Альгорданза
Компания Algordanza, расположенная в Швейцарии, имеет честь быть единственным производителем кремационных алмазов, сертифицированным ISO.
Соблюдая высокие стандарты швейцарского мастерства, они выдают нотариально заверенные сертификаты на каждый отдельный этап процесса.
Вы можете узнать больше об этой компании по кремации алмазов в этом обзоре Algordanza.
Saint Diamonds
Американская компания Saint Diamonds, базирующаяся в Атланте, заработала прочную репутацию, основанную на уважительном обслуживании клиентов, высоких стандартах качества и конкурентоспособных ценах.
Они используют сложный процесс высокого давления и высокой температуры (HPHT), чтобы превратить прах вашего любимого человека в алмазы.
Они предлагают широкий выбор цветов бриллиантов, включая желтый, зеленый, черный, красный, синий и бесцветный.Они также предлагают чрезвычайно быстрое время завершения (от 1-3 месяцев) в зависимости от цвета алмаза.
EverDear
EverDear выделяется своей доступностью и эффективностью, производя красивые кремационные алмазы в среднем около 11 месяцев.
Вы можете начать процесс после внесения относительно скромного 50% депозита. Остальная сумма выплачивается по завершении вашего алмаза.
Лонит
Другая швейцарская компания, инженеры Lonite, обсуждают лучший метод создания кремационных алмазов с 1950-х годов.
Точная и надежная система слежения дает вам уверенность в том, что прах вашего любимого человека находится в надежных руках.
Поговорите с алмазной компанией
Если у вас есть вопрос или вы хотите узнать цену, вы можете поговорить с компанией по кремации алмазов, заполнив эту форму ниже.
Подходят ли вам кремационные алмазы?
Кремационные алмазы, безусловно, являются одними из самых важных и личных вещей, которые вы можете выбрать в качестве памятника смерти.
Каждый раз, когда вы смотрите на свой бриллиант, вам будет напоминать тот, который вы потеряли.Если держать часть их рядом с собой, это может даже помочь в процессе горевания.
Какой бриллиант вы выберете? Для тех, кто купил его, расскажите нам о своем опыте.
Если у вас есть вопросы или вы хотите узнать цену, вы можете поговорить с одним из наших авторитетных экспертов по кремации алмазов.
Могут ли бриллианты действительно гореть? — Международное общество драгоценных камней
IGS может получать комиссию за привлечение клиентов от компаний, перечисленных на этой странице.Узнать больше.
Вопрос: Я наткнулся на это утверждение и хотел бы знать, может ли кто-нибудь его проверить:
Алмаз — самое твердое природное вещество на земле, но если его поместить в духовку и повысить температуру примерно до 763º по Цельсию (1405º по Фаренгейту), он просто исчезнет, не оставив даже золы. Будет выделено лишь небольшое количество углекислого газа.
Это правда? Могут ли бриллианты сгореть и просто исчезнуть?
Алмазы могут встречаться в таких породах, как кимберлит, которые образуются по мере охлаждения магмы.Фото Джеймса Сент-Джона. Под лицензией CC By 2.0.
Ответ: Хотя алмазы образуются глубоко под землей и образуются при экстремальных температурах, алмазы действительно могут гореть при определенных условиях.
Алмазы горят как все Углерод
Будучи чистым кристаллическим углеродом (C), алмазы имеют тот же химический состав, что и графит (хотя у них разные молекулярные структуры). При сильном нагревании в присутствии кислорода (воздуха) углерод вступает в реакцию с кислородом (сгорает) с образованием газообразного диоксида углерода (CO 2 ).Другие соединения, содержащие углерод, например, растительный материал или мясо, при сильном нагревании быстро разлагаются. При нормальной температуре и в присутствии влаги и бактерий они очень медленно разлагаются на различные газы, включая метан (CH 4 ) и двуокись углерода.
Мы все в конечном итоге превращаемся в двуокись углерода и пыль. Переработка, кто-нибудь?
Ура,
John Burgess, Мапуа-Нельсон, NZ
Загрязненные алмазы сжигают и оставляют пепел
Да, бриллианты горят.Есть много обоснованных страховых случаев уничтожения алмазов в результате пожаров. Насколько мне известно, утверждение об отсутствии золы является теоретическим. Поскольку алмаз является чистым углеродом, при сгорании образуется CO 2 . Но сколько существует абсолютно чистых алмазов? Любой цвет в алмазах обусловлен неуглеродными примесями. В дополнение к кислороду, который оседает на поверхности алмаза (почти автоматически присоединяется к участкам свободных молекулярных связей), большинство алмазов, по крайней мере, частично азотированы.
Итак, технически, если у вас есть неазотированный, безупречный, чисто-белый алмаз, вы можете превратить его в CO 2 с применением тепла. Но кто бы хотел?
Мальчик, разве не стоит иметь при себе CRC Handbook of Chemistry and Physics
?
D. R.
Как заставить бриллианты исчезнуть
Алмазы горят, но температура, при которой они горят, зависит от того, контактируют ли алмазы с воздухом. Температура воспламенения алмаза в чистом кислороде от 690 ° C до 840 ° C.
В потоке газообразного кислорода алмазы сначала горят при слабом красном огне. Они будут постепенно нагреваться и достигать белого каления. Тогда алмазы будут гореть непрерывно бледно-голубым пламенем даже после удаления источника тепла кислорода. Кристаллы алмаза будут постепенно уменьшаться в размерах и, наконец, исчезнуть. Пламя в последний момент ярко вспыхнет, а затем исчезнет, не оставив ни следа пепла или остатков.
Для того, чтобы это происходило в воздушной смеси, тепло должно постоянно подаваться непосредственно на алмазы.Если их удалить, алмазы не продолжат гореть, потому что кислород, разбавленный азотом, не поддерживает горение.
Рон Кэмпбелл, Лаборатория драгоценных камней Центрального побережья
Измерение алмаза, фото Мауро Катеба. Под лицензией CC By 2.0.
EverDear Co.® | Кремационные алмазы из пепла и волос
Сертифицированные кремационные бриллианты EverDear — это вечные сокровища, такие как любовь, которые вызывают воспоминания на всю жизнь.
Обними любимого человека, даже когда он ушел.
Сертифицированные кремационные бриллианты EverDear — это вечные сокровища, такие как любовь, которые вызывают воспоминания на всю жизнь.
Обними любимого человека, даже когда он ушел.
От праха к бриллиантам, лучшая в мире цена от 695 $! EverDear ™ предлагает лучшее соотношение цены и качества на рынке благодаря собственному производству, прямым продажам и новейшему оборудованию.
Алмаз для кремации Стоимость
От пепла до бриллиантов, лучшая в мире цена от 695 $! EverDear ™ предлагает лучшее соотношение цены и качества на рынке благодаря собственному производству, прямым продажам и новейшему оборудованию.
Алмаз для кремации Стоимость
Необходимый материал
На каждый мемориальный алмаз требуется 100 граммов золы или 2 грамма волос.
Калифорния
Отправьте пепел и волосы в наш офис EverDear Co. в Южной Калифорнии.
50% Оплата
Начиная с 695 долларов, депозит в размере 50% — это все, что нужно для начала процесса.
11 месяцев
В среднем ваш красивый бриллиант будет готов к отправке через 11 месяцев.
желтый
от 0,10 карата
$ 695
Синий
от 0,10 карата
$ 1295
бесцветный
от 0,10 карата
$ 1295
СЕРТИФИКАТ ПОДЛИННОСТИ
IGI
Международный геммологический институт (IGI)
Международный геммологический институт (IGI), основанный в 1975 году со штаб-квартирой в Антверпене, является организацией по сертификации бриллиантов, цветных камней и ювелирных изделий. IGI имеет офисы в Нью-Йорке, Гонконге, Мумбаи, Бангкоке, Токио, Дубае, Тель-Авиве, Торонто, Лос-Анджелесе, Калькутте, Нью-Дели, Сурате, Ченнаи, Триссуре, Ахмедабаде, Шанхае и Кавалезе.
GIA
Геммологический институт Америки (GIA)
Американский геммологический институт (GIA), основанный в 1931 году со штаб-квартирой в Калифорнии, является некоммерческим институтом, занимающимся исследованиями и обучением в области геммологии, который устанавливает и поддерживает стандарты, используемые для оценки качества драгоценных камней.GIA имеет офисы в 13 странах, 11 учебных городков, 9 лабораторий и 4 исследовательских центра по всему миру.
САМЫЕ ПРОСМОТРЕНИЕ
Кольца для кремации
Мемориальные украшения
от 1010 $
посмотреть больше
Кулоны для кремации
Мемориальные украшения
от 724 $
посмотреть больше
Серьги для кремации
Мемориальные украшения
от 620 $
посмотреть больше
Браслеты для кремации
Мемориальные украшения
от 2180 $
посмотреть больше
От пепла к бессмертию, ваша любовь никогда не будет забыта с красивыми украшениями для кремации
ОТ ЯСЕНЬ К БРИЛЛИАНТАМ, КАК ЭТО ВОЗМОЖНО?
1.
Углеродная очистка
Кремационные алмазы изготавливаются из углерода, извлеченного из пепла или волос. Чтобы создать кремационный алмаз, соответствующий ювелирным стандартам, углерод в кремированных останках должен быть очищен до чрезвычайно высокого уровня. В лаборатории EverDear Co. волосы обрабатываются путем нагревания в вакууме, а зола очищается вручную. Содержание углерода в волосах или золе у всех разное, поэтому процесс и результаты уникальны для каждого заказа.
2.Преобразование HPHT
Природные алмазы образуются в подземных средах при высоком давлении и высокой температуре (HPHT). Пресс HPHT имитирует эту естественную среду. Процесс HPHT начинается с маленького алмазного зерна, которое помещается в чистый углерод, полученный из личного пепла. Это семя подвергается сильному давлению и высокой температуре, превышающей 2000 ° C. Углерод плавится, и вокруг семени начинает формироваться алмаз. Рождается кремационный алмаз и начинает расти, как сияющая звезда.
3.Польский
Наши опытные мастера полируют кремационные алмазы. Сначала кремационный алмаз подвергается «крестовине», при которой основные грани помещаются на алмаз. Это обеспечивает максимальный вес, четкость и наилучшие углы для конкретной формы ромба. Затем основные грани алмаза сглаживаются, что также называется полировкой. Наконец, на алмаз полируются заключительные грани.
Лаборатория EverDear ™
Лаборатория EverDear — это место, где кремационные алмазы производятся из пепла или волос ваших близких.Наши научно-исследовательские проекты помогают нам улучшить качество и стабильность алмазов, а также позволяют персонализировать памятные бриллианты в более короткие сроки и с меньшими затратами.
Наши преданные своему делу ученые и интеллектуальная собственность (IP) составляют техническую основу EverDear ™, рассматриваются как наши бесценные активы и дают нам наши конкурентные преимущества.
Технологии
Штаб-квартира EverDear ™ в Калифорнии
В НОВОСТИ
«EverDear ™ стремится сделать процесс кремации алмазной золы в алмазы доступным для всех. ”
Medium.com
«EverDear ™ усовершенствовал уникальное искусство превращения погребального пепла в потрясающие алмазы».
SheKnows.com
«EverDear ™ предлагает замечательные способы сделать так, чтобы любимый человек всегда был рядом с вашим сердцем».
RebelMouse.com
«Как и ваш любимый человек, бриллианты EverDear ™ вечны».
Tackk.com
ОТЗЫВЫ
«Я так счастлив, что нашел EverDear.После того, как моя любимая собака скончалась и была кремирована, я хотел все время носить с собой что-то особенное от моей дорогой собаки. Должен сказать, они были очень полезны, профессиональны. С EverDear все прошло гладко — хоть я и живу в Европе. Таможня не была проблемой. Спасибо, EverDear! »
Михаэль Мюллер
Кремационный алмаз выглядит абсолютно ШИКАРНЫМ. Мой жених и я очень рады получить кольцо намного раньше, чем мы ожидали.Спасибо EverDear! И Бине за то, что она помогла на протяжении всего процесса трансформации алмаза. Я бы порекомендовал EverDear всем, кто ищет красивое и выразительное обручальное кольцо из волос.
Эми Террачини
«Я хочу превратить прах моего питомца в алмаз для кремации, прикрепить его на кулон и удивить этим свою жену. Она все еще оплакивает его смерть. Надеюсь, подарок мне очень поможет. Я передумал и несколько раз переделывал форму заказа, но сотрудники CS были очень любезны.Я доволен процессом заказа. Бриллиант выглядит идеально ».
Виктория Эмсалем
«Большую часть детства я провел с дедушкой, чья смерть несколько лет назад действительно сказалась на мне. В течение многих лет я искал лучший способ увековечить его память, и я более чем счастлив и доволен тем, что выбрал Эвердира, чтобы помочь мне превратить его прах в прекрасный великолепный кремационный алмаз. Персонал CS очень любезный и отзывчивый; в итоге бриллиант выглядит великолепно.”
Егор Фенко
ЯСЕНЬ ДО АЛМАЗНЫХ ТЕХНОЛОГИЙ
Обработка золы и волос
Алмазы для кремации производятся из углерода, извлеченного из пепла кремации или волос. Чтобы создать кремационный алмаз из человеческого пепла или волос по ювелирным стандартам, эти останки должны быть очищены до чрезвычайно высокого уровня.
В лаборатории EverDear мы понимаем, что это один из самых важных шагов для создания кремационного алмаза из пепла или волос.Именно на этом этапе процесса трансформации определяется цвет алмаза. Степень обработки кремационного алмаза определяет цвет. Алмаз для кремации естественно имеет желтый оттенок из-за присутствия азота в волосах и пепле кремации. После очистки от азота кремационный алмаз приобретает голубоватый оттенок из-за присутствия бора. Полностью очищенный пепел превращается в бесцветные бриллианты и источает ауру чистоты.
Вся зола, которую получает EverDear ™, подвергается тепловой обработке в вакууме и очищается с помощью различных процессов очистки в зависимости от желаемого цвета.Содержание углерода в волосах или золе у всех разное, поэтому результаты индивидуальны для каждого.
Алмазная формация
Процесс HPHT
Природные алмазы образуются под землей, когда элементарный углерод подвергается как экстремальному давлению, так и чрезмерно высоким температурам. Пресс высокого давления и высокой температуры (HPHT) используется для искусственного моделирования естественной среды, в которой углерод превращается в алмаз.В этом случае уголь из золы превращается в красивый кремационный алмаз.
Для создания кремационного алмаза подготавливается крошечная алмазная затравка и помещается на дно внутреннего куба пресса. Внутренняя часть пресса нагревается до более чем 2000 ° C, расплавляя металл-катализатор. Расплавленный металл-катализатор растворяет личный источник углерода высокой чистоты, который затем транспортируется к небольшой затравке алмаза и кристаллизируется. Рождается кремационный алмаз и начинает расти, как сияющая звезда.
Резка и полировка
Процесс алмазной полировки
Созданный кремационный алмаз остается необработанным и необрезанным, не проявляя своей истинной красоты и великолепия. Чтобы раскрыть его истинный потенциал, наши опытные мастера полируют кремационные алмазы. Сначала кремационный алмаз подвергается «крестовине», при которой основные грани помещаются на алмаз. Это обеспечивает максимальный вес, четкость и наилучшие углы для конкретной формы ромба.Затем основные грани алмаза сглаживаются, что также называется полировкой. Наконец, на алмаз полируются заключительные грани. Добавленные грани — это звезды, верхняя и нижняя половины, также известные как грани верхнего и нижнего пояска. Этот процесс в основном оставался неизменным на протяжении сотен лет. Однако наши мастера используют новейшие инструменты для обеспечения точности работы.
Цена
Чтобы сделать кремационные алмазы более доступными для всех, EverDear ™ прилагает все усилия для снижения затрат за счет инновационных технологий и научных исследований.
Цена
Как заказать
Чтобы заказать крем для кремации, свяжитесь с нами по адресу [email protected] или заполнив форму обратной связи.
Мы лично поможем вам в процессе заказа.
Шаги
О нас
EverDear — американская компания, специализирующаяся на исследованиях, производстве и продаже алмазов для кремации из пепла, изготовленных в лаборатории.
О
Сертификация
GIA, или Геммологический институт Америки, является подлинным некоммерческим исследовательским и образовательным институтом в области геммологии.
Созданные в нашей лаборатории кремационные алмазы EverDear, сделанные из пепла, могут быть сертифицированы GIA как настоящие алмазы.
Cert образцы
Для любимой
Человеческий прах в бриллианты
Узнать больше
Мемориальный алмаз 4Cs
Здесь мы объясняем стандарт «4C» — цвет, огранку, чистоту и вес в каратах — которые являются наиболее важными принципами, которые следует учитывать при заказе бриллианта.
В 1953 году 4Cs стал международным стандартом оценки алмазов. Алмазный стандарт, созданный Геммологическим институтом Америки (GIA), был установлен как универсальная система для оценки качества и стоимости бриллианта, помогающая покупателям сравнивать бриллианты разных цен.
Алмазы для кремации Memorial — настоящие алмазы. Они также могут быть оценены GIA в соответствии с подлинными стандартами 4C. Тем не менее, еще многое предстоит узнать о том, что особенного в производстве алмазов из пепла кремации и 4C.
Кремационный алмаз 4Cs — цвет
Природный цвет мемориальных кремационных алмазов — желтый. Это связано с присутствием в организме человека других элементов, таких как азот, и происходит в любом процессе изготовления алмазов из пепла кремации.
Натуральный желтый алмаз может быть в 3–5 раз дороже бесцветного алмаза. И наоборот, бесцветный мемориальный алмаз дороже, чем желтый мемориальный алмаз, потому что для его очистки и удаления таких элементов, как азот или бор, требуется много дополнительной работы.
Поскольку на него влияют отдельные элементы внутри каждого заказанного алмаза, цвет каждого алмаза EverDear ™ уникален. При изготовлении алмазов из пепла кремации эти цвета в основном находятся между «Fancy Light» и «Fancy Vivid».
EverDear ™ не добавляет никаких дополнительных элементов в процессе производства, что делает ваши бриллианты более естественными и полностью уникальными.
Кремационный алмаз 4Cs — Чистота
Clarity позволяет измерять крошечные включения, обнаруженные в алмазах, такие как угольные иглы, облака, точки и сучки.
При изготовлении алмазов из пепла кремации и волос в готовом кремационном алмазе могут также присутствовать природные вещества и элементы.
Большинство мемориальных алмазов EverDear ™ имеют степень «VS» или «VVS» (очень, очень незначительно). Это означает, что никакие внутренние включения невозможно увидеть без помощи увеличительной линзы. При превращении пепла в мемориальные алмазы большего размера в них может быть немного больше включений, чем в стандартных размерах.
Кремационный алмаз 4Cs — огранка
Огранка алмаза определяет его блеск и блеск.
Огранка «круглый бриллиант» с 58 гранями — самая великолепная форма среди всех огранок. Эта огранка также сохраняет максимальный размер мемориального алмаза.
Вот почему наши специалисты рекомендуют круглую огранку в качестве окончательной огранки при кремации алмазов из пепла.
Кремационный алмаз 4Cs — Размер в каратах
Размер бриллианта измеряется в каратах. Один карат делится на 100 баллов.
По мере увеличения размера цена бриллианта резко возрастает. На современном рынке бриллиант в 1 карат в 3-5 раз дороже бриллианта в пол карата.
В отличие от алмазов, добытых на складе, точный размер мемориального алмаза нельзя определить заранее. Указанные временные рамки создания диктуют диапазон размеров, но окончательный размер может варьироваться индивидуально. По этой причине, когда мы превращаем пепел в алмазы для кремации, мы оцениваем их в соответствии с диапазоном каратов, а не точным размером.
Персонализированная память
В качестве личного и сердечного прощания и воссоединения кремационные алмазы держат вашего любимого рядом. Решение превратить прах любимого человека в кремационные бриллианты или превратить его прах в кремационные украшения, такие как превращение праха в кольца и подвески, является лучшим памятным событием. Это позволяет семье или паре оставаться вместе навсегда. Кремационные бриллианты — трогательный символ любви, верности и памяти.
Часто задаваемые вопросы
Мы, сотрудники EverDear ™, стремимся предоставить вам и вашей семье лучший сервис. Мы составили здесь список наиболее часто задаваемых вопросов.
FAQ
Свяжитесь с нами
Если у вас есть какие-либо вопросы о кремационных украшениях или процессе кремации алмазов из пепла, пожалуйста, свяжитесь с нами по ссылке ниже.
Свяжитесь с нами
Политика согласования цен
EverDear ™ стремится предложить нашим клиентам самую низкую цену на пепел кремации по сравнению с бриллиантами. Чтобы обеспечить вас высококачественными кремационными алмазами по лучшим ценам во всем мире, EverDear ™ предлагает политику согласования цен. Мы гарантируем, что у нас самые низкие цены на рынке. Однако, если вы найдете где-то еще более низкую цену, сообщите нам, и мы предложим ее!
Нажмите
здесь , чтобы узнать больше
Кремационные алмазы из человеческого пепла и волос
Кремационные бриллианты — это настоящие бриллианты, сертифицированные GIA, созданные из пепла, волос или их комбинации от любимого человека или любимого домашнего животного. Ваш любимый всегда может быть рядом, обладая вневременной красотой, блеском и силой кремационного алмаза.
По сравнению с алмазами, добытыми естественным путем, кремационные алмазы имеют такой же химический состав, атомную структуру и внешний вид. Единственная разница заключается в источнике углерода — кремационные алмазы делаются из пепла или волос вашего любимого человека.
Украшения для кремации для близких
Обеспечивая годы комфорта и воспоминаний, превращая прах любимого человека в кремационные украшения или прах вашего питомца в кремационные украшения, станет незабываемым памятным событием и со временем станет памятным подарком для будущих поколений.
Алмазный дизайн Solitaire с акцентом на главный камень и простота ношения — две общие особенности, характерные для кремационных украшений с бриллиантами.
Нури и Ясень | Маленькая Швейцария: Интернет и Карибские острова
Откройте для себя наши красивые украшения из нури и ясеня на продажу
Ювелирные изделия Nuri & Ash были рождены из видения, и это видение включает в себя вдохновление других и предоставление им удивительных бесконфликтных бриллиантов, которые они с гордостью демонстрируют. Компания использует созданные в лаборатории алмазы, наземные камни, которые также не наносят вред окружающей среде. Разжигание огня в людях, чтобы помочь другим, — это гордо заявленная миссия Nuri & Ash. Все, что они делают, предназначено для общего блага. Имея это в виду, они будут жертвовать процент от каждой продажи благотворительным организациям, которые помогают женщинам и детям. Мы верим в эту миссию — изменить мир к лучшему.
Нури и Эш присоединились к CARE.ORG в качестве своего первого благотворительного партнера, который зажег огонь и расширил возможности женщин и девочек во всем мире.CARE — лидер мирового движения за искоренение бедности. CARE работает по всему миру, чтобы спасти жизни, победить бедность и добиться социальной справедливости. CARE знает, что расширение прав и возможностей женщин и девочек — самый эффективный способ борьбы с бедностью и социальной несправедливостью.
Nuri & Ash гордится тем, что зажечь огонь и БОРЬБА С ЗАБОТОЙ для уязвимых женщин по всему миру. За каждый приобретенный продукт Nuri & Ash они жертвуют компании CARE 10 долларов. Ваша покупка поможет CARE масштабировать инновационные программы, нацеленные на трансформационные изменения в областях расширения прав и возможностей женщин: финансовая доступность, здоровье, образование и достойная работа.
Не нужно много, чтобы что-то изменить:
17 долларов США на один день технического бизнес-тренинга для 100 девушек.
58 долларов США могут покрыть стипендию для обучения одной девочки в годичной средней школе.
690 долларов можно использовать для финансирования микрогранта, позволяющего женщине-предпринимателю открыть малый бизнес.
Никто больше в Карибском бассейне не продает этот великолепный бренд ювелирных изделий с бриллиантами с социальной миссией. Nuri & Ash можно найти только на Карибах в Маленькой Швейцарии, которая известна как выдающийся продавец роскошных ювелирных изделий на островах.Мы начали свою деятельность в Сент-Томасе в 1954 году. С тех пор наши офисы расширились и охватили 10 островов и Ки-Уэст, и наша репутация также выросла. Мы предлагаем самые эксклюзивные украшения, которые вы можете найти на Карибах, с исключительным планом финансирования. Мы знаем, что вам нужно все самое лучшее, и с гордостью предоставляем это.
Наслаждайтесь элегантностью экологичных лабораторных алмазов
Nuri & Ash производит модные вещи для повседневного ношения. Вы можете надеть их на день в офисе, а затем перейти к ночи в городе, не меняя своих украшений.Компания создает каждое украшение из уникальных надземных бриллиантов, вдохновленных любовью к планете и желанием творить добро. Надев одну из этих вещей, вы тоже почувствуете себя хорошо.
В ношении потрясающих украшений есть что-то, что придает вам больше уверенности. Вы становитесь выше и сияете. Цените это чувство покорения мира, которое вы получаете, когда выглядите фантастически. Вы можете так полюбить это украшение, что захотите купить его для друзей и семьи. Маленькая Швейцария предлагает полный выбор блюд Nuri & Ash на любой вкус и стиль.
Найдите лучший план финансирования в Маленькой Швейцарии
Когда люди спрашивают о нашем плане финансирования, мы отвечаем, что это не преувеличение, а только факты — и мы серьезно. Мы никогда не просим авансовый платеж. Мы предоставляем вам кредитную карту частной марки, на которую вы можете подать заявку перед посещением одного из наших офисов. Вы получите от шести до 36 месяцев беспроцентного финансирования, в зависимости от того, сколько вы финансируете.
В течение этого времени вы будете вносить минимальный ежемесячный платеж всего в 35 долларов США или 1 процент от вашего баланса. Наш план работает как возобновляемая кредитная линия, поэтому вы можете покупать больше по мере выплаты остатка.
Наши наличные запасы в Маленькой Швейцарии шире, чем у большинства круизных линий и розничных продавцов США. В наших офисах на Барбадосе, Пуэрто-Рико, Арубе и других городах вы можете лично увидеть наши роскошные украшения и часы.