| 23:00 | Камеди Клаб (Дайджест) (12+) |
| 00:00 | По-братски (17-я серия) (16+) >> По сюжету братья Дэн и Тоби внезапно становятся опекунами своего младшего брата Джейми. |
| 00:59 | Погода на ТНТ (704-я серия) (12+) |
| 01:00 | Не спать! (10-я серия) (12+) |
| 02:00 | Не спать! (11-я серия) (12+) |
| 02:50 | Не спать! (13-я серия) (12+) |
| 03:00 | Comedy баттл. |
| 04:00 | Comedy баттл. Последний сезон (8-я серия) (12+) |
| 04:50 | Comedy Woman. Лучшее (16-я серия) (12+) |
| 05:00 | Comedy Woman Classic (6-я серия) (12+) |
| 05:45 | Comedy Woman. Лучшее (129-я серия) (12+) |
| 06:00 | Comedy Woman Classic (36-я серия) (12+) |
| 06:50 | Comedy Woman. |
| 07:00 | Comedy Woman Classic (37-я серия) (12+) |
| 07:50 | Comedy Woman. Лучшее (96-я серия) (12+) |
| 08:00 | Comedy Woman Classic (38-я серия) (12+) |
| 09:00 | Универ (Маска) (16+) >> Таня находит свою любовь в… морге. На практике по крииналистике она знакомится с потрясающим парнем и бросается в его объятия, как в омут с головой. Сашу все это уже немножко задолбало, и он приводит в общагу свою новую девушку. |
| 09:30 | Универ (Венесуэла) (16+) >> На папу заводят дело в прокуратуре, а Таня где-то подхватила ветрянку. Теперь ей две недели нельзя общаться ни с кем из друзей, кроме Саши. Потому что только он успел переболеть в детстве. |
| 10:00 | Универ (Благотворительный бум) (16+) >> Папе чудесным образом удалось вернуть свои миллиарды, но до поры до времени он скрывает это ото всех, чтобы не сглазили. Единственный, кому папа открывается — это Саша. Но вместо того, чтобы порадоваться за родителя, сын приходит к выводу, что папа сошел с ума, и решает вызвать психиатра. |
| 10:30 | Универ (Кузин храп) (16+) >> Кузя заставляет Аллу пришивать пуговицы к его рубашкам, а Саша уверен, что Таня больше никогда не будет с ним встречаться… просто из принципа. Он еще не знает, что главный принцип всех женщин состоит в том, чтобы в один момент отказаться от всех принципов! |
| 10:59 | Погода на ТНТ (705-я серия) (12+) |
| 11:00 | Счастливы вместе (Отцы и дети на Свете) (16+) >> У Светы появляется богатый 11-летний поклонник |
| 11:30 | Счастливы вместе (Бабье не тонет: Часть 1-я) (16+) >> Даша выигрывает круиз на четверых, и Букины-старшие и Полено отправляются на корабль полный полных женщин. |
| 12:00 | Счастливы вместе (Бабье не тонет: Часть 2-я) (16+) >> Пока Гена, Даша, Лена, Толик, полная дама и Таир Мамедов ждут спасения на шлюпке после кораблекрушения, журналисты осаждают дом Букиных. |
| 12:30 | Счастливы вместе (Секс-перезагрузка) (16+) >> Рома участвует в эксперименте «Виртуальный секс», а Гена находит на стене бесполезный переключатель |
| 13:00 | Погода на ТНТ (705-я серия) (12+) |
| 13:01 | Универ (8 марта) (16+) >> Кузя забыл купить Алле подарок на 8 марта, и от обиды Алла решает, что отныне ее парнем будет Майкл. Возмущенный Кузя назначает своей девушкой Таню. Начинается полный беспредел, но тут, к счастью, вмешивается Сильвестр Андреевич… |
| 13:30 | Универ (Кузя немой) (16+) >> В знак благодарности за приют, который ребята дали ему в общаге, Сильвестр Андреевич приглашает их в свой особняк на Рублевку и обещает выполнить по одному желанию каждого. Что же они попросят? |
| 14:00 | Универ (Саша — чудовище) (16+) >> Таня никак не может решиться расстаться с Владом, а Саша твердо вознамерился взять папину судьбу в свои руки. Для этого он идет к Вере Павловне и рассказывает о том, как сильно папа ее любит… |
| 14:30 | Универ (Экстремальный секс) (16+) >> Папа разозлился на Сашу за то, что тот наговорил Вере и отказывается его прощать. Чтобы загладить свою вину, Саша на время переезжает на Рублевку, вот только оказывается, что папа хочет видеть его рядом совсем не так сильно, как раньше… |
| 15:00 | Универ (Смертельный сон) (16+) >> Сильвестр Андреевич вынашивает планы по переселению Веры на Рублевку, а Алла с Таней твердо вознамерились помирить Кузю и Влада, отношения которых оказались безнадежно испорченными благодаря одной истории из прошлого… |
| 15:30 | Универ (Игрушка) (16+) >> Майкл приводит в ресторан своего друга из Адлера Гурамчика, который всегда отлично кашеварил. Осталось только убедить Сильвестра Андреевича, что Гурамчик — итальянский шеф повар Антонио… |
| 16:00 | Универ (Карты) (16+) >> Алле снятся тараканы — к скорому улучшению материального положения, а Кузе — утопленник, к скорой безвременной кончине. Но Таню не пугают трудности, и она готова взять судьбы друзей в свои руки. Вот только результат — как всегда неожиданный… |
| 16:30 | Универ (Друзья) (16+) >> К друзьям на побывку приезжает Гоша и тут же втравливает их в полукриминальную историю с картами. Единственный, кто может им помочь — Сильвестр Андреевич. Вот только он не очень-то спешит на помощь… |
| 17:00 | Универ (Проверка) (16+) >> Таня не верит в искренность чувств Влада и просит Аллу устроить ему проверку. Для этого Алла должна попытаться соблазнить Влада, а Таня все это время будет сидеть в шкафу и подслушивать. А если повезет — то и подсматривать. |
| 17:30 | Универ (Предложение) (16+) >> Влад хочет сделать Тане предложение руки и сердца в ресторане Майкла. Узнав об этом, Саша понимает, что должен помешать им любой ценой. Вот только как?.. |
| 18:00 | Погода на ТНТ (706-я серия) (12+) |
| 18:01 | Comedy Woman Classic (16-я серия) (12+) |
| 19:00 | Comedy Woman Classic (7-я серия) (12+) |
| 19:30 | Comedy Woman Classic (7-я серия) (12+) |
| 20:00 | Comedy Woman Classic (18-я серия) (12+) |
| 21:00 | Бородач (Страх и ненависть в Ryazan Plaza) (16+) >> Харизматичный рязанский охранник Александр Родионович Бородач возвращается в своём персональном сериале! Любовь всей его жизни — одноклассница-стриптизёрша Иришка Скоробейникова, а главная цель бытия Бородача — завоевать её сердце. Но разве может соблазнить такую светскую львицу низкорослый и небогатый охранник? Конечно, может, если пригласит её на концерт Николая Баскова. А после этого и продолжение банкета в виде секс-удовольствий очень даже не за горами. Только вот Бородач по жизни человек не самый удачливый, и светит ему, скорее, секс не с Иришкой, а с негром-транссексуалом, сутенёром которого оказался сам Басков |
| 21:30 | Бородач (Слепая ярость) (16+) >> У Бородача новая работа — охранять дачу известного в Рязани продавца обуви Рафика. Вот только работа превращается в настоящее мучение, когда Бородач узнаёт, что Иришка охмурила Рафика и поехала отдыхать с ним на озеро. Не вынося мысли о том, что его хозяин теперь залезает ей в трусы, он решает сделать всё по-честному — пока Рафик пользуется Иришкой, попользоваться его дачей. На помощь в столь благородном деле спешат Палыч с проститутками и знакомый ефрейтор, который может достать хоть авиационный спирт, хоть танк из воинской части |
| 22:00 | Бородач (День города) (16+) >> Самый главный праздник любого провинциала — день города. Бородач, конечно, не исключение в рядах фанатов общегородской попойки. А самый шик — заявиться на празднество в компании своей любимой женщины. Но у Бородача намечаются с этим небольшие проблемы: не видать ему Иришки в своей компании, если он не достанет билетов на выступление Лепса. Сказано — сделано, и Бородач вместе с Палычем и Игорьком решают отжать прибыльный туалетный бизнес у кавказцев, чтобы получить возможность заработать денег на билет для Иришки и на водку для самих себя |
| 22:30 | Бородач (Форсаж) (16+) >> Чтобы девушкам было комфортно, нужно найти машину, в которой их надо катать с ветерком. Поскольку, как говорит Вахитов, и Бородач, и его друзья — нищие алкаши, то машины у них нету, да и отродясь не было. Не остается ничего лучшего, как угнать чужую |
| 23:00 | Бородач (Водный мир) (16+) >> Александр придумал, как быть ближе к своей ненаглядной Иришке Скоробейниковой! Он пришел в стриптиз-клуб «Пещера» и записался на кастинг танцоров. Но его фигура оказалась профнепригодна! Тогда Саша решил немного подкачаться и попытать свое счастье еще раз. И чтобы не тратить деньги на спортзал, он устроился ночным сторожем в элитный фитнес-клуб «Sport-style». Он даже нашел себе спарринг-партнера и персонального тренера. Но уже на первой тренировке что-то пошло не так, и Бородач вновь влип в историю |
| 23:30 | Бородач (Ночь живых мертвецов) (16+) >> Бородач со своими друзьями едут на музыкальный рок-фестиваль, чтобы уберечь Иришку от развратных и пьяных байкеров, ради которых она туда и поехала. |
| 00:00 | По-братски (18-я серия) (16+) >> По сюжету братья Дэн и Тоби внезапно становятся опекунами своего младшего брата Джейми. Дэн — тот еще шутник, без сарказма жизни своей не представляет, вместе с этим он умудряется оставаться серьезным и вечно переживающим за все старшим братом. Наивный и безответственный Тоби интересуется только едой и девушками, а Джейми вообще не сказал ни слова за шесть месяцев после внезапного ухода матери |
Дэн — тот еще шутник, без сарказма жизни своей не представляет, вместе с этим он умудряется оставаться серьезным и вечно переживающим за все старшим братом. Наивный и безответственный Тоби интересуется только едой и девушками, а Джейми вообще не сказал ни слова за шесть месяцев после внезапного ухода матери
Последний сезон (7-я серия) (12+)
Лучшее (182-я серия) (12+)
«>
Потому что только он успел переболеть в детстве.»>
Единственный, кому папа открывается — это Саша. Но вместо того, чтобы порадоваться за родителя, сын приходит к выводу, что папа сошел с ума, и решает вызвать психиатра.»>
.. просто из принципа. Он еще не знает, что главный принцип всех женщин состоит в том, чтобы в один момент отказаться от всех принципов!»>
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..
..Программа передач ТНТ4 на 18 декабря 2020 г., пятница. Беседка.ТВ
05:00
Comedy Woman Classic, «6-я серия»
05:45
Comedy Woman. Лучшее, «129-я серия»
06:00
Comedy Woman Classic, «36-я серия»
06:50
Comedy Woman. Лучшее, «182-я серия»
07:00
Comedy Woman Classic, «37-я серия»
07:50
Comedy Woman. Лучшее, «96-я серия»
08:00
Comedy Woman Classic, «38-я серия»
08:50
Comedy Woman. Лучшее, «209-я серия»
09:00
Т/с «Универ», «Маска»
09:30
Т/с «Универ», «Венесуэла»
10:00
Т/с «Универ», «Благотворительный бум»
10:30
Т/с «Универ», «Кузин храп»
10:59
Погода на ТНТ, «705-я серия»
11:00
Т/с «Счастливы вместе», «Отцы и дети на Свете»
11:30
Т/с «Счастливы вместе», «Бабье не тонет: Часть 1-я»
12:00
Т/с «Счастливы вместе», «Бабье не тонет: Часть 2-я»
12:30
Т/с «Счастливы вместе», «Секс-перезагрузка»
13:00
Погода на ТНТ, «705-я серия»
13:01
Т/с «Универ», «8 марта»
13:30
Т/с «Универ», «Кузя немой»
14:00
Т/с «Универ», «Саша — чудовище»
14:30
Т/с «Универ», «Экстремальный секс»
15:00
Т/с «Универ», «Смертельный сон»
15:30
Т/с «Универ», «Игрушка»
16:00
Т/с «Универ», «Карты»
16:30
Т/с «Универ», «Друзья»
17:00
Т/с «Универ», «Проверка»
17:30
Т/с «Универ», «Предложение»
18:00
Погода на ТНТ, «706-я серия»
18:01
Comedy Woman Classic, «16-я серия»
19:00
Comedy Woman Classic, «7-я серия»
19:30
Comedy Woman Classic, «7-я серия»
20:00
Comedy Woman Classic, «18-я серия»
21:00
Т/с «Бородач», «Страх и ненависть в Ryazan Plaza»
21:30
Т/с «Бородач», «Слепая ярость»
22:00
Т/с «Бородач», «День города»
22:30
Т/с «Бородач», «Форсаж»
23:00
Т/с «Бородач», «Водный мир»
23:30
Т/с «Бородач», «Ночь живых мертвецов»
00:00
Т/с «По-братски», «18-я серия»
00:59
Погода на ТНТ, «706-я серия»
01:00
Не спать!, «12-я серия»
02:00
Не спать!, «16-я серия»
03:00
Comedy баттл. Последний сезон, «9-я серия»
04:00
Comedy баттл. Последний сезон, «10-я серия»
Телепрограмма Интердол: программа ТВ-передач на сегодня, на неделю
00:00
Нецелованная (16+)
02:00
Импровизация. 4-й сезон, 98-я серия (16+)
02:55
Импровизация. 4-й сезон, 99-я серия (16+)
03:40
Comedy Баттл. Лучшее. 10-я серия (16+)
06:35
ТНТ. Best. 23-я серия (16+)
07:00
ТНТ. Gold. 11-я серия (16+)
07:30
ТНТ. Gold. 12-я серия (16+)
08:00
СашаТаня. 4-й сезон, 145-я серия (16+)
08:30
СашаТаня. 4-й сезон, 146-я серия (16+)
09:00
СашаТаня. 4-й сезон, 147-я серия (16+)
09:30
СашаТаня. 4-й сезон, 148-я серия (16+)
10:00
СашаТаня. 4-й сезон, 149-я серия (16+)
10:30
СашаТаня. 4-й сезон, 150-я серия (16+)
11:00
СашаТаня. 4-й сезон, 151-я серия (16+)
11:30
СашаТаня. 4-й сезон, 152-я серия (16+)
12:00
СашаТаня. 4-й сезон, 153-я серия (16+)
12:30
СашаТаня. 4-й сезон, 154-я серия (16+)
13:00
Интерны. 2-й сезон, 181-я серия (16+)
13:30
Интерны. 2-й сезон, 182-я серия (16+)
14:00
Интерны. 2-й сезон, 183-я серия (16+)
14:30
Интерны. 2-й сезон, 184-я серия (16+)
15:00
Универ. Новая общага. 145-я серия (16+)
15:30
Универ. Новая общага. 146-я серия (16+)
16:00
Универ. Новая общага. 147-я серия (16+)
16:30
Универ. Новая общага. 148-я серия (16+)
17:00
Универ. Новая общага. 149-я серия (16+)
17:30
Универ. Новая общага. 150-я серия (16+)
18:00
СашаТаня. 6-й сезон, 207-я серия (16+)
18:30
СашаТаня. 6-й сезон, 208-я серия (16+)
19:00
СашаТаня. 6-й сезон, 209-я серия (16+)
19:30
СашаТаня. 6-й сезон, 210-я серия (16+)
20:00
Ольга. 17-я серия (16+)
20:30
Ольга. 18-я серия (16+)
21:00
Комеди Клаб. 17-й сезон, 728-я серия (16+)
22:00
Где логика? 6-й сезон, 183-я серия (16+)
23:00
Я не шучу. 5-я серия (18+)
23:35
Женский Стендап. 14-я серия (16+)
00:00
Такое кино! 380-я серия (16+)
00:30
Импровизация. 4-й сезон, 100-я серия (16+)
01:30
Импровизация. 4-й сезон, 101-я серия (16+)
02:20
Импровизация. 4-й сезон, 102-я серия (16+)
03:10
Comedy Баттл. 1-я серия (16+)
04:00
Открытый микрофон. Дайджест. 3-й сезон, 67-я серия (16+)
04:50
Открытый микрофон. 4-й сезон, 68-я серия (16+)
06:30
ТНТ. Best. 26-я серия (16+)
07:00
ТНТ. Gold. 13-я серия (16+)
07:30
ТНТ. Gold. 14-я серия (16+)
08:00
СашаТаня. 4-й сезон, 155-я серия (16+)
08:30
СашаТаня. 4-й сезон, 156-я серия (16+)
09:00
СашаТаня. 4-й сезон, 157-я серия (16+)
09:30
СашаТаня. 4-й сезон, 158-я серия (16+)
10:00
СашаТаня. 4-й сезон, 159-я серия (16+)
10:30
СашаТаня. 4-й сезон, 160-я серия (16+)
11:00
СашаТаня. 5-й сезон, 161-я серия (16+)
11:30
СашаТаня. 5-й сезон, 162-я серия (16+)
12:00
СашаТаня. 5-й сезон, 163-я серия (16+)
12:30
СашаТаня. 5-й сезон, 164-я серия (16+)
13:00
Интерны. 2-й сезон, 185-я серия (16+)
13:30
Интерны. 2-й сезон, 186-я серия (16+)
14:00
Интерны. 2-й сезон, 187-я серия (16+)
14:30
Интерны. 2-й сезон, 188-я серия (16+)
15:00
Универ. Новая общага. 151-я серия (16+)
15:30
Универ. Новая общага. 152-я серия (16+)
16:00
Универ. Новая общага. 153-я серия (16+)
16:30
Универ. Новая общага. 154-я серия (16+)
17:00
Универ. Новая общага. 155-я серия (16+)
17:30
Универ. Новая общага. 156-я серия (16+)
18:00
СашаТаня. 6-й сезон, 211-я серия (16+)
18:30
СашаТаня. 6-й сезон, 212-я серия (16+)
19:00
СашаТаня. 6-й сезон, 213-я серия (16+)
19:30
СашаТаня. 6-й сезон, 214-я серия (16+)
20:00
Ольга. 19-я серия (16+)
20:30
Ольга. 20-я серия (16+)
21:00
Комеди Клаб. 16-й сезон, 684-я серия (16+)
22:00
Импровизация. 6-й сезон, 172-я серия (16+)
23:00
Я не шучу. 6-я серия (18+)
23:35
Женский Стендап. 2-й сезон, 15-я серия (16+)
00:00
Импровизация. 4-й сезон, 103-я серия (16+)
01:00
Импровизация. 4-й сезон, 104-я серия (16+)
01:55
Импровизация. 4-й сезон, 105-я серия (16+)
02:45
Comedy Баттл. 2-я серия (16+)
03:35
Открытый микрофон. 4-й сезон, 70-я серия (16+)
04:25
Открытый микрофон. 4-й сезон, 71-я серия (16+)
06:05
ТНТ. Best. 27-я серия (16+)
06:30
ТНТ. Best. 28-я серия (16+)
07:00
ТНТ. Gold. 15-я серия (16+)
07:30
ТНТ. Gold. 16-я серия (16+)
08:00
СашаТаня. 5-й сезон, 165-я серия (16+)
08:30
СашаТаня. 5-й сезон, 166-я серия (16+)
09:00
СашаТаня. 5-й сезон, 167-я серия (16+)
09:30
СашаТаня. 5-й сезон, 168-я серия (16+)
10:00
СашаТаня. 5-й сезон, 169-я серия (16+)
10:30
СашаТаня. 5-й сезон, 170-я серия (16+)
11:00
СашаТаня. 5-й сезон, 171-я серия (16+)
11:30
СашаТаня. 5-й сезон, 172-я серия (16+)
12:00
СашаТаня. 5-й сезон, 173-я серия (16+)
12:30
СашаТаня. 5-й сезон, 174-я серия (16+)
13:00
Интерны. 2-й сезон, 189-я серия (16+)
13:30
Интерны. 2-й сезон, 190-я серия (16+)
14:00
Интерны. 2-й сезон, 191-я серия (16+)
14:30
Интерны. 2-й сезон, 192-я серия (16+)
15:00
Универ. Новая общага. 157-я серия (16+)
15:30
Универ. Новая общага. 158-я серия (16+)
16:00
Универ. Новая общага. 159-я серия (16+)
16:30
Универ. Новая общага. 160-я серия (16+)
17:00
Универ. Новая общага. 161-я серия (16+)
17:30
Универ. Новая общага. 162-я серия (16+)
18:00
СашаТаня. 6-й сезон, 215-я серия (16+)
18:30
СашаТаня. 6-й сезон, 216-я серия (16+)
19:00
СашаТаня. 6-й сезон, 217-я серия (16+)
19:30
СашаТаня. 6-й сезон, 218-я серия (16+)
20:00
Ольга. 21-я серия (16+)
20:30
Ольга. 22-я серия (16+)
21:00
Комеди Клаб. 16-й сезон, 685-я серия (16+)
22:00
Двое на миллион. 25-я серия (16+)
23:00
Я не шучу. 7-я серия (18+)
23:40
Женский Стендап. 2-й сезон, 16-я серия (16+)
00:00
Импровизация. 4-й сезон, 106-я серия (16+)
01:00
Импровизация. 4-й сезон, 107-я серия (16+)
01:55
Импровизация. 4-й сезон, 108-я серия (16+)
02:45
Comedy Баттл. 3-я серия (16+)
03:35
Открытый микрофон. 4-й сезон, 73-я серия (16+)
04:25
Открытый микрофон. 4-й сезон, 74-я серия (16+)
06:05
ТНТ. Best. 29-я серия (16+)
06:30
ТНТ. Best. 30-я серия (16+)
07:00
ТНТ. Gold. 17-я серия (16+)
07:30
ТНТ. Gold. 18-я серия (16+)
08:00
Перезагрузка. 463-я серия (16+)
08:30
СашаТаня. 1-я серия — Новоселье (16+)
09:00
СашаТаня. 2-я серия — Секс-голодовка (16+)
09:30
СашаТаня. 3-я серия — Алешка Микаэлян (16+)
10:00
СашаТаня. 4-я серия (16+)
10:30
СашаТаня. 5-я серия — День рождения Тани (16+)
11:00
СашаТаня. 6-я серия — Шантаж (16+)
11:30
СашаТаня. 7-я серия — Юбилей Алешки (16+)
12:00
СашаТаня. 8-я серия — Рублевка (16+)
12:30
СашаТаня. 9-я серия — Квартирный вопрос (16+)
13:00
Интерны. 2-й сезон, 193-я серия (16+)
13:30
Интерны. 2-й сезон, 194-я серия (16+)
14:00
Интерны. 2-й сезон, 195-я серия (16+)
14:30
Интерны. 2-й сезон, 196-я серия (16+)
15:00
Универ. Новая общага. 163-я серия (16+)
15:30
Универ. Новая общага. 164-я серия (16+)
16:00
Универ. Новая общага. 165-я серия (16+)
16:30
Универ. Новая общага. 166-я серия (16+)
17:00
Универ. Новая общага. 167-я серия (16+)
17:30
Универ. Новая общага. 168-я серия (16+)
18:00
СашаТаня. 6-й сезон, 219-я серия (16+)
18:30
СашаТаня. 6-й сезон, 220-я серия (16+)
19:00
СашаТаня. 6-й сезон, 221-я серия (16+)
19:30
СашаТаня. 6-й сезон, 222-я серия (16+)
20:00
Ольга. 23-я серия (16+)
20:30
Ольга. 24-я серия (16+)
21:00
Комеди Клаб. 16-й сезон, 686-я серия (16+)
22:00
Студия Союз. 3-й сезон, 123-я серия (16+)
23:00
Я не шучу. 8-я серия (18+)
23:40
Женский Стендап. 2-й сезон, 17-я серия (16+)
00:00
Импровизация. 4-й сезон, 109-я серия — Новогодний выпуск (16+)
01:00
Импровизация. 4-й сезон, 110-я серия (16+)
01:55
Импровизация. 4-й сезон, 111-я серия (16+)
02:45
Comedy Баттл. 4-я серия (16+)
03:35
Открытый микрофон. 4-й сезон, 76-я серия (16+)
04:25
Открытый микрофон. 4-й сезон, 77-я серия (16+)
06:05
ТНТ. Best. 31-я серия (16+)
06:30
ТНТ. Best. 32-я серия (16+)
07:00
ТНТ. Gold. 19-я серия (16+)
07:30
ТНТ. Gold. 20-я серия (16+)
08:00
СашаТаня. 10-я серия — Соседка (16+)
08:30
СашаТаня. 11-я серия — Таня официант (16+)
09:00
СашаТаня. 12-я серия — Снова беременна (16+)
09:30
СашаТаня. 13-я серия — Психолог (16+)
10:00
СашаТаня. 14-я серия — Долбоящер (16+)
10:30
СашаТаня. 15-я серия — Отцовские гены (16+)
11:00
СашаТаня. 16-я серия — Саша — таксист (16+)
11:30
СашаТаня. 17-я серия — Таня — репетитор (16+)
12:00
СашаТаня. 18-я серия — Сын олигарха (16+)
12:30
СашаТаня. 19-я серия — Бомж (16+)
13:00
Интерны. 2-й сезон, 197-я серия (16+)
13:30
Интерны. 2-й сезон, 198-я серия (16+)
14:00
Интерны. 2-й сезон, 199-я серия (16+)
14:30
Интерны. 2-й сезон, 200-я серия (16+)
15:00
Однажды в России. Спецдайджест. 9-я серия (16+)
16:00
Однажды в России. Спецдайджест. 10-я серия (16+)
17:00
Однажды в России. Спецдайджест. 11-я серия (16+)
18:00
Однажды в России. Спецдайджест. 12-я серия (16+)
19:00
Однажды в России. Спецдайджест. 13-я серия (16+)
20:00
Однажды в России. 5-й сезон, 116-я серия (16+)
21:00
Комеди Клаб. 16-й сезон, 695-я серия (16+)
22:00
Открытый микрофон. Дайджест. 4-й сезон, 89-я серия (16+)
23:00
Женский Стендап. 2-й сезон, 18-я серия (16+)
00:00
Такое кино! 381-я серия (16+)
00:35
Импровизация. 4-й сезон, 112-я серия (16+)
01:30
Импровизация. 4-й сезон, 113-я серия (16+)
02:20
Импровизация. 4-й сезон, 114-я серия (16+)
03:10
Comedy Баттл. 5-я серия (16+)
04:05
Открытый микрофон. 4-й сезон, 79-я серия (16+)
04:55
Открытый микрофон. 4-й сезон, 80-я серия (16+)
06:30
ТНТ. Best. 33-я серия (16+)
07:00
ТНТ. Gold. 21-я серия (16+)
07:30
ТНТ. Gold. 22-я серия (16+)
08:00
СашаТаня. 20-я серия — Юбилей мамы (16+)
08:30
СашаТаня. 21-я серия — Супер-няня (16+)
09:00
СашаТаня. 22-я серия — Гена — помощник (16+)
09:30
Битва дизайнеров. 50-я серия (16+)
10:00
СашаТаня. 23-я серия — Саша — подработка (16+)
10:30
СашаТаня. 24-я серия — Тревожная кнопка (16+)
11:00
СашаТаня. 25-я серия — Курить для семьи (16+)
11:30
СашаТаня. 26-я серия — Друзья-соседи (16+)
12:00
СашаТаня. 27-я серия — Папа — хозяйка (16+)
12:30
СашаТаня. 28-я серия — Саша — права (16+)
13:00
СашаТаня. 29-я серия — Новый хозяин (16+)
13:30
СашаТаня. 30-я серия — Дружеская ссора (16+)
14:00
Реальные пацаны. 5-й сезон, 183-я серия — Цветы без повода (16+)
14:30
Реальные пацаны. 5-й сезон, 184-я серия — Акведук (16+)
15:00
Реальные пацаны. 5-й сезон, 185-я серия — Рейдерский захват (16+)
15:30
Реальные пацаны. 5-й сезон, 186-я серия — Юбилей Иваныча (16+)
16:00
Реальные пацаны. 5-й сезон, 187-я серия — Портовая бачата (16+)
16:30
Реальные пацаны. 5-й сезон, 188-я серия — Два метра над уровнем Камы (16+)
17:00
Реальные пацаны. 5-й сезон, 189-я серия — Вот и встретились (16+)
17:30
Реальные пацаны. 5-й сезон, 190-я серия — Бывшие (16+)
18:00
Реальные пацаны. 5-й сезон, 191-я серия — Конкурс красоты (16+)
18:30
Реальные пацаны. 5-й сезон, 192-я серия — Бони и Клайд (16+)
19:00
Реальные пацаны. 5-й сезон, 193-я серия — Один дома (16+)
19:30
Реальные пацаны. 5-й сезон, 194-я серия — Семейный ужин (16+)
20:00
Реальные пацаны. 5-й сезон, 195-я серия — Дружба за деньги (16+)
20:30
Реальные пацаны. 5-й сезон, 196-я серия (16+)
21:00
Реальные пацаны. 5-й сезон, 197-я серия (16+)
21:30
Реальные пацаны. 5-й сезон, 198-я серия (16+)
22:00
Женский Стендап. 2-й сезон, 19-я серия (16+)
23:00
Stand up. 6-й сезон, 135-я серия (16+)
00:00
На край света (16+)
01:50
Импровизация. 5-й сезон, 115-я серия (16+)
02:45
Импровизация. 5-й сезон, 116-я серия (16+)
03:35
Comedy Баттл. 6-я серия (16+)
04:25
Открытый микрофон. 4-й сезон, 82-я серия (16+)
06:05
ТНТ. Best. 34-я серия (16+)
06:30
ТНТ. Best. 35-я серия (16+)
07:00
ТНТ. Gold. 23-я серия (16+)
07:30
ТНТ. Gold. 24-я серия (16+)
08:00
СашаТаня. 31-я серия — Видеорегистратор (16+)
08:30
СашаТаня. 32-я серия — Трудовые сережки (16+)
09:00
Перезагрузка. 464-я серия (16+)
09:30
СашаТаня. 33-я серия — Фартовая черепаха (16+)
10:00
СашаТаня. 34-я серия — Роллс-Ройс Майкла (16+)
10:30
СашаТаня. 35-я серия — Легкие деньги (16+)
11:00
СашаТаня. 36-я серия — Самый богатый внук (16+)
11:30
СашаТаня. 37-я серия — Ремонт (16+)
12:00
СашаТаня. 38-я серия — Притон (16+)
12:30
СашаТаня. 39-я серия — Юбилей папы (16+)
13:00
СашаТаня. 40-я серия — Повестка (16+)
13:30
СашаТаня. 41-я серия (16+)
14:00
Реальные пацаны. 6-й сезон, 199-я серия (16+)
14:30
Реальные пацаны. 6-й сезон, 200-я серия (16+)
15:00
Реальные пацаны. 6-й сезон, 201-я серия (16+)
15:30
Реальные пацаны. 6-й сезон, 202-я серия (16+)
16:00
Реальные пацаны. 6-й сезон, 203-я серия (16+)
16:30
Реальные пацаны. 6-й сезон, 204-я серия (16+)
17:00
Реальные пацаны. 6-й сезон, 205-я серия (16+)
17:30
Реальные пацаны. 6-й сезон, 206-я серия (16+)
18:00
Реальные пацаны. 6-й сезон, 207-я серия (16+)
18:30
Реальные пацаны. 6-й сезон, 208-я серия (16+)
19:00
Реальные пацаны. 6-й сезон, 209-я серия (16+)
19:30
Реальные пацаны. 6-й сезон, 210-я серия (16+)
20:00
Реальные пацаны. 6-й сезон, 211-я серия (16+)
20:30
Реальные пацаны. 6-й сезон, 212-я серия (16+)
21:00
Однажды в России. 7-й сезон, 184-я серия (16+)
22:00
Stand Up. Спецдайджесты. 10-я серия (16+)
23:00
Женский Стендап. 2-й сезон, 20-я серия (16+)
День мертвецов (1985) — отзывы о фильме, рецензии зрителей и критиков
ВоВчик
Третья часть из зомби-коллекции Джорджа А. Ромеро. В главных ролях, по-прежнему, ходячие мертвецы. Не скажу, что это мой любимый фильм из трилогии, но в нём есть несколько довольно хороших моментов. В этой картине, наверное, было больше всего пролито крови, чем в остальных шедеврах Ромеро. Если наблюдать за его фильмами, то действительно можно заметить, что каждая новая часть становится всё кровавей и кровавей в отличии от предыдущих. Сюжет довольно прост: мир заполнен мертвецами, последние остатки человечества вынуждены скрываться в подземных бункерах. Учёные и военные, объединившись в одну группу, проводят различные эксперименты над подопытными зомби в подземных лабораториях. Но подземках не всё идет так гладко, как хотелось. Военные, спонсирующие жуткие эксперименты ученых, теряют своих людей, обвиняя группу ученых-единомышленников в легкомыслии по отношению к складывающейся ситуации. Те единомышленники «страдают» от тирании капитана Родса (Джо Пилато), сходясь на недостаток внимания со стороны военных к экспериментам, а также жалуясь на условия проживания. Молодая настойчивая девушка по имени Сара (Лори Кардилл) пытается наладить контакт всех участников фильма. Военные по-своему прикалываются над ней, как могут, используя свой солдафонский юмор. Также Сара ищет содействия и помощи со стороны пилота вертолета алкоголика Вильяма Макдермота (странная фамилия, isn’t it?) (Ярлат Конрой) и спокойного, глубокомысленного Афро-Американца Джона (Терри Александр). Однако все старания девушки напрасны. Единственный понимающий её друг Фишер (Джон Амплас). Безумный доктор-маньяк Логан (Ричард Либерти) в своей лаборатории проводит опыты над мертвецами и пытается понять быстроту гниения их организма, а также добивается причины, почему мертвецы едят живых людей. А также в его собственных интересах создать послушных «прирученных» слуг из зомби. Кстати о последних, одним из таких является Боб (Говард Шерман) – зомби, которого приручил доктор Логан, поощряя своего подопечного кусками сырого мяса. Пока Боб проходит курс освоения пользования бритвой, книгой и плеером, капитан Родс не особо доволен тем, что Логан пытается научить зомби новым трюкам, распаляя свой безумный гнев на остальных ученых. В течение всего фильма между военными и учеными происходят разногласия, словесные стычки, и даже дела доходят до угрозы оружием. Капитан Родс кричит, что нужно истреблять мертвецов, а доктор Логан наоборот – защищает их, давая им шанс исправиться и перестать есть людей. На фоне этой неразберихи, крови и кишок также царит естественный для фильмов Ромеро о зомби – подтекст. Как и в первом фильме «Ночь живых мертвецов» идет борьба за власть, каждый пытается высказать своё мнение, кому-то не нравиться – пиф, паф, ой, ой, ой – отстрелялся главгерой. Примерно такая ситуация складывается и в «Дне мертвецов», только подтекст здесь идет гораздо мощнее и серьёзнее. В «Рассвете мертвецов» подтекст вообще прослеживается слабо. Весь фильм мы можем наблюдать перепалки двух сторон, которые в конце заканчиваются трагично для всех героев фильма. Есть в фильме также один рядовой, который ничего в особенности и не делает, кроме того, как замыкается в себе, бегает по подземке после укуса зомби. Мигель (Энтони Дилео, мл.) – тот самый прикольный бородач, который в конце сбегает от тирании, поднимая лифт наверх, и впускает зомби в подземелье. Вот тут-то и начинается настоящая борьба за выживание, что называется теперь каждый сам за себя! Что касается бюджета, Джорджу Ромеро было выделено 3,5 лимона американских долларов, и в середине июля картина стартовала. Но в большой видео-прокат она не вышла. Сборы были малы для Голливуда, короче говоря, «День мертвецов» провалился. Просто бюджет был маленький для такого фильма. Ромеро сначала хотел сделать нечто невероятное, масштабное и поражающее воображение, но нехваток денег заставил пойти режиссера на компромисс. Но, не смотря на провал картины, настоящие поклонники Ромеро не будут обвинять этот фильм, а примут его такой, какой он есть. Всё-таки, Голливуд не для Джорджа Ромеро. Он человек – творческий. Он местный и региональный режиссер в городе Питсбург, где и были сняты все его шедевры про зомби. Голливуд очень сложный механизм. Да к тому же, продюсеры на этот раз реально ужали финансовые возможности режиссера. Компьютерной 3-D графики в то время не было, поэтому «День мертвецов» получился не таким зрелищным и масштабным, как всем хотелось бы, на этот раз больший уклон шёл на политику. Не странно, что все политические фильмы по своей натуре скучны. Но благодаря Джорджу Ромеро этот фильм хочется смотреть снова и снова…
Третья часть из зомби-коллекции Джорджа А. Ромеро. В главных ролях, по-прежнему, ходячие мертвецы. Не скажу, что это мой любимый фильм из трилогии, но в нём есть несколько довольно хороших моментов. В этой картине, наверное, было больше всего пролито крови, чем в остальных шедеврах Ромеро. Если наблюдать за его фильмами, то действительно можно заметить, что каждая новая часть становится всё кровавей и кровавей в отличии от предыдущих. Сюжет довольно прост: мир заполнен мертвецами, последние остатки человечества вынуждены скрываться в подземных бункерах. Учёные и военные, объединившись в одну группу, проводят различные эксперименты над подопытными зомби в подземных лабораториях. Но подземках не всё идет так гладко, как хотелось. Военные, спонсирующие жуткие эксперименты ученых, теряют своих людей, обвиняя группу ученых-единомышленников в легкомыслии по отношению к складывающейся ситуации. Те единомышленники «страдают» от тирании капитана Родса (Джо Пилато), сходясь на недостаток внимания со стороны военных к экспериментам, а также жалуясь на условия проживания. Молодая настойчивая девушка по имени Сара (Лори Кардилл) пытается наладить контакт всех участников фильма. Военные по-своему прикалываются над ней, как могут, используя свой солдафонский юмор. Также Сара ищет содействия и помощи со стороны пилота вертолета алкоголика Вильяма Макдермота (странная фамилия, isn’t it?) (Ярлат Конрой) и спокойного, глубокомысленного Афро-Американца Джона (Терри Александр). Однако все старания девушки напрасны. Единственный понимающий её друг Фишер (Джон Амплас). Безумный доктор-маньяк Логан (Ричард Либерти) в своей лаборатории проводит опыты над мертвецами и пытается понять быстроту гниения их организма, а также добивается причины, почему мертвецы едят живых людей. А также в его собственных интересах создать послушных «прирученных» слуг из зомби. Кстати о последних, одним из таких является Боб (Говард Шерман) – зомби, которого приручил доктор Логан, поощряя своего подопечного кусками сырого мяса. Пока Боб проходит курс освоения пользования бритвой, книгой и плеером, капитан Родс не особо доволен тем, что Логан пытается научить зомби новым трюкам, распаляя свой безумный гнев на остальных ученых. В течение всего фильма между военными и учеными происходят разногласия, словесные стычки, и даже дела доходят до угрозы оружием. Капитан Родс кричит, что нужно истреблять мертвецов, а доктор Логан наоборот – защищает их, давая им шанс исправиться и перестать есть людей. На фоне этой неразберихи, крови и кишок также царит естественный для фильмов Ромеро о зомби – подтекст. Как и в первом фильме «Ночь живых мертвецов» идет борьба за власть, каждый пытается высказать своё мнение, кому-то не нравиться – пиф, паф, ой, ой, ой – отстрелялся главгерой. Примерно такая ситуация складывается и в «Дне мертвецов», только подтекст здесь идет гораздо мощнее и серьёзнее. В «Рассвете мертвецов» подтекст вообще прослеживается слабо. Весь фильм мы можем наблюдать перепалки двух сторон, которые в конце заканчиваются трагично для всех героев фильма. Есть в фильме также один рядовой, который ничего в особенности и не делает, кроме того, как замыкается в себе, бегает по подземке после укуса зомби. Мигель (Энтони Дилео, мл.) – тот самый прикольный бородач, который в конце сбегает от тирании, поднимая лифт наверх, и впускает зомби в подземелье. Вот тут-то и начинается настоящая борьба за выживание, что называется теперь каждый сам за себя! Что касается бюджета, Джорджу Ромеро было выделено 3,5 лимона американских долларов, и в середине июля картина стартовала. Но в большой видео-прокат она не вышла. Сборы были малы для Голливуда, короче говоря, «День мертвецов» провалился. Просто бюджет был маленький для такого фильма. Ромеро сначала хотел сделать нечто невероятное, масштабное и поражающее воображение, но нехваток денег заставил пойти режиссера на компромисс. Но, не смотря на провал картины, настоящие поклонники Ромеро не будут обвинять этот фильм, а примут его такой, какой он есть. Всё-таки, Голливуд не для Джорджа Ромеро. Он человек – творческий. Он местный и региональный режиссер в городе Питсбург, где и были сняты все его шедевры про зомби. Голливуд очень сложный механизм. Да к тому же, продюсеры на этот раз реально ужали финансовые возможности режиссера. Компьютерной 3-D графики в то время не было, поэтому «День мертвецов» получился не таким зрелищным и масштабным, как всем хотелось бы, на этот раз больший уклон шёл на политику. Не странно, что все политические фильмы по своей натуре скучны. Но благодаря Джорджу Ромеро этот фильм хочется смотреть снова и снова…
+79167283638
[email protected]
из темноты | Pitt Magazine
Худой и с квадратной челюстью Бен торопливо двигается. Он выудил гвозди из кухонного ящика и теперь ищет что-нибудь, все, что можно использовать, чтобы забаррикадировать двери и окна. Его единственная спутница, белокурая женщина, все еще одетая в пальто, до безумия напугана. Она кажется почти парализованной ужасом, разразившимся за крыльцом фермерского дома. Но не Бен. Он главный, готовый сражаться, чтобы спасти свою жизнь — и ее — от нарастающей угрозы: ошеломляющего скопления кровожадных зомби.
Это ранняя сцена из классического фильма о монстрах 1968 года «Ночь живых мертвецов». Фильм отправил своего создателя, Джорджа А. Ромеро, в царство ужасов.
Тем не менее, актер Дуэйн Джонс, сыгравший отважного главного героя Бена, далеко не так известен, как фильм, который он помог сделать шедевром, определяющим жанр. Немногие в Питтсбургском университете даже знали, что он был выпускником.
Так было примерно полтора года назад, когда случайное знакомство поставило группу студентов-кинематографистов Питта на путь открытий.
Весной 2020 года студенты Питта Оуэн Гэмбилл и Нейт Колер приступили к созданию документального фильма «Джордж Ромеро и Питтсбург: первые годы». Позже осенью к ним присоединился ученик Адити Шридхар.
Проект возник из «Создание документального фильма: Джордж Ромеро в Питтсбурге», класса Питта, который ведет старший преподаватель кино и видео исследований Карл Курландер, бывший голливудский сценарист, сценарист и продюсер телепрограмм. Курс — и дань уважения студентам мастеру фильмов ужасов — включал Джорджа А.Архивное собрание Ромеро. Уникальное собрание документов, фильмов и эфемерных материалов позволяет лучше понять влиятельную карьеру режиссера, а также его связь с Питтсбургом, где развернулась большая часть его творчества.
Однажды команда студентов взяла интервью у Ричарда Риччи, выпускника Питта, который дружил с Ромеро и играл зомби в «Ночи живых мертвецов». Риччи, который также работал в съемочной группе, рассказал им о съемках, но он также поделился воспоминаниями о своем друге и бывшем соседе по комнате — выпускнике Питта Дуэйне Джонсе.
Джонс (EDUC ’59) сыграл в фильме роль первопроходца. Он был черным человеком, который был не только ведущим, но и героем. Спектакль ознаменовал прорыв в Голливуде и жанре ужасов, хотя о нем часто забывают и не афишируют.
«Мы все были в некотором роде шокированы», — говорит Гэмбилл, один из студенческих режиссеров, по поводу осознания того, что Джонс уехал в Питт и позже оказал такое влияние. «Мы все были сосредоточены на Ромеро и не ожидали этой истории».
Студенты решили не только поработать над документальным фильмом о Ромеро, но в то же время создать мини-документальный фильм, чтобы вернуть Джонса в центр внимания.
Работая удаленно, они брали интервью у друзей и семьи актера и копались в архивах, чтобы найти ежегодники, афиши и многое другое. То, что они собрали вместе, было изображением харизматичного и необычного человека, который любил искусство и преподавал, и который повлиял не только на любителей кино. Они исследовали его ранние годы, время, проведенное в Питте, то, как Ромеро его подобрал, а также расовые и социальные сложности 1960-х и 1970-х годов, которые сделали его роль столь важной.
Их работа оказалась своевременной.Джонс, скончавшийся в 1988 году в возрасте 51 года, должен был быть посмертно удостоен второй ежегодной премии Фонда Джорджа А. Ромеро и первопроходца в феврале 2021 года. В ту ночь участники смогли посмотреть документальный фильм Джонса, премьера которого состоялась на мероприятии. , а также полный документальный фильм о Ромеро и еще один короткометражный фильм о том, как студенты выполняли проекты во время пандемии.
Теперь, в новом видео-рассказе, созданном для журнала Pitt Magazine Гэмбиллом, Колером и Шридхаром, студенты обсуждают, что значит раскрыть связь Джонса с Питтом, голливудскими ужасами и разговор о расовом равенстве и разнообразии в мире кинопроизводства, о котором они говорят. входить.
«Это всего лишь часть головоломки» о том, кем был Джонс, — сказал Шридхар. «Он все еще не закончен, так как есть еще много всего, что нужно изучить и изучить».
Изображение на обложке: Дуэйн Джонс в роли Бена в классическом фильме ужасов Джорджа Ромеро 1968 года «Ночь живых мертвецов». Всеобщее достояние.
Эта история является частью специального цифрового выпуска журнала Pitt Magazine «Лето ’21». Заходите сюда регулярно в течение сезона, чтобы узнать о новых историях!
Джордж Ромеро, режиссер «Ночи живых мертвецов», умер в возрасте 77
Джордж Ромеро, чья классическая «Ночь живых мертвецов» и другие фильмы ужасов превратили фильмы о зомби в социальные комментарии, и который видел, как его пожирающая плоть нежить порождает бесчисленных подражателей и римейков и почести, умер в возрасте 77 лет.
Ромеро умер от рака легких, говорится в заявлении его семьи, сделанном его менеджером Крисом Роу.
Семья Ромеро сказала, что он умер во время прослушивания музыки к фильму «Тихий человек», одного из его любимых фильмов, вместе с женой Сюзанн Дерошер и дочерью Тиной Ромеро.
Ромеро заново изобрел фильм «Зомби» с его режиссерским дебютом — культовой классической «Ночью живых мертвецов» 1968 года.
Фильм устанавливает правила, по которым живут подражатели: зомби двигаются медленно, жаждут человеческой плоти и могут быть убиты только выстрелом в голову.
Если зомби кусает человека, тот умирает и возвращается в виде зомби.
Однако зомби Ромеро всегда были больше, чем просто каннибалы; они были метафорами конформизма, расизма, культуры торговых центров, милитаризма, классовых различий и других социальных недугов.
«Зомби, они могут быть кем угодно», — сказал Ромеро в 2008 году.
«Они могут быть лавиной, они могут быть ураганом. Это катастрофа. Истории о том, как люди не реагируют должным образом. способ.
«Они не могут решить эту проблему. Они продолжают пытаться оставаться там, где они есть, вместо того, чтобы признать, что, возможно, это слишком велико для нас, чтобы пытаться поддерживать. Это та часть, которая мне всегда нравилась».
«Ночь живых мертвецов», заработанная примерно за 100 000 долларов, изображала голодных до плоти упырей, пытающихся полакомиться людьми, укрывшимися в доме в Пенсильвании.
В 1999 году Библиотека Конгресса внесла этот черно-белый шедевр в Национальный реестр фильмов.
Многие считали фильм критикой расизма в Америке.Единственный черный персонаж выживает от зомби, но его смертельно застрелили спасатели.
Загрузка
Рассвет мертвецов и дальше
Через десять лет после «Ночи живых мертвецов» Ромеро создал «Рассвет мертвых», где выжившие люди укрываются от нежити в торговом центре, а затем обращаются друг к другу, пока зомби спотыкаются. вокруг торгового комплекса.
Кинокритик Роджер Эберт назвал его «одним из лучших фильмов ужасов, когда-либо созданных — и, как неизбежный результат, одним из самых ужасающих».Это ужасно, отвратительно, отвратительно, жестоко, жестоко и ужасно. Он также … блестяще созданный, забавный, забавный и безжалостно беспощадный в своем сатирическом взгляде на американское общество потребления ».
У Ромеро были иногда воинственные отношения с жанром, который он помог создать. Он называл The Walking Dead a». мыльная опера »и сказал, что в таких высокобюджетных фильмах, как« Мировая война Z », создание скромных фильмов о зомби невозможно.
Ромеро утверждал, что он не будет снимать фильмы ужасов, которые он не мог бы наполнить политическими заявлениями.
«Люди говорят:« Ты в ловушке этого жанра. Ты ужасный парень ». Я говорю: «Погодите, я могу сказать именно то, что думаю», — сказал Ромеро.
«Я могу говорить, комментировать, делать снимки того, что происходит в то время.
« Я не чувствую себя в ловушке. Я чувствую, что это мой способ самовыражения ».
Третий фильм о зомби Ромеро,« День мертвых »1985 года, был критическим и коммерческим провалом. Не было бы другого фильма« Мертвые »в ближайшие два десятилетия.
«Земля мертвых» в 2005 году была самой звездной из всех. – В состав актеров входили Деннис Хупер, Джон Легуизамо, Асия Ардженто и Саймон Бейкер. Два года спустя вышел «Дневник мертвых», еще один кассовый провал.
Были и другие фильмы, перемежающиеся с фильмами «Мертвые», включая «Безумцы» (1973), «Мартин» (1977), «Крипшоу» (1982), «Сияние обезьяны» (1988) и «Темная половина» (1993).
Там также были Knightriders 1981 года, интерпретация Ромеро легенды о короле Артуре с участием мотоциклистов.Некоторые были умеренно успешными, другие провалились в прокате.
Билл Хинзман играет «кладбищенского зомби» в фильме 1968 года «Ночь живых мертвецов». (
Джордж Ромеро
)
Ранние годы жизни: От Нью-Йорка до Питтсбурга
Джордж Эндрю Ромеро родился 4 февраля 1940 года в Нью-Йорке. Он вырос в Бронксе и был поклонником комиксов ужасов и фильмов до эпохи видеомагнитофонов.
«Я вырос в кинотеатре Loews American в Бронксе», — написал он в выпуске журнала Британского института кино «Взгляд и звук» в 2002 году.
Его любимый фильм — «Сказки Хоффмана» Майкла Пауэлла и Эмерика Прессбургера по опере Жака Оффенбаха.
Это был, как он однажды написал, «единственный фильм, который заставил меня снимать фильмы».
Он с любовью рассказывал о поездке на Манхэттен, чтобы взять напрокат 16-миллиметровую версию фильма в одном из дистрибьюторов.
Когда фильм был недоступен, по словам Ромеро, это произошло потому, что его арендовал другой «ребенок». — Мартин Скорсезе.
Ромеро окончил Университет Карнеги-Меллона в Питтсбурге в 1960 году.
Он изучил кинобизнес, работая над съемками фильмов и «Соседства мистера Роджерса», которые снимались в Питтсбурге.
Город стал домом Ромеро, и действие многих его фильмов происходило в западной Пенсильвании.
Рассвет мертвецов был снят в пригородном торговом центре Monroeville, который с тех пор стал популярным местом для его поклонников.
AP
Как кастинг черного актера изменил «Ночь живых мертвецов»
«Они мертвы.Они … все запутались. — Шериф МакКлелланд, «Ночь живых мертвецов»
Перед началом съемок «Имидж Десять» искал основных персонажей, оказавшихся под угрозой зомби. Самым важным был главный герой, Бен, которому придется нести большую часть фильма на своих плечах. Как было изначально написано, Бен был находчивым, но грубым и грубоватым дальнобойщиком — роль, изначально предполагавшаяся для Руди Риччи. Эти планы изменились, когда на роль претендовал 31-летний афроамериканский актер по имени Дуэйн Джонс.
«Моей общей подругой Джорджа была женщина по имени Бетти Эллен Хоги, — рассказывает продюсер Расс Стрейнер. «Она выросла в Питтсбурге, но в то время жила в Нью-Йорке и знала Дуэйна Джонса. Он начинал в пригороде недалеко от Питтсбурга, но при этом жил в Нью-Йорке, зарабатывая на жизнь учителем и актером. Дуэйн оказался в Питтсбурге в гостях у своей семьи, и мы прослушали его. И сразу же все, включая Руди Риччи, сказали: «Эй, это тот парень, которым должен быть Бен.’”
Режиссер Джордж Ромеро согласен с этим воспоминанием: «Дуэйн Джонс был лучшим актером, которого мы встречали, чтобы играть Бена. Если и был фильм с чернокожим актером, то обычно он имел расовую тематику, например, «Непокорные». Я сознательно сопротивлялся написанию нового диалога, потому что он оказался черным. Мы только что сняли сценарий. Возможно, «Ночь живых мертвецов» — первый фильм, в котором чернокожий мужчина играет главную роль независимо от его расы, а не из-за нее ».
(Вопреки этому мнению, часто высказываемому Ромеро и другими, Джонс был не первым чернокожим актером, получившим главную роль не этнического происхождения; Сидни Пуатье получил эту награду в 1965 году, сыграв репортера в фильме Джеймса Б.Ядерный саспенсер Харриса «Бедфордский инцидент» и, в следующем году, изображение бывшего военного, превратившегося в хищника в вестерне Ральфа Нельсона «Дуэль в Диабло», вдвойне ироничны, учитывая расовую тему «Дуэли», хотя одна из них сосредоточена на коренных народах. Американцы.)
При этом чернокожие актеры не были новичком в скрытой графической рекламе. «Глядя на некоторые из тех старых рекламных роликов [середины 60-х], — говорит соавтор сценария Джон Руссо, — у нас всегда были чернокожие актеры, и мы всегда давали много работы людям, которым было трудно это понять.Такова была наша природа, поэтому мы не закрыли глаза на выбор чернокожего актера на эту роль ». Худощавый, красивый Джонс был сам хорошо знаком с аспектами рекламного мира, ранее изображая из себя модель журнала Ebony в макетах, продающих все, от спиртных напитков до Listerine.
Будучи по-прежнему приземленным и способным, Бен приобрел одновременно сильные и сдержанные качества, которые Джонс привнес в эту роль. По словам покойного Карла Хардмана: «Его [Бена] диалог был диалогом низшего сословия / необразованного человека.Дуэйн Джонс был очень образованным человеком. Он свободно говорил на нескольких языках ». А. Б.А. Выпускник Университета Питтсбурга, Джонс баловался писательством, рисованием и музыкой, учился в Норвегии и Париже, а в перерывах между съемками «Ночи» заканчивал степень магистра коммуникаций в Нью-Йоркском университете. «Дуэйн просто отказался исполнять роль в том виде, в котором она была написана. Насколько я помню, я считаю, что сам Дуэйн улучшил свой собственный диалог, чтобы отразить то, как, по его мнению, персонаж должен представлять себя ».
Взглянув на исходный сценарий, можно увидеть разницу.Когда белый Бен впервые заходит в дом, он говорит Барбаре: «Не обращайте внимания на то, что снаружи ползут. Я справлюсь с ним. Вероятно, их будет намного больше. Вскоре они узнают о нас. Ах, хватит газа. Их насосы там заблокированы. Здесь есть еда? А, принеси нам жратвы. Потом мы их отбили и дрались. А, думаю, ты возился с телефоном «.
В переводе Дуэйна Джонса та же самая речь звучит так: «Не беспокойся о нем. Я справлюсь с ним. Возможно, их будет намного больше, когда они узнают о нас.В грузовике закончился бензин. Насос здесь заблокирован — есть ли ключ? Мы можем попытаться выбраться отсюда, если получим немного бензина. Есть ключ? » [Бен пробует трубку.] «Предположим, ты пробовал это. Я поищу еды.
Та же основная информация, но в оригинальном сценарии белый Бен — это стереотип. Согласно интерпретации Джонса, черный Бен — нет.
Джонс также внес свой вклад в то, что оказалось важным компонентом, идеально синхронизированным с духом времени, элементом, жизненно важным для безудержного успеха фильма: черной яростью.В ту эпоху, предшествовавшую «черной эксплуатации», Бен Джонса возник как нечто среднее между современными персонажами в духе Сидни Пуатье (например, «В пылу ночи» Вирджила Тиббса) и более резкими афроамериканскими героями, такими как Ричард (« Шафт ») Раундтри и Рона (« Суперфлай ») О’Нила, которые вскоре навсегда изменили образ чернокожих мужчин на экране. И хотя он заручился поддержкой публики, Бен Джонса стал необычайно суровым «героем», хладнокровно застрелив невооруженного Гарри Купера (хотя трудно сказать, что он этого не заслужил).
Но в этом суть дела: Бен не был героем. Он был обычным парнем, обыкновенным человеком любого этнического происхождения, который просто отреагировал на иррациональную ситуацию с сильным инстинктом выживания и компетентностью, которая, хотя и далеко не безупречной, превосходила таковую у его пяти взрослых товарищей, пойманных в ловушку в этом осажденном зомби фермерском доме.
Поскольку персонаж Бена был написан без какой-либо определенной этнической принадлежности, в фильме никогда не было явного упоминания расы — даже в тех жарких криках между Беном и Гарри (хотя чувствуется вечно бурлящий негласный фанатизм Гарри) — но темная идентичность персонажа несомненно добавили еще один слой гнева к ожесточенным битвам пары за статус альфа-собаки.
Темнота Бена также усиливала напряженность в его отношениях с то коматозной, то истеричной Барбарой. Как признает Расс Стрейнер: «Мы знали, что, вероятно, возникнут небольшие противоречия, только из-за того, что афроамериканец и белая женщина скрываются в доме на ферме».
Когда Барбара вцепляется в свою одежду, ссылаясь на невыносимую жару в доме, сцена предлагает подтекст сексуального подавления и страха. Джон Руссо отмечает: «А потом она падает в его объятия.И я знаю, что многие фанатики в стране будут думать: «Боже мой, что он теперь будет делать? У него на руках эта белая женщина », он укладывает ее на диван и расстегивает ее пальто… и поэтому я знал, что это может иметь такие флюиды».
Затем в панике Барбара сердито набрасывается на нее. «В сценарии было написано, что Барбара должна была ударить Бена как минимум трижды, — говорит актриса Джудит О’Ди. «Но в то время это был очень деликатный вопрос для Дуэйна Джонса, и он сказал:« Я могу смириться с тем, что меня однажды ударили.Но я не хочу играть так, как вы написали ». Это было переписано… Я дал ему пощечину. И он ударил меня кулаком — прямо в лицо ».
И когда Бен ударил Барбару, белую женщину — это было еще до того, как Пуатье представил новаторский образ расистского аристократа (Ларри Гейтс) в «Ночной жаре», — этот поступок стал еще одним напоминанием о толковании конверта в слушании дела. Эти сцены вызвали ощутимую реакцию у публики.
В какой-то момент, когда создатели фильма подумали об альтернативном финале, который позволил бы Бену выжить, твердо стоял Дуэйн Джонс.«Я убедил Джорджа, что черное сообщество предпочло бы видеть меня мертвым, чем спасенным после всего того, что произошло, банальным и символически сбивающим с толку способом». Кроме того, сказал Джонс, «герои в американских фильмах никогда не умирают. Этот толчок и двойной толчок черной фигуры героя казались двустволкой.
Многие зрители усмотрели параллель между все более ожесточенной борьбой за гражданские права в Америке — особенно недавнее убийство Мартина Лютера Кинга расистским киллером Джеймсом Эрлом Рэем при предполагаемом сотрудничестве ФБР — и казнью Бена из огнестрельного оружия бандитов в кинотеатре. конец.Без чернокожего актера в главной роли «Ночь» все равно была бы шокирующей новинкой, но не задела бы культурные нервы.
В 1987 году, незадолго до своей преждевременной смерти от сердечной недостаточности в следующем году, Джонс предоставил журналисту Fangoria Тиму Ферранте чрезвычайно редкое эксклюзивное подробное интервью, в котором актер, который в значительной степени избегал своей связи с культовым хитом, перенял что-то вроде отношение «Бен, это сделал» — раскрыл его чувства по поводу работы над фильмом, которому тогда было 20 лет.Джонс признал, что у него проблемы с восприятием фильма многими критиками. «Раньше меня больше всего беспокоило то, что интервьюеры просто предполагали, что мы группа актеров-любителей. Это было интересное сочетание любителей и профессиональных актеров, что было еще умнее со стороны Джорджа ».
Ферранте с любовью вспоминает свою встречу с Дуэйном Джонсом. «В тот момент, когда он заговорил, вы сразу поняли, что он особенный человек. Он был милостивым, невероятно умным, забавным, обаятельным, уважительным… не любить его было невозможно.Джонс не был заинтересован в эксплуатации своей культовой репутации. «У него была привычка не привлекать к себе внимания», — объясняет Ферранте. «Он не собирался жить в мире, который навсегда идентифицировал« Дуэйна Джонса »как звезду« Ночи живых мертвецов »и ничего больше. «Ночь» была лишь кусочком его жизни ».
«Ночные» когорты Джонса чувствовали то же самое. Благодарный Джон Руссо говорит: «Я сомневаюсь, что без него наш фильм имел бы успех. Его присутствие на экране было одним из ключевых ингредиентов, которые помогли поднять эту малобюджетную несбыточную мечту и превратить ее в то, на что у нее почти не было права.Мечта стала реальностью, отчасти благодаря Дуэйну Джонсу ».
Из «Ночи живых мертвецов: за кулисами самого ужасающего фильма про зомби» (Citadel Press / Kensington, 2010)
Living Dead Weekend возвращает зомби в торговый центр Monroeville
Покупатели столкнулись с необычным зрелищем в торговом центре Monroeville в пятницу, когда «мировая столица зомби» появилась на выходных «живых мертвецов».
Первый день зомбированного события был полон активности живых мертвецов, начиная с полудня и продолжаясь до воскресенья.Владельцы VIP-билетов смогли познакомиться с различными продавцами, экспонатами и знаменитостями до того, как вошли остальные посетители.
Выходные «Живые мертвецы» посвящены Джорджу Ромеро и его фильму 1978 года «Рассвет мертвецов» и всем ужасам. Актеры из фильмов «День мертвых» и «Возвращение живых мертвецов» воссоединились по случаю 35-летия фильмов.
Мэнди Рейман, совладелец Музея живых мертвецов, была рада снова увидеть всех после того, как фестиваль был отложен в прошлом году из-за covid-19 и ограничений на поездки, поскольку многие продавцы, посетители и знаменитости едут издалека, чтобы посетить.
«Мы так счастливы снова открыться и быть маяком для всех поклонников ужасов, чтобы собраться вместе», — сказала она.
Кевин Крейсс, владелец Музея живых мертвецов, организовал первый фестиваль в 2017 году.
Торговый центр Monroeville имеет большое значение для фестиваля, так как он был местом действия фильма «Рассвет мертвецов», который до сих пор пользуется популярностью среди фанатов ужасов.
В пятницу состоялось несколько выступлений знаменитостей, когда фанаты выстроились в очередь, чтобы получить фотографии и автографы от Грега Никотеро, визажиста по спецэффектам и режиссера фильма AMC «Ходячие мертвецы».Линни Куигли, сыгравшая главную роль в «Возвращении живых мертвецов», планировала провести в тот же вечер концерт ужасов 80-х.
В витринах
были разные выставочные площади, где продавцы могли общаться с посетителями и демонстрировать свои товары, начиная от DVD-дисков, статуэток, плакатов и реквизита для фильмов.
Джастин Симан руководит компанией Scream Team Releasing, где продает инди-фильмы ужасов. Он впервые был продавцом в торговом центре Monroeville. Моряк был счастлив видеть, как люди снова общаются и собираются вместе — особенно в стиле ужасов.
«Некоторым людям может показаться странным видеть бродящих вокруг зомби, но для меня это нормальная жизнь», — сказал он.
Джессика Камю, владелица компании Jade Dragon Co., три или четыре раза была продавцом на фестивале.
«Так приятно видеть, как все одеваются и встречаются со знаменитостями, — сказал Камю. «Здесь все такие милые».
Торговый центр стал обязательным местом для посещения поклонниками ужасов. Некоторые ездят на большие расстояния, чтобы их посетить.
Клиффорд Нэпьер приехал из Данвилля, штат Кентукки.Он посещает от 15 до 20 съездов в год. Это был его третий раз на фестивале «Живые мертвецы».
«Я встретил так много людей и завел столько друзей, что теперь мне нравится сосредотачиваться на опыте», — сказал он.
Микайла Вуд приехала со своей семьей из Велсбурга, Западная Вирджиния. Хотя ее мать и брат приезжали на фестиваль в течение многих лет, она подумала, что, наконец, пришло время самому убедиться в этом.
«Мне всегда нравились« Мертвые »фильмы, и я подумал, что пора. Я познакомился с Грегом Никотеро, и он был очень мил, — сказал Вуд.
Для получения дополнительной информации о фестивале посетите thelivingdeadweekend.com.
Таниша Томас, штатный писатель Tribune-Review. Вы можете связаться с Танишей по телефону 412-480-7306, [email protected] или через Twitter.
Категории:
Выбор редакции | Instagram | Местный | Монровилл Таймс Экспресс | Главные новости
Как главный деловой район Атлантик-Сити стал «Ночью живых мертвецов»
АТЛАНТИЧЕСКИЙ ГОРОД — 79-летняя Ширли Эверетт делает покупки.Просто старые покупки для пары складных тележек и, по мере развития событий, новой занавески для душа. В наши дни на Атлантик-авеню это может быть рискованным поступком.
На другой стороне Теннесси-авеню, напротив магазина EZ Super Mart, 51-летний бездомный, недавно вышедший из тюрьмы, и подросток, который сказал, что он героиновый наркоман, ждут своего шанса на несколько долларов — скорее всего, они каждый сказал отдельно, действуя в качестве посредников на низком уровне для торговцев наркотиками, ожидающих других крупных покупок, совершаемых в наши дни на Атлантик-авеню: марихуаны, героина, кокаина, экстази.
Во вторник около полудня. Все как обычно.
«Я просто делаю то, что должен делать, и продолжаю двигаться», — сказала Эверетт, просматривая ткани вместе со своей дочерью Нан Мур в магазине Lots Corner, одном из многих универсальных магазинов со скидкой и мини-маркетов на проспекте, когда-то являвшимся домом для таких магазинов, как Lit Bros. и Boston Shoes.
На фасаде написано «LOTS CORN R» на Атлантике; со стороны Теннесси-авеню вывеска спускается к «LOTS COR R.»
На Атлантик-авеню этого раньше не было.
«У вас было много маленьких магазинчиков, где можно было делать покупки и сидеть за прилавком», — вспоминал Мур. «Мы говорим о годах назад, когда Атлантик-Сити был Атлантик-Сити. Я не знаю, что случилось ».
Президент городского совета Марти Смолл называет штат Атлантик-авеню в двух кварталах от казино и променады «Ночью живых мертвецов» и «Городом зомби». Владельцы магазинов говорят, что торговцы наркотиками запугивают сотрудников и клиентов, когда они занимаются торговлей, а бездомные и многие алкоголики курорта мочатся или даже испражняются прямо у дверей.
Другие говорят, что владельцы магазинов — это помощники, которые смотрят в другую сторону, когда дилеры останавливаются в дверных проемах или прячутся внутрь, чтобы завершить сделки за витринами стеклянных магазинов, покрытых плакатами.
Роберт Рынкевич, директор Свободной библиотеки, которая сама по себе является гостеприимным убежищем для бездомных и других, говорит, что сотрудники сталкиваются с опасностью наркоторговли и бродяжничества, даже когда пересекают Атлантику на Теннесси-авеню, где еще один квартал ниже, новая хипстерская кофейня и пивная стойка готова.
Перспективы выглядят лучше в других районах города, например, в кампусе Стоктонского университета, где такие громкие имена, как бывший Eagle LeSean McCoy и DJ Envy, ищут инвестиции.
Но затертый рассказ о двух городах упорно сохраняется, нигде более вопиющим, чем Атлантик-авеню, в самом сердце зарождающегося делового центра этого городка-казино. Это место, где казино взимают плату за красивые фасады и вывески в круглосуточных магазинах для взрослых.
«Мне нравится вот это, это наш центр», — говорит Смолл. «Чтобы мы действительно были городом нового уровня, мы должны обращать на это внимание. … По улице ходят зомби. Это неприемлемо в других городах. Почему это приемлемо в Атлантик-Сити? »
За последний месяц бригада из дюжины человек во главе с менеджером по работе с клиентами AtlantiCare Винни Киркландом, членом городского совета Калимом Шабаззом и пехотинцами, привлеченными из городской и транспортной полиции, Добровольцев Америки и Службы еврейской семьи, покинула свои офисы, чтобы пройти неспокойный участок Атлантик-авеню между 1 и 3 р.м., пять дней в неделю.
«Каждый день я вижу одних и тех же людей», — говорит Киркланд, который работает в Healthplex на 1401 Atlantic. «Я говорю им доброе утро. И я желаю им спокойной ночи. Иногда они заходят внутрь.
Проведите время на Атлантик-авеню, и станет ясно, что те, кого считают проблемой, — так называемые сами зомби — лучше других знают, что им и их месту нужна помощь.
Просто спросите людей, с которыми встречается аутрич-бригада. 45-летний Вон Блейкли помогает своей подруге Джессике Сантьяго с ее пакетами для продуктов за несколько долларов.Он ищет Дашу Браун из «Волонтеров Америки», чтобы помочь с жильем; он был в листе ожидания уже год.
«Жалко», — говорит Сантьяго. «Ты не можешь брать с собой детей. Я не хочу, чтобы они видели такие вещи ».
Дэвид Аппенцеллер, 44 года, когда-то был завсегдатаем спиртных напитков на площади Ренессанс Плаза, мрачном торговом центре, площадь которого считалась неадекватной, и государство заплатило консультанту 157000 долларов, чтобы тот спроектировал супермаркет с нуля в другой части города. городок.
Аппенцеллер в веселом розовом пиджаке и голубом капюшоне с длинными светлыми волосами и челкой встречает Киркланда возле автобусной станции.
«Ой, — говорит Винни, — я тебя искал».
«Я не собираюсь врать. Я выпил сегодня утром », — признается Аппенцеллер.
Благодаря Киркленду Аппенцеллер поступил на программу неполного дня, получил медицинскую страховку и место на Массачусетс-авеню. Он« искренне »ценит помощь.
« Он был крепким орешком. , — говорит Киркланд, — но на самом деле он чувствует себя лучше.Он действительно появляется на всех своих встречах, и это действительно хорошо для того, что мы пытаемся сделать здесь ».
Атлантик-авеню, как и Дэвид Аппенцеллер, может улучшаться.
В ходе недавнего расследования полиция под прикрытием арестовала девять человек за продажу или хранение наркотиков в обычных местах, например, за пределами Popeyes. Вероятно, они могли бы делать это каждый день между авеню Огайо и Южная Каролина. На Атлантик-авеню установлены две камеры наблюдения, похожие на журавли, «глаз в небе».
Sgt.Брайан Шапиро, семья которого когда-то владела Boston Shoes на Атлантик-авеню, патрулирует как часть туристического района. Сегодня днем он сказал: «Я не вижу прямо сейчас передо мной лиц, нарушающих закон».
В курортном городе, где казино приходят и уходят, где уровень моря повышается по мере снижения стоимости собственности, где крепкие кварталы борются с последствиями решений, о которых они не могут сказать, которые могут считаться прогрессом на Атлантик-авеню, особенно по сравнению с его проблематичными сестра на один квартал ближе к променаду, Пасифик-авеню, где торгуют проституцией, где на рассвете смены заканчиваются.
Киркланд признает, что это немного похоже на Hamsterdam , разрешенный полицией рынок наркотиков из канала HBO The Wire. Однажды вечером можно было увидеть офицера с планшетом, который разговаривал с человеком, находившимся возле Попайеса, и эта встреча привела не к аресту, а к дружескому рукопожатию.
Некоторые жители Атлантики, такие как Джои Амаро, говорят, что они использовали , чтобы собраться в Hamsterdam-подобном Brown’s Park, на окраине города. Восстановленный игровыми площадками, ландшафтным дизайном и запретом нарушителей, Brown’s Park теперь кажется респектабельной городской площадью.Что может усугубить проблемы Атлантик-авеню.
«По крайней мере, мы знали, где они, а их здесь не было», — говорит Киркланд. В Brown’s Park теперь есть бесплатные игры для детей, а также для проведения свадеб, концертов и просмотра фильмов летом. Но, без сомнения, проблема изменилась.
По словам Шабазза, вера и практическую помощь приходят по одному человеку. Полиция будет издавать цитаты, ведущие к запрету людям заходить в коридор, как это было сделано в Браунс-парке. Город распорядится, чтобы магазины убрали плакаты, закрывающие виды внутри.
«Многие из нас живут здесь, мы ходим в магазины», — говорит Сандра Феста, директор компании Atlanticare Healthplex, которая, помимо других услуг, содержит кладовую для фруктов и овощей в вестибюле. «Мы немного устали от того, что это небезопасно для наших сотрудников. И это вредно для здоровья «.
Офицер Хосе Гонсалес хранит подаренные ему носки, куртки, обувь и одеяла в своем полицейском внедорожнике, что делает его популярным среди городских бездомных и наркоманов. Он использует долгосрочный подход.
«Теоретически это должен быть деловой район», — говорит он.«Здесь слоняется много людей. Большинство людей упрямы там, где первое взаимодействие не сработает. С ними нужно быть несколько искренним ».
Помощь может быть в виде залога, места в реабилитационном центре, поездки в дневной центр, например, Turning Point, программы, предлагающие профессиональную подготовку или бесплатное обучение в колледже.
Фургон «Добровольцев Америки» находит 40-летнего Джона Фего возле библиотеки благодаря билету на автобус, полученному при выходе из тюрьмы округа Оушен после отбывания наказания в виде кражи в магазине. VOA финансируется для возвращения бывших преступников в родные округа.Фего попадает в приемную на Пенсильвания-авеню. Вас ждут компьютерный класс и библиотека подаренных книг.
Неподалеку Киркланд видит Нашему Торнтон, которая толкает коляску с двумя малышами. Она также хочет вернуться к Даше Браун, чтобы помочь закрыть один досадный пробел в депозите.
«Здесь это необходимо, и это помогает», — сказал 45-летний Хайко Фер, бывший ландшафтный дизайнер, борющийся с зависимостью, который встретил Киркланда в больнице с инфекцией ноги. «Это изменило мою жизнь, я вам скажу.
«Я приду завтра», — говорит он Киркланду.
«Я буду там», — говорит Киркланд.
Мухаммад Зия, владелец Food 4 Less, знает, что дилеры в основном используют его магазин как офис. Баллотируясь в городской совет, Зия передал право использования своих фотоаппаратов полиции, подписал многочисленные жалобы на незаконное проникновение, говорит, что его кассир был избит.
«Я запретила людям посещать магазин, но через несколько часов они возвращаются», — сказала Зия.
В парикмахерской Casino City, 45-летний Эрик Янгер подстригает бороду Джексоном Поулом.Рано вставая на работу, Янгер видит «много всякой всячины» на Атлантик-авеню. «Многие люди должны брать то, что они предлагают», — говорит он.
Но Атлантик-авеню по-прежнему соблазняет предпринимателей, как это было со времен мистера Арахиса, и, конечно же, Лоррейн Питерс и Эрик Курси работают над бывший салон красоты, который они арендовали за 1000 долларов в месяц, чтобы заказать еду на вынос с домашней кухней Петерса.
Кажется, ее не волнуют проблемы на Атлантик-авеню, возможно, она просто не знает, и полна оптимизма тех, кто собирается осуществить свои мечты.Даже на Атлантик-авеню, в самом сердце загадочного Атлантик-Сити, это все еще возможно.
«Я буду снимать это», — сказал Петерс. «Это называется« Домашняя, сладкая домашняя кулинария ». Я все еще хочу приехать в Атлантик-Сити. На самом деле, я с нетерпением жду возможности приехать сюда ».
«Ходячие мертвецы» 10 сезон, серия 19 Резюме: еще один
Габриэль и Аарон дают нам один из лучших эпизодов про ходячих мертвецов за последние годы.
Кредит: AMC
Ходячие мертвецы представляли собой нечто неоднозначное с тех пор, как Анджела Канг заняла пост шоураннера.Это лучше, чем было раньше, но потеряно так много наших любимых персонажей, от Рика и Карла до Гленна и Мишонн, что довольно сложно оставаться в курсе событий.
Эпизод прошлой недели, наконец, представил Дэрилу любовный интерес, но их роман был настолько коротким, что я почувствовал себя опустошенным. Почему бы не дать больше места таким персонажам, как Дэрил и Лия, чтобы они действительно срослись друг с другом, прежде чем разрывать их на части? Было место для романтики, но это было похоже на ускоренную перемотку вперед.
Эпизод «One More» на этой неделе делает все, что должно было быть сделано на прошлой неделе. Это именно тот эпизод, в котором движутся персонажи, и этот сериал должен помочь нам снова привлечь внимание. Габриэль и Аарон — единственные главные герои, которые появляются на этой неделе, и хотя когда-то я мог подумать, что это рецепт катастрофы, я добавляю этот в ряды других великолепных эпизодов с бутылками, таких как «Ясно» или «Здесь нет». Здесь.»
Интересно, что в обоих этих эпизодах присутствует Морган (Ленни Джеймс), который — когда его не пишут в углах этого сериала или Бойтесь ходячих мертвецов — — очаровательный персонаж, которого играет один из лучших актеров сериала.«Чистый» в первую очередь посвящен Моргану и Рику (Эндрю Линкольн) и является одним из лучших эпизодов «Ходячих мертвецов». «Здесь не здесь» — один из немногих эпизодов в серии Ходячие мертвецы , в котором присутствует только один главный герой. Но Джеймс играет напротив Джона Кэрролла Линча (в роли Истмена), который также является прекрасным актером, и результаты говорят сами за себя.
Здесь у нас есть Сет Гиллиам (Габриэль) и Росс Маркуанд (Аарон), которые великолепно сыграли в эпизоде, режиссером которого стала новичок «Ходячие мертвецы » Лоры Белси, которая сняла несколько эпизодов ранее в этом сезоне.На самом деле это может быть мой любимый эпизод с Габриэлем. Мало того, что Гиллиам прошел долгий путь в качестве актера (что, честно говоря, мы заметили последние пару сезонов), характер Габриэля эволюционировал по-настоящему интересным образом.
Персонажи всегда менялись с течением времени в The Walking Dead, , но это не всегда было тем, что я бы назвал «динамической аркой». Морган, например, слишком часто ходит по кругу. Однажды он сумасшедший убийца; следующий — отвратительно задиристый пацифист.Затем он переходит к Fear The Walking Dead , где он становится невыносимым ругателем и морализатором «мы должны помогать людям загладить наши грехи», прежде чем (в последнем сезоне) снова превратиться в обычного задира.
Рик — еще один пример персонажа со странными «дугами», а не с естественной эволюцией персонажа. Иногда он был Сумасшедшим Риком. Иногда он был диктатором Риком. В другой раз он был зол, собираюсь убить твоего мужа, хорошо, Джесси? Рик. То, чем Рику никогда не удавалось стать по-настоящему, так это конкретным лидером . Все его решения были плохими. Почему кто-то вообще за ним следил?
Габриэль
Кредит: AMC
Подробнее об этом в другой раз. На данный момент я хотел бы отметить, что Габриэль — один из немногих главных героев этого сериала с действительно естественной и динамичной дугой персонажей. Когда они нашли его, он был трусливым священником, который позволил своей пастве умереть из-за страха, вместо того, чтобы помогать им. К тому времени, когда они достигли Александрии, он все еще был уродом, предупреждая александрийцев, что Рик и компания никуда не годятся (несмотря на то, что спасли ему жизнь).
Конечно, оглядываясь назад, Габриэль был в значительной степени прав по деньгам. Прибытие Рика Граймса и его группы выживших ознаменовало падение Александрии. Фактически, ни одного оригинального александрийца не осталось. Как обычно, они обрушили на головы своих хозяев разорение. Александрия могла пережить зомби-апокалипсис, но не Рика Граймса.
И все же Габриэль раздражал. Он был жалким трусом и подлецом. У него была стычка с Ниганом и некоторые другие травмы, и со временем, в том числе из-за большого прыжка во времени после похищения Рика (которое было почти похищением Габриэля), Габриэль изменился.Он вырастил пару, стал лидером своего сообщества и потерял веру.
Эпизод
«Воскресным вечером» следует за Габриэлем и Аароном, которые ищут еду и припасы, используя карту, которую им предоставила Мэгги. Начало серии посвящено их неудачам. Расположение за местом — это тупик. В начале серии есть действительно отличные вещи о зомби. Я почти назвал этот обзор «Усталые мертвецы», потому что все зомби, которых мы находим, кажутся измученными.
Аарон
Кредит: AMC
Один изможденный нежить сидит, прислонившись спиной к столбу, и ищет весь мир, как просроченный зомби.Они бросают в него камень, и он «просыпается». Габриэль бросает заводные часы с таймером в ближайшее поле, и целый сонм иссохших зомби оживает. Это круто.
У нас также есть несколько интересных моментов, например, когда Габриэль поднимается на крышу здания, в которое они пытаются войти, и находит загадочную сцену — трупы двух влюбленных; зомби, прикованный к столбу. На крыше огромными буквами написаны слова «Спасите нас».
В другом месте три сожженных трупа с растущими над ними цветами.»Что здесь случилось?» — недоумевает Аарон. «Мы никогда не узнаем», — отвечает Габриэль.
Аарон хочет вернуться через некоторое время. Там ничего нет. Он устал, скучает по дочери, а Габриэль тоже скучает по дочери? (Хорошее напоминание, что у этих парней есть дети, о чем я склонен забывать).
Но Габриэль хочет идти вперед. «Еще один», — говорит он. А вот название серии!
Они продолжают идти, в конце концов пересекая большую лужу грязи, когда зомби споткнулся о Габриэля, и он приземлился лицом вперед.Аарон спасает его, и мертвый зомби падает на Габриэля, добавляя оскорбление к травме. Когда он встает, он весь покрыт грязью с ног до головы, что Аарон находит забавным. Когда начинается дождь, они решают вернуться и следовать по своим следам, размывая след.
В конце концов они приходят к зданию, которого нет на картах Мэгги. Внутри двое мужчин находят много припасов и одного живого кабана. Это еще один забавный момент. Аарон разговаривает с тем, кто заперт в комнате внутри склада, и медленно открывает дверь.Мы переходим к Габриэлю, который слышит крик Аарона и бросается ему на помощь.
Когда он добирается туда, кабан уже мертв, а Аарон выглядит напуганным. Габриэль начинает смеяться над ним. «Этот крик», — говорит он, почти задыхаясь от смеха. Это действительно забавный момент, что-то очень-очень редкое в «Ходячие мертвецы». Приятно время от времени смеяться и улыбаться вместе с представлением.
Аарон наслаждается прекрасными вещами в жизни, играя в карты с отцом Гавриилом.
Кредит: AMC
Габриэль находит дорогую бутылку виски (по-видимому, стоимостью 2000 долларов в Before Times, это лот ), он и Аарон пьют, играют в карты, шутят и переживают один из самых нормальных, искренних моментов, которые я когда-либо видел. в этом шоу. Всего два парня впервые за долгие годы пьют по-настоящему хорошего виски за игрой в покер. Как выясняется, Габриэль хорошо знает и то, и другое. Он проводит Аарона через дегустацию виски и ловко обманывает его в картах.Вся сцена фантастическая, она дает нам новую сторону обоих мужчин и заставляет меня заботиться о каждом из них больше, чем я … может быть, когда-либо. Это именно то, что должен делать подобный эпизод с бутылкой, и мне жаль, что Дэрилу и Лии не уделяли такого же внимания на прошлой неделе.
С наступлением темноты Гавриил рассказывает историю своего старого учителя, когда он становился священником, преподобного, который научил его проповедовать, просто находясь с людьми, помогая им, а не проповедуя им. Он также научил Габриэля всему, что он знает о виски.Но у Габриэля плохое настроение. Он говорит Аарону, что в этом мире злые люди не являются исключением из правил, они являются правилом . Это хорошая линия, которая помогает закрепить то, насколько сильно Габриэль изменился за эти годы.
Конечно, в итоге дела идут плохо. Они выходят в обморок пьяными, и когда Габриэль будит Аарона своим храпом (тоже забавным), Аарон спотыкается, чтобы подлить воду. Когда Габриэль просыпается позже, Аарона нигде не найти. Но страшно выглядящий чувак с автоматом стоит в тени.Он спрашивает, что они готовили.
«Кабан», — нервно отвечает Габриэль.
Май
Кредит: AMC
«Я хочу немного», — отвечает мужчина. Это Роберт Патрик, известный как Терминатор и Секретные материалы , и он такой же седой, как и они, с лицом, испещренным шрамами. Он ест, и Габриэль разговаривает с ним о Библии, пытаясь апеллировать к вере этого человека. Он нашел кладезь Библии на складе и решил, что этот человек был религиозным.
«Я использую их для туалетной бумаги», — отвечает он. Оказывается, он всю ночь слушал и наблюдал за Габриэлем и Аароном, и когда Аарон пошел помогать себе, человек, которого, как мы позже узнаем, зовут Мэйс, взял его в плен. После демонстрации того, что в его пистолете действительно есть пули, Мэйс отвозит Аарона к столу. Он хочет, чтобы Габриэль и Аарон вместе сыграли в русскую рулетку, как некую жуткую демонстрацию того, что мир наполнен только злыми людьми. Он вставляет пулю в свой револьвер и говорит им, что у них есть выбор.Каждый по очереди нажимает на спусковой крючок и направляет оружие либо на себя, либо друг на друга. Снова и снова они стреляют в себя, все время умоляя Мэйса, что ему не нужно этого делать. Они хорошие люди. Они могут помочь ему, вернуть его в свою общину. Не все похожи на своего брата, который, как мы узнали, напал на Мэйса и пытался украсть у него.
Это было предательством, это не значит, что весь мир плох, — утверждает Габриэль. Когда Аарон собирается застрелиться, зная, что на этот раз пуля находится в патроннике, Мейс останавливает его.Он развязывает его и представляется. Похоже, Роберт Патрик может стать постоянным участником шоу The Walking Dead, , и я начинаю задаваться вопросом, может быть, Мейс связан с Дэрилом, потому что он выглядит и звучит как Диксон, а затем THWACK!
Габриэль использует выброшенную утреннюю звездную руку Аарона, чтобы ударить парня по голове, брызнув кровью на потрясенного Аарона.
«Мы молодцы», — небрежно говорит Габриэль. «Мы?» — спрашивает Аарон явно обеспокоенный.
«Мы не смогли вернуть его в Александрию», — отвечает Габриэль.«Он убил семью своего брата».
Но Аарона это не убедило. Он смотрит на Габриэля со смесью шока и ужаса. Вся эта чушь, которую извергал Габриэль о том, чтобы быть хорошим, отличаться от других, помогать людям — все, о чем Аарон говорил о том, чтобы делать больше прошлой ночью, — была ложью, и один сказал, не моргая. Габриэль — крутой огурец, я ему дам. Он также, вероятно, был прав, выбрав Мэйс.
Они задаются вопросом, откуда он за ними шпионил, и обнаруживают вторую историю наверху, где жил Мейс.Запах ужасен, и мы скоро узнаем почему: трупы женщины и ребенка лежат в глубине комнаты. Рядом с ними прикован мужчина, похожий на Мэйса. Он сильно бородат, худ и, должно быть, был скован так много лет, живя в грязи и темноте рядом с телами своих мертвых жены и дочери. «Он заставил меня играть в эту игру», — хнычет мужчина.
Неудивительно, что у Мэйса такое мрачное представление о человечестве. Его брат решил убить свою жену и ребенка вместо себя.Они идут, чтобы освободить человека, он вытаскивает револьвер из-за пояса Габриэля и направляет его на них. Затем он сам включает его и делает то, что должен был сделать с самого начала.
В ужасе мужчины хватают все, что могут найти, и уходят. Идя по полю, вдали видна водонапорная башня. «Что вы думаете?» — спрашивает Габриэль.
«Еще один», — говорит Аарон. Он кажется побежденным. Струны Moody играют на покачивающейся высокой траве, и сцена становится черной.
Ходячие мертвецы
Кредит: AMC
Это действительно был хороший эпизод.Даже здорово, вспоминая много о том, что сделало сериал великолепным с самого начала, даже если две звезды появились только в пятом сезоне. Это как бы напоминает мне эпизод 6 сезона «Та же лодка», в котором Мэгги и Кэрол играли роль Мэгги и Кэрол. узники Спасителей. Их похитители оказались по большей части довольно порядочными людьми, но это не помешало Мэгги и Кэрол сжечь их заживо, чтобы сбежать. В этом эпизоде не было такого юмора, но есть похожая траектория и шокирующий финал.И это было похоже на более человечный эпизод, разработанный для того, чтобы раскрыть персонажей, включая плохих парней.
Гиллиам, Маркуанд и Патрик были великолепны в «One More», и сценарий, режиссура, музыка, кинематография (цифровой фильм остается таким огромным улучшением!) Были на высшем уровне. Если бы это шоу могло быть таким хорошим постоянно, я бы с нетерпением ждал, что буду смотреть его больше каждую неделю. Я не уверен, что что-нибудь вернет рейтинги чему-либо, отдаленно напоминающему старые добрые времена, но если мы можем ожидать большего такого качества в оставшихся 20 с чем-то сериях, то я счастлив.Как бы мне ни нравилось писать осуждающий обзор и ставить перед собой задачу, мне этого достаточно с Fear The Walking Dead. Я просто хочу, чтобы Ходячие мертвецы снова стал отличным.
Что вы думаете? Дай мне знать!
Разрозненные мысли:
- Гавриилу нужно сбросить одежду священника. Они просто не подходят для уборки мусора и прогулок в жару и влажность. Священникам не обязательно носить эту одежду все время, и я почти уверен, что для зомби-апокалипсисов делаются исключения.Если он потерял веру, возможно, это будет хорошим поводом для смены гардероба.
- Я немного расстроен тем, что Мэйс уже мертв и что он не давно потерянный папа Дэрила. Сцена, в которой Дэрил и Мэйс кряхтят и прищуриваются друг от друга, может быть, из-за ножей, кажется большой упущенной возможностью.
- Некоторое время назад у меня было несколько довольно резких замечаний по поводу роли Росса Маркванда в (я думаю) 8 сезоне. Когда умер муж Аарона, я почувствовала, что вся эта сцена была абсолютно ужасной.Игра, сценарий, то, как это было настроено. Сейчас мне это плохо, потому что кажется совершенно очевидным, что у всех дела шли плохо не потому, что они не были талантливы, а потому, что направление в 7 и 8 сезонах было просто ужасным. Плохое письмо, плохая постановка, плохое все. Конечно, актеров затянут плохие реплики и дрянная постановка. Маркванд — талантливый актер (посмотрите его впечатления!), И я рад, что у него появилась возможность здесь проявить себя.
- Я также удивлен, обнаружив, что мне так нравится Габриэль, но он быстро становится одним из моих любимых выживших персонажей.Я действительно впечатлен сегодняшним выступлением Гиллиама. Он проделал отличную, действительно тонкую работу. Браво!
- Я хочу просто еще раз подчеркнуть, насколько крутыми были эти зомби в начале эпизода. Я снова и снова повторял, что если бы качество написания, повествования и редактирования шоу и все остальное было бы на том же уровне, что и спецэффекты зомби и грим, это было бы блестящее шоу. Сегодня, я думаю, они сделали именно это, и это даже с некоторыми из самых крутых мертвецов, которых мы когда-либо видели.
Вы можете найти меня в Twitter , Facebook , Instagram или YouTube .
Следите за мной в моем блоге Forbes и проверяйте мой новый информационный бюллетень .
Кошмар Пятницы живых мертвецов
Метод
Основная цель: пересмотреть пять типичных франшиз фильмов ужасов, выпущенных вслед за Золотым веком кино ужасов (1968–1981), начиная с первых частей: Friday the 13 th (выпущено в 1980 году, реж.Шон С. Каннингем), Halloween (выпущен в 1978, реж. Джон Карпентер), Hellraiser (выпущен в 1987, реж. Клайв Баркер), Кошмар на улице Вязов (выпущен в 1984, реж. Уэс Крейвен ) и «Ночь живых мертвецов» (выпущен в 1968 г., реж. Джордж А. Ромеро).
Критерии
(1) Для пересмотра только сиквелов фильмов ужасов, которые развиваются от оригинала до последней части; этот критерий обязательно исключает ремейки и «перезагрузки», такие как Роб Зомби Хэллоуин (2007) , Маркус Ниспел Пятница 13 -е (2009) или Сэмюэл Байер Кошмар на улице Вязов (2010) , среди прочего.
(2) Пересмотреть франшизы фильмов ужасов, состоящие из шести или более продолжений, три из которых должны были быть широко выпущены в кинотеатрах.
(3) Повторно изучить франшизу целиком в течение суток или меньше в компании как можно большего числа заинтересованных сторон.
Обоснование
Сейчас 20:45. жаркой июньской ночью. Я смотрю сцену из сериала Hellraiser III: Hell on Earth (1992), где Пинхед, злодей S&M франшизы, стоит на алтаре и обращается к своим жертвам.«Я — путь», — говорит он, наклонив голову, и витраж позади него взрывается. «В темные десятилетия твоей боли это будет похоже на воспоминание о небесах».
Эта сцена работает на нескольких уровнях, но, учитывая, что я привязал себя к просмотру всех восьми фильмов из серии Hellraiser , один за другим, в течение двадцати четырех часов, возможно, я склонен так думать. Пинхед не только повторит те же слова — «Я — путь» — в Восставший из ада: Мертвец (2005), но и в конце четвертого фильма ( Восставший из ада: Родословная, 1996) он объявит космос, которым он является «навсегда».«Я не могу умереть», — кричит он, прежде чем раствориться в темноте космоса.
Но Пинхед не оставил меня в тупике. Пинхед, скорее, заставляет меня задуматься.
СЛЕВА: кадры из фильмов Восставший из ада , Пятница 13-го , Хэллоуин и Ночь живых мертвецов .
Так как то, что многие считают Золотым веком ужасов, тринадцать лет, соединяющих 70-е годы, возвестили такие классические произведения, как Ребенок Розмари , Экзорцист , Техасская резня бензопилой , Челюсти , Предзнаменование , Carrie , The Shining, и Американский оборотень в Лондоне, фильмы ужасов, хвастающиеся умом и страхом, стали столь же редкими, как шансы сексуально распутной девочки-подростка выжить.Это во многом связано с тем, что произошло в 80-х, а именно с сериализацией и коммодификацией фильмов ужасов во франшизы — франчайзинг , мы могли бы с таким же успехом назвать это — что, параллельно с появлением слэшеров, сигнализировало о долгой истории ужасов. впадать в бессодержательный позор.
За исключением независимых предприятий из нескольких стран (на ум приходят Funny Games, [1997] и Let the Right One In [2008], оба из которых были выпущены в ограниченном количестве в американских кинотеатрах или впоследствии были переделаны для американских зрителей), никто — ни зрители, которые их смотрят, ни критики, ни судьи, ни студии, которые их снимают, — похоже, больше не воспринимают фильмы ужасов всерьез.
Недавний световой сигнал компании
Universal над экранизацией новеллы Х. П. Лавкрафта «» режиссера Гильермо дель Торо за $ 150 млн. «В горах безумия » уныло говорит об этом факте. С Джеймсом Кэмероном, который должен был продюсировать, Томом Крузом в главной роли и многоглазыми созданиями Лавкрафта-шогготами, вынашиваемыми в раскадровке, проект был буквально убит в полете весной 2011 года, когда дель Торо исследовал места на вертолете недалеко от Полярного круга. «Мы были подобраны, и, честно говоря, я озадачен так же, как и большинство людей», — сказал дель Торо.«Одним из самых важных моментов для меня в этом фильме был масштаб и [рейтинг R], идущие рука об руку». То же самое и с Universal, которая, как сообщается, убила Madness из-за корпоративной амбивалентности в отношении перспективы спонсирования крупнобюджетного фильма ужасов «щупальца». Можно только предположить, что это мало помогло, что этот фильм будет основан на относительно малоизвестной новелле 1936 года отшельника из Новой Англии WASPy, которого критиковали за расизм и социальный снобизм, осуждали критики за его многословность, его нелепые диалекты. и его измельчающий повествовательный аппарат, но позже спасенный от позора Джойс Кэрол Оутс, Майклом Чабоном и современной библиотекой.Можно мельком увидеть истинный ужас сказок Лавкрафта в их повсеместности, в их тоталитарной настойчивости — в трансформации цикла Ктулху Лавкрафта о расе инопланетных разумов, населяющих дальние уголки земли, в мифы Лавкрафта о Ктулху, созвездие рассказов, разделяющих общие черты. персонажи, темы, сюжетные механизмы, генетика описания.
СЛЕВА: кадры из фильма Friday the 13th Part 2 , Freddy’s Dead: The Final Nightmare , Halloween и Night of the Living Dead .
То же самое можно сказать и о порождении франшиз, появившихся после Золотого века ужасов. В частности, я имею в виду Hellraiser , Friday the 13 th , Nightmare on Elm Street , Halloween, и Living Dead фильмы, все они франшизы с шестью или более частями. Каждую из этих франшиз ужасов можно и нужно отличать от сериалов ужасов тем, что они изображают не череду или континуум ужасов, а повествовательный космос, который кишит и ползет вместе с ними, не говоря уже о том, что оказывается захватывающим на уровне самого повествования. , динамика отношений зрителя и объекта, эстетика, гендер, политика.
Именно в этом контексте я хочу пересмотреть сиквелы фильмов ужасов. Иными словами, не как сиквелы сами по себе, а как мечтательные произведения, которые стремятся установить непрерывное господство над всеми теми, кто приговаривает себя к их переживанию.
Пинхед не согласился бы ни на каких других условиях.
Это тихий лагерь Кристальное озеро для него
Ужас пугает механическим повторением. Убийца убит, а затем воскрес; проклятие уклоняется, а затем передается; зло отправляется неоновым взрывом только для того, чтобы возродиться.Эта закономерность никогда не бывает более выраженной, чем при просмотре этих фильмов подряд, поскольку мания заманивания и охоты, которую испытывают персонажи, начинает заражать зрителя.
В эссе Зигмунда Фрейда 1919 года об этой неуловимой разновидности психологического террора, которую он называет «сверхъестественным», герр Доктор пишет, что «все, что сейчас кажется нам« сверхъестественным », удовлетворяет условию пробуждения этих остатков анимистической умственной деятельности внутри нас и принесения их к выражению. » Под «пережитками анимистической умственной деятельности» Фрейд понимал веру ранних людей в сверхъестественное, включая телепатию (или то, что Фрейд называет «всемогуществом мыслей»).Фрейд также говорит о «чувстве беспомощности» — «непроизвольное повторение» — это то, что он дает ему. В частности, он цитирует случай, который он пережил, «гуляя по пустынным улицам провинциального городка в Италии, который был странным для [него], жарким летним днем». Фрейд описывает вход в захудалый квартал, «характер которого не может долго оставаться под сомнением», и, спеша покинуть улицу, возвращается туда, откуда начал. Спеша «еще раз прочь», он выходит на улицу «еще в третий раз окольными путями в том же месте», и там овладевает им «чувство … которое [он] может описать только как жуткое», ощущение вызвало «принудительным возвращением в ту же ситуацию.Он продолжает идентифицировать «непроизвольное повторение» как, возможно, признак сверхъестественного опыта , в котором знакомое становится странным из-за повторяющихся встреч.
СЛЕВА: кадры из фильма Дневник мертвых , Хэллоуин: Воскрешение , Пятница 13-е: Новое начало и Кошмар на улице Вязов .
Фильмы ужасов пугают за счет комбинации подавления и повторения (одно часто подпитывается другим). В Кошмар на улице Вязов, коллективное подавление того, что родители Спрингвуда сделали с Фредди Крюгером (школьный уборщик, обвиненный в пытках и убийствах детей, избежавших приговора из-за технической ошибки, но сожженный заживо служащими правосудия население его родного города) передается их потомкам как генетическое проклятие, которое выходит из подсознания их детей и убивает их во сне.
Майкл Майерс из Хэллоуин и Джейсон Вурхиз из Пятница, 13, -е, , , каждый из которых носит маски (Уильям Шатнер и хоккейная маска, соответственно), оба пойманы в ловушку и активированы репрессиями. Джейсон переживает подавленную травму утопления, в то время как пара его лагерных вожатых вьется в кусты; для Майкла это похороненное воспоминание об убийстве своей сестры после того, как он стал свидетелем того, как она трахнула своего парня. Оба убийцы не сумели приспособиться.Их убийство становится механизированным, коленным рефлексом в ответ на травмы, которым они стали рабами.
В шестом фильме Friday ( Jason Lives, 1986), когда подросток называет Кэмп-Кристал Лэйк «Кэмп-Блад», Томми, стоя рядом, предлагает свои два цента за Джейсона: «Независимо от того, что вы называете это, для него это все еще Кэмп Кристал Лейк. Хэллоуин, доктор Лумис, резидент , плохо диагностировал Джейсона. Бедный Джейсон Вурхиз попал в ловушку.Когда он бежит за подростками с высоко размахивающим ножом, он убегает от самого себя через тот же темный лес.
Тот же эффект зеркального зала действует в сознании зрителя, смотрящего эти фильмы. Часто психологический лабиринт разума убийцы переносится на конкретную географию, заставляя буквально повторять одну и ту же землю снова и снова. Джейсон преследует своих жертв через лес Хрустального озера под тот же треск подлеска и те же далекие крики играющих подростков и тот же гармоничный звуковой эффект, который я называю «зловещим шепотом-ползанием» — chi chi chi, ka ка ка. Майкл преследует свою жертву по красивым улочкам Хэддонфилда (или по бесконечным желтоватым коридорам больниц, тюрем и других государственных учреждений). В случае с Фредди, это его собственный дом, головокружительный лабиринт готических снов, напоминающий работы М. К. Эшера.
Это также сны-в-снах-в-снах, которые испытывают подростки, убегая от Фредди, которые добавляют к наш «опыт чего-то… неизбежного», преследующего жертву и зрителя. Это становится обычным явлением во всех франшизах ужасов: персонажи пробуждаются в скрытых реальностях, каждый из которых мрачнее предыдущего.
В середине своих заметок о просмотре, по-видимому, во время просмотра фильмов Hellraiser , я написал, что «можно в любой момент взглянуть вверх и понять, что вы совершенно не понимаете, что происходит». Коллективно смотреть фильмы — все равно что бродить по их улицам и лесам или пытаться разгадать их лабиринты и лабиринты. Их беспорядочные, бессвязные пространства — естественное продолжение убогого квартала Фрейда. Они становятся устрашающими, когда перестают иметь смысл, уводя зрителя к одним и тем же ссылкам, но в контексте повествования, который делает их странными.Разум зрителя диссоциирует, теряя из виду, где он был, или слишком хорошо запоминает и теряет из виду, где он находится.
Не было фильма, была только ее жизнь
Агрессивное повторение франшиз фильмов ужасов не только напоминает нам о нашей беспомощности как зрителей; франчайзинговые фильмы ужасов осознают себя как и выставляют напоказ.
Пятый фильм « Живые мертвецы » Джорджа А. Ромеро ( «Дневник мертвых», 2007) основан на предпосылке фильма «внутри фильма».Ближе к середине фильма есть сцена, в которой его режиссер — не сам Ромеро, а Джейсон Крид, сознательный студент-кинематографист, документирующий последние времена, — подвергается отруганию своей подругой Деброй за отказ дать его видеокамере отдохнуть. . «Если этого нет на камеру, значит, этого никогда не было, верно?» она праведно шипит ему. Но у назойливой Дебры свой день. Она редактирует фильм после смерти Джейсона и добавляет свой голос в микс при постпродакшне. «Бог изменил для нас правила, — закадрово рассказывает она о зомби-апокалипсисе, — и, что удивительно, мы подыгрывали.”
То, что Ромеро изменил правила для us , настаивая на том, что фильм является своего рода артефактом, не должно вызывать удивления, если вы видели хотя бы один из шести фильмов Living Dead . Начиная с первой ( Ночь живых мертвецов, 1968), Ромеро строил к мета-самосознанию, которым щеголяет Дневник . Эти фильмы одержимы документами, которые указывают на хрупкую надстройку их повествования: репортажи по радио и телевидению, которые становятся живым свидетельством легендарной вспышки зомби.
Не только фильмы Living Dead подчеркивают статус своего артефакта. В каждой из пяти франшиз, которые я смотрел, есть один или несколько фильмов, которые ссылаются на самих себя. Hellraiser: Hellworld (2005) следует за стайкой злополучных подростков, увлеченных компьютерной игрой Hellworld на тему булавочной головки. «Хэллоуин: Воскрешение » (2002) показывает, как снималось телешоу в стиле «Охотники за привидениями» в стиле в доме, где прошло детство Майкла. В серии Кошмар это седьмой фильм ( Новый кошмар, 1994), который разворачивается через перспективу актрисы Хизер Лангенкамп — «Последняя девушка» Нэнси в фильмах один и три, а «Последняя девушка» — просто как она звучит: символическая женщина, чтобы выжить, которая должна пробиться через фильм-в-фильме, сюжет которого придумал режиссер Уэс Крейвен.Ближе к концу фильма Хизер находит сценарий Крэйвена и читает следующую запись: «Фильма не было. Была только ее жизнь ». Ясно, что это должен быть худший из всех ужасов.
СЛЕВА: Кадры из фильма Friday the 13th Part 2 , Hellraiser , Halloween 4: Return of Michael Myers и Halloween: h30: Двадцать лет спустя .
У вас кружится голова от слоев? Это может быть суть. Большинство этих предприятий входят в финальную часть франшизы, и в большинстве случаев от них веет понятным повествовательным отчаянием.Как положить конец бесконечному циклу? Вы разоблачаете это как вымысел, одновременно распространяя ужасающий эффект зеркального зала на «реальность».
Но в мета-авантюрах ужасов действует нечто большее, чем игривость или отчаяние. В них есть серьезность, потребность задуматься о причинах, по которым люди смотрят ужасы. Эти фильмы, как и бесшабашные дань уважения Квентину Тарантино, влюблены в фильмы.
Эта любовь — или эта потребность — хочет контраста, желательно с чем-то с чуть более высоким лбом.В фильме « Веселые игры » (2007) — американском ремейке режиссера Майкла Ханеке его одноименного австрийского фильма — семья была заложницей и подвергнута длительным пыткам парой самодовольных парней в костюмах для гольфа. Один из них (Майкл Питт) шепчет через четвертую стену о судьбе несчастной семьи: «Я имею в виду, что ты думаешь? Вы думаете, у них есть шанс? Вы на их стороне, не так ли? На кого вы делаете ставку? » Позже, когда его приятель получает выстрел в грудь, он начинает рыскать по комнате, восклицая: «Где пульт? Где гребаный пульт ? » Воспользовавшись указанным устройством, он перематывает тот же фильм, который мы смотрим, пока он и его приятель снова не выздоравливают, возвращаясь к своим старым садистским уловкам.
Сцена означает, что мы исследуем нашу причастность к просмотру очень неприятных вещей. Соучастие, однако, было одним из правил ужасов с тех пор, как так называемая «точка зрения убийцы» появилась в британском арт-хаусном фильме 1960 года под названием « Peeping Tom». Убийца преследует своих жертв «глазами» камеры — в данном случае настоящей камеры — и, соответственно, глазами аудитории.
Этот трюк с точкой зрения широко используется в фильмах Halloween и Friday, , и вместе с ним эти фильмы углубляют наши отношения с насилием и террором, принося их домой, во плоти, к нашим порогам.POV наблюдает за девушкой через окно. POV взламывает заднюю дверь и входит. POV находит ту же девушку одинокой с молодым человеком без рубашки, который спрашивает: «Хотите пива?» POV какое-то время наблюдает за девушкой, очищающей себя после свидания. POV движется по дому с огромной скоростью, как будто это было какое-то откровение, и как только молодой человек отворачивается от холодильника с вспотевшим холодным пивом в руке, POV поднимает свой нож в кадр и водит его через молодых живот мужчины.POV с клиническим интересом наблюдает, как умирает молодой человек, прикованный к стене. Техника POV убийцы удивительным образом отражает наше собственное самосознание, и в пространстве, которое открывается между тем, что нас окружает, и тем, что находится на экране, мы стоим перед собой с презрением, и нам нечего делать, кроме как размышлять. Наблюдая с высоты собственных черепов убийц за их актами рассечения и пронзания, мы тоже оказываемся пленниками маски, скрывающей лицо безумца.
Феминистский поворот
Отношение франшизы «
» к насилию не всегда внешне может нас чему-то научить.Включите в работу гендер — в частности, женский пол — и результаты покажутся менее наводящими на размышления. В самом деле, у вас может возникнуть вопрос, зачем вы вообще смотрите эти фильмы.
В фильме Friday the 13 th, Part V: A New Beginning (1985) есть убийственный снимок от первого лица женщины, лежащей обнаженной на одеяле, в то время как ее любовник прыгает по камням через спокойное Кристальное озеро. Незадолго до того, как Джейсон отрубает ей голову садовыми ножницами, она смотрит на «камеру» и видит его / нас.Эта сцена имеет размеренный эффект нюхательного фильма или некоторых видов порно, в которых отсутствует мужская форма; мужчина — это пенис, когнитивное пустое пространство, разъяренная пара сцепившихся рук.
Фильмы ужасов, конечно, никогда не были дружелюбны по отношению к женщинам. Женщины, часто привлекательные и чаще раздеваемые, подвергаются унижениям, пыткам и невообразимой смерти. С них снимают кожу и заглатывают живьем; ножом пронзила грудь, лежа в постели обнаженной; протаранил телеэкраны головой вперед; качнулся за ноги в деревья насмерть.Бесспорно, во многих этих фильмах присутствует женоненавистничество — от избранной жертвы Джейсона и Майкла — хотя многие мужчины в конце концов понимают это — до грубой склонности Фредди Крюгера называть женщин «шлюхами» и «суками». «Добро пожаловать в прайм-тайм, сука!» он говорит; «Приятного аппетита, сука!» он говорит еще раз; и, наконец, «Посмотрим, сука. Посмотрим.
Действительно, будем. Но что, интересно? В книге «Визуальное удовольствие и повествовательное кино» теоретик-феминистка Лаура Малви пишет о коварстве «мужского взгляда»: когда «женщина играет в повествовании, взгляд зрителя и взгляды мужских персонажей в фильме совпадают. аккуратно скомбинированы, не нарушая правдоподобия повествования », или степень, в которой история напоминает реальную жизнь.Что касается стратегии Малви по борьбе с пристальным взглядом, она опровергает теорию, согласно которой «анализ удовольствия или красоты разрушает его».
Тем не менее, являются ли они жертвами, убийцами (как в первом Пятница 13, -е, , , когда мать Джейсона Вурхиза убивает, чтобы отомстить за смерть своего сына, в конечном итоге передавая ему бразды правления мести), или герои этих фильмов. , женщины могут подавать его так же, как и получать. До конца 90-х — начала 2000-х, когда женщины в фильмах ужасов и боевиках, в основном, начали всерьез пинать задницы (Кейт Бекинсейл в фильмах Другой мир , Милла Йовович в Resident Evil ), были Final Girls и Scream Здесь просматривались королевы фильмов, режущие сердца и отнимающие головы.В Хэллоуин, -е годы I, II, VII и VIII, это шикарная библиотекарь Лори Строде (Джейми Ли Кертис). «Майкл!» — говорит она, сталкиваясь с Образом в Halloween h3O: Twenty Years Later (1998), прежде чем она ударит его ножом в сердце, раздавит его фургоном и отрубит ему голову топором. В Nightmare, мы видим Final Girl Nancy, героиню в центре I, III и VII, которая говорит Фредди: «Да пошел ты!» прежде, чем она пристегнет его в рот. А в пятница года это Алиса, затем Джинни, затем Крис, затем Триш, затем Пэм, затем Меган, затем Тина, затем Ренни, затем Джессика, затем Роуэн — глубокий вдох! способами.В фильме « Восставший из ада» , части I и II, а затем в VI, когда она выходит из строя, мы следуем за более напористой Кирсти (Эшли Лоуренс). Затерянная в лабиринте Hellraiser II, она напоминает команде Пинхеда, что они когда-то были людьми. Они печально шаркают на месте, внезапно чувствуя себя неуютно во всей этой коже.
Эти женщины откровенны, рассудительны, ранены в боях и чутки. Но они также строго девственны, прячут свои юные тела и воркуют на убийц, как суррогатные мамы, и обладают «эмоциональным интеллектом», что само по себе неплохо, если, как женщина, от вас не ожидают Это.
В в значительной степени неблагоприятном обзоре New York Times Кэрин Джеймс на Хэллоуин: Возвращение Майкла Майерса (1988) она цитирует момент, когда маленькая девочка Джейми, племянница Майкла, принимает маниакальную мантию своего дяди как «тот, с кем он эффективно справился. сцена … которая обещает продолжение с феминистским уклоном ». Далее она отмечает, что «феминистский слэшер, вероятно, не то, что имели в виду пионеры женского движения. Но, по крайней мере, она будет другой ».
А Джейми другой.На ней костюм клоуна — тот самый, в котором ее дядя Майк был в ту ночь, когда убил свою сестру (ее мать). Она стоит наверху лестницы с мертвыми глазами, держа в руке слишком большие ножницы. Когда она их поднимает, мы видим кровь. Доктор Лумис кричит: «Неееет!»
Это изображение Джейми на свободе сбивает с толку. Мы спасаемся бегством или смеемся над ее костюмом клоуна? И это вопрос, который мы могли бы задать большинству фильмов, составляющих франшизы, зная, что у них нет ответа — пока нет.Как Джейми отстранена от роли убийцы, так и женщины во всех этих фильмах. Как только коготь Фредди Крюгера может перерезать ремешок на ночной рубашке бегущей девушки, их роли меняются вместе с жанром, разговаривая друг с другом на протяжении сиквелов.
Здесь есть легенда
Но что-то в этих фильмах редко сбивает с толку. Несмотря на запекшуюся кровь, манипулятивную музыку, дыхание ртом перед убийством, зловещий шепот — или, в большинстве случаев, , потому что из них — эти фильмы интересно смотреть.Кроме того, они часто бывают забавными.
В трактате Сьюзан Зонтаг «Заметки о« лагере »» она определяет camp как «определенный вид эстетизма», который признает в манерных предметах и артефактах «большой элемент искусственности», преувеличения или диковинности. Далее она проводит ценное различие между «наивным и преднамеренным лагерем»: первый «опирается на невиновность» и рискует «серьезностью, которая терпит поражение», в то время как последний «полностью осознает» себя как лагерь, можно сказать, что он «Кемпинг» или примерка в лагере, и обычно, по словам Зонтаг, «приносит меньше удовлетворения.”
«Кошмар на улице Вязов» внешне простоват — самый походный из пяти. Да, это серьезно, но в то же время гротескно, в глупом, маниакальном смысле. Фредди — чемоданчик с ожоговым блоком — делает стойку. Подростки — это ходячие архетипы — спортсмен, ботаник, чирлидер, стоунер, книжная девочка с челкой — и часто обладают некоторыми особыми талантами: карате, магия, рисование комиксов, сидение без дела и курение травки. Большинство моделей Nightmare были выпущены в 80-х, также известные как «поколение Me».«Все подростки — особенные цветы, трагически сорванные раньше времени.
Признание лагерей и культурных критериев во всех франшизах лучше всего выражается цифрами. С одной стороны, конечно, это практический вопрос: чем больше людей там, тем больше лагерей вы откроете. С другой же, вам нужно человека. Иначе в лагере не весело.
При массовом просмотре франшиз 80-х на сцену выходит эффект Mystery Science Theater . Стоны становятся более благодарными, мудрые комментарии — еще более мудрыми.Вам будет трудно найти фигуру более лагерную, чем доктор Лумис Майкла Майерса, чья одержимость Майклом становится все более и более пронзительной по мере того, как сама франшиза метастазирует, пока не появится пятый фильм ( Месть Майкла Майерса, 1989 ), он совершенно безумный, с педофилией в натуре. Он нависает над кроватью племянницы Майерса, маленькой девочки восьми или около того, и безжалостно допрашивает ее, хлопая плащом. Позже он бежит по городу, бородатый, в шрамах и в кожаных перчатках, срывая маски с маленьких трюков, чтобы увидеть, не под ним ли Джейми.
Пятница 13-е, -е Часть VII: Новая кровь (1988) начинается с другого вида отсылки к лагерю, озвучивания в стиле «осматривая вокруг костра». «Здесь есть легенда», — говорит зловещий голос. «Убийца похоронен, но не мертв…» После этого начинается ролик, показывающий действия и признания целого поколения тех, кто пытался убить Джейсона, заканчивая Томми из части VI (, Джейсон жив, ), кто заковывает его под Хрустальное озеро. «Люди забывают», — продолжает закадровый голос.«Он там внизу… ждет».
Да, и в этом есть определенное утешение. В своем эссе Reality Hunger: A Manifesto бывший писатель и эссеист Дэвид Шилдс делает ряд заявлений относительно литературного ландшафта в Америке, в частности, относительно судьбы и преобладания того, что он называет «лирическим эссе». Шилдс — это провокация, и значит, что она такова. Он утверждает, что роман, как и Джейсон, снова умер. В отличие от того, что Шилдс воспринимает как непрерывную линейность новеллистических форм — и, как мы предполагаем, других утомительных форм повествования, — Шилдс цитирует коллаж, или «литературную мозаику», в которой «импульс … , прогрессивное наращивание тематических резонансов.По мнению Шилдса, повествование — это не вязание шарфов, а плетение паутины. «Паутина тоже выглядит упорядоченной, — пишет Шилдс, — но, если вы не посмотрите на плетение паука, вы никогда не узнаете, с чего оно началось … Вы должны решить для себя, как читать его узор, но если вы сорвете его в любой момент, вся сеть будет вибрировать «.
Снаружи эти фильмы последовательны, как шарфы: Джейсона убивают, затем снова убивают, затем снова убивают, но он все еще «там … ждет». Тем не менее, если бы вы читали их как сеть, как это делаю я, — как это делал я за шестьдесят часов просмотра, — тогда вы могли бы видеть Джейсона таким, каким я его люблю: повсеместным, космическим, легионным, дидактическим и, как он и предполагал, быть увиденным, ужасающе.Франшизы ужасов — это больше, чем просто кровопролитие, больше, чем просто глупость, и больше, чем просто бесконечность. Это больше, чем просто попкорн.
В своей статье «В поисках кого-то» Ник Паумгартен исследует тенденции в области свиданий и секса в Интернете и цитирует статистические данные с веб-сайта OKCupid о предикторах «долголетия» среди опрошенных пар: «Из 34 620 пар, проанализированных сайтом, наиболее предпочтительными являются: Случайный вопрос на первом свидании, общий ответ на который, скорее всего, означал выстрел в долголетие (во всяком случае, выходящий за рамки компетенции OKCupid), звучал так: «Нравится ли вам фильмы ужасов?» »
Еще один вопрос, который я должен задать: что еще вам нужно знать? Эти фильмы сближают нас как друзей и влюбленных, как возвышающих лагерь и верующих в ужас.