где покажут фильмы Феллини, Висконти и Бертолуччи / Новости города / Сайт Москвы
Познакомиться с шедеврами итальянского кинематографа или еще раз насладиться их просмотром приглашает сеть кинотеатров «Москино». На большом экране зрители увидят известные фильмы, снятые как признанными классиками, так и современными режиссерами. Это «Сладкая жизнь» Федерико Феллини, «Конформист» Бернардо Бертолуччи, «Семейный портрет в интерьере» Лукино Висконти, «Декамерон» Паоло и Витторио Тавиани и «Страшные сказки» Маттео Гарроне.
Все пять лент вошли в программу «Итальянская весна». Их покажут на языке оригинала с русскими субтитрами. Сеансы пройдут с 2 по 30 марта в кинотеатре «Искра». Ознакомиться с расписанием, а также купить билеты можно на сайте «Москино».
2 марта программу откроет психологическая драма Лукино Висконти «Семейный портрет в интерьере» (1974). Показ состоится в 21:00. Действие картины разворачивается в Риме в 1970-х годах. В ней рассказывается о сложных взаимоотношениях пожилого профессора и его квартирантов, людей из богемной среды — молодого любовника одной маркизы, ее дочери и будущего зятя.
9 марта в 21:00 зрители увидят киноленту «Декамерон» (2015). Это вольная экранизация пяти новелл из одноименного произведения Джованни Боккаччо, действие которого происходит во Флоренции во время эпидемии чумы. Картина стала последней совместной работой классиков итальянского кино — братьев Паоло и Витторио Тавиани.
Знаковую для итальянского кинематографа картину «Конформист» (1970) Бернардо Бертолуччи покажут 16 марта. Начало сеанса в 21:00. Фильм снят по одноименному роману писателя Альберто Моравиа и повествует о молодом римском аристократе Марчелло Клеричи (Жан-Луи Трентиньян), работающем на фашистов.
Киноленту «Сладкая жизнь» (1960) Федерико Феллини покажут 23 марта в 20:00. Перед зрителями развернется история о пресытившемся жизнью светском журналисте Марчелло (Марчелло Мастрояни), который посещает одну вечеринку за другой и постоянно меняет спутниц. Однажды он встречает американскую красавицу Сильвию (Анита Экберг). Но даже она не может задеть его чувства и возродить любовь к жизни. Интересно, что благодаря именно этому фильму в обиход вошло слово «папарацци». Фамилию Папараццо носил друг главного героя — светский фотограф.
Завершит программу показ картины одного из ведущих итальянских режиссеров современности режиссера Маттео Гарроне «Страшные сказки» (2015). Увидеть ее можно будет 30 марта. Сеанс стартует в 20:30. В основу сценария картины легли сочинения неаполитанского писателя-сказочника Джамбаттисты Базиле, который занимался собиранием фольклора. Зрители смогут наблюдать за перипетиями судеб правителей и жителей трех королевств. Так, король Долины Туманов отправляется убить морское чудовище, чтобы отдать его сердце королеве. Только съев его, она сможет иметь ребенка. Король Диких Гор с любовью выращивает огромную блоху, но с легкостью отдает единственную дочь замуж за людоеда. А правитель Одинокого Утеса берет в жены прелестную девушку, которая еще недавно была старухой.
«Москино» ежегодно проводит сотни ретроспектив, фестивалей авторского кино, киноклубов, премьер и встреч с режиссерами. Особое внимание уделяется кинопоказам с пленки. Кроме того, «Москино» выступает куратором и организатором общегородского фестиваля «Ночь кино».
Конформист (1970) — Смотреть фильм онлайн в хорошем качестве
«Конформист» — фильм итальянского режиссёра Бернардо Бертолуччи, снятый в 1970 году по одноимённому роману Альберто Моравиа (1951). Брошенный 29-летним режиссёром безрадостный взгляд на мотивацию человеческих поступков косвенно отразил его разочарование в майских событиях 1968 года.
Законопослушным человеком хочет быть каждый, но если государство, в котором ты живешь, является преступным, то поневоле оборачивается преступлением и твое послушание. Такова цена конформизма, которую вынужден заплатить доктор Марчелло Клеричи, получающий от фашистских властей приказ отправиться во Францию с тем, чтобы организовать и осуществить ликвидацию итальянского профессора-антифашиста. Выполняя задание, Марчелло понимает поразительное сходство государственного насилия с сексуальным, жертвой которого он пал в детстве.
Альтернативный источник фильма «Конформист» (1970):
Настало время поговорить об одном из самых важных явлений в кинематографе — «Конформисте» Бернардо Бертолуччи, снятому по роману Альберто Моравиа. Этот фильм создал Бертолуччи репутацию одного из ведущих режиссёров современности. Сложная структура повествования и важнейшие вопросы, поднятые режиссером, касающиеся человека и власти, оказали огромное влияние на развитие кинематографа, повлияв на создания таких шедевров, как «Крёстный отец» и «Апокалипсис сегодня». Интересно, что в годы выпуска «Конформиста» нещадно критиковали и обвиняли Бертолуччи в попытке свести зарождение тоталитарного строя к «половым отклонениям» отдельных личностей. Успех за пределами Европы позволил режиссеру пригласить на главную роль для своей следующей картины «Последнее танго в Париже» великого Марлона Брандо.
Марчелло Клеричи (Жан-Луи Трентиньян) получает приказ от фашистских властей отправиться во Францию для того, чтобы втереться в доверие и впоследствии устранить итальянского профессора-антифашиста. Этот профессор в свое время обучал самого Клеричи и возлагал на него большие надежды. Марчелло приезжает убить своего духовного отца и наставника, коим и являлся профессор. В детстве Марчелло застрелил пристававшего к нему шофёра по имени Лино. Поиск сильной фигуры отца приводит его на службу фашистскому государству. В 33 года он решает слиться с толпой, вступив в партию большинства и женившись на типичной представительнице среднего класса. Жена Марчелло, как он сам о ней выразился «воплощение посредственности». Подобно ему самому, подростком она подверглась насилию, потеряв при этом девственность, но, в отличие от мужа, на её психическое состояние этот эпизод не оказал никакого влияния.
Весь фильм «Конформист» (1970) состоит из россыпи вольных флешбэков главного героя, его воспоминаний, переживаний, душевных ран и скрытых желаний. Марчелло прокручивает свою жизнь, начиная с тринадцати лет. Он становится жертвой собственного восприятия, своего тёмного прошлого. Не зря Бертолуччи определил «Конформиста» как «память о моей памяти». Режиссер сопоставляет себя с главным героем и проводить тонкую грань между ним. Не просто так такое важное место уделено психической травме Марчелло. Он понимает поразительное сходство государственного насилия с сексуальным, жертвой которого Клеричи пал в детстве. По ходу фильма из его подсознания на поверхность всплывают последствия детской психической травмы и страх перед собственной гомосексуальностью. Бертолуччи отмечал сложность внутреннего мира своего героя. Марчелло ради доказательства своей нормальности идёт на убийство профессора Квадри.
Колебание и страх Клеричи во время убийства профессора объясняют его нежелание существовать в фашисткой среде. В нем существует вечное противоречие, он никак не может определиться на чьей он стороне, кто он и что пытается найти. Марчелло делает выбор в пользу отрицания своей сексуальной ориентации и становится пленником этого заблуждения. Бездействие и пассивность привели Марчелло к душевному истощению. Очень хорошую фразу профессора цитирует главный герой — «Время размышлений в прошлом. Пришло время действовать». Он сам только размышляет, а действовать не может. О Клеричи очень хорошо выразился его начальник — «Некоторые сотрудничают с нами из страха, некоторые — из-за денег, другие верят в фашистские идеалы. Вы не подпадаете ни под одну из категорий». Он другой, он не такой как все, его желания быть нормальным еще больше доказывает это. В той нормальности в которой он хочет жить нет ничего привлекательного, доказательством этому служат последние кадры фильма.
Напарник периодически обвиняет Марчелло в трусости. Он не может выполнить приказ, он не может смириться с тем, что произошло в детстве, он не может следовать своим идеалам, а не ложной фашисткой партии. Чем мотивируются его поступки? Ответ прост: презрением к самому себе и конечно же страхом. Огромное место в этой истории занимает сексуальные переживания главного героя, его гомосексуальность, развитая из-за стресса после изнасилования и т. д. Ключ к его непохожести на других — не в его поступках, а в его сознании. В конце Марчелло прозревает. Он больше не слепой узник пещеры. Теперь он признаёт в себе всё то, с чем боролись фашисты, что он сам так ненавидел и в чём он подозревал себя. Замысел Бертолуччи состоял в том, чтобы поставить зрителя на место Марчелло. У меня никаких сомнений, что это у него получилось в полной мере.
Съёмки фильма «Конформист» проходили во время увлечения Бертолуччи эстетикой самого радикального режиссёра шестидесятых, Жана-Люка Годара. В «Конформисте» восстановлены мебель, декор, костюмы той эпохи. Это позволяет окунуться в те годы с головой. Проскальзывают в отдельных сценах элементы сюрреализма, которые делают фильм до сих пор неповторимым произведением искусства. Огромной похвалы заслуживает исполнитель главной роли Жан-Луи Трентиньян, образ Марчелло Клеричи — один из самых сложных в кинематографе, Трентиньян продемонстрировал великолепное исполнение. Я был в восторге от работы оператора Витторио Стораро. Со временем она была признана одной из вершин цветной кинематографии. Полумрак городских улиц, съёмки с использованием замутнённого стекла и неожиданно искажаемый ракурс позволили называть эту операторскую работу образцом идеального визуального стиля.
Интервью — Бернардо Бертолуччи, режиссер
Досье:
1941
16 марта родился в Парме, Италия.
1961
Становится ассистентом Пьера Паоло Пазолини на съемках «Аккатоне».
1962
Снимает свой первый фильм «Костлявая кума».
1970
К Бертолуччи приходит мировая слава после премьеры «Конформиста» на Берлинском фестивале.
1988
Получает «Оскар» за лучший фильм, режиссуру и сценарий за картину «Последний император».
Фильм – это очень личная вещь, ты рождал ее в муках, а теперь каждый может его видеть. Но я люблю смотреть свои фильмы с публикой, слушать смех или храп
Бернардо Бертолуччи снял новый фильм – и оказался в поразительно хорошей форме для ветерана и живого классика, чьи главные шедевры приходятся на 1970-е годы. «Ты и я» – камерная драма о брате и сестре, живущих вместе в подвале: сестра – наркоманка, брат – юный социопат. Центральная тема фильма – социальное и психологическое подполье, из которого в XXI веке становится все труднее выбраться. Накануне российской премьеры «Ты и я» с живой легендой мирового кино встретился обозреватель «Пятницы».
– Предыдущий фильм, «Мечтатели», вы выпустили девять лет назад. Что заставило вас сделать такой перерыв?
– Увы, здоровье. Я перенес ряд тяжелых операций на позвоночнике, и, к сожалению, без большого успеха: как видите, сейчас я в инвалидном кресле. Проведя несколько лет под «домашним арестом», я сказал себе: «Ладно, этот вопрос закрыт, двигаемся дальше!» Стоило мне принять состояние, в котором я находился, и не терять время на бесполезную борьбу, как я вдруг осознал, что все возможно. Например, снять новый фильм.
– И на итальянском языке, чего вы не делали уже лет тридцать!
– На протяжении многих лет у меня были проблемы с Италией – я имею в виду и политическую, и социальную ситуацию. Потому я и начал снимать в других местах: в Китае, Индии, Сахаре. Самое слабое, что есть в итальянском кино, – это диалоги. Даже в лучших фильмах, возьмите хоть «Аккатоне» Пазолини. Дзаваттини, конечно, был отличным сценаристом, но тоже слишком увлекался поэзией. Итальянцы страдают от чрезмерной литературности, у нас, кстати, поэтому и с театральной традицией проблемы, если не считать Гольдони и Пиранделло. Слишком у нас помпезный язык, такова уж его природа. Поэтому я стараюсь как можно реже снимать фильмы на итальянском. Но «Ты и я» – экранизация итальянского романа, странно было бы переносить действие в другую страну!
– Как вы почувствовали себя, вновь оказавшись на съемочной площадке после такой многолетней паузы?
– Настолько привычно, что я был даже разочарован.
– До какой степени «Ты и я» связан с вашими собственными воспоминаниями о детстве? Были ли вы аутсайдером в школе? Или, наоборот, бунтарем?
– Нет, напротив, этот сюжет так зацепил меня потому, что рассказывает о том, чего мне самому пережить не доводилось. То есть в душе я был бунтарем, но… Мой отец не давал мне проявить себя в полной мере. Он был дьявольски хитер, против него невозможно было взбунтоваться: он удовлетворял все мои желания за пять минут до того, как я успевал их высказывать. Против чего тут протестовать, посудите сами?
– А сегодня, в теперешнем мире вы ощущаете себя комфортно?
– Свой комфорт я нахожу в дискомфорте. Мне не очень уютно жить и работать сегодня, потому что большинство былых табу уничтожено. Раньше было много запретов, но была и трансгрессия! А сегодня нет табу, и трансгрессия тоже исчезает. Реальность торжествует, но так ли это хорошо? Реальность для того и существует, чтобы ее преступать, трансформировать.
– Изменения реальности сказались и на кинематографе. Нравится ли вам то, как он меняется?
– Весь мир сегодня иной, чем в 1960-х, даже взаимоотношения между людьми стали другими. Разумеется, кинематограф, который так чувствителен и восприимчив по отношению к контексту, не мог не последовать за новой реальностью. Но он менялся всегда. От немого к звуковому, от черно-белого к цветному, от съемок в павильонах к натурным: мне кажется, все изменения были только к лучшему! Динамика кино, его постоянное движение всегда меня привлекали.
– То есть вы были бы готовы снять фильм в 3D?
– Я собирался сделать этот фильм в 3D, просто времени не хватило! Я не собираюсь уходить на покой. Даже снимая нынешними темпами, следующий фильм я сделаю в 80 лет, потом еще один – в 90… А там и до столетнего Мануэля де Оливейры недалеко. Хотя старина Мануэль всегда врал по поводу своего возраста.
– Проблем с поиском денег на очередной проект у вас никогда не возникает?
– У человека, снявшего «Последнее танго в Париже», таких проблем быть не может.
– Вы до сих пор получаете отчисления за этот фильм?
– У вас особенный талант в том, что касается поиска молодых актеров. Как и где вы откопали Якопо Ольмо Антинори?
– Почему-то сюжет «Ты и я» напоминал мне о фильме «Парни не плачут», в начале которого играет музыка The Cure. А у Якопо точно такая же прическа, как у солиста этой группы Роберта Смита. Наверное, это как-то повлияло на мой выбор. А еще то, что Якопо показался мне типичным персонажем Пазолини: будь тот на моем месте, он наверняка остановил бы свой выбор на этом актере. Более того, Якопо чем-то похож на молодого Пазолини! И знаете что? Когда я спросил этого школьника, чем он увлекается, он ответил, что готовит сочинение по фильмам Пазолини. Это совпадение меня поразило, и я взял Якопо в фильм.
– Вы говорили о музыке The Cure, но в «Ты и я» звучит не их музыка, а невероятная версия Space Oddity на итальянском языке. Такое впечатление, что ее поет сам Дэвид Боуи.
– Он ее и поет! Это мой маленький подарок всем меломанам. Очень, очень редкая запись. В 1983 году я был в Лос-Анджелесе, бродил без дела, ждал заключения сделки со студией и вдруг наткнулся на кассету со странной записью – Space Oddity на итальянском. Запись сделана, кажется, в 1970-м. Я все эти годы думал, как бы использовать эту песню, – и вот придумал. Кстати, слова написал Могол, самый знаменитый автор песен в Италии тех времен, создатель множества шлягеров. И написанный им текст не имеет ничего общего с оригинальным текстом. Его песня – про любовь.
– Вернемся к Пазолини, с которым вы когда-то работали. До какой степени его наследие важно для вас сегодня?
– Он вдохновлял меня не как кинематографист, а как поэт. Я был ассистентом режиссера в его первых фильмах, наблюдал за тем, как он работает, но своими учителями все-таки считаю режиссеров «Новой волны» – особенно Годара, – и никак не Пазолини. Тем не менее было в нем что-то… более широкое, чем кино.
– А что скажете о Серджио Леоне, со сценария к фильму которого «Однажды на Диком Западе» когда-то началась ваша самостоятельная карьера?
– Леоне всегда был одним из немногочисленных режиссеров, снимавших в Италии, которые мне по-настоящему нравились. Хотя в его времена публика предпочитала итальянские комедии… Боже, как же я ненавижу итальянские комедии! Так вот у меня тогда не было работы, и денег не хватало: я мечтал написать сценарий к спагетти-вестерну. Однажды мне позвонил Леоне. Я пришел к Серджио, я увидел его впервые. Он сказал мне: «Вы были пару дней назад на премьере «Хорошего, плохого, злого». И как вам мой фильм?» Я ответил честно: «Вы – один из немногих режиссеров в нашей стране, которые мне нравятся». – «А что вам во мне нравится?» – поинтересовался Леоне. Мне было необходимо ему польстить, и я сказал: «Обожаю, как вы снимаете лошадиные задницы». – «В каком смысле?» – насторожился Серджио. «Понимаете, все режиссеры предпочитают снимать лошадей в профиль – это красиво и легко. Но немногие – только вы и Джон Форд – способны снять гигантские задницы коней, ждущих своих хозяев у салуна». Он был польщен, и я получил работу.
– Недавно на экраны мира вышла «дополненная» авторская версия последнего шедевра Леоне «Однажды в Америке». А вы какой свой фильм хотели бы так выпустить? С добавленными сценами, в авторском монтаже?
– Знаете, я вовсе не фетишист. Не так уж это важно. Я и в нынешних версиях собственных фильмов многих сцен не помню, так зачем мне когда-то пропавшие фрагменты? Не то чтобы я страдал от потери памяти, просто я не думаю, что необходимо восстанавливать оригинальный замысел. Многие одержимы этой идеей: «Надо отыскать вырезанные три минуты!» По мне, чистой воды тщеславие. Все, что было по-настоящему важно, я всегда оставлял в фильме. Помню, в 1970 году я отправился на Берлинский фестиваль с «Конформистом». Огромный успех, прекрасные рецензии… Потом мы вернулись в Италию, и мой дистрибьютор, Paramount, встретил меня с распростертыми объятиями: «О, Бернардо, такой прекрасный фильм! А давай его сократим! Два часа пять минут – длинновато. Сделаем два часа». Я взял да и вырезал пять минут. Где-то в 1990-х мои друзья в Лондоне позвонили мне и сказали: «На BBC нашли копию «Конформиста» на пять минут длиннее, чем должно быть». Я с трудом вспомнил о том, что вырезал эти пять минут, и сказал им: «Да можно без этой сцены и обойтись». Но они настаивали, чтобы вернуть ее. Что ж, я не сопротивлялся. Но больше со мной такого не случалось.
– Было ли бы возможным снять сегодня такой фильм, как «Конформист»? Тема конформизма, кажется, становится все актуальнее.
– Уже в 1970-м, когда я сделал этот фильм, он рассказывал о событиях тридцатилетней давности, то есть далекого прошлого; сегодня этот разрыв ощущался бы еще острее. Я родился в 1941-м, и, когда мне было лет десять, все вокруг меня только и говорили об этом: война, фашизм, Сопротивление. Для меня это было чем-то очень близким и в то же время далеким и странным. Я вырос с этими ощущениями, из них рождался «Конформист». Не знаю, был ли бы я способен вновь ощутить это сегодня.
– Что вы чувствуете сегодня, когда смотрите свои старые фильмы?
– Не могу сказать, что мне всегда приятно. Иногда это вызывает боль и страдание. Фильм – очень личная вещь, ты рождал ее в муках, а теперь каждый может его видеть. С другой стороны, я люблю смотреть свои фильмы с публикой… слушать смех… или храп… К тому же качество проекции так улучшилось со времен моей молодости, что на экран приятно смотреть. Что бы там ни показывали.
– Что вы ощущаете, получая очередной приз за вклад в мировое кино?
– Мне бы больше хотелось получить награду за очередной фильм. Но как я могу участвовать, например, в каннском конкурсе, если год назад мне уже дали приз за вклад? Это проблема. А вообще я обожаю любые состязания.
Profile Name: Дмитрий Быков, писатель и журналист Entry Tags «50», «Американец», «Блаженство», «Блуд труда», «Бог резни», «Большие пожары», «Бремя чёрных», «Был ли Горький?», «В мире животиков», «Вместо жизни», «Внеклассное чтение», «Время потрясений», «Всё о Золушке», «ДБ и все-все-все», «Дембель», «Думание мира», «Если нет», «ЖД», «ЖД-рассказы», «ЖЗЛ: Анна Ахматова», «ЖЗЛ: Борис Пастернак», «ЖЗЛ: Булат Окуджава», «ЖЗЛ: Владимир Маяковский», «ЖЗЛ: Максим Горький», «Жалобная книга», «Живой», «Заразные годы», «Зверьки и зверюши», «Икс», «Истина», «Истребитель», «Июнь», «Как Путин стал президентом США», «Календарь», «Карманный оракул», «Квартал», «Литературное ориентирование», «Любовный интерес», «Любовь и Смерть», «Медведь», «Мужской вагон», «На пустом месте», «На самом деле», «Ничья», «Новые и новейшие письма счастья», «Новые русские сказки», «Нулевые итоги», «Океан», «Оправдание», «Орфография», «Остромов», «Отчёт», «Палоло или Как я путешествовал», «Песнь заполярного огурца», «Письма счастья», «Последнее время», «Последний ветеран», «Приключения в Волшебном лесу», «Прощай кукушка», «Пятое действие», «Сигналы», «Синдром Черныша», «Сны и страхи», «Советская литература», «Списанные», «Стихи и проза», «Тайный русский календарь», «Телега жизни», «Хроники ближайшей войны», «Шереметьево-3», «Шестидесятники», «Школа жён», «Эвакуатор», «Я вомбат», «Ясно», 5-Й КАНАЛ, SHORT-ЛИСТ, \»Был ли Горький?\», arzamas, bullshit, citizen k, cosmopolitan, diletant, ebooks, el comandante, gq, gzt, help!, itv, iНОСТРАНЕЦ, katia kapovich, moulin rouge, my god it’s full of stars, nashorn, openspace, point, psychologies, pärchen, sex and the city, slon, story, stressed out!, veranstaltungen, «Нах-Нах», ЁС, АПН(НН), АРДИС, БИТВА РОМАНОВ, БОЛЬШОЙ РАЗГОВОР, ВЕЧЕРНИЙ КЛУБ, ВЕЧЕРНЯЯ МОСКВА, ВОКРУГ СВЕТА, ВРЕМЕЧКО, ВРЕМЯ И МЫ, ВСЁ БЫЛО, ГАЗЕТАRU, Господин хороший, Гражданин поэт, ДИЛЕТАНТ, ДОЖДЬ, ДР, ДРУЖБА НАРОДОВ, ЖЗЛ с Дмитрием Быковым, ЖИВАЯ ИСТОРИЯ, ЖИЗНЬ КАК В КИНО, Журнальный зал, ЗЕРКАЛО НЕДЕЛИ, ИЗВЕСТИЯ, ИНДЕКС, ИСКУССТВО КИНО, ИТОГИ, КАРТИНА МАСЛОМ, КАРЬЕРА, КОЛБА ВРЕМЕНИ, КОММЕРСАНТЪ-FM, КОМОК, КОМПАНИЯ, КОМСОМОЛЬСКАЯ ПРАВДА, КОНСЕРВАТОР, КП, КРЕСТЬЯНКА, КСО, ЛИТЕРАТУРА, ЛИТЕРАТУРА ПРО МЕНЯ, ЛИЦА, МАРУСЯ ОТРАВИЛАСЬ, МЕДВЕДЬ, МОСКОВСКАЯ КОМСОМОЛКА, МОСКОВСКИЕ НОВОСТИ, НЕВА, НЛО, НОБЕЛЬ, НОВАЯ ГАЗЕТА, НОВОЕ ВРЕМЯ, НОВОСТИ В КЛАССИКЕ, НОВЫЕ ПИСЬМА СЧАСТЬЯ, НОВЫЙ МИР, ОБЩАЯ ГАЗЕТА, ОГОНЁК, ОДИН, ОСОБОЕ МНЕНИЕ, ОТКРЫТЫЙ УРОК, ПАНОРАМАTV, ПОЛИТ.ru, ПОСЛЕЗАВТРА, ПРОФИЛЬ, Поэт и гражданин, РАДИО СВОБОДА, РОСБАНК, РОССИЙСКАЯ ГАЗЕТА, РУССКАЯ ЖИЗНЬ, РУССКИЙ ЖУРНАЛ, РУССКИЙ ПИОНЕР, САКВОЯЖ СВ, СЕАНС, СИТИ-FM, СНОБ, СОБЕСЕДНИК, СТО ЛЕКЦИЙ, СТОЛИЦА, ТРУД, ФАС, ФОКУС, ЧТО ЧИТАТЬ, ШДБ, ШКОЛА ЖИЗНИ, ЭКСПЕРТ, ЭХО МОСКВЫ, ЭХО ПЛАНЕТЫ, архивное, аудио, бумажные издания, видео, дякую тобі боже що я не москаль!, интервью, картинки, комментарии, лекторий ПРЯМАЯ РЕЧЬ, лекции, мех, некий Андрей Гамалов, опрос, переводы, планы, премии, радио-эфиры, репортаж, рецензии, рубашка, рубашка 2, скандальчики, слухи, стихотворения, театр, тексты Быкова, теле-эфиры, фотографии, чужое мнение, نيكا Links Дмитрий Быков пишет для: Дмитрий Быков на радио и теле: в помощь модераторам: |
«КОНФОРМИСТ» (II conformista) Италия-Франция-ФРГ. 1970. 117 минут…: kinanet — LiveJournal
Автор сценария Бернардо Бертолуччи (Bernardo Bertolucci) по роману Альберто Моравиа (Alberto Moravia)
Оператор Витторио Стораро (Vittorio Storaro)
Художник Фердинандо Скарфьотти (Ferdinando Scarfiotti)
Композитор Жорж Дельрю (Georges Delerue)
В ролях: Жан-Луи Трентиньян (Jean-Louis Trintignant), Стефания Сандрелли (Stefania Sandrelli), Доминик Санда (Dominiqie Sanda), Гастоне Москин (Gastone Moschin), Пьер Клементи (Pierre Clémenti), Энцо Тарашо (Enzo Tarascio), Фоско Джакетти (Fosco Giachetti), Хосе Квальо (José Quaglio), Ивонн Сансон (Yvonne Sanson), Милли (Milly), Джузеппе Аддоббати (Giuseppe Addobbati), Кристиан Алиньи (Christian Aligny)
Премии: «Давид» Донателло» за фильм (поровну с лентами «Сад Финци-Контини» / Il giardino dei Finzi-Contini) и «Ватерлоо» / Waterloo), приз Британского киноинститута
Оценка — 10 (из 10)
Экзистенциальная ретро-драма
Можно с полной уверенностью сказать, что те, кто видел «Конформиста» лишь в советском кинопрокате, совсем не знают этот фильм, даже не представляют себе его подлинный художественный уровень и новаторский характер. Дело не только в том, что данную картину у нас сократили на 32 (!) минуты и выпустили вообще в чёрно-белом (!!) варианте. Самое губительное — она была перемонтирована режиссёром дубляжа Эдуардом Волком в абсолютно другом порядке, что называется, выпрямлена, выстроена абсолютно линейно и хронологически. И сразу же напрочь исчезла вся прелесть уникального ассоциативного монтажа, отражающего прихотливую череду воспоминаний Марчелло Клеричи, который должен совершить порученное ему фашистами убийство в Париже профессора Куадри, своего бывшего учителя.
Точно так же оказалась приглаженной, идеологически вычищенной и стерилизованной сложность психологических и социально-политических мотивировок прихода Клеричи сначала к конформизму, а затем к прямому пособничеству фашистам. Жизненная неоднозначность, многослойность романа Альберто Моравиа и ленты Бернардо Бертолуччи всё-таки не умещались в прокрустово ложе наших затверженных идеологических догм. Внимательный анализ прошлой жизни героя, объяснение его конформизма и приспособленчества психологическими травмами детства, юности да и взрослых лет почему-то объявлялись негодным оправданием фашизма в связи с его якобы биологической, психопатологической сутью. «Конформист» оказался одним из первых среди антифашистских кинопроизведений, обнажающих природу, внутренние условия, причины зарождения и существования фашизма как формы равнодушия, апатии, конформизма масс. Однако у нас фильм Бертолуччи признавался с существенными оговорками по поводу вроде бы повышенного интереса автора к сексуальной, интимной стороне жизни.
Но теперь-то зрители имеют возможность познакомиться не с оскоплённой, а с полной жизненной энергии картиной всего лишь 30-летнего итальянского мастера кино, который продемонстрировал редкостную зрелость осмысления событий прошлого со словно стихийным и спонтанным, как в реальности, развёртыванием во времени. Думается, что они смогут также оценить в должной мере несводимые к политическим схемам характеры, запутанность и в то же время внутреннюю закономерность поведения людей в богатой историческими катаклизмами ситуации. А ещё поймут предельную честность и искренность Бернардо Бертолуччи — художника, исследующего механизм действия тоталитарной системы на примере проникновения в глубины психики одного из её «винтиков».
Стилистически изощрённый по кинематографическим средствам выразительности, богатый и порой весьма неожиданный по цветовой палитре «Конформист» также насыщен целым рядом иносказательных деталей, которые подчас являются ироническими и даже издевательскими, что вызвано отношением автора к своему герою.
Когда Марчелло получает пистолет, он пародийно целится из него, а потом приставляет к собственному виску, спрашивая: «Где моя шляпа?». Уже приехав в Париж и струсив, попытается избавиться от пистолета. «Просто он тяжёлый», — скажет в своё оправдание. Эти слова выражают нежелание Клеричи принять на себя тяжесть ответственности, а также его стремление остаться вообще в стороне, свалить все грязные дела на других. Раскачивающаяся в этот момент лампа словно комментирует душевные колебания персонажа.
Позже, во время убийства Куадри в лесу, когда его молодая жена Анна в отчаянии царапает ногтями стекло машины, где сидит Марчелло (ещё одна метафора: он как бы замкнут в стеклянном колпаке), рядом с ним на сиденье валяется так и не использованный пистолет. То есть герой приравнивается из-за собственного конформизма к бездушной вещи, которая сама по себе никого не убивает. И тут же вспоминается сцена с маленьким Марчелло, когда он хоть и выстрелил в соблазнявшего его шофёра Лино, но догадался вложить маузер в руки убитого. Уже тогда Клеричи проявил свою конформистскую сущность, пытаясь переложить вину на другого.
Его желание быть непричастным ни к чему и остаться «чистеньким» гротескно показана в эпизоде убийства Альберто, любовника матери. Камера поставлена почти у земли. Марчелло, закинув руки за спину, ногами отшвыривает под машину какие-то мелкие детали-улики и засыпает их опавшими листьями, которые, наоборот, приподнимаются от земли, будто для того, чтобы Клеричи ничего не удалось скрыть.
Когда Марчелло приходит к своей матери, то видит на её кровати сразу несколько щенков. Эта практически бытовая подробность поначалу не воспринимается иносказательно, пока не догадываешься о её скрытой иронии: мать — сука.
Антонио, Клеричи-старший, разгуливает в сумасшедшем доме в чёрной (!) смирительной рубашке, размахивая её длинными рукавами. В конце концов, он безвольно складывает руки, закидывая эти рукава себе за спину — метафора смирения (чем не дополнительный каламбур!) и покорности.
Когда Куадри убивают в лесу, кто-то из агентов тайной полиции наносит ему удары ножом. Причём при каждом ударе широко расставляет свои ноги, так что разрез пальто готов разорвать полы на две части. Отражённая метафора убийства впечатляет куда сильнее, чем удар ножа.
В балетном классе Анна говорит Марчелло: «Ты — червь, ты — трус» и одновременно начинает раздеваться. Шерстяной чулок как-то обречённо сползает с её ноги.
В сцене танцев в клубе камера следует за людьми, которые, взявшись за руки, неожиданно окружают Клеричи, случайно оказавшегося в центре зала. Он сжат со всех сторон, замкнут в тесном кругу крепко сжатых человеческих рук и не может вырваться. Но потом толпа вдруг рассыпается. С одной стороны, этот ёмкий образ выражает состояние Марчелло, который загнан обстоятельствами в безвыходное положение — должен выполнить задание Манганьелло и выведать у Куадри время его отъезда из Парижа, хотя не хотел бы выдавать профессора. С другой стороны, сплочённые ряды танцующих, которые охвачены единым порывом, словно вообще не желают выпускать из этого круга конформиста, пособника фашистов, не давая ему совершить предательство. Однако единение людей оказывается, увы, кратковременным.
Когда Клеричи и Куадри беседуют в комнате, окна которой прикрыты, в оставшуюся щель бьёт луч света, и на стену падает тень от фигуры Марчелло. А профессор как раз говорит о том, что итальянцы в условиях диктатуры Муссолини превратились лишь в тени, отражения. Ни во что не вмешиваясь, они ведут иллюзорное существование. И им только кажется, что они живут. Куадри открывает створки окна — и тень его бывшего ученика исчезает в потоке хлынувшего в комнату света. Профессор как будто напоминает этим своим действием о том, что есть другая, подлинная жизнь, где уже не «тени», но реальные люди хотят именно быть, а не казаться.
1978/1989
Конформист фильм 1970 смотреть онлайн бесплатно в хорошем качестве
+18
смотреть онлайн
Смотри фильмы онлайн бесплатно без регистрации и смс! На странице тебя ждёт фильм Конформист, который можно смотреть онлайн в хорошем качестве hd! Мы знаем как люди любят смотреть фильмы и, поэтому, подготовили большую и, самое главное — разнообразную базу различных произведений, которую можно посмотреть в любое удобное для Вас время! Краткое описание, трейлер, актёрский состав, дата выхода и отзывы доступны прямо на этой странице. Не останавливайся на этом, смотри на всех актуальных устройствах: андроид, телефон, айфон, планшет, пк и телевизор. Не понравился фильм? Ничего страшного! У нас столь обширная база произведений, способная удивить даже заядлого киномана, который задаста вопросом: а как всё это посмотреть?!
Желаем Вам приятного просмотра!
Подавляющее большинство современных людей желает оставаться в статусе законопослушных граждан государства, в коем проживает. Однако что же делать в том случае, если тебе не посчастливилось проживать в стране, которая по своей сути является воплощением преступности?! Пытаясь следовать законам подобного государства, ты в любом случае оказываешься в минусе, поскольку уже нарушаешь общепринятые порядки! Задачка не из легких. Клеричи Марчелло — статный мужчина, которому однажды приходится получить очередное задание от фашистов, пребывающих на территории Италии. Так вот, согласно распоряжению главному герою необходимо быстро собраться и устремиться в направлении французских земель. И уже там, оказавшись в нужном месте, Клеричи должен будет расправиться над популярным антифашистом, пребывающем в статусе профессора. Двигаясь на пути к поставленной цели, герой очень медленно, но верно приходит к осознанию ряда вещей. Теперь он ставит в сравнение сексуальное насилие и государственное. Так уж вышло, что ему не посчастливилось столкнуться с двумя явлениями сразу. Дело в том, что от насилия государства он страдает сейчас, на момент развития событий. А вот с насилием в сексуальном плане он был вынужден столкнуться в совсем юном возрасте… Это наталкивает его на новые мысли.
Смотреть онлайн «Конформист (1970) смотреть онлайн» в хорошем качестве (HD 720p) полностью
плеер #1
плеер #2
трейлер
Отзывы и комментарии (1)
Рецензия на фильм Бернардо Бертолуччи «Конформист» (1970)
Знаменитому фильму Бернардо Бертолуччи чуть больше сорока лет, но он до сих пор пользуется неслыханной популярностью у кинокритиков и поклонников кино, несмотря на специфическую тему, затронутую режиссером — фашизм в Италии во второй четверти XX века. Но так ли уж она специфична? Альберто Моравиа, автор первоисточника, по которому снят «Конформист», как известно, был коммунистом и, несмотря на определенные погрешности этой идеологии, внес обширный вклад в антифашистское движение. Его знакомство с Бертолуччи, который лишь позже был признан мастером эротического жанра, предопределило судьбу книги «Конформист», отныне вынужденной прятаться за своей знаменитой экранизацией. Подойдя к исследованию фашизма с психологической точки зрения, Моравиа умудрился выйти за временные и пространственные рамки, а Бертолуччи привнести в эту историю свой неповторимый шик.
«Конформист» — это повесть о человеке, который служит своему государству, о патриоте при должности и возможностях, о лучшем студенте, котором выпал шанс быть полезным своей стране. Когда мы говорим о патриотизме, мы подразумеваем преданность своей Родине, готовность встать на ее защиту, так ведь? На этом чаще всего традиционная мысль обрывается. Кто формирует повестку дня и говорит, что полезно для Родины, а что нет, по обыкновению не учитывается. В то же время власть всегда сосредоточена в человеческих руках, и герой «Конформиста» Марчелло, как и многие люди, закрыл глаза на то, что люди стоящие у власти — преступники, а, значит, власть преступна, и ее повестка дня преступна, а значит и патриотизм, исходящий из таких посылок, не что иное, как преступление. Закрыл в глаза, значит, убедил себя в том, что у государственного руля должен стоять сильный человек, а сильный человек вполне возможно способен на преступление, и порой только так можно защитить общество — ценой жизни единиц.
Это логическое допущение, покосившее моральные устои многих высоких чинов фашистской Италии и Третьего Рейха, развело по разные стороны баррикад Марчело и его университетского преподавателя Квадри, убежденного антифашиста. В какой-то момент, чтобы доказать свою преданность, Марчело поручают убить профессора, и спустя несколько дней после медового месяца, герой вместе с женой едут в Париж, где им предстоит столкнуться с серьезной проверкой своих убеждений.
Небольшая вставка, вскрывающая детскую психотравму Марчело Клеричи, одновременно сводит фильм до индивида и ставит под сомнение его рациональный выбор, и растягивает в целом до всего общества, тронутого чумой конформизма. Бертолуччи, конечно, не отождествляет секс и насилие, как это, например, делает Пазолини, но сексуальное растление, неприятие другими ребятами, побуждает героя к разнообразным способам стать частью того общества, которое его отвергает, и когда это стремление становится самоцелью, так ли уж долго ему нужно разбираться в моральных последствиях своего выбора. Слабый герой становится частью сильного фашистского общества и приписывает себе его позитивные характеристики. Конформизм — это малая цена в ряду преимуществ. Как говорил Эрих Фромм, нет ничего для человека страшнее, чем одиночество.
Массовое общество — это, по сути, толпа одиночек. Наверное, все те националисты, фашисты, религиозные экстремисты, которые ищут ответы в единении с массовыми импульсами преступной власти, в какие-то моменты все же понимают, что духовно их умертвили. Ведь живые, со своими страхами, страданиями, любовями и мыслями они никому, кто причастен к этой власти, не нужны. И, несмотря на то, что фашистские режимы, как и коммунизм, давно пали, это стремление достичь признания, казалось бы, невысокой ценой, до сих пор присутствует в людях.
«Конформист» напугал меня последними кадрами, потому что в них я увидел черты современной мне реальности, людей, готовых изменить свои убеждения в угоду конъюнктуре, или же попросту людей без каких-либо устойчивых убеждений. Что самое интересное, именно такие люди, конформисты и конъюнктурщики, чаще всего и составляют цвет нации. Те, кто на каждой ступеньке своей карьерной лестницы предавал себя и, в конце концов, бесповоротно утратил.
Идеального по визуальному и смысловому ряду «Конформиста» можно препарировать сколько душе угодно, и даже написать о нем несколько монографий, раскрывающих разные аспекты этого великого фильма, но что важнее, в нем необходимо увидеть себя, готового прыгнуть в пучину массового патриотичного безумия и… остановиться.
Почему «Конформист» Бертолуччи заслуживает места в истории кино | Бернардо Бертолуччи
Экспрессионистский шедевр Бернардо Бертолуччи 1970 года, «Конформист», — это фильм, который прочно и напрямую соединяет послевоенное итальянское кино с зарождающимся ренессансом 1970-х годов в голливудском кинопроизводстве. Его рассказ о неврозах и ненависти к себе сексуально сбитого с толку потенциального фашиста (Жан-Луи Трентиньян), жаждущего вписаться в Рим 1938 года, которого отправили в Париж, чтобы убить своего бывшего профессора антифашистского колледжа, был признан мгновенная классика при выпуске.
Это было и остается весьма застенчивой и стилистически азартной вершиной позднего модернизма, основанной на всем спектре недавней истории итальянского кино: немного нео-неореализма, много резких и ослепляющих мизанцев в стиле Антониони. -scène, некоторые моменты пахнут Феллини. И все это было оформлено в духе легкомысленного фашистского кинематографического стиля, который поколение Бертолуччи высмеивал как кино с «белым телефоном». Добавьте немного нездоровой сексуальной путаницы, и неудивительно, что это был один из международных хитов года.Он также предлагал план новой волны голливудских кинематографистов для другого типа кино и дорожную карту новых формальных возможностей — не только для людей итальянского происхождения, таких как Фрэнсис Коппола и Мартин Скорсезе.
Безусловно, «Крестный отец» Копполы с его оперными качествами, кажется, на первый взгляд имеет больше общего со зрелыми работами Висконти (в то время как параноидально-реалистический дух Франческо Рози постоянно витает рядом), но Бертолуччи подружился с Копполой, и его влияние ощутимо заметно в формально авантюрном «Крестном отце: Часть II».Эксперт по слежке Гарри Кол (Джин Хэкмен) в «Разговоре» Копполы — подавленный католик и профессиональный параноик, имеющий много общего с Марчелло Клеричи, страдающим агонией Тринтиньяна. Между тем, оператор Бертолуччи Витторио Стораро, снявший и Конформиста, и другой шедевр Бертолуччи 1970 года «Стратегема паука», дебютировал в Америке в «Апокалипсисе сегодня», с тех пор несколько раз работал с Копполой, а также оставался главным оператором Бертолуччи (при этом также прилично работал на Уоррен Битти).
Есть и другие ссылки. Марлон Брандо, после завершения работы над «Крестным отцом» — что-то, что оживило его карьеру и закрепило за ним образ падре падроне молодых людей этнических методов, которые появились на съемочной площадке этого фильма и после этого доминировали в серьезном американском кино 1970-х годов, — ушел. прямо к работе над «Последним танго в Париже» Бертолуччи.
В то время как продюсеры «Крестного отца» опасались репутации Брандо за то, что он разрушал высокобюджетные фильмы своей явной неуправляемостью, и обуздали его соответственно, Бертолуччи был первым режиссером, успешно предоставившим Брандо привилегию почти соавторства: он знал, что творческий Брандо внутри палатки Бертолуччи был лучше, чем разрушительный снаружи.Преемник Брандо на экране в роли Вито Корлеоне, Роберт Де Ниро, пойдет по трансатлантическим стопам Брандо, чтобы сыграть главную роль в мелодраме социалистического реализма Бертолуччи 1900 (Новеченто) в 1976 году. Еще одним запоминающимся обменом стал актер Гастон Мошин; Сыграв фашистского оперативника Манджанелло в «Конформисте», он позже был брошен на роль Дона Фануччи, главного героя комической оперы Черной руки в «Крестном отце: Часть II», угрожающе рычащем образе прямо из немой мелодрамы.
Некоторые аспекты Бертолуччи путешествовали хуже. Некоторые из его формальных идей были жадно поглощены американскими кинематографистами, в то время как радикальная политика и подчеркнуто брехтовские методы отчуждения были в значительной степени отвергнуты. Таким образом, эмоционально выразительная цветовая схема Конформиста — в основном очевидная в поездке Клеричи и его буйной новой невесты в свадебный поезд, во время которой безумно нереалистичная обратная проекция и чередование синих и золотых фильтров ставит под сомнение надежность восприятия Клеричи — частично является воспроизведены в цветовой схеме двух разделов — прошлого и настоящего — «Крестного отца: Часть II».Его фрагменты ретроспективного кадра сняты в смехотворно теплых и ностальгических оттенках золота и сепии (утешительные цвета детской памяти и самообмана взрослых), в то время как нынешний конец 1950-х годов выполнен в ледяных некомфортных голубых и серых тонах. Точно так же сильная зависимость водителя такси от восприятия Трэвиса Бикла, наименее надежного рассказчика в кинематографе 1970-х годов, вызывается с помощью многих мощных экспрессионистских эффектов, которые Бертолуччи создал сам — но, опять же, без сопутствующего импорта его политического радикализма.
И Бертолуччи, как выяснилось, постигла та же участь, что и всех его современников в «новом Голливуде». 1900 приблизил его к беспокойному миру международного совместного производства, продиктованному новыми итальянскими законами о финансировании фильмов, принятыми в начале 70-х годов, и — хотя это и остается интересным — он является эквивалентом Бертолуччи крупнобюджетных бедствий киношных парней. , фильмы, которые сбили их с пути: 1941 Стивена Спилберга, Нью-Йорк Нью-Йорк Скорсезе, Волшебник Уильяма Фридкина, даже Апокалипсис Копполы сегодня.И, как это случилось с Копполой, работы Бертолуччи никогда больше не были такими интересными или новаторскими.
The Conformist выходит на Blu-ray и DVD 27 февраля.
В эту статью 15 июля 2015 г. были внесены поправки, направленные на исправление омофона «господствовавший / господствующий».
Конформисты (1970)
В одном из величайших художественных фильмов — « Конформист » Бернардо Бертолуччи; фильм, который объединяет противоречивые темы политики и сексуальности в одно из самых увлекательных и сложных исследований персонажей во всей истории кино. Конформист рассказывает историю взлета и падения итальянского фашизма в период с 1920 по 1943 год; и это также составляет интересный контраст с главным героем Марчелло Клеричи, который одержим идеей соответствовать тому, что он считает нормальным и приемлемым в итальянском обществе. Он присоединяется к итальянскому фашистскому движению не потому, что обязательно в него верит, и обручается с скучной и скучной домохозяйкой, не обязательно потому, что любит ее. Он просто хочет соответствовать тому, что общество считает приемлемым, и будет жить своей традиционной жизнью не так, как он действительно хочет, а скорее так, как другие думают, что он должен.Марчелло — человек слабый и впечатлительный; аргументы, лежащие в основе большинства его мотивов, по-видимому, проистекают из подавленного гомосексуального опыта в раннем детстве. История «Конформист » была основана на адаптации книги Альберто Моравиа, поскольку структура фильма в основном построена на нескольких непоследовательных ретроспективных кадрах и воспоминаниях Марчелло, в то время как Марчелло и его верный шофер пытаются совершить убийство. ссыльный антифашист, который когда-то был профессором колледжа Марчелло. Конформист блестит не только в своем таинственном и сложном исследовании характера обычного человека, но и в своих увлекательных фрейдистских темах сексуальности и политики, показывая, как человек бездумно жертвует своими личными ценностями только для того, чтобы смешать их с обществом. [fsbProduct product_id = ‘907’ size = ‘200’ align = ‘right’] И все же Conformist обладает одними из самых выдающихся кинематографических фильмов, когда-либо связанных с целлулоидом; содержащий яркие и захватывающие композиционные кадры одежды, автомобилей, архитектуры и декора исторической итальянской эпохи 1930-х годов.Фильм также вдохновил на создание двух очень знаковых кадров в фильме Фрэнсис Форд Коппола «Крестный отец, часть II»; , одна из которых была прекрасным кадром из листьев, развевающихся на ветру, а другая — молитвой, которую Марчелло произносит своей дочери, которая является точной молитвой, которую Фредо произносит перед смертью, выполненной его собственным братом. Конформист говорит более суровую правду о политике, сексуальности и обычном обычном человеке, чем большинство фильмов вместе взятых, поскольку персонаж Марчелло — трус, который бросает других людей под автобус только для того, чтобы вырваться вперед и защитить себя.Он — пустая оболочка человека, который никогда не проживет счастливой честной жизни, потому что он никогда не сможет быть счастливым и честным с самим собой.
ФИЛЬМ / НОТЫ
В красивом первом кадре фильма Марчелло Клеричи (Жан-Луи Трентиган) под красным неоновым светом сидит в своей постели, терпеливо ожидая телефонного звонка. Когда он звонит, он отвечает и говорит: «Это я. Все в порядке? Что ты имеешь в виду, они ушли? Ты имеешь в виду, что она тоже ушла?» Марчелло говорит человеку по телефону, что встретит их перед отелем, затем он встает с постели, надевает костюм и хватает пистолет.Камера перемещается вверх над кроватью, показывая его обнаженную жену Джулию, лежащую в постели, пока он вежливо прикрывает ее зад простыней. Затем он выходит из отеля и садится в машину, которой управляет его работодатель Манганьелло, когда они оба отправляются совершить покушение на антифашиста по имени профессор Лука Куадри, который также был бывшим профессором колледжа Марчелло.
Манганьелло начинает болтать, пока Марчелло вспоминает несколько воспоминаний из своей жизни. Первый — много лет назад, когда Марчелло со своим слепым фашистским лучшим другом Итало на репетиции пения тайно встречается, чтобы поговорить с Колоннелло фашистского правительства на переговорах о вербовке в тайную полицию.Итало говорит о помолвке Марчелло с его не очень умной невестой Джулией и спрашивает, что, по его мнению, принесет ему брак, полагая, что он потеряет его как лучшего друга. Марчелло отвечает: «Не знаю. Впечатление нормальности. Стабильность, безопасность. Утром, когда я одеваюсь в зеркало, я вижу себя. И по сравнению со всеми остальными я чувствую себя другим». Итало говорит: «Это забавно, понимаете? Каждый хотел бы отличаться от других, но вместо этого вы хотите быть таким же, как все.«
Марчелло рассказывает Итало короткую историю, которую однажды рассказал ему отец, когда он был моложе. «Десять лет назад мой отец был в Мюнхене. Часто после театра он говорил мне, что пойдет с друзьями в Bierstube. Там был псих, которого они считали дураком. Он говорил о политике. привлекательность. Они покупают ему пиво и поощряют его. Он вставал на стол и произносил яростные речи … Это был Гитлер ». Во время встречи с Колоннелло фашистской партии Колоннелло говорит ему: «Вы когда-нибудь спрашивали себя, почему люди хотят сотрудничать с нами? Некоторые делают это из страха, большинство из них — ради денег.За веру в фашизм очень мало. Но ты нет. Я чувствую, что вами не руководствуется ни одна из этих причин ». Затем он говорит Марчелло, что очень скоро ожидает ответа о найме Марчелло, и Колоннелло решает назначить его для встречи с министром партии.
Прибыв в Рим, чтобы увидеть министра фашистского министерства, Марчелло впервые видит, как министр соблазняет идеальную женщину своей мечты на своем офисном столе, когда он тайно наблюдает за ними из-за занавески. Когда Марчелло в конце концов вызывают к министру, ему дают указание шпионить за своим старым профессором колледжа Лукой Куадри.Есть захватывающий кадр, на котором Марчелло приносит цветы своей невесте Гиле, когда он проходит мимо военного мемориала. Когда он приезжает в дом родителей Джулии, он и Джулия начинают дурачиться на ковре, пока не входит ее мать, и Марчелло очень смущен. Гила говорит Марчелло, что они помолвлены и не делают ничего плохого.
Затем Гила сообщает Марчелло, танцуя под радио, что ее отец не позволит им жениться, если Марчелло не пойдет на причастие, чтобы исповедать свои грехи.Когда Марчелло говорит, что не верит в Бога, Гила говорит: «Кто верит? Девяносто процентов людей, которые сегодня ходят в церковь, не верят. Священники тоже не верят». Когда она спрашивает Марчелло, могут ли они заниматься любовью на ковре, Марчелло говорит ей подумать о священнике, потому что он не может дать отпущение грехов. Гила говорит: «Они дают отпущение грехов каждому».
В тот вечер во время ужина мать Гилы получает письмо от друга отца Марчелло, в котором он умоляет Марчелло не жениться на Гиле и что отец Марчелло помещен в психиатрическую больницу из-за черепно-мозговой травмы, вызванной сифилисом.Марчелло говорит матери Гилы, что поедет навестить отца и все уладит. Затем он говорит: «Видите ли, происхождение психического заболевания моего отца не венерическое. Это может быть подтверждено с медицинской точки зрения». Мать Гилы затем комментирует: «Между прочим, моя маленькая девочка перенесла паротит, скарлатину и красную корь». Марчелло отвечает иронически заявляет: «Все они очень моральные недуги».
На следующий день Марчелло едет навестить свою мать в ее дом на ветхой вилле, поскольку по дороге туда он понимает, что за ним следят.Столкнувшись с человеком, который следует за ним, он узнает, что он — специальный агент фашистского правительства Манганьелло, и он здесь, чтобы сообщить Марчелло, что он был отправлен Колоннелло, чтобы проинструктировать его о работе. Марчелло говорит ему подождать снаружи, когда он входит в дом своей матери и обнаруживает, что она полуобнаженная в постели, покрытая несколькими маленькими собаками. Марчелло должен забрать ее, чтобы они навестили его отца в психиатрической больнице. «Почему бы ему просто не умереть. Все те больничные деньги, которые мы сэкономили, а у меня так мало», — говорит его мать, идя в ванную, чтобы одеться.
Пока его мать одевается, Марчелло находит морфий под ее кроватью и выходит на улицу, чтобы закончить разговор с Манганьелло. Манганьелло говорит ему, что Колоннелло хочет, чтобы он направился в Париж и прежде, чем он пересечет границу, и он должен остановиться в Вентимильи и встретить человека по имени Рауль, который затем даст ему дальнейшие инструкции. Затем Марчелло сообщает товарищу Манганьелло о морфине, который он нашел в комнате своей матери, и сообщает ему, что слуга его матери, японец, который также является ее любовником, тайно дает его матери морфин.Когда слуга приходит в дом, Манганьелло решает избить его, а Марчелло и его мать отправляются в приют. Они прибывают в приют, который снимается с уличного собрания на вершине Palazzo dei Congressi Либеры в Риме, и Марчелло заставляет своего больного отца одобрить его свадьбу, подписывая судебный документ, а затем говоря своей матери: «Читай. Он не такой сумасшедший, как он выглядит.» Затем он спрашивает мать, может ли он побыть наедине с отцом на минуту.
Марчелло затем словесно нападает на своего отца, говоря: «Когда я был еще мальчиком, ты рассказывал мне о своих карательных набегах.Когда вы были здоровы, вы использовали большую дубину. И вы давали им касторовое масло? А вы их не пытали? Разве ты не убивал? Ты убил! »Его отец внезапно вспыхивает, и его приходится сдерживать после того, как Марчелло выходит из приюта, дико размахивая руками его смирительной куртки.
Вернувшись в настоящее время, когда Марчелло находится в пути с Манганьелло, направляющимся к покушению на профессора Луки Квадри, Марчелло возмущается, когда Манганьелло сообщает ему, что жена Квадри Анна будет с мужем во время нападения; и когда Манганьелло говорит Марчелло, что ее тоже нужно вывести, Марчелло сердито приказывает ему остановить машину.Когда он выходит из машины, Манганьелло приказывает ему вернуться в машину, поскольку история внезапно возвращается к Марчелло, когда он был маленьким мальчиком.
Это во время Первой мировой войны, когда мальчиком Марчелло оказывается изгнанником одноклассников и общества. После социального унижения со стороны одноклассников юного Марчелло спасает шофер по имени Лино. Лино предлагает Марчелло подвезти его, и Лино ведет его к себе домой. Прибыв в дом Лино, Лино и Марчелло игриво преследуют друг друга во дворе, и когда Лино ведет Марчелло в его спальню, Лино запирает дверь.Лино начинает раздеваться, кладет пистолет и снимает шляпу шофера, обнажающую его длинные волосы, которые Марчелло очень любит трогать. Лино начинает сексуально ухаживать за Марчелло, целуя его колени. Внезапно Марчелло отпрыгивает и хватает пистолет Лино. Лино кричит: «Стреляй, чего ты ждешь? Убей симпатичную бабочку!» Марчелло начинает стрелять по комнате и в конце концов попадает в Лино. Двери спальни распахиваются из-за ветра, и молодой Марчелло, который теперь боится того, что он натворил, выпрыгивает из окна и убегает домой.
Затем фильм возвращается к Марчелло на исповеди, как он и обещал своей невесте Джулии. Признаваясь священнику в половом акте и случайном убийстве, совершенном Марчелло, когда он был мальчиком, духовник спрашивает его, почему после всех этих лет он не чувствовал необходимости признаться до сих пор. Марчелло говорит: «Мне было 13 лет». Когда духовник продолжает спрашивать Марчелло более подробно о сексуальных актах, которые произошли между ним и этим другим мужчиной, Марчелло говорит ему: «Это почти так, как если бы вы думали, что содомия — более смертный грех, чем убийство кого-то, падре.«Священник говорит, что не позволит Марчелло говорить такую наглость, и говорит:« Вы забываете, что я священник, а вы грешник ». Были ли у вас сексуальные отношения с другими мужчинами после этого однажды? »Марчелло говорит ему, что нет, и что все остальные отношения после этого были женщинами.
Когда священник говорит ему, что нормальность означает супружество, жену и семью, Марчелло говорит: «Это то, что я обнаружил. Я собираюсь построить нормальную жизнь. Я выхожу замуж за мещанина.Посредственный. Кучка мелких идей. Полный мелких амбиций. Она вся в постели и на кухне. Нормальность ». Священник оскорблен тем, как Марчелло говорит о своей жене, и Марчелло говорит ему:« Я уже раскаялся. Я хочу, чтобы общество меня извинило. Да. Я хочу признаться сегодня в грехе, который совершу завтра. Один грех искупает другой. Это цена, которую я должен заплатить обществу. И я заплачу «.
Позже этим вечером Марчелло находится на приеме у фашистского правительства, который проводит его лучший друг Итало.Они празднуют вербовку Марчелло в фашистскую тайную полицию. Два хороших друга обсуждают, что такое быть нормальным мужчиной, и Итало говорит: «Для меня нормальный мужчина — это тот, кто поворачивает голову, чтобы увидеть задницу красивой женщины. Дело не только в том, чтобы повернуть голову». Затем его друг объясняет ему, почему Колоннелло любит говорить Марчелло: «Ему нравятся люди, похожие на него, и он не доверяет тем, кто отличается от других. Вот почему нормальный человек — это настоящий брат, настоящий гражданин, настоящий патриот»… истинный фашист ».
Марчелло, женатый на Джулии, отправляется на встречу со своим тайным контактом Раулем в Вентимилья. Перед встречей с Раулем Марчелло испытывает сюрреалистическую фантазию о том, чтобы снова увидеть свою идеальную любовь, за исключением того, что на этот раз он находится в борделе, когда он отчаянно обнимает ее, выпуская из себя всю свою отчаяние. Его сон внезапно прерывается, когда Рауль вызывает его в свой офис и дает ему работу. Марчелло теперь приказывают связаться со своим старым профессором колледжа Куадри, который был откровенным антифашистским интеллектуалом, ныне живущим в изгнании во Франции.Марчелло говорят, чтобы он внушил Квадри уверенность в информации, прежде чем окончательно его устранить. Когда ему дают пистолет, есть отличный снимок, на котором Марчелло прицеливается из пистолета в разных положениях, выглядя как молодой мальчик, высокомерно играющий в полицейских и грабителей, в то время как Рауль говорит: «Это должно быть быстро и решительно!» Нелепость Марчелло в попытках выглядеть круто с огнестрельным оружием показывает, когда он быстро понимает, что оставил свою шляпу в холле.
Используя свой новый брак как удобное прикрытие, Марчелло берет Джулию в медовый месяц в Париж, чтобы он мог тайно выполнить свою миссию.В поезде Джулия показывает Марчелло, что она не девственница, и стыдится этого, но Марчелло говорит ей, что не женился на ней из-за этого. Затем Джулия продолжает бессмысленную историю о том, как ее первой любовью был 60-летний мужчина и друг семьи. Затем она очень подробно рассказывает своему мужу, как она потеряла девственность из-за него в возрасте 15 лет, когда Марчелло эротически прикасается к Джулии, прежде чем они занимаются любовью в поезде. По прибытии в Вентимилья Марчелло звонит профессору Квадри в отель, в котором останавливаются он и Джулия, и сообщает Квадри, что он был одним из его учеников и хотел бы его увидеть.
Квадри неохотно соглашается и приглашает его и Джулию к себе домой на ужин. Когда Марчелло и его жена покидают отель, Марчелло замечает, что Манганьелло пристально следит за Марчелло, чтобы убедиться, что он выполняет свою миссию. Когда они оба прибывают в дом профессора Квадри, его собака пугает Джулию, а когда намного младшая жена Квадри Анна приходит успокоить собаку, Марчелло очарован ее красотой; потому что она похожа на идеальную женщину, о которой он всегда мечтал.(Его фантазии об идеальной женщине и персонаже Анны играются одной и той же женщиной.) Анна подает им кофе, пока она и Джулия поладили, когда Марчелло почувствовал внезапное влечение Анны к своей жене. Анна предлагает Джулии пойти по магазинам и потанцевать вместе, пока их мужья разговаривают, и Анна говорит Марчелло: «Покупки только для женщин. Мужья платят!»
Когда Марчелло вызывают в кабинет профессора Квадри, Квадри подозрительно спрашивает его: «Ты прошел весь этот путь, чтобы увидеть меня?» Сцена с ними вместе в офисе Квадри красиво снята в темноте, за исключением тени, отбрасываемой лучом света, проходящим через одно окно.Марчелло рассказывает о своих занятиях с Квадри и своих прошлых учениях и описывает ему один конкретный тезис, сделанный Квадри, когда он невольно приветствовал Гитлера. Тезис, который описывает Марчелло, рассказывает малоизвестную историю о заключенных, живущих в подземной пещере, которые с детства были вынуждены носить статуи из дерева и камня, в которых они могут видеть тени огня в задней части пещеры, которая их заточает. Профессор Квадри завершает рассказ словами: «Вы не могли принести мне лучшего подарка, чем эти воспоминания.Закованные в цепи узники Платона. Вы, приехавшие из Италии, должны знать это на собственном опыте. Тени. Отражение вещей. Как то, что происходит с вами сейчас в Италии. Квадри начинает рассказывать о том, почему он решил быть изгнанником, говоря: «В той точке, в которой мы достигли, не было другого выбора. Все, что мы могли сделать, это эмигрировать. Мы хотели, чтобы каждый мог почувствовать наше презрение и наше восстание в изгнании , смысл нашей борьбы, исторический смысл ». Марчелло отвечает: «Прекрасные слова, но ты ушел…и я стал фашистом ». Квадри говорит ему, что подтвержденный фашист так не говорит.
Марчелло и Джулия ночуют у профессора, и рано утром Анна ловит Марчелло, наблюдающего за ней. Когда она обвиняет его в шпионаже, он раскрывает свое внезапное увлечение, преследуя ее, и она принимает его ухаживания. В то утро, покидая дом профессора Квадри, Джулия идет к Марчелло по поводу платьев, которые она и Анна ходили за покупками. Поскольку они двое в Париже, Джулия рассказывает Марчелло, как она всегда хотела увидеть Эйфелеву башню.Марчелло соглашается и грубо сажает ее в такси и велит водителю в одиночку отвезти ее к Эйфелевой башне, пока он идет навестить Анну в балетной школе, где она преподает.
После того, как Анна бросает учебу, Анна рассказывает Марчелло, что знает, что он фашистский шпион. Она говорит ему: «Ты всего лишь червяк. Ты возмутишь меня! Ты отвратителен!» Марчелло говорит Анне, что он и Джулия уедут и поедут домой следующим поездом, но Анна говорит, что он никогда не сделает этого, потому что он слишком трус. Затем она раздевается перед Марчелло и просит его обнять ее, говоря: «Марчелло, пожалуйста, не причиняйте нам вреда.Поклянись! Поклянись, пожалуйста! »Но Марчелло не может дать этого обещания.
В тот вечер Марчелло возвращается в отель, и Манганьелло наконец догоняет его, сомневаясь в намерениях Марчелло, и говорит ему, что ему лучше не отставать от своей работы и начать следить за профессором Квадри, а не за его женой Анной. Когда Марчелло возвращается в свою комнату, он неожиданно видит там Анну с Джулией, поскольку Анна явно кокетничает с его невестой. Кажется, что Анна стоит на коленях, целуя колени Джулии (что похоже на то, что Лино сделал с Марчелло, когда он был ребенком), а Джулия не заметила ее сексуальных ухаживаний.Когда Анна замечает, что Марчелло наблюдает за ними двумя из-за пределов спальни; Анна улыбается и ничего не говорит.
Марчелло ждет снаружи, пока Анна выйдет из его номера в отеле, и когда Анна выходит, он дарит ей цветы, которые он купил ей на улице. Затем двое обнимаются, и Анна намеренно прикусывает губу его Марчелло, пока они целуются, заставляя его истекать кровью; а потом Анна быстро уходит. В тот вечер Джулия сообщает Марчелло, что у профессора Квадри и Анны есть дом в Савойе. Она сообщает ему, что профессор Квадри завтра уезжает на машине, а его жена Анна встретится с ним днем позже; что дает Марчелло представление о его плане атаки.
На следующий вечер две пары отправляются ужинать, и профессор Куадри убежден, что Марчелло — типичный новый итальянец. Марчелло говорит ему: «Такого типа еще не существует, но его создавали». Когда Анна гневно обвиняет фашистов в насилии и жестокости путем пыток, шантажа и давая заключенным касторового масла, ее муж говорит ей, чтобы она успокоилась и говорит: «Клеричи — фашист. Я — муравей-фашист. Мы оба знали. И мы решили все равно поужинаем вместе «. Куадри говорит своей жене, что Марчелло был одним из его лучших учеников, и когда Гила, которая становится навеселе и неприятна, спрашивает его, каким был ее муж в качестве своего ученика, он говорит: «Серьезно.Слишком серьезный. На самом деле … серьезные люди никогда не бывают серьезными ».
Во время обеда Анна намеренно касается ног Марчелло под столом, в то время как Гила, которая сейчас почти пьяна, начинает истерически смеяться, создавая сцену. Профессор Куадри и Анна приглашают их двоих в свой дом в Савойе на выходные, и Марчелло и Гила соглашаются, когда камера перемещается по нескольким столам, чтобы показать Манганьелло, сидящего и наблюдающего за ними из одной из кабинок. Затем профессор Квадри просит Марчелло предоставить доказательства его дружбы и просит его помочь ему отправить письмо своему товарищу.Теперь Марчелло подвергает сомнению себя и свою миссию, он быстро встает и направляется к задней части ресторана, за ним следует Манганьелло. Когда Манганьелло обнаруживает, что Марчелло сомневается в своем долге, Марчелло направляет пистолет на Манганьелло, говоря ему: «Я не хочу никого убивать. Вот. Я не хочу больше его носить». Манганьелло говорит ему, что они на войне, и если он сдастся, фашистская полиция сочтет его дезертиром.
Позже тем же вечером две пары спешат в танцевальный зал, и Анна предлагает Джулии потанцевать с ней, пока оба мужа смотрят.После очень чувственного танца между двумя женщинами все на танцполе начинают держаться друг за друга за руки, и все начинают танцевать в танцевальном зале и из него. Во время танца Марчелло сообщает Манганьелло о загородном доме Квадри в Савойе, но говорит Манганьелло, что он пойдет с хитом только в том случае, если Анна не участвует.
По мере того, как история возвращается в настоящее время, когда Марчелло и Манганьелло продолжают свой путь, теперь они оба видят автомобиль профессора Квадри впереди них на пустынной лесной дороге.Они решают отступить, чтобы не привлекать слишком много внимания. Хотя изначально Марчелло думал, что Анна не пойдет в загородный дом со своим мужем до следующего дня, муж, по-видимому, убедил ее поехать на машине. Фашистские агенты сговорились остановить машину Квадри в ложной аварии. Когда профессор Квадри останавливает свою машину и пытается помочь сбитому с толку водителю, как и ожидалось, он подвергается нападению. В красивом кадре света, пробивающего деревья, несколько мужчин-фашистов выбегают из леса и несколько раз наносят удар профессору Квадри, в то время как Анна, осознавая опасность, бежит к машине Марчелло за помощью.
Когда Анна видит, что пассажир в задней части машины — Марчелло, она начинает неудержимо кричать, стуча в окно и моля о помощи. Марчелло просто холодно смотрит на нее без эмоций, но трусливо не может довести ее до убийства. Затем Анна убегает в лес, и несколько киллеров преследуют ее в лесу. Манганьелло стыдно, что Марчелло не действовал, когда у него была возможность, а Манганьелло выходит из машины и сердито говорит: «Заставьте меня работать в этом дерьме, конечно, но не с трусом.Если это зависит от меня, трусы, гомосексуалисты и евреи, они все одно и то же. Если бы это зависело от меня, я бы поставил их всех к стене ». Фашисты наконец догнали Анну и хладнокровно застрелили ее.
Концовка фильма происходит годами позже, в 1943 году, во время падения Бенито Муссолини и фашистской диктатуры. У Марчелло сейчас маленькая дочь, и он, по-видимому, ведет обычный семейный образ жизни со своей женой Джулией. Уложив дочь спать после того, как она пожелала ей спокойной ночи, Джулия говорит ему, что позвонил его бывший друг и фашист Итало и хочет встретиться с ним на улице.Гила рассказывает Марчелло, как профессор Квадри противостоял ей, когда они были в Париже, и сказал ей, что Марчелло работал на тайную фашистскую полицию, и попросил ее покинуть его; но она не сделала этого из-за преданности. Она беспокоится за безопасность своего мужа, и Марчелло говорит: «Что я сделал? Мой долг». Когда его жена спрашивает, почему он хочет поехать, он отвечает ей: «Я хочу увидеть, как рушится диктатура».
При встрече с Итало они подслушивают разговор между двумя явно гомосексуальными мужчинами, и Марчелло узнает в одном из них Лино, который пытался соблазнить его, когда он был мальчиком.Марчелло публично осуждает Лино как гомосексуалиста, фашиста и за участие в убийстве профессора Квадри и его жены, крича: «Лино! Ты был шофером, верно? У тебя был пистолет. И ты все еще жив. Что ты делал? 25 марта 1917 года? Что вы делали в 16:00 15 октября 1938 года? Я должен знать. Убийца! Убийца! Он убил человека, политического изгнанника, 15 октября 1938 года! Да, профессор Куадри ! Лука Куадри! И его жена Анна Куадри! Он гомосексуалист, фашист! И его зовут Паскуалино! Паскуалино Семирама! »Когда Итало умоляет его прекратить истерику, Марчелло начинает осуждать своего лучшего друга, называя его фашистом.Когда толпа проезжает мимо, унося с собой Итало, Марчелло остается один, не принятый людьми нового партизанского политического движения, и он отверг своего бывшего друга, когда он сидит возле небольшого костра и пристально смотрит позади себя на человека, с которым ранее разговаривал Лино. к.
АНАЛИЗ
Книга Бернардо Бертолуччи Конформист — это пример психологии фашизма: Марчелло Клеричи — бюрократ, дегуманизированный неблагополучной семьей среднего класса и детской сексуальной травмой.Он принимает задание от тайной полиции Бенито Муссолини убить своего бывшего наставника, живущего в изгнании в Париже, и Марчелло готов пожертвовать своими ценностями в интересах построения так называемой «нормальной жизни». Согласно политическому философу Такису Фотопулосу Конформист это «прекрасный портрет этой психологической потребности соответствовать и быть нормальным на социальном уровне в целом и на политическом в частности». Места съемок включали Гар д’Орсе и Париж, Франция; мост Сант Анджело и Колизей, оба в Риме.Согласно документальному фильму «Видения света», фильм получил признание как визуальный шедевр. Его сфотографировал Витторио Стораро, который использовал насыщенные цвета, аутентичный гардероб 1930-х годов, серию необычных ракурсов и плавное движение камеры.
Кинокритик и писатель Робин Басс пишет, что кинематография предполагает неспособность Марчелло соответствовать «нормальной» реальности: реальность того времени ненормальна. К тому же кинематографический стиль Бертолуччи синтезирует экспрессионизм и эстетику фашистского кино.Его стиль сравнивают с классическими немецкими фильмами 1920-х и 1930-х годов, такими как пропагандистский документальный фильм Лени Рифеншталь Triumph of the Will и научно-фантастический немой шедевр Фрица Ланга Metropolis . Премьера фильма состоялась на 20-м Берлинском международном кинофестивале в июне 1970 года. Он открылся для широкого проката в Италии и США 22 октября 1970 года. Первый американский выпуск фильма был на пять минут меньше, чем итальянский; пропавшая сцена показывает группу слепых, танцующих во время сцены танцевального зала, а затем была восстановлена в переиздании DVD 1996 года.
Бернардо Бертолуччи считается одним из самых уникальных итальянских режиссеров за последние 40 лет. После громкого прорыва с его шедевром « Конформист » он последовал за одним из величайших сексуальных и самых противоречивых фильмов 70-х годов « Последнее танго в Париже » с легендарным Марлоном Брандо в главной роли в одном из его величайших выступлений. Затем он создал 1900 , свое великое произведение, представлявшее собой 5-часовой итальянский эпос с Робертом Дениро и Бертом Ланкастером в главных ролях.В фильме рассказывается о жизни двух мужчин во время политических потрясений, произошедших в Италии в первой половине 20 века; и когда его первый выпуск не был встречен критиками; но сейчас считается современной классикой. Затем он выпустил получивший признание критиков Последний император , биографический фильм о жизни Пуи, последнего императора Китая. Фильм получил несколько международных наград, в том числе премию Американской киноакадемии за лучший фильм.
Марчелло — очень грустный и жалкий персонаж, и из-за вины за попытку гомосексуального соблазнения, когда ему было двенадцать лет, кульминацией которой стал выстрел в него, он, в свою очередь, преследовал иллюзию адекватности.Он решает жениться на девушке, которая такая обычная, не слишком умная и явно не против совместить свой медовый месяц в Париже с заданием фашистской полиции убить своего бывшего профессора. В интересном моменте фильма слепой друг Марчелло Итало, который является еще одним фашистом, указывает, что они похожи, и что фашистская организация тяготеет к их типу личности; что на самом деле вовсе не личность. Что интересно, поскольку идеальная женщина Марчелло и внезапное увлечение женой профессора Анной — это персонаж, который является полной противоположностью.Там, где Марчелло — бездумный дрон, который следует приказам только для того, чтобы соответствовать тому, что приемлемо для общества, Анна — боец, который самостоятельно мыслит самостоятельно и имеет личные цели и дела, в которые она лично верит.
Достаточно интересно, что Анна принимает продвижение Марчелло по отношению к ней (что, я думаю, является для нее способом остановить убийство мужа), и это показывает, что она больше любит абсурдную жену Марчелло Джулию. Марчелло может видеть влечение Анны к своей жене, в то время как Джулия наивно не проявляет из-за ее ограниченного мышления во многих отношениях больше похоже на ребенка.За исключением профессора Куадри и его жены Анны, каждый персонаж — своего рода пленник в фильме, но самый верный пленник — Марчелло. С самого начала фильма Марчелло признается, что хочет жить незаметно и слиться с фоном. Он признает, что женился на Джулии не потому, что любит ее, а потому, что она такая скучная и скучная. Он даже издевается над ней перед исповедующимся священником, называя ее «сплошной спальней и кухней», и присоединяется к фашистской организации как убийца и шпион, хотя он даже не верит в дело, за которое борется.
Чем больше я смотрю The Conformist , тем больше я ненавижу и жалею характер Марчелло. В красивом первом кадре в номере для новобрачных в Париже Марчелло сидит в постели, ожидая телефонного звонка, чтобы уйти на его убийство. Он сидит спокойно и ждет, как персонаж фильма нуар, не беспокоясь о том, чтобы прикрыть зад своей жены рядом с ним, которая технически является его шлюхой, которую он использует в качестве опоры, чтобы называть ее нормальным. Смущающе смешно, когда фашистское правительство наконец дает ему пистолет и как он моделирует себя с пистолетом, пытаясь выглядеть круто, полагая, что он ковбой или легендарный борец за свободу из фильма.Когда все доходит до этого, он мошенник, который даже не может быть убийцей в той степени, в которой он действительно хочет. Марчелло — это тот тип человека, который будет болеть за команду-победительницу и голосовать за определенного политика не потому, что он искренне верит в их взгляды, а потому, что знает, что в конце концов они победят.
Я не уверен, что Марчелло — подавляемый гомосексуалист, но он явно подавляемый бисексуал, которому очень стыдно и неловко из-за этого. Шофер Лино в детстве обладал определенным женским очарованием с его длинными волосами, его нежными прикосновениями и ласками.Влечение Марчелло к Анне интересно тем, что он явно фантазировал о ней еще до того, как встретил ее. Анна — женщина мечты Марчелло, и он восхищается всем в этой женщине, потому что она — все, чем Марчелло не является. Анна — волевой, умный мыслитель, борющийся за то, во что верит лично; и никогда не подчинится никакому правительству или человеку. Она также выражает несколько мужских черт и явно уверена в своей би-сексуальности, которую она с гордостью выражает с женой Марчелло, наиболее известной из представленных в танцевальном зале.Анна — это тот тип человека, который принимает ее свободную сексуальность, не заботясь о том, как общество думает о ней, что является явным контрастом с Марчелло, который не признает свои гомосексуальные чувства и предпочитает не принимать их. Во многом черты характера, которые воплощает Марчелло, схожи с чертами характера Майкла Корлеоне в шедевре Фрэнсис Форд Коппола Крестный отец , который был выпущен двумя годами позже (и на который Конформист явно оказал большое влияние.) Крестный отец — это еще одна история, в которой центральный персонаж сталкивается с попыткой не отличаться от других и соответствовать остальным членам своей семьи; в котором сверхурочная работа делает его бездушным и ненавистным персонажем.
Бертолуччи всегда сосредотачивался на темах сложной фрейдистской сексуальной интерпретации и фокусирует внимание на этом во многих других своих фильмах; самый известный в Last Tango in Paris . В одной из самых интересных визуально ярких сцен фильма, где Марчелло и его мать навещают его отца в психиатрической больнице (которая больше похожа на сюрреалистическую арену во внутреннем дворике Греции), Марчелло, кажется, продолжает разглагольствовать о преступлениях, совершенных его отцом. прошлое, которое очень похоже на преступления, в совершении которых обвиняется фашистское правительство.Бертолуччи сказал в интервью, что «фильмы, которые я снимал до Конформиста, были фильмами, прямо, прямо из жизни. А Конформист, я думаю, теперь был больше фильмом из жизни … плюс кино». Помимо «Последнее танго в Париже» , Бертолуччи никогда больше не снимал столь мастерский, захватывающий и красивый фильм. Критик Джеймс Берардинелли написал обзор сочинений конформистов: «Стораро и Бертолуччи создали визуальный шедевр из« Конформиста »с одним из лучших способов использования света и тени в кино.Это не просто фотография, это искусство — мощное, красивое и эффективное. В лесу есть сцена с солнечным светом, струящимся между деревьями, от которого захватывает дух — и тем более потрясающий из-за жестоких событий, которые происходят перед этим фоном ». Кевин Томас из Los Angeles Times сказал:« В этом ослепительном. В фильме Бертолуччи удается сочетать бравурный стиль Феллини, острое чувство эпохи Висконти и горячую политическую приверженность Элио Петри — и, что еще лучше, отсутствие баловства… Конформист , в котором Доминик Санда запоминается как сексуально неоднозначную красавицу, является не только обвинением в фашизме — с некоторыми ударами церковного лицемерия — но и глубокой личной трагедией ». Конформист считается одним из них. из самых красиво снятых фильмов всех времен и теперь считается одним из величайших фильмов в мире и занял 85 место в рейтинге журнала Empire «100 лучших фильмов мирового кино» в 2010 году. «Конформист » — вечная классика, и он говорит больше правды о политике, сексуальности и обычном человеке, чем в большинстве фильмов вместе взятых.Марчелло — трусливый персонаж, который бросает других людей под автобус, чтобы защитить себя и продвинуться в жизни. Он — пустая оболочка человека, который никогда не проживет счастливой честной жизни, потому что он никогда не сможет быть счастливым и честным с самим собой. К сожалению, есть много людей, которые очень похожи на персонажа Клеричи Марчелло; в которых они бездумно идут к популярной тенденции или к тому, чем в данный момент интересуется общество. Многие люди обычно заставляют других или средства массовой информации принимать решения за себя и соглашаются с мнением других о том, что правильно или неправильно, не делая своих собственных исследования и ясное мышление для себя.К сожалению, большинство людей живут своей жизнью, не зная, что они, вероятно, следуют типичным обобщениям своей расы и культуры. Многие люди предпочитают слушать ту же музыку, что и все остальные, в зависимости от своей демографии, бездумно верят в религию, на которой выросли в детстве, обычно голосуют за тех же политиков, что и их друзья и семья, и делают то, что они можно принять и вписаться в выбранную группу друзей, класс и общество. Очень редко человек смотрит нестандартно и открывает свои умы для разных вещей или разных точек зрения; что, к сожалению, делает большинство людей предсказуемыми бездумными дронами.
Конформист (R)Автор: Дессон Хоу Штатный писатель Washington Post 25 ноября 1994 г. С точки зрения абсолютного визуального мастерства, немногие команды режиссеров и операторов превзошли работы Бернардо Бертолуччи и Витторио Стораро. И среди их многочисленных совместных работ лучшим может быть «Конформист», фильм 1970 года о навязчивом желании аристократа Жана-Луи Трентиньяна следовать за господствующими политическими ветрами. К счастью, под личным наблюдением Стораро, новый первозданный 35-миллиметровый принт появился из видео-гибели. Последний релиз квалифицируется как реставрация, так как ранее неиздававшаяся сцена — пятиминутная интерлюдия, известная как «Танец слепых» — была восстановлена. Что еще более важно, «Конформист» вернулся к своему первоначальному блеску большого экрана, его синему, красному и зеленому цветам были перекрашены, а его замысловатый дизайн стал доступен новому поколению. Для тех, кто не видел — и для тех, кто видел — «Конформист» — прекрасное противоядие от блокбастеров Америки, бесценная возможность испытать (или пережить заново) состояние кинопроизводства до «Порки 2».» В этой бесплатной адаптации романа Альберто Моравиа, действие которого происходит в 1930-х годах, Трентиньян играет бесхребетного представителя высшего сословия, психологически обремененного сексуально травмирующим инцидентом в детстве. Будучи преисполнен решимости доказать свою преданность делу фашизма, Трентиньян получил ответ, когда правые боевики приказали ему установить контакт с бывшим профессором — теперь антифашистом — живущим в Париже. После обнаружения профессора Трентиньян должен сообщить о его передвижениях.Помолвленный с преданной, но бессмысленной буржуазной Стефанией Сандрелли, Трентиньян решает совместить свою миссию с медовым месяцем. Но по пути во Францию Трентиньяну внезапно сообщают, что он должен убить профессора (Энцо Тарасио). Когда он находит своего мужчину, теплая решимость Трентиньяна еще больше усложняется из-за стройной Доминик Санда, жены профессора, которая предлагает Тринтиньяну сексуальные услуги, а затем заигрывает с его новой невестой. Трентиньян, находящийся под бдительным присмотром фашистского агента Гастона Мошина, сталкивается со все более сложной дилеммой.Его чувство преданности совершенно сбито с толку, он идет по пути наименьшего сопротивления. В истории, полной предательства, трусости и сексуального упадка, с исходом, который ни для кого не заканчивается, фильм по-прежнему вдохновляет своим захватывающим дух стилем. Мастерски скомпонованный по цвету, фактуре, декору и плавности камеры, «Конформист» больше похож на симфоническую поэму, чем на фильм. У вас захватывает дух от его барочных композиций, таких как кадр, в котором камера Стораро, созданная на основе восторженной музыки Жоржа Делерю, как призрак скользит к своим персонажам на уровне земли, вызывая шквал осенних листьев.Подобные изображения — проецируемые на большой экран — показывают вам, на что способна среда. Они также демонстрируют, почему поход в театр остается лучшим способом посмотреть фильм. И, честно говоря, это лучший способ оценить рот Доминика Санда, который, возможно, является лучшим набором губ в истории кино. КОНФОРМИСТ (R) На итальянском и французском языках с субтитрами. Содержит наготу и насилие. Авторские права The Washington Post Вернуться к началу |
Конформист (1970): Фашизм как правительство-музей Борделло
«Конформист» Бернардо Бертолуччи (1970) — еще один фильм, который я собирался смотреть целую вечность, еще один из фильмов, которые, как я знаю, я должен посмотреть .В отличие от многих великих фильмов, которые следует посмотреть, это тот, который я сразу же захотел посмотреть снова. «Конформист», безусловно, отличный фильм, красивый, интригующий фильм.
Многое написано о главном герое фильма, Марчелло Клеричи (Жан-Луи Трентиньян), почти случайном фашисте, а также о слиянии политики и секса в этой истории. Стремление Марчелло выглядеть «нормальным» заставляет его добровольно присматривать за старым профессором Куадри (Энцо Тарасио). Квадри, названный подрывником, переехал в Париж со своей молодой женой Анной (Доминик Санда).С фашистской эффективностью Марчелло сочетает эту миссию со своим медовым месяцем. Однако по пути его приказы меняются, и ему приказывают покончить со своим старым наставником.
Банальность фашизма
Гамлетовская пассивность Марчелло, его одержимость чувствами и кажущаяся «нормальность», связь секса и политики в этой истории — все это стоит изучить. Но я не делаю здесь ничего из этого. (Ну, я думал, что не собираюсь. Оказалось, что все равно.) Что привлекло мое внимание, так это то, что интерес фильма к эстетике совпадает с интересом фашизма.
Марчелло не проявляет явного политического интереса к фашизму. Во время интервью с высокопоставленным лицом, в котором он добровольно шпионит за Квадри, Марчелло не может или не будет (непонятно, есть ли разница) выражать свою поддержку фашистскому правительству, даже когда его об этом прямо спрашивают. Его собеседник пытается выяснить, почему Марчелло вызвался добровольцем на эту работу, и устраняет обычных подозреваемых в вере, деньгах и страхе.
Но устранение страха — ошибка, потому что всепоглощающий страх Марчелло появиться « autre », как выразился Бертолуччи, движет всем, что он делает.И в этом смысле это, как и все для Марчелло, эстетический мотив. Не артистический — Марчелло тоже не проявляет явного интереса к искусству. Но он хочет сливаться со своим окружением. Марчелло глубоко осознает, как эта среда, включая людей в ней, выглядит .
Его невеста / жена Джулия, которую великолепно сыграла «сказочно податливая» Стефания Сандрелли, является неотъемлемой частью его поисков нормальности, как это существует в фашистской Италии.Он «признается» в этом священнику перед женитьбой. (Интересно, что брак сам по себе — событие, полностью опущенное в истории. Они еще не женаты, а потом у них медовый месяц.)
Джулия такая обычная, такая мелкобуржуазная, что она «вся постель и кухня», и для Марчелло не более того. Даже первое платье, в котором мы ее видим, является модным аналогом фашистской архитектуры, в которой перемещается Марчелло.
Фашистская эстетика
В своей фашистской эстетике Марчелло имеет больше общего с Джулией, чем он готов признать.Оба они — искусственные персонажи, а не настоящие люди. Марчелло понимает Джулию больше как признак фашистской мелкобуржуазной нормальности, чем как личность, а тем более как партнера, особенно в ее вкусе, а также в ее намеренно бессодержательном поведении. В поезде в Париж Джулия решительно признается Марчелло, что она не девственница. Ясно, что это сцена, которую она планировала — она чувствует, что должна раскрыться с Марчелло, теперь, когда она может сделать это более безопасно.
История ее «соблазнения» старшей подругой семьи, когда ей было шестнадцать, трагична и банальна.«Роман» длился шесть лет. Прежде чем начать, она отводит взгляд и говорит себе: «Я не заслуживаю тебя»; затем, повернувшись к Марчелло, она восклицает: «Я тебя не заслуживаю!» На протяжении большей части фильма Сандрелли играет женщину, которая считает жизнь мелодрамой, женщину, которая играет плохо, а не искренне. Ее признание кажется совершенно искусственным и совершенно искренним, поскольку это единственный способ поведения, который она может представить. По иронии судьбы Марчелло не волнует, что она не девственница.(Конечно, в этом нет ничего удивительного.)
По дороге в Париж Марчелло останавливается, чтобы встретиться со своими кураторами. Эта последовательность устрашающе похожа на признание Джулии, и начинается она с того, что Марчелло входит в произведение искусства. Он проходит за большой фреской с изображением пляжа за перилами, перед которыми стоит небольшая белая лодка, справа — невысокие здания. Камера останавливается на фреске, и следующий кадр постепенно исчезает: Марчелло стоит перед небольшой лодкой у перил, глядя на море, справа от него несколько невысоких зданий.Ожидая на месте встречи (это бордель? Это правительственное ведомство?), Он смотрит на нечто, похожее на огромную, окрашенную вручную фотографию некоторых в основном обнаженных женщин, развалившихся в постели. Секретарша, пожилая дама, многослойная, как цыганка, лает: «Это не музей! Зайти внутрь!»
Здесь ему дают пистолет вместе с новыми инструкциями по созданию примера Квадри. На выходе его призывают сделать это «быстро и решительно». Марчелло крутится вокруг и в пантомиме угрозы кому-то пистолетом, драматично позирует, направляя его сначала вправо, затем влево, а затем в свой висок.Этот жест превращается в легкое царапание в голове, когда он говорит: «Я потерял шляпу. Где моя шляпа? Где это находится?» Мы наблюдаем, как Марчелло поворачивается, выходит из комнаты и исчезает в коридоре через узкую дверь.
Его растление в детстве со стороны шофера и убийство его растлителя Марчелло полагает, что он совершил, предназначено для того, чтобы рана, которая никогда не заживает, что заставляет его хотеть спрятаться в фашистской нормальности. Это вызывает беспокойство: изображение гомосексуализма в фильме, кажется, абсурдно предполагает, что гомосексуализм (его собственный или чей-то еще) каким-то образом вызывает фашизм Марчелло .(Эта возможность подчеркнута, если не полностью одобрена, некоторыми комментариями Бертлучи в интервью к диску.) Это ощущение того, что Марчелло движет тем, что его помечают, стыдно за приставания? Он думает, что это убийство, которое он совершил? Или Марчелло действительно должен быть геем, ненавидящим себя?
Возможно, просто оставив неоднозначным этот эпизод и его последствия, представление о том, что Марчелло мог стать геем из-за растления, или что шофер видел что-то в Марчелло в детстве, кажется правдоподобным во вселенной фильма.Более интересным является возможность того, что сам Марчелло ошибочно верит одному или обоим из этих объяснений, и это травма, которая его мотивирует. (Те, кто смотрел менее масштабные, более свежие фильмы Бертолуччи, могут увидеть посягательство на плотскую эксплуатацию в Конформист , но здесь это неотъемлемая часть реального повествования.)
Правительство-Борделло-музей
Фашизм, кажется, существует здесь в какой-то странной, едва ли альтернативной вселенной, смесь правительства-борделя-музея.Фашисты, по своему выбору и по умолчанию, кажутся персонажами какого-то неуместного произведения классического театра, поэтому сосредоточенные на своих ролях, для них больше ничего не существует. Именно этот аспект фильма, его собственный визуальный персонаж и одержимость его персонажами собственной внешностью как персонаж, действительно впечатляют. В «Криминальном чтиве» Вольф (Харви Кейтель) отмечает: «То, что вы — это персонаж, не означает, что у вас есть персонаж». Это наблюдение применимо и здесь.Есть также некоторое сходство между редактированием ретроспективных кадров Франко Аркалли и вольностями Тарантино с повествовательными временными рамками.
В некоторых дополнительных материалах на DVD оператор-постановщик фильма, выдающийся Витторио Сторари, указывает, что свет и цвет меняются по мере того, как действие перемещается из Рима в Париж от монотонной, светотени, подобной Караваджо, к более светлой. более красочная палитра. Это часть удовольствия от фильма — серые человеческие фигуры, затмеваемые столь же серой прагматичной фашистской архитектурой, а затем тепло танцевального зала, его окна залиты конденсатом, большая комната сделана маленькой, до отказа заполненной рабочим классом. пары.Каждый по-разному перекликается с платоновской историей пещеры с ее движением фигур на фоне, уменьшающим или освещающим их, — историю, которую Марчелло повторяет Квадри, когда они впервые встречаются.
В черных тачках
Другой визуальный мотив — это автомобили, все черные, которые собираются: машины едут, машины останавливаются, машины въезжают и выезжают. Автомобиль, на котором Марчелло и его декадентская мать навестили отца в психиатрической больнице; автомобиль, который забирает Марчелло, когда он был мальчиком, автомобиль, в который Марчелло запихивает Джулию, чтобы он мог навестить Анну в одиночестве, и, конечно же, автомобиль, на котором Квадри и Анна едут за город, и автомобиль, в котором Марчелло и его товарищ-фашист, Манганьелло (Гастоне Мочин, Фануччи в «Крестном отце II»), следуйте за ними, чтобы контролировать их убийства.Автомобили играют ключевую роль в истории, отмечая эмоциональные кульминации: растление Марчелло в детстве со стороны шофера и квази-случайная стрельба по нему и убийственная пассивность Марчелло, наблюдающего, как Анна понимает, что она вот-вот умирает, и стучит в окно его машины, крича и умоляя его. чтобы спасти ее.
Единственный друг Марчелло, кажется, слепой фашист Итало (нет, не хитрый). Но его слепота создает возможность для фарса свадебного торжества (на которое Марчелло отказывается привести Джулию).Итало может быть единственным другом Марчелло, но его слепота пригодится и здесь, потому что показывает нам об отношениях Марчелло. Марчелло не в себе даже с Итало, который его не видит.
Мы наблюдаем, как Марчелло намеренно выжидал всего на мгновение дольше, чтобы взять Итало за руку или заверить его, что он все еще слушает. Во время празднования камера перемещается вниз, когда Марчелло замечает, что Итало одет в несовпадающую обувь — даже непревзойденный фашист не совсем подходит. Марчелло колеблется между презрением и разочарованием.Праздник также представляет собой одну из самых интересных и спокойных кадров фильма. Двое мужчин сидят на скамейке на нижнем переднем плане подвального помещения, украшенного яркими китайскими фонарями, с окнами уровня улицы в верхней части рамы, через которые мы можем наблюдать, как женские ноги расхаживают взад и вперед, ожидая кого-то.
Снаружи смотрит: Мы наблюдаем через матовое окно, как Марчелло наблюдает за танцорами. С Лорел и Харди.
В фильме есть отголоски Жан-Пьера Мелвилля, Марчелло в роли дилетантского «Самурая» и Алена Делона, а также цвета и отражения в фильме Микеланджело Антониони «Красная пустыня » (1969), который мне посчастливилось увидеть большой экран великолепного театра Кастро в Сан-Франциско .
К сожалению, похоже, что Роджер Эберт никогда не писал рецензию на «Конформиста», хотя он и думал о ней хорошо. Эссе Тима Паркса в The Guardian «Загадка» — самое интересное, что я когда-либо встречал.
Кинотурист: Конформист (1970)
Итальянское название: Il Conformista
реж. Бернардо Бертолуччи
Большое спасибо Лоис за то, что сделала для меня дополнительные фотографии.
Отель Марчелло Клеричи (Жан-Луи Трентиньян) — Gare d’Orsay, 1 Rue de la Légion d’Honneur, Париж, Франция . Это бывший железнодорожный вокзал и гостиница, построенная в 1900 году. Вокзал давно прекратил работу, а отель закрылся в 1973 году. В 1986 году здание было открыто под названием Musée d’Orsay . В нем хранится самая большая коллекция импрессионистов и художников. постимпрессионистская живопись в мире.
Пон-де-Бир-Хакейм, Париж, Франция. Мост более заметен в балете Бертолуччи Последнее танго в Париже .
Марчелло едет в гости к своей невесте Джулии (Стефания Сандрелли) — Res Gestae Divi Augusti aka Достижения обожествленного Августа, Музей Ara Pacis Augustae, Lungotevere dei Mellini 35, Рим, Италия . Текст представляет собой погребальную надпись римского императора Августа, в которой рассказывается о его жизни и достижениях. Оригинал, который не сохранился, был выгравирован на паре бронзовых колонн перед мавзолеем Августа. Защитное здание для Алтаря было построено в эпоху Муссолини в 1938 году как часть усилий диктатора по прославлению римского имперского прошлого.В 2006 году на этом месте было возведено новое крытое здание, спроектированное американским архитектором Ричардом Мейером.
Марчелло замечает черный автомобиль, следующий за ним — Via Giacinto Albini на Viale Aurelio Saffi, Рим, Италия .
Автомобиль едет по — Viale Aurelio Saffi 87, Рим, Италия
Марчелло прячется от преследователя в палаццо — Via Ugo Bassi 1, Рим, Италия .
Агент Манганьелло (Гастоне Москин) следует за Марчелло на виллу его матери — Via Pinciana 35, Рим, Италия.Сама вилла с тех пор была снесена, но один из столбов все еще сохранился.
Марчелло и его мать навещают отца в психиатрической больнице — Palazzo dei Ricevimenti e dei Congressi dell’EUR, Piazza John Fitzgerald Kennedy, Рим, Италия.
Дети избили молодого Марчелло — Villa Celimontana, Via Navicella, Рим, Италия
Шофер Лино (Пьер Клементи) пытается соблазнить молодого Марчелло — Villa Miani, Via Trionfale 151, Рим, Италия.
Марчелло приходит на виллу на берегу моря, чтобы получить инструкции от полковника — Все еще ищет это место.По фильму, это должно быть в Вентимильи.
Джулия говорит Марчелло, что хочет подняться на Эйфелеву башню — Esplanade du Palais de Chaillot, Place du Trocadéro, Париж, Франция .
Анна Куадри (Доминик Санда) и Джулия идут по магазинам — 15 Avenue Matignon, Париж, Франция. С тех пор фасад здания был немного реконструирован.
Марчелло шпионит за Анной и Джулией на площади — Площадь Людовика XVI, Париж, Франция.
Танцевальный зал — 20 Quai de Polangis, Жуанвиль-ле-Пон, Валь-де-Марн, Франция
Убийство Квадриса — Via Secchia e del Bicchiere, Абетон, Пистойя, Тоскана, Италия.
Марчелло и его друг Итало (Хосе Куальо) видят людей, празднующих падение Муссолини — мост Понте Сант-Анджело, , Рим, Италия.
Марчелло снова встречает Лино — Teatro di Marcello aka Theater of Marcellus, Via del Teatro di Marcello, Рим, Италия. Это старинный театр под открытым небом, построенный в 13 году до нашей эры. Сейчас верхняя часть театра разделена на несколько квартир, а ее окрестности используются как площадка для летних концертов.
См. Также …
The Conformist (1970) Los Angeles Magazine
К 1970 году фильмы наконец догнали 60-е, а американские фильмы все еще догоняли новое европейское кино, сталкиваясь со всеми способами, в которых старый порядок стал таким. токсичен. Возможно, самый разоблачительный момент The Conformist , действие которого происходит в 1930-х годах, — это не когда отставной интеллектуал и фашистский рекрут Жан-Луи Трентиньян преследует своего старого профессора колледжа (чью жену играла Доминик Санда, когда Брижит Бардо отказалась часть — он спал с), чтобы убить его за философские проступки; скорее это когда он исповедуется, чтобы оправдать себя не в убийстве, а скорее в том, что не чувствует вины за совершение убийства.В свою очередь, священник больше всего обеспокоен не убийством или отсутствием раскаяния, а скорее признанием гомосексуальной связи. Моральная вселенная, как ее определяют церковь и государство, переворачивается с ног на голову.
Едва исполнилось двадцать, когда он адаптировал роман Альберто Моравиа, итальянский режиссер Бернардо Бертолуччи в сотрудничестве с кинематографистом Витторио Стораро всегда проявлял воображение, иногда в ущерб себе (даже если это часто было к нашему удовольствию). , несмотря на баловство).В фильме «Конформист » Бертолуччи нашел наиболее удачный баланс между чувственным возбуждением кино и дисциплиной, посвященной рассказу историй — так что, возможно, не случайно, что в столкновении фашизма и сексуальности, одновременно подавляемой и жестокой, заключается в прозрение об очаровании и даже извращенной красоте тоталитаризма и разврата. Оглядываясь назад, можно сказать, что следующее начинание Бертолуччи, Last Tango in Paris , не только имело смысл, но и было единственно возможным творческим путем.
Прочитать их все :
The Essential Movie Library # 61: Bonnie & Clyde
Essential Movie Library # 60: Сладкий запах успеха
Essential Movie Library # 59: Melancholia
The Essential Movie Библиотека № 58: «Сладкая жизнь»
Основная библиотека фильмов № 57: Пэт Гарретт и Билли Кид
Основная библиотека фильмов № 56: Презрение
Основная библиотека фильмов № 55: Бульвар Сансет
Essential Movie Library # 54: Metropolis
Essential Movie Library # 53: In A Lonely Place
Essential Movie Library # 52: Поговорите с ней
Essential Movie Library # 51: Быть или не быть Будьте
The Essential Movie Library # 50: The Battle of Algiers
Essential Movie Library # 49: Notorious
The Essential Movie Library # 48: Wings of De sire
The Essential Movie Library # 47: L’Avventura
Essential Movie Library # 46: Malcolm X
Essential Movie Library # 45: В настроении для любви
Essential Movie Library # 44: Touch of Evil
The Essential Movie Library # 43: Однажды на Западе
Essential Movie Library # 42: Belle de Jour
Essential Movie Library # 41: Apocalypse Now
The Essential Библиотека фильмов № 40: Из прошлого
Основная библиотека фильмов # 39: Бренд, предназначенная для убийства
Основная библиотека фильмов № 38: Генерал
Основная библиотека фильмов № 37: Властелин колец
The Essential Movie Library # 36: Aguirre, The Wrath of God
Essential Movie Library # 35: Raging Bull
The Essential Movie Library # 34: Правила игры
The Essential Movie Library # 33: Chinatown
Essential Movie Library # 32: Stalker
Essential Movie Library # 31: Weekend
Essential Movie Library # 30: Some Like It Hot
Основная библиотека фильмов # 29: Red River
The Essential Movie Library # 28: The Passenger
Essential Movie Library # 27: Поющие под дождем
Essential Movie Library # 26: Heat
Essential Movie Library # 25: L’Atalante
The Essential Movie Library # 24: Sunrise
Essential Movie Library # 23: His Girl Friday
Essential Movie Library # 22: Черный Нарцисс
Essential Movie Library # 21: Бегущий по лезвию
The Essential Movie Library # 20: Persona
Essential Movie Library # 19: The Shop Around the Corner
The Essential M ovie Library # 18: Lost Highway
The Essential Movie Library # 17: Tokyo Story
Essential Movie Library # 16: 8 1/2
Essential Movie Library # 15: City Lights
The Essential Библиотека фильмов № 14: Семь самураев
Основная библиотека фильмов # 13: Библиотека фильмов Лоуренса Аравийского
Библиотека основных фильмов № 12: Гражданин Кейн
Библиотека основных фильмов № 11: Джулс и Джим
Важные материалы Библиотека фильмов № 10: Моя дорогая Клементина
Основная библиотека фильмов № 9: Двойная компенсация
Основная библиотека фильмов № 8: Этот смутный объект желания
Основная библиотека фильмов № 7: 2001: Пространство Odyssey
The Essential Movie Library # 6: Casablanca
Essential Movie Library # 5: The Lady Eve
Essential Movie Library # 4: The Third Man 90 010
Основная библиотека фильмов № 3: Страсть Жанны д’Арк
Основная библиотека фильмов № 2: Головокружение
Основная библиотека фильмов № 1: Крестный отец Трилогия
Возвращение к конформисту (1970) и Bird People на прошлой неделе (2014) | Музей искусств Оклахома-Сити
Когда я впервые написал о книге Бернардо Бертолуччи Конформист ( Ilconformista , 1970) более девяти лет назад — в произведении, из которого я собираюсь бесстыдно заниматься самоплагиатом, — я сожалел длительное отсутствие фильма в домашнем видео, за исключением дублированных видеокассет, которые предоставили многим молодым любителям кино (совершенно неадекватное) знакомство с этим колоссом мирового кинематографа.Хотя это отличная новость, то, что фильм, наконец, будет выпущен на Blu-Ray в конце следующего месяца, еще лучше то, что шедевр Бертолуччи в настоящее время гастролирует в недавно отреставрированном 4-килобайтном принте, который дважды будет показан в Оклахоме. Городской художественный музей 17 октября (17:30) и 19 октября (14:00). «Конформист» «», в конце концов, является квинтэссенцией художественного фильма для большого экрана: это произведение ошеломляющей визуальной поэзии, созданное в эпоху жадной и проницательной общественной кинопромышленности.Увидеть The Conformist спустя более сорока лет — значит перенестись не только в фашистскую Италию хронологического повествования фильма, но и в прошлую эпоху арт-хаусов и киноклубов; до того времени, до появления качественного телевидения (и недавнего явления переедания), когда фильмы имели наибольшее значение. Этот фильм не стоит смотреть на 17-дюймовом экране компьютера или даже в изоляции от современного домашнего кинотеатра. Это фильм, в котором можно увидеть нечто большее, чем жизнь, во всем его преувеличенном богатстве, за спиной этого подающего надежды киномана из OCU или напротив того прекрасного двадцатилетнего человека, который тоже может быть итальянцем.Чтобы по-настоящему испытать The Conformist , нужно с ностальгией перенестись в дни славы европейского художественного кино.
Из-за мерцающего неона начальных титров (и да, именно здесь начинается мой самоплагиат), The Conformist наводнен визуальными идеями. Или, точнее, так начинается его бесконечный указатель неизгладимых изображений. Возможно, нет окончательного правила для визуальной стратегии Бертолуччи и легендарного кинематографиста Витторио Стораро, кроме того, что она будет сильно опираться на незабываемое — будь то убежище на крыше с побеленными стенами, Жан-Луи Трентиньян, идущий рядом со старинным автомобилем в скошенном (за пределами … kilter), опавшие листья, унесенные внезапным порывом ветра, прекрасная Стефания Сандрелли танцует с еще более великолепной Доминик Санда (см. на фото), или последняя стучит в окно автомобиля Трентиньяна, пока он бесстрастно смотрит на него. Короче говоря, Conformist — это совокупность его визуальных особенностей; серии безупречных композиций, которые сразу же свидетельствуют о значительном визуальном мастерстве двадцатидевятилетнего режиссера.
Прошло не только девять лет с тех пор, как я написал о Конформист ; также прошло девять лет с тех пор, как я в последний раз видел The Conformist — это означает, что я буду стремиться оценивать свои впечатления от просмотра как средние тридцать с чем-то (по сравнению с моим мнением в возрасте двадцати пяти лет, о том, что, по моему мнению, было вторым просмотром ).Хотя я предполагаю, что сила кадра в кадре останется такой же монументальной, как и прежде, мне интересно, продолжу ли я испытывать малейшие разочарования, когда дело доходит до откровенно фрейдистского объяснения в фильме поведения Марчелло (Тринтиньяна). Опять же, возможно, на этот раз я смогу принять это как должное, поскольку (конца шестидесятых) исторический и интеллектуальный продукт, которым он явно является, не говоря уже о невероятно амбициозной работе юношеского блеска, которая принесла фильму , и его рационализирующая структура воспоминаний, его многочисленные сравнения с Citizen Kane (1941)? (Хотя одно из величайших произведений классического периода — периода! — Кейн также подлежит тщательной проверке на уровне своей психологической оценки, чтобы рискнуть кинематографической ересью.В любом случае, Конформист — это фильм , который можно посмотреть в Оклахома-Сити в эти выходные, произведение такого потрясающего кинематографического мастерства и визуального изящества, что несомненно станет откровением, станете ли вы одним из тех, кому повезло, увидев его. впервые, или вместо этого вы будете переделывать невероятно привлекательную модель The Conformist в формате 4-K digital.
В посте на прошлой неделе я сказал о фильме Паскаль Ферран Bird People (2014), что это «почти типичный пример фильма, о котором чем меньше сказано, тем лучше.(Я знаю, это больше самоплагиата.) Хотя это, безусловно, тот случай, когда дело доходит до истории фильма — и, поскольку вы все уже видели его, я не буду беспокоиться о том, чтобы избежать спойлеров с этого момента — то же самое нельзя можно сказать за его ссылки и его идеи о классе. Чтобы сначала поговорить хотя бы с одним важным источником, Bird People присоединяется к другому фильму прошлой недели, превосходной степени Рамона Цюрхера The Strange Little Cat (2013), как работе, основанной на фильмах Жака Тати — и в случай фильма Феррана, Playtime (1967) в частности.Действительно, как и в определяющем (и разрушающем) шедевре Тати, Ферран помещает свой фильм в явно не живописном Париже, на коммерческой окраине столицы, где Эйфелева башня мелькает только один раз за два часа фильма. В этом очень пограничном, переходном пространстве Ферран использует (как и Тати) прозрачное внешнее стекло, чтобы изобразить море разобщенных людей и групп, которые проводят время изолированно в отеле Bird People’s в аэропорту. В случае с Bird People , однако, дело не столько в отчуждающем влиянии самой архитектуры, сколько в классовом дисбалансе, который проявляется между посетителями отеля и нашим титулованным воробьем, не говоря уже об одиночестве, которое разделяют наши два героя.
Расширение на Bird People Библейское классовое сознание (то есть рассмотрим воробья), побег Гэри (Джош Чарльз) в фильме Феррана сильно отличается от побега Одри (Анаис Демустье), потому что он может позволить себе просто оставить все, чтобы остаться. в Европе по прихоти.