Мистер кейн: (1941) — Citizen Kane — American — John Citizen — — —

Мистер кейн: (1941) — Citizen Kane — American — John Citizen — — —

Содержание

Гражданин Кейн (1941) — отзывы и рецензии — КиноПоиск

сортировать:
по рейтингу
по дате
по имени пользователя

показывать:
10255075100

1—10 из 95

Орсон Уэллс стал иконой кинематографа, который ввёл в Голливуд новые понятия жанров, технологических инноваций и доступно открыл миру драматизм. Знаменитое его творение «Гражданин Кейн» вызвало фурор в своё время (разгар Второй Мировой войны), когда уставшим людям нужно было отвлечься от жестокости и насилия, когда нужен был взгляд на бытовые проблемы и отношения между мужчиной и женщиной.

Для меня фильм неплох, он демонстрирует усталость от монотонности совместной жизни, раскрывает внутренние качества человека и доводит до зрителей мысль, что любовь – это не наличие материальных ценностей, а внимание, понимание и забота. Орсон Уэллс не только передал холодного и расчётливого человека, но и показал, что в тёмной душе всегда найдётся место свету.

Кто такой Чарльз Фостер Кейн? Уэллс начинает повествование с документального фильма о мистере Кейне, чтобы создать впечатление об этом человеке, а также подвести события к смерти главного героя. Да, газеты на всех языках сообщают о смерти Кейна. На русском тоже трепещут заголовки. Отсюда и развитие флэшбэка, но очень умело и дозировано подаётся информация. Благодаря документальной хронике, у всех в голове образ газетного магната, который поднял издание «The Inquirer» на новый уровень, приобрёл промышленные комплексы и стал самым богатым человеком в стране.

Детективная нить берёт начало как раз с последних минут магната, когда последними словами становится словосочетание: «Бутон розы». Вот тут мы и погружаемся в настоящую жизнь Кейна. Фильм начинает с уже успешного человека и ведёт его свершениями, стремлением и отлично передаёт отношение окружающих к нему. Чарльз напоминает мне «фицджеральдовского» Великого Гэтсби, который, не смотря на весь успех, сталкивается с узами любви. Романтическая деталь, которая навсегда изменит жизнь героя, вливается как счастливое событие.

По ходу настоящего течения времени происходят встречи корреспондента с разными людьми, которые пересекались с Кейном при его жизни. Таким образом, близкие к нему люди рассказывают совершенно иные подробности, которые отсутствуют в представлении окружающих. Картина начинает обретать некую тень сомнения и безжалостно относится к оправданиям поступков, а газетчик всё сильнее и сильнее погружается в нервозность, жестокость и придерживается своего мнения (самого главного мнения!).

Фильм характерен плавными монтажными переходами без обрывок кадров, что легко и нежно воспринимается зрителем. Нуарная атмосфера оставляет за собой право задавать вопросы и получать не очень приятные на них ответы. Также впечатлил эпизод, когда за обеденным столом протекают месяцы отношений, по героям ты понимаешь, как развивались эти отношения. Кейн всё дальше уходит от редакторства, переходя на политическое поле, и чем опаснее его игры, тем сильнее это отражается на личной жизни героя.

Загадка бутона розы до самого последнего эпизода остаётся не раскрытой, но связь с прошлым она хоронит вместе с собой в огне. «Гражданин Кейн» — это демонстрация того, что понимается под богатством и возможностями, которые не важны для истинных чувств и любящего человека рядом. Можно перед дамой сворачивать горы, одаривать её всевозможными вещами, строить для неё театры и замки, но если нет понимания и ценности человека, то бутон розы начинает увядать, рассчитывая только на свои силы. Метафора хорошая.

Кульминационные эпизоды полностью передают атмосферу постигшего ступора, непреодолимой тяжести мнимой заботы и пленной любви, поэтому зритель меняет своё отношение к гражданину Кейну. Спасительной соломинкой всё ещё остаётся «Бутон розы», как бы оправдывая персонажа.

прямая ссылка

23 мая 2021 | 12:46

Об этом фильме прочитала в книге Сида Филда ‘Киносценарий: основы написания’ и была заинтригована: какой он, номер один в списке лучших американских фильмов по версии Американского киноинститута?..

Ожидания не обманули, впечатления самые лучшие, хотя их и нельзя назвать светлыми. Есть, чем восхититься и над чем крепко задуматься. Фильм, где Орсон Уэллс и режиссёр, и продюсер, и сценарист, и исполнитель главной роли.

Начиная работать в газетном бизнесе на благо людей, Чарльз Кейн не сразу заметил, как свернул с первоначального пути. Самая значимая фраза из его уст: ‘Если бы не деньги, я был бы прекрасным человеком’. Он стремился заполнить пустоту в своей жизни и думал, что знает, как надо жить. А заодно и чтобы весь мир жил по его правилам. Сразу вспоминается пресловутая американская мечта, недаром Кейн говорит, что он был и останется американцем. И к чему же она приводит? К опустошению, одиночеству. Попытка создать свой собственный рай — зачем, если не с кем в нём быть?

Тот, кого знала вся Америка, кто общался с самыми влиятельными людьми ведущих стран мира, умер в одиночестве, в обществе прислуги и сиделки.

В самом начале фильма мы узнаём, что имел этот человек, чем владел и какой вес имел в своей стране и за её пределами. Но по мере развития событий мы понимаем, что он терял больше, чем приобретал.

По странным причинам больше следила за ходом повествования и его смыслом, поэтому насчёт игры актёров не могу ничего сказать более вразумительного, чем ‘убедительно’. Но что поразило — та безупречность и ювелирность, с которой фильм снят. Кадр за кадром убеждаешься — это шедевр. Монтаж превосходен, это настоящее искусство. Чувствуется, что к этому кропотливому процессу подошли не просто ответственно, а вдохновенно.

Тем не менее, сколько и какими бы средствами ни рассказывали нам о жизни газетного магната, самую суть, ответ на главный вопрос мы получим только в самом последнем кадре. И поймём, почему именно шарик со снегом был в руке гражданина Чарльза Фостера Кейна в его последние минуты жизни.

прямая ссылка

15 марта 2021 | 11:32

Для того времени, возможно, здесь впервые использовались разные технические приёмы съёмок или монтажа, и потому фильм в этой части выглядит достаточно живо. Однако, на фоне современных технологий ничто из этого не впечатляет и не обращает на себя внимания.

По части светотени очевидно переусердствовали, в результате лиц персонажей часто не видно вовсе. Понятно, что сделано это намеренно, но в контексте повествования это не имело никакого смысла.

Собственно о смыслах. Как бы это помягче сказать, – смысла просто нет. Сюжет такой. Жил да был чудовищно богатый человек, который палец о палец не ударил, чтобы стать таковым. В жизни он руководствовался мутными, практически «резиновыми» принципами, никогда не имел твёрдых идеалов, на которые бы последовательно опирался. Очень любил только себя и проявлял себя только как взбалмошный эгоист. Положил жизнь на получение удовольствий, главное из которых находил в выпуске популярной газеты. Некоторое время фильм навязчиво талдычил, что это увлечение главного героя газетой напрямую связано с его целью, – помочь согражданам-американцам в реализации своих законных интересов и в защите их прав, но на самом деле в фильме об этом нет совсем ничего, т. е. только демагогия. Зачем-то был дважды женат, и зачем-то во втором браке потратил уйму денег на идиотские причуды. Умер в одиночестве в своём самом дорогом в мире дворце.

По части принципов необходимо сделать дополнительное пояснение. В начале «трудового» пути ГГ делает некое заявление о неких принципах, которые в сущности являются словесной бутафорией (это последнее я подчёркиваю). Впоследствии он от этой декларации демонстративно отказывается, что с художественной точки зрения знаменует существенную перемену ГГ на прямую противоположность. Но на самом деле этот человек остался той же самой «субстанций», просто вывеску сменил.

Фильм НЕ показывает, как постепенно герой топит свою жизнь в гедонистических наслаждениях, поскольку погружение в это происходит сразу и с головой. Я не заметил каких-нибудь изменений героя в этой части. Он просто бестолковый стяжатель; и зачем он это всё собирал, не ясно. Никакой душевной тоски или пустоты в нём не показано, которую бы можно было компенсировать таким образом, в детстве не голодал, всегда был избалован жизнью, и всегда был самодовольным индюком.

В общении со своими женщинами Кейн тоже никак особо себя не проявил, и назвать эти отношения любовью точно нельзя: зачем-то поженились, зачем-то пожили вместе, зачем-то развелись. (Во втором случае проще, там хоть мотив инициатора понятен).

Главный герой ничем не интересен и подчёркнуто скучен, его загадочная фраза, на которой замешен весь сюжет, – «бутон розы», – откровенное фуфло. В погоне за «интригой» в расследовании этой фразы зрителя водят за нос в течение двух часов по жизненному пути этого «покрашенного гроба». На самом деле зрителю изначально дают ложную установку, и заставляют следовать за ней, как будто она что-то значит. (Фраза недвусмысленно связана с детством ГГ, но почему он произнёс именно её, на самом деле понять невозможно. Можно только догадываться, но фильм не даёт ответа, и в этом его главная «загадка»).

Герой никак не проявил себя по части могучего ума, организаторских способностей, и всё, что он умел по сюжету, – а об этом известно лишь из газетных новостей, – это публиковать новости и влиять тем самым на политику. Он был знаком с сильными мира сего, и якобы даже повлиял на многие судьбоносные решения, вплоть до развязывания 1 Мировой войны. И чё?.. Как личность, этот персонаж не раскрыт никак.

Попытка доказать всему миру (навязать такое мнение), что его жена хорошо умеет петь, говорит о недалёком уме этого человека. Столько средств и времени было потрачено на этот мираж! И даже сама жена этого не хотела, но он всё делал насильно. Странно, что она не сбежала от него раньше.

При ковырянии в сюжетных дырах, легко заметить, что ГГ не мог оказаться в таком месте, облитый уличной грязью, когда он познакомился со своей второй женщиной. Персону такого масштаба возят на личном автомобиле, и как правило в сопровождении охраны. Встречи подобного рода в принципе невозможны… Другой нелепой дырой является странная ажитация внутри дворца магната после его смерти: кто все эти люди, и почему они тут так нахально хозяйничают?.. Про знаменитые предсмертные слова, которые на самом деле никто не слышал, даже говорить смешно.

В фильме много патетичной оркестровой музыки, характерной для кинофильмов того времени. Картина изобилует длительными мрачными фонами, наплывающих друг на друга, повествование зачастую развивается внутри плохо освещённых помещений, либо на ночных улицах, и крайне редко можно увидеть яркие краски или широкие планы открытой живой природы. От вида этой картины сквозит мертвечиной; здесь всё мертво: идеи, желания, поступки, судьбы, персонажи… Второстепенные герои здесь интересней главного.

Вывод. Тупое Г, ни о чём. И это даже не «жил грешно и умирал смешно», тут вообще тоска смертная, не на что смотреть, нечего исследовать и понимать. «Грандиозная личность»?! Вы серьёзно?!. Самое большее – человек с тяжёлым характером.

Оскары и сейчас дают за всякую дрянь. Похоже, и тогда давали…

Пожалуй, из фильма может запомниться интересный образ: построенный на искусственной горе замок, в котором в одиночестве умирает его владелец. Некий апофеоз бессмысленности подобного бытия. Но образ не стоит просмотра фильма. Для сегодняшнего дня этот фильм – мертвец, во всяком случае, для обычного зрителя.

ПС

Написал так много – чисто из уважения к тому многолетнему водопаду хвалебных слюней, которыми залита по ноздри вся «кинокритическая» атмосфера относительно этого нудного и непривлекательного «Гражданина Кейна».

прямая ссылка

10 декабря 2020 | 18:39

f3vg3n

Самый лучший фильм

В 1998 году Американский институт киноискусства составил список 100 лучших американских фильмов, а в 2007 году его обновили. В списке много фильмов 40-60-х годов и я планирую постепенно рассказывать про них, а также смотреть на эти работы из сегодняшнего времени.

На первом месте «Гражданин Кейн», фильм 1941 года. Режиссёр Орсон Уэллс сам же и сыграл в нём главную роль.

Для своего времени фильм использовал много новых приёмов. Например, одно и то же событие показано с разных точек зрения, глазами разных людей. И оператор, и монтажёр старались удивить зрителя. Чего стоят кадры, когда главный герой смотрит на фотографию, а потом она оживает и он сам оказывается внутри этой сцены.

А что же сам фильм?

Медиамагнат Кейн прожил непростую, но насыщенную жизнь. Он строит себе замок, в котором и умирает. Перед смертью Кейн произносит: «Rosebud». Но что это значит? Разгадать загадку предстоит журналисту Томпсону. Он встретится со спутницей богача, друзьями, будет изучать архивы и постепенно мы, вместе с Томпсоном, размотаем жизнь магната Кейна.

Кейн, будучи молодым человеком, был уверен, что выпускать газету это весело.

— Заработать много денег не так уж и сложно, если всё, чего вам хочется — заработать много денег, — вспоминает его старый друг, — мистер Кейн был не таким.

Кейн хотел выпускать новости 24 часа в сутки и ради этого был готов жить прямо в редакции. Ему хотелось, чтобы его газета стала такой же необходимостью в Нью-Йорке, как газ.

Постепенно Кейн понимает, какое оружие попало ему в руки и начинает политическую карьеру. К сожалению, из-за женщины карьера сыпется.

С женщинами у магната не получается. Первый брак он запарывает сам, второй приводит к позору. Кейн прослушивает девушку, которая считает себя оперной певицей, она поёт арию Розины из оперы «Севильский цирюльник» — Una voce poco fa. Кейн хочет помочь девушке попасть на сцену, но, к сожалению, она не так талантлива, как ему кажется. Кейн даже строит для девушки оперный театр, но всё напрасно — она плохо поёт. И это не исправишь никакими деньгами.

Со временем жизнь магната Кейна начинает разваливаться. Он теряет всё: предаёт свои же принципы, куда-то исчезает лёгкость характера и самоироничность. А его богатый дворец — скучнейшее место на земле.

Как фильм смотрится сегодня? «Гражданин Кейн» — пример хорошего сюжета и диалогов. Здесь нет лишнего — всё, о чём разговаривают герои на протяжении двух часов, несёт в себе смысл. Это история про потерянные идеалы, деньги, власть, самообман и то, как непросто прожить жизнь в соответствии со своими убеждениями, да и, вообще, про то, что деньги не главное.

Смотрится кино отлично, легко представить, что смотришь современный фильм, стилизованный под 50-е. Кстати, если бы его сняли сегодня — на главную роль бы подошёл ДиКаприо.

Можно ли сказать, что этот фильм — лучший? Вряд ли, уж слишком много классных фильмов. Но «Гражданин Кейн» — прекрасная работа.

И да, вы узнаете, что такое Rosebud — слово, которое Кейн сказал перед смертью.

прямая ссылка

24 октября 2020 | 17:01

trinexin

Богатые тоже плачут

Часто приходилось слышать упоминание об этом фильме. И вот решил глянуть, что же это за гражданин такой. Орсон Уэллс режиссер и актер сыгравший главную роль в фильме, показал нам, известных в свое время, финансиста и магната воплощенных в образе одного человека – Чарльза Фостера Кейна. Этим фильмом пытались показать вышеназванных и подобных им людей в не лучшем свете, выставив их высокомерными и крайне неприятными людьми.

Фильм начинается с того, что Чарльз Кейн, в уже преклонном возрасте умирает, произнеся лишь одну не понятную фразу «Роузбад» или, как она звучит в переводе, «Бутон розы». Эта новость вызывает в новостях настоящий вихрь, так как личность очень известная и весомая, и группа журналистов начинает расследование опрашивая близких Чарльзу людей, дабы понять, что же из себя представляет гражданин Кейн.

История Кейна повествуется от лица его близких друзей. Поочередно говоря о Чарльзе, каждый персонаж описывает важные для себя моменты в жизни, связанные с ним. Несмотря на то, что рассказ ведется от лица трех людей фильм не выглядит каким-то рванным, каждая мысль одного человека плавно дополняет мысль другого, иногда показывая нам одно и то же событие с разных ракурсов.

Очень хорошо раскрыт характер Кейна. Мы видим, как будучи молодым амбициозным парнем он хочет создать свою империю, чтобы помогать простым гражданам, мечтает обличать весь воровской сегмент Америки в своей газете и бороться с ложью. Но, как это часто бывает, все меняется и все принципы, подобно одноименной декларации, рвутся на кусочки и на сцене появляется властолюбивый, высокомерный богач, который желая владеть мнением людей, незаметно для себя, сам стал зависеть от их мнения. Все, что ему остается, это создать свою отдельную страну, где он будет полноправным монархом. Но вот только править то особо и некем.

Что сразу мне бросилось в глаза – это операторская работа. То, как оператор орудует камерой и какие ракурсы он подбирает, это заслуживает отдельных похвал. Ракурсы и полеты камеры в сочетании со светом задают тон всей картине. Известно, что влиятельных личностей, например, Кейна, снимали снизу, чтобы показать его могущество и власть, а слабых и податливых людей, соответственно, сверху. Очень много внимание уделено свету, который создает невероятное настроение и атмосферу фильма. Переделай «Гражданина Кейна» в цвете, как это хотели сделать, и весь стиль исчезнет, исчезнет вся красота каждого кадра и картинки в целом.

Фильм по посылу и с технической точки зрения очень хороший. Я прекрасно понимаю, что создатели хотели показать масштабную картину о грандиозной личности, которая сломится под гнетом различных обстоятельств. Если саму суть фильма создатели смогли донести, то масштабности я не увидел, наверное, все потому что я избалован современным кино. Но не важно. Плевать на масштаб. Фильм оставил благоприятные впечатления, оставил в моей памяти неизгладимый след благодаря своему стилю и красоте, а личность гражданина Кейна ярким и далеким огоньком будет светиться для меня, напоминая о том, каким целеустремленным человеком надо быть и каким высокомерным монархом важно не стать.

8 из 10

прямая ссылка

02 октября 2020 | 17:20

kov@izm. io

Трагизм по-американски

‘Гражданин Кейн’ — действительно великое кино. Великое не только из-за выдающейся и несколько вычурной игры актеров и кропотливой операторской работы, но прежде всего — из-за хорошо взятой трагической ноты. История американского магната, который постепенно прибрал к рукам прессу и стал, несмотря на развод, воплощением добропорядочного гражданина (и это подчеркивает название) и американского успеха (‘пацан к успеху шел’), постепенно открывает второе дно — как и положено в американской культуре, полной невротического страха перед добропорядочностью и глянцевой картинкой.

Впрочем, никаких шокирующих темных тайн в этом двойном дне нет — основные детали жизни магната есть и в официальной биографии; в этой биографии, отметим, есть и пикантные подробности типа развода с первой женой, племянницей президента, из-за увлечения ‘певичкой’ (но это только выводит ‘гражданина Кейна’ в разряд ‘звезд’, которым положено слегка чудить и аккуратно нарушать общественные нормы). Официоз интересуется результатами, а зритель, следующий за журналистом — причинами этих результатов. Ничего шокирующего, все обыденно и грустно: мальчик, чью судьбу определила властная и жаждущая успеха мама, юноша, полный светлых идеалов, зрелый человек, который любит деньги (внезапно), постепенно теряет преданных друзей и становится одиноким властителем. Даже искренняя любовь женщины не может его спасти, поскольку Кейн интересуется только собой и своими прихотями, считает, что близкие люди должны делать то, что он хочет. Кейн при этом не какой-нибудь дикарь из глубинки — он интересуется оперой, в его одиноком замке — произведения искусства, которым он знает цену, но не ценность.

Американская мечта не разрушена линейным образом — Кейн умер богатым, со звездной и несколько скандальной славой, но при этом вполне добропорядочным, никакого компромата, помимо ‘звездного’, на него не найдено. Но эта мечта беспощадно развенчана — душевная жизнь Кейна катится вниз обратно пропорционально его успеху и оставляет чувство тоски и безысходности. Магнат тоскует по своему чистому и беспечному детству, с которого все начиналось — отсюда, например, дурацкий сувенир (снежный шар) в руке умирающего. Но выхода нет — старые розовые санки, на которых написано ‘Розовый бутон’ (именно эти два слова произносит Кейн перед смертью), сгорают в огне, брошенные туда равнодушными рабочими, а вокруг его замка — забор, на котором написано ‘Проход запрещен’ (с этого кадра фильм начинается, этим кадром он заканчивается). По подходу и психологизму фильм перекликается с романами Теодора Драйзера и представляет собой яркий пример трагизма по-американски.

10 из 10

прямая ссылка

25 мая 2020 | 02:48

Души прекрасные порывы…

А я удивлялась, почему фильм такой плоский, а герои регулярно впадают в морализаторство по ходу повествования. А его, оказывается, снял человек, которому 24 года. Понятно теперь, отчего фильму не хватает мудрости и зрелости.

Черно-белая подача материала, однозначность характеристик (плохой /хороший) не вытягивают материал, за который взялся автор. Показать личность человека, вершившего судьбы и запускающего масштабные социальные процессы, таким инструментом невозможно.

Оно и не получилось.

Оформление сюжета также оставляет желать лучшего. Завязка: умирает бывший магнат и произносит «бутон розы»

И что с того? Что изменится в жизни, если узнаешь, что эти два слова значат?

Здесь это пытается узнать журналист, это – гонка за строкой в газете, лишь бы было, что написать. Как по мне – это слабый мотив для сюжета.

Я приняла его как способ рассказать историю, с каждым эпизодом расследования мы ещё не что-то узнаем о герое, окей, но, ещё раз, само по себе это очень слабое основное для интриги.

Не рекомендую смотреть ни в каких целях и ни при каких обстоятельствах.

За старание –

5 из 10

прямая ссылка

28 апреля 2020 | 08:32

Это было волшебно. Это было завораживающе. Это было удивительно.

Во время просмотра не задаешься вопросом: «Неужели этот фильм сняли в 1941?» А этот вопрос тебя не интересует, потому что ты погружен в этот шедевр все время. Этот фильм не отпускает и не хочется быть отпущенным. Все так как надо. Идеально.

Американская мечта, какая она? Как ее достигнуть и чем пожертвовать? Гражданин Кейн, он не просто американец, он-гражданин. Этот гражданин хочет быть любим, хочет внимания и заботы. Самое главное-он хочет власти. Но он-гражданин, значит меры, противоречащие законы ему претят. Так какой путь тогда?

Путь длинною в жизнь. Зритель наблюдает-начало/ детство Кейна, его юность, становление, пик и упоение своим могуществом, и закат.

Главное в фильме сам процесс пути, всю историю, то есть факты, можно узнать в первые полчаса. То есть именно то, что в современном кинематографе растягивают и задает интригу. Здесь это фон, уже знаешь, чем закончится. Самое главное- причины, почему? Также как и репортер задаешься вопросом: почему? Только здесь не столько заинтересованность в «розовом бутоне», а в жизни этого человека.

Нельзя сказать, хороший он или плохой, слишком противоречив. Как и все люди, которые делают ошибки. Но даже этого сказочно богатого человека становится в какой-то момент жаль. Ведь чего он так хотел? Любви и внимания. У каждого есть свой «розовый бутон», олицетворение того идеала, того что так хочется вернуть, но уже невозможно.

Невозможно поверить, что это дебютная картина. Так сконструировать историю и подать настолько загадочно-дело рук многоопытного специалиста. Но нет. Уэллс решил воплотить свою мечту и сделал все для этого и даже больше.

Ведь не каждый рискнет все взять в свои руки и нести ответственность. Последний раз так делал Гриффит, и вот Орсон Уэллс совершает революцию, ведь режиссер-творец. И его творение может ошеломить и вдохновить, а не просто заинтересовать публику, хотя и это та еще задача. Грег Толанд чувствовал это и снял так, что ракурсы удивляют, камера летит, и ты за ней стараешься успеть.

Тем еще удивительнее, что многие актеры – дебютанты. Уэллс собрал талантливую команду и сделал шедевр. Он создал не только основу для других фильмов. Но и нечто неуловимое, что так сложно достичь и невозможно повторить. Даже, если попробовать, все равно чувства ослепительности не будет. Только, если ты сам создашь своего Кейна, свою историю, свою искру, такую мерцающую и ослепительную.

прямая ссылка

12 февраля 2020 | 20:53

Боб

Холодное блюдо

Орсону Уэллсу было 25 лет, когда он снял фильм, который многими критиками и киноведами признается величайшим в мире. Этот новичок в кинематографе получил неслыханный карт-бланш — прямо посреди толпы идущих на компромиссы голливудских мастеров — в том числе опытных и известных — независимый режиссер снимал и монтировал, как и сколь долго ему заблагорассудится — свой второй (всего лишь!) фильм, ни у кого не спрашивая разрешения и ни перед кем не отчитываясь. Сейчас влияние ‘Гражданина Кейна’ на свое творчество отмечают Скорсезе, Гиллиам, Нолан, Стоун и многие другие.

Сейчас картина беспеременно занимает первые строчки во всевозможных чартах и топах. Я считаю ‘Гражданина Кейна’, безусловно, знаковым, хотя и не самым лучшим. Впрочем, выбор критиков можно понять. Из всех великих фильмов эпохи классического Голливуда ‘Гражданин Кейн’, пожалуй, самый американский. Составители этих списков сознательно или бессознательно исключают из них, например, фильмы Чаплина, значение которых, на мой взгляд, несоизмеримо больше, да и прямо скажем, сам Уэллс во многом формировался под влиянием Чаплина, Форда, Эйзенштейна, но, конечно, ни один гид по американскому кино не включит в список лучших фильмов, например, недооцененного, ‘Мсье Верду’, потому что трудно представить что-то более антиамериканское, или ‘Великого диктатора’, который больше манифест, чем фильм, а вот ‘Гражданин Кейн’, хоть и содержит в себе критику капитализма, все-таки не поднимается до общечеловеческих обобщений, а вполне в стиле извечного американского индивидуализма рассказывает вроде как об одном конкретном человеке, безусловно, очень талантливо и мощно, вызывая восторг и множество мыслей у смотрящего.

Ну, или так кажется.

На мой взгляд, в истории одного человека он показал падение всей нации. ‘Гражданин Кейн’ — не человек, это страна. Это государство, основанное на принципах свободы и равенства, мир, куда бежали за мечтой, где стремились создать новое справедливое общество, лишенное лицемерной морали, гнилых традиций и правил. В какой же момент, спрашивает Уэллс — так получилось, что человек или страна становится сволочью? Почему он (она/оно) изменяет своим принципам? Что остается от Кейна после его смерти? Фантастически громадная свалка драгоценного мусора, которым он не сможет воспользоваться? Тонны статуй, картин и мраморных лестниц, заменившие у человека желание жить, бороться, верить, делать добро? Что такое ‘розбад’? Момент, отделяющий человека от потребителя? Или детство страны, может быть — конституция, написанная с искренней верой в светлое будущее, но оказавшаяся в стране, где любой, кто не миллионер, считается неудачником и люди рвут жопы, чтобы стать ‘удачниками’, и гибнут в полоумной гонке за призраком успеха и богатства?

Кому, если не таким как Кейн — богатым и знаменитым, брать ответственность за судьбу мира? Так почему же эти пламенные поначалу ораторы и революционеры уклоняются от ответственности, предпочитая скрываться за стенами замков, презираемые и ненавидимые всеми, включая членов собственных семей? В какой момент побеждает эгоизм, когда рождается мания величия, где исчезает человек за зеленью всемогущего доллара? Всемогущего ли? Какой же он всемогущий, если человек, владеющий им, умирает в одиночестве, разрушив кучу жизней и толком не проживя свою собственную, не познав ни единого момента счастья… Почему страна, в которой есть свобода и все для созидания, отдает все силы и ресурсы на борьбу с чужими идеологиями и насаждению повсеместно своего образа жизни, лишая свободы других, да и своих граждан заодно, вместо того, чтобы пытаться бороться с пороками внутри себя. Откуда начинается путь саморазрушения страны и человека?

О ‘Гражданине Кейне’ много десятилетий пишут киноведы всех стран. Наверное, это добавляет картине баллов — вместе с выдающейся работой, проделанной оператором Греггом Толандом и самим Уэллсом, выступившим в качестве режиссера-новатора, рассказавшего всю историю одними флэшбеками, используя много стилистических и технических приемов, впоследствии ставших хрестоматийными. Эта весомость, хрестоматийность, основательность, бескомпромиссность вызывает уважение, которое только растет от созерцания труда гримеров, художников (явно прекрасно знакомых с немецким экспрессионизмом) и актеров.

Но при всем при этом я считаю ‘Гражданина Кейна’ переоцененным фильмом. Да, это яркое высказывание, фильм, полный символов и загадок, это картина о личности, росте и падении человека и, возможно, страны — это привлекает критиков и радует интеллектуалов. Но при всем при этом фильм безмятежно холоден и скучен! Он создает ощущение пазла, абсолютной рассудочности происходящего на экране, кажется, Уэллс никак не прикипал к своим героям душой и сердцем, а просто упивался собственной возможностью творить на экране оригинальный мир. На экране происходит трагедия шекспировского масштаба, лишенная жизни, как новостная сводка — сухая и бесчувственная. Я не испытал никакого катарсиса, как в ‘Мсье Верду’ или ‘Конформисте’, мне не с кем было себя ассоциировать и некому было сочувствовать. Этот фильм лишен эмпатии, любви, чувств. Одна голая техничность. Как у Брехта, будто вся суть заключается в том, чтобы зритель не обращал внимания на «что», а только на «как». ‘Как’ вызывает восхищение. ‘Что’ — вызывает вопросы. И не всегда эти вопросы — реальный интерес, скорее недоумение.

Уэллс играет ‘бессильного властелина’, явно намекая на шекспировское происхождение своего героя. Огромный, как бы занимающий все пространство вокруг, Уэллс в роли Кейна действительно превращается то в Ричарда III, то в Генриха VIII, интуитивно следуя шекспировской традиции трагедий о развенчанных властителях, он то бродит по унылым метафорически-бесконечным комнатам, как будто лишенным потолков, то в приступе бессильной ярости крушит как Иван Грозный все вокруг, то казнит, милует, и, безнадежно регрессируя, опускается на дно. Его сжирает совесть, одиночество, страх, невыполненные обещания, данные самому себе. Если бы все это происходило в контексте времени, как раз, как у Чаплина с Верду (кстати, именно Уэллс подсказал Чаплину сюжет) или ‘Диктатором’, имел бы место может быть и правда, величайший фильм — совершенный технически, интеллектуально и духовно. Однако, Уэллс закрывается от мира в кафкианском замке, и трагедия запутавшегося в паутине паука, сожравшего самого себя, не трогает, оторванная от остального человечества. Паук оказывается пауком без причин, истории и последствий — и этого не хватает.

Неистовство, с которым ‘стилистический обжора’ Уэллс накинулся на кинематограф, восхищает! Не зря кто-то из критиков назвал ‘Гражданина Кейна’ — сборником всех киноприемов, известных на тот момент. В данном случае он выступает ‘Эйзенштейном наоборот’: у того героем была народная масса, у Уэллса — сверхчеловек, а народ как будто вообще отсутствует, у русского классика невероятные монтажные приемы, изобретательные мизансцены и новаторская техничность, у американского классика — тоже самое с барочным привкусом. Надо ли видеть этот фильм? Безусловно! Но если вы ждете от фильмов эмоционального отклика, не ждите этого от ‘Гражданина Кейна’. Это энциклопедия, а не кино.

9 из 10

прямая ссылка

09 марта 2019 | 12:02

Ну здравствуй, величайший фильм в истории. Долго же я до тебя добирался.

Согласен ли я с тем, что эта картина — великое произведение искусства? Абсолютно.

Созданный молодым Орсоном Уэллсом (кстати, и блестяще сыгранный) ‘Гражданин Кейн’ разбирает нерушимые догмы американского капиталистического общества, предлагая нам собирательный образ человека-американской мечты.

Чарли Кейн — это законченный эгоист, способный захватывать умы людей огромным количеством изданий. Он — сила печатного слова, разрушающая и созидающая во время любви. Но любви извращённой, неправильной, направленной только к себе.

По этой причине Кейн и умер в одиночестве, сжимая хрустальный шар с бутоном розы.

Удивительно техничным выглядит картина. Вступление нам говорит о жизни Кейна задолго до всей экспозиции и кульминационной части. Самое начало фильма можно назвать воистину гениальным.

Орсон Уэллс создал невероятный по своей силе и глобальности фильм, ещё в начале сороковых, когда такой двухчасовой саги ещё никто не ожидал. Даже сейчас ‘Гражданин Кейн’ воспринимается не как музейный экспонат, а как самое настоящее и актуальное произведение искусства. Маствоч.

прямая ссылка

12 ноября 2018 | 12:46

показывать:
10255075100

1—10 из 95

фильмография, фото, биография. Актер, Продюсер.


Голливудский любимчик, произведенный в рыцари королевой Англии сэр Морис Майклуайт — далеко не аристократического происхождения. Морис Джозеф родился 14 марта 1933 года в лондонских трущобах и рос в глубокой бедности, в семье грузчика и уборщицы. Больше всего парень мечтал вырваться из нищенствующего гетто и иметь кучу денег. Но не закончил даже школы, так как с 16 лет стал работать. Беспросветное будущее и витавшая в воздухе безнадежность — вот все, с чем он рос. В поисках лучшей жизни Морис пытался сделать карьеру военного. Но в 18 лет, попав в пекло Корейской войны, он понял, что служба неблагодарна. В 22 года приятель устроил его помощником буфетчика в театр. Наблюдательный Морис с удивлением обнаружил, что быть актером не так-то сложно, зато славы и денег им не занимать. За несколько месяцев Морис окончил курсы актерского мастерства, прочитал пару пьес Шекспира и одно пособие от кинорежиссера Пудовкина и отправился в театр в Суффолке, где взял себе псевдоним «Майкл Кейн». Прима театра Патриция Хайнс обучила паренька из гетто и хорошим манерам, и ремеслу. А потом вышла за него замуж и подарила ему дочь (правда, брак длился недолго).


Кейн стал активно искать работу в кино. И ему повезло. Снимаясь в телесериале, он обрел влиятельного друга, уже известного тогда актера Шона Коннери, который «продвигал» приятеля в кино, как мог, представляя режиссерам. Дебют Кейна состоялся в 1956 году в фильме «Гора в Корее». А в 1964 году он воплотил образ лейтенанта-аристократа в фильме «Зулусы». С этих пор Майкл Кейн брался за любые роли, радуясь скорее гонорарам. Но, несмотря на неразборчивость в выборе, актер быстро показал, что талантлив. Помимо вороха малопримечательных фильмов, Кейну удавалось поработать в шедевральных картинах. Благодаря последним, уже к 33 годам Майкл Кейн достиг мирового признания.


Англичанина полюбили даже американцы, удостоив его номинацией на «Оскар» за роль Элфи в одноимённом фильме 1966 года. В 1972 году Кейн сыграл вместе с легендарным Лоуренсом Оливье в драме «Сыщик» и вновь был номинирован на «Оскар». За воплощение образа спившегося профессора в «Воспитании Риты» (1983) и авантюриста в «Отпетых мошенниках» (1988) Кейн удостоился «Золотых глобусов». А работа в картине Вуди Аллена «Ханна и её сестры» (1986) принесла ему победу и долгожданный «Оскар». Третий «Золотой глобус» он получил за фильм «Голосок» (1998), а вторую статуэтку «Оскара» за работу в драме «Правила виноделов» (1999). Вскоре Кейн опять был номинирован на «Оскар» за главную роль в драме «Тихий американец» (2002).


В 40 лет Морис женился на Шакире Бакш, которую увидел в рекламе кофе. Она подарила ему вторую дочь. Разбогатев, 46-летний Морис покинул родную Британь, так как власти, по его мнению, обложили его слишком большим налогом. В Америке его обожали. Кейн стал одним из самых востребованных британских актеров в Голливуде, тогда как в Англии, несмотря на все награды, его считали алчным выскочкой. «Если Майкл Кейн и войдет в историю, то лишь как единственный актер, владеющий целым парком «Роллс-ройсов», — говорил английский актер Ричард Харрис. Но в 54 года Морис вернулся домой, что не помешало ему успешно сниматься в Голливуде. Так, Кейн сыграл дворецкого Альфреда в серии блокбастеров про Бэтмена («Бэтмен: Начало» (2005), «Тёмный рыцарь» (2008), «Темный рыцарь: Возрождение легенды (2012).

Дэвид Финчер рассказал, как создавался «Гражданин Кейн» / Кино / Независимая газета

Режиссер снял фильм по сценарию своего отца – о старом Голливуде и истории величайшего кино




Герой фильма «Манк» – Дон Кихот, сражающийся с ветряными мельницами тщеславия. Кадр из фильма


«Манк» – первый фильм Дэвида Финчера со времен «Исчезнувшей» (2014) – вышел на Netflix в начале декабря. Это не только биографическая сага, главным героем которой стал сценарист Герман Манкевич, но и эпическое по размаху историческое полотно, посвященное Голливуду 30–40-х годов. Сценарий к фильму написал отец режиссера, Джек Финчер, скончавшийся в 2003 году. Этот факт снабжает ленту дополнительным и очень личным смысловым слоем, хотя и без этого в «Манке» хватает всяческих отсылок и персональных, в разной степени трагических сюжетных линий. В главной роли – Гэри Олдман.


1940-й. На ранчо в пустыне прибывает человек со сломанной ногой. Его зовут Герман Манкевич (Олдман). Он острослов и алкоголик, одним словом, настоящий сценарист, и в ближайшие пару месяцев ему предстоит написать текст по заказу молодого режиссера Орсона Уэллса (Том Берк), который впоследствии станет одним из величайших произведений киноискусства, фильмом «Гражданин Кейн». Обездвиженный Манкевич, а для своих просто Манк, становится практически пленником продюсера Джона Хаусмена (Сэм Тротон) и режиссера Уэллса, которые бесконечно названивают и торопят. Манк же в компании экономки Фриды (которая, как станет известно, благодарна ему за настоящий подвиг) и стенографистки (Лили Коллинз), всю дорогу тревожно ожидающей вестей с фронта от своего мужа-летчика, неспешно пишет, украдкой напивается и предается воспоминаниям, которые в виде флешбэков, отмеченных на экране титрами, стилизованными под сценарные ремарки, составляют львиную долю экранного времени.


Время переносится на несколько лет назад, в начало 30-х, в Голливуд, где Манк трудится в составе сценарной группы на студии MGM, наблюдает за политическими баталиями республиканцев и демократов и за подковерными играми голливудских воротил, дружит со звездами вроде Марион Дэвис (Аманда Сайфред) и сильными мира сего. Один из них – медиамагнат Уильям Херст (Чарльз Дэнс), прототип главного героя «Гражданина Кейна».


Действующие лица «Манка» – сплошь реальные люди, однако историю совершенно не хочется дотошно проверять на достоверность. Она выглядит по-хорошему выдуманной. Также, несмотря на вроде бы громоздкую композицию, обилие персонажей и диалогов, кино у Финчера получилось почти невесомым. Черно-белая картинка (оператор Эрик Мессершмидт снимал в том числе финчеровский сериал «Охотник за разумом») не стилизована под ретро с помощью съемки на пленку. Цифровую картинку видно сразу, зато ракурсы и планы вторят изображению той эпохи, а кое-где – в моментах, где сюжет «Кейна» наиболее очевидно пересекается с действием «Манка» (наверняка и с чем-то личным, семейным Финчера) – разрастаются до уэллсовского масштаба и уэллсовских визуальных приемов, совмещающих в одном кадре клаустрофобную замкнутость пространства и в то же время ее устремленность ввысь, к потолкам бесконечной высоты.


Фильм «Гражданин Кейн» получил единственный «Оскар» -– за сценарий. Присудили его Уэллсу и Манкевичу. Для первого это стало началом пути, для второго – последней оригинальной работой, и обоим доставило немало головной боли. Легко узнаваемый прототип героя Херст объявил фильму негласную войну и пытался подкупами и связями навечно положить его на полку. Взаимоотношения Манка с магнатом проходят по фильму красной линией, хотя Херст у Финчера предстает не совсем уж воплощением зла, столкновение с ним и тлетворным влиянием его власти и денег прямо влияет на трансформацию главного героя. Из сатирика-конформиста, зарабатывавшего неплохие деньги и не стремящегося к славе и признанию, Манкевич превращается едва ли не в бунтаря. А скорее в Дон Кихота, сражающегося с «ветряными мельницами» в виде тщеславия и жадности. Выслушивает равнодушные беседы коллег о Гитлере, наблюдает за их ликованием по случаю победы на местных выборах консерватора-республиканца, видит, как в недрах студии создается пропаганда. Гнев нарастает, срываясь в пронзительный монолог в финале, на приеме у Херста, где он рассказывает сюжет еще даже не начатого, но уже задуманного «Кейна». Эта сцена перекликается и с той, что была вначале, когда подвыпившие сценаристы на ходу придумывали и презентовали начальству сюжет чудовищно безвкусного сай-фай ужастика, и с параллельной, разворачивающейся между Манком и Уэллсом в «настоящее» время, в 40-м, на ранчо.


В начале 70-х «Гражданина Кейна» настиг еще один запоздалый скандал – в журнале New Yorker вышел многостраничный репортаж-расследование об истории написания сценария фильма, доказывающий, что истинным автором был именно Манкевич, а Уэллс же и вовсе предлагал ему денег за то, чтобы тот отказался от упоминания в титрах. Финчер не развивает этот конфликт, но и не обходит его стороной, суммируя в ту самую, упомянутую выше сцену. В которой опять же нет однозначного злодея, но определенно есть горечь персонажа Олдмана, а возможно, и режиссера Финчера, наконец перенесшего на экран очевидно выдающийся текст своего уже покойного отца. И взявшегося увековечить таким образом память двоих – одного близкого человека и одного далекого, незнакомого и многим не известного сценариста, – заслуживших быть в титрах. 

Выигравший благодаря Вуди Аллену «Оскар» Майкл Кейн отрекся от него

84-летний британский актер Майкл Кейн, один из самых уважаемых в истории кинематографа, пополнил ряды тех, кто публично отрекся от обвиненного в педофилии Вуди Аллена. Случилось это малоприятное действо в интервью артиста газете The Guardian.

В нем Кейн, ранее, кстати, заявлявший, что готов лично казнить уличенных в педофилии, напомнил о своей позиции: полная неприемлемость педофилии в любых ее проявлениях.

Актер указал, что ненавидит извращенцев истово. Что подтверждает его участие, как попечителя, в Национальном обществе Британии по предотвращению жестокого обращения с детьми (NSPCC).

Кейн крайне сожалеет об истории с Алленом, говоря, что искренне его любил. И о совместной работе с режиссером у него остались самые теплые воспоминания. И это именно он познакомил его с актрисой Мией Фэрроу. Но теперь, когда вскрылась вся нелицеприятная правда о противоестественных наклонностях Вуди, его, Кейна, никакими коврижками в фильм Аллена больше на заманить.

«Я ошеломлен», — прокомментировал актер выдвинутые против режиссера обвинения.

Кроме того, Кейн отметил в интервью, что, помимо сексуальной эксплуатации детей, он категорически не приемлет наркотики. И употребил запрещенное вещество лишь единожды. В результате так смеялся (пять часов подряд), что «чуть грыжа не вылезла». Все это довольно ужасно. Поэтому людям, которые увлечены опасными препаратами, он сильно не завидует.

В закромах Майкла Кейна, помимо сонма других наград, два «Оскара». За лучшую роль второго плана в «Правилах виноделов» Халльстрёма и в этой же номинации — за «Ханну и ее сестер» Аллена.

Плюс актер четырежды номинировался на главную кинопремию за главные мужские роли.

Напомним. Очередной виток педофильского скандала вокруг 82-летнего режиссера накрутился после полных слез и скорби воспоминаний его приемной дочери Дилан Фэрроу. Поднялась травля. Которую Алек Болдуин саркастично сравнил с сюжетом романа «Убить пересмешника».

Кроме того, Аллена поддержала актриса Дайан Китон.

Майкл Кейн (Michael Caine), Актер: фото, биография, фильмография, новости

Британский актер Майкл Кейн, настоящее имя которого Морис Джозеф Миклуайт, один из самых востребованных британских актёров, выдвигавшийся на премию Оскар множество раз в течение  50 (!) лет, родился в самом бедном районе Лондона в семье уборщицы и грузчика из порта. Когда парню было 14 лет, он случайным образом, увязавшись за своей подружкой, попадает на занятия театрального кружка. Но долго ему там прозаниматься не пришлось – уже в 16 родители забирают его из школы, чтобы он работал и приносил семье доход. Он работал грузчиком, уборщиком, официантом в баре, помощником повара, даже пытался сделать карьеру в армии, прослужив несколько лет в Западном Берлине и находящейся тогда в состоянии войны  Корее. В возрасте 22 лет он устраивается помощником буфетчика в театр, где приходит в выходу, что работа актером могла бы вытащить его из нищеты. Вдохновившись этой идеей, он оканчивает вечерние актерские курсы и поступает на работу в провинциальный театре в Суффолке под псевдонимом Майкл Скотт, который потом меняет на более благозвучный, по его мнению — Майкл Кейн. Конечно, с таким небольшим багажом знаний он не может рассчитывать на ведущие роли, но над ним берет шефство прима театра Патрисия Хайнс, которая позже становится его женой и лично учит его всему, что умеет сама. Хотя барк распался через три года, он очень многое дал Майклу, помимо знаний, у него появилась еще и дочь Доминик.

Дебют Кейна в большом кино случился в 1956 году в фильме «Гора в Корее», где он сыграл маленькую роль солдата.  Известность к нему пришла только через 9 лет после съемок в фильме «Zulu», где его персонажем был молодой аристократ. А в начале 60-х годов фильм Гарри Зальцмана под названием «Досье Ипкресс» с Майклом в роли шпиона Гарри Палмера, который стал культовым персонажем и даже прототипом Остина Пауэрса, становится настоящей сенсацией. А за роль Альфи в своем следующем фильме он номинируется  на премию «Оскар».

В 60-е годы Майкл снялся в очень успешных комедиях: «Ящик Пандоры» и «Ограбление по-итальянски» (1969), а в 1971 году Кейн стал гангстером в фильме «Убрать Картера». В 1972 г. он был номинирован на «Оскар» за роль в трагикомедии «Игра навылет».

«Когда я играю, мне каждый раз страшно, что я провалюсь и вылечу из этого бизнеса. И поэтому я всегда брал любую роль и любой сценарий. А вдруг больше не предложат? Так что я играл много всякой дряни. Заработал кучу денег. И теперь могу позволить себе быть артистом. И ждать.»

В 80-е годы ему наконец-то повезло с наградами: он получил 2 «Золотых глобуса» за роли в фильмах «Отпетые мошенники» и «Воспитание Риты», а также долгожданный Оскар за роль 2 плана в фильме Вуди Аллена «Ханна и её сестры». Третий «Золотой глобус» он получает в 1998 году за фильм «Голосок», а второй «Оскар» за роль в фильме «Правила виноделов».

В 2000-е годы Кейн появился в блокбастерах «Бэтмен: Начало» и «Тёмный рыцарь», где сыграл дворецкого Альфреда, а также карикатуриста в фильме «Дитя человеческое» и инженера трюков в фильме «Престиж».

«Так ради чего все это делалось? В моем случае, движущими силами были амбиция, отчаяние, целеустремленность. Все мощные силы, которые движут бедняком, рвущимся наверх. Я долго не понимал, что то, что я принимал за путь к цели, и была сама цель. Я долго не понимал, что мне платят за то, что я все равно делал бы совершенно бесплатно. Мы, актеры, все немножко похожи: успех портит нас, а отсутствие успеха рождает в душе горечь. Мы одинаково легко поддаемся соблазну высокомерия и греху уныния. И мы все немножко безумны. Такая профессия.»

О семье: В 1971 году жизнь Майкла Кейна благодаря случайности круто изменилась. Однажды, сидя со свои другом перед телевизором, он увидел рекламу кофе Maxwell House, в которой появились очень красивые бразильские девушки, одна из которых танцевала с корзинкой кофейных зерен:

Потом ее лицо показали крупным планом. И вдруг со мной случилось нечто небывалое: сердце начало стучать, ладони вспотели. Никогда в жизни женская красота не производила на меня такого впечатления. «Что с тобой происходит?» — спросил Пол. «Я хочу с ней познакомиться». «Она в Бразилии», — сказал Пол, крутя пальцем у виска. «Я поеду в Бразилию завтра. Поедешь со мной?». «Ага, — сказал Пол, — но с одним условием. Каждые полчаса я буду тебе повторять, что ты псих ненормальный». Лондонские офисы Максвел Хауса открывались в 10 утра. И чтобы как-то пережить остаток вечера, я потащил Пола в наш любимый бар, где Пол каждому рассказал всю историю. И вдруг один из приятелей спросил: «Которая девушка ему понравилась?» «С корзиной». Приятель захохотал. «Она живет на Фоулер-стрит в двух милях отсюда. Снимает квартиру вместе с одной моей знакомой. Ее зовут Шакира Бакш. Кажется, она индианка». Оказалось, что наш приятель был оператором на съемках этой рекламы. Я, ужасно волнуясь, попросил его нас познакомить

9 января 1973 года он и девушка из рекламы кофе по имени Шакира поженились. Брак оказался счастливым и длится до сих пор. У пары родилась дочь Наташа.

16 ноября 2000 года королева Елизаветой II посвятила Майкла Кейна в рыцари под его настоящим именем, так что теперь его именуют Сэром Морисом Миклуайтом.

1.     Бэтмен: Готэм (2011) Untitled Batman Project, роль: Alfred         

2.     Начало (2010) Inception, роль: Professor         

3.     Гарри Браун (2009) Harry Brown, роль: Harry Brown         

4.     Есть там кто-нибудь? (2008) Is Anybody There?, роль: Clarence         

5.     Темный рыцарь (2008), Top250: 77 Dark Knight, The, роль: Alfred         

6.     Сыщик (2007) Sleuth, роль: Andrew         

7.     Без изъяна (2007) Flawless, роль: Mr. Hobbs         

8.     Престиж (2006), Top250: 22 Prestige, The, роль: Cutter         

9.     Дитя человеческое (2006) Children of Men, роль: Jasper Palmer         

10.     Синоптик (2005) Weather Man, The, роль: Robert Spritzel         

11.     Колдунья (2005) Bewitched, роль: Nigel Bigelow         

12.     Бэтмен: Начало (2005) Batman Begins, роль: Alfred         

13.     Свихнувшиеся (2004) Around the Bend, роль: Henry Lair         

14.     Приговор (2003 Statement, The, роль: Pierre Brossard         

15.     Подержанные львы (2003) Secondhand Lions, роль: Garth         

16.     Актеры (2003) Actors, The, роль: Anthony O’Malley         

17.     Зыбучие пески (2003) Quicksand, роль: Jake Mellows         

18.     Остин Пауэрс: Голдмембер (2002) Austin Powers in Goldmember, роль: Nigel Powers         

19.     Тихий американец (2001) Quiet American, The, роль: Thomas Fowler         

20.     Последние желания (2001) Last Orders, роль: Jack Dodds         

21.     Мисс Конгениальность (2000) Miss Congeniality, роль: Victor Melling         

22.     Убрать Картера (2000) Get Carter, роль: Cliff Brumby         

23.     Билли Фингал (2000) Shiner, роль: Billy ‘Shiner’ Simpson         

24.     Перо Маркиза де Сада (2000) Quills, роль: Dr. Royer-Collard         

25.     Должники (1999) Debtors, The         

26.     Правила виноделов (1999) Cider House Rules, The, роль: Dr. Wilbur Larch         

27.     Новогодняя история (1999) Curtain Call, роль: Max Gale         

28.     Голосок (1998) Little Voice, роль: Ray Say         

29.     Бег тени (1998) Shadow Run, роль: Haskell         

30.     Making of Special: ‘20,000 Leagues Under the Sea’, The (ТВ) (1997) Making of Special: ‘20,000 Leagues Under the Sea’, The, роль: Captain Nemo         

31.     20000 лье под водой (ТВ) (1997) 20,000 Leagues Under the Sea, роль: Captain Nemo         

32.     Противостояние (ТВ) (1997) Mandela and de Klerk, роль: F.W. de Klerk         

33.     Кровь и вино (1996) Blood and Wine, роль: Victor ‘Vic’ Spansky         

34.     Полночь в Санкт-Петербурге (1996), роль: Harry Palmer         

35.     Экспресс до Бейджина (1995)        

36.     Вторая Мировая война: Когда рычали львы (ТВ) (1994) World War II: When Lions Roared, роль: Joseph V. Stalin         

37.     В смертельной опасности (1994) On Deadly Ground, роль: Michael Jennings         

38.     Рождественский гимн Маппет-шоу (1992) Muppet Christmas Carol, The, роль: Ebenezer Scrooge         

39.     Голубой лед (1992) Blue Ice, роль: Harry Anders         

40.     Безумные подмостки (1992) Noises Off…, роль: Lloyd Fellowes         

41.     В яблочко! (1990) Bullseye!, роль: Sidney Lipton / Doctor Hicklar         

42.     Мистер Судьба (1990) Mr. Destiny, роль: Mike the Bartender at Universal Joint Bar, Angel         

43.     Удар по системе (1990) A Shock to the System, роль: Graham Marshall         

44.     Джекилл и Хайд (ТВ) (1990) Jekyll & Hyde, роль: Dr. Henry Jekyll / Mr. Edward Hyde         

45.     Отпетые мошенники (1988) Dirty Rotten Scoundrels, роль: Lawrence Jamieson         

46.     Без единой улики (1988) Without a Clue, роль: Sherlock Holmes         

47.     Джек-потрошитель (ТВ) (1988) Jack the Ripper, роль: Chief Insp. Frederick Abberline         

48.     Идти на уступки (1987) Surrender, роль: Sean Stein         

49.     Челюсти 4: Месть (1987) Jaws: The Revenge, роль: Hoagie Newcombe         

50.     Hero: The Official Film of the 1986 FIFA World Cup (1987) Hero: The Official Film of the 1986 FIFA World Cup, роль: рассказчик, озвучка         

51.     Предатель (1987) Whistle Blower, The, роль: Frank Jones         

52.     59-я церемония вручения премии «Оскар» (ТВ) (1987) 59th Annual Academy Awards, The, роль: Elliot, хроника, в титрах не указан         

53.     Четвертый протокол (1987) Fourth Protocol, The, роль: John Preston         

54.     Улица полумесяца (1986) Half Moon Street, роль: Lord Sam Bulbeck         

55.     Мона Лиза (1986) Mona Lisa, роль: Mortwell         

56.     Сладкая свобода (1986) Sweet Liberty, роль: Elliott James         

57.     Ханна и ее сестры (1986) Hannah and Her Sisters, роль: Elliot         

58.     Golden Gong, The (ТВ) (1985) Golden Gong, The, роль: Documentary Host         

59.     Завещание Холкрофта (1985) Holcroft Covenant, The, роль: Noel Holcroft         

60.     Вода (1985) Water, роль: Governor Baxter Thwaites         

61.     Трагедия у алтаря (1984) Terror in the Aisles, роль: Dr. Robert Elliott, хроника         

62.     Во всем виноват Рио (1984) Blame It on Rio, роль: Matthew Hollins         

63.     Человек-загадка (1983) Jigsaw Man, The, роль: Philip Kimberly/Sergei Kuzminsky         

64.     Почетный консул (1983) Honorary Consul, The, роль: Charley Fortnum, Consul         

65.     Воспитание Риты (1983) Educating Rita, роль: Dr. Frank Bryant         

66.     Смертельная ловушка (1982) Deathtrap, роль: Sidney Bruhl         

67.     Победа (1981) Victory, роль: Capt. John Colby — The Players: England         

68.     Рука (1981) Hand, The, роль: Jonathan Lansdale         

69.     Бритва (1980) Dressed to Kill, роль: Doctor Robert Elliott         

70.     Остров (1980) Island, The, роль: Blair Maynard         

71.     Пленники Посейдона (1979) Beyond the Poseidon Adventure, роль: Captain Mike Turner         

72.     Ашанти (1979) Ashanti, роль: Dr. David Linderby         

73.     Калифорнийский отель (1978) California Suite, роль: Visitors from London — Sidney Cochran         

74.     Рой (1978) Swarm, The, роль: Dr. Bradford Crane         

75.     Серебряные медведи (1978) Silver Bears, роль: Doc Fletcher         

76.     Мост слишком далеко (1977) A Bridge Too Far, роль: Lt. Col. J.O.E. Vandeleur         

77.     Орел приземлился (1976) Eagle Has Landed, The, роль: Col. Kurt Steiner         

78.     Хэрри и Уолтер едут в Нью-Йорк (1976) Harry and Walter Go to New York, роль: Adam Worth         

79.     Соглядатай (1975) Peeper, роль: Leslie C. Tucker         

80.     Человек, который хотел быть королем (1975) Man Who Would Be King, The, роль: Peachy Carnehan  

81.     Романтичная англичанка (1975) Romantic Englishwoman, The, роль: Lewis Fielding         

82.     Заговор Уилби (1975) Wilby Conspiracy, The, роль: Jim Keogh         

83.     Марсельский контракт (1974) Marseille Contract, The, роль: John Deray         

84.     Черная мельница (1974) Black Windmill, The, роль: Maj. John Tarrant         

85.     Целлюлоза (1972) Pulp, роль: Mickey King         

86.     Игра навылет (1972) Sleuth, роль: Milo Tindle         

87.     Зи и компания (1972) Zee and Co., роль: Robert Blakeley         

88.     Похищение детей (1971) Kidnapped, роль: Alan Breck         

89.     Убрать Картера (1971)Get Carter, роль: Jack Carter         

90.     Война крестоносцев (1970) Last Valley, The, роль: The Captain         

91.     Слишком поздно, герой (1970) Too Late the Hero, роль: Pvt. Tosh Hearne         

92.     Битва за Англию (1969) Battle of Britain, роль: Squadron Leader Canfield         

93.     Итальянская работа (1969) Italian Job, The, роль: Charlie Croker         

94.     Мужской род (ТВ) (1969) Male of the Species, роль: Cornelius         

95.     Грязная игра (1968) Play Dirty, роль: Capt. Douglas         

96.     Маг (1968) Magus, The         

97.     Смертельное падение (1968) Deadfall, роль: Henry Stuart Clarke         

98.     Мозг ценой в миллиард долларов (1967) Billion Dollar Brain, роль: Harry Palmer         

99.     Семь раз женщина (1967) Woman Times Seven, роль: Handsome Stranger         

100.     Поторопи закат (1967), $ 20 000 Hurry Sundown, роль: Henry Warren         

101.     Похороны в Берлине (1966) Funeral in Berlin, роль: Harry Palmer         

102.     Гамбит (1966) Gambit, роль: Harry Tristan Dean         

103.     Другой ящик (1966) Wrong Box, The, роль: Michael Finsbury         

104.     Элфи (1966) Alfie, роль: Alfie Elkins         

105.     Досье Ипкресс (1965) Ipcress File, The, роль: Harry Palmer         

106.     Гамлет (ТВ) (1964) Hamlet, роль: Horatio         

107.     Зулусы (1964) Zulu, роль: Lt. Gonville Bromhead         

108.     Правосудие в ненадежных руках (1963) Wrong Arm of the Law, The, роль: Bit Part, в титрах не указан         

109.     Соло для Воробья (1962) Solo for Sparrow         

110.     Compartment, The (ТВ) (1961) Compartment, The         

111.     День, когда загорелась Земля (1961) Day the Earth Caught Fire, The, роль: Policeman, в титрах не указан         

112.     Мистер Питкин: Порода бульдог (1960) Bulldog Breed, The         

113.     Убежище в Каире (1960) Foxhole in Cairo         

114.     В опасности (1959) Danger Within         

115.     Слабое место (1958) Blind Spot         

116.     Загадочная женщина (1958) Woman of Mystery, A         

117.     Паспорт позора (1958) Passport to Shame, роль: Man getting married, в титрах не указан         

118.     Двуглавый шпион (1958) Two-Headed Spy, The         

119.     BBC Sunday Night Theatre: The Frog (ТВ) (1958) BBC Sunday Night Theatre: The Frog, роль: Police constable         

120.     Ключ (1958) Key, The, роль: в титрах не указан         

121.     И с гордостью её пишите имя (1958) Carve Her Name with Pride         

122.     Стальной штык (1957) Steel Bayonet, The         

123.     Как убить богатого дядюшку (1957) How to Murder a Rich Uncle, роль: Gilrony         

124.     Кровавые деньги (ТВ) (1957) Blood Money         

125.     Гора в Корее (1956) Hill in Korea, A         

126.     Берегись, моряк (1956) Sailor Beware         

127.     Белокурая грешница (1956) Yield to the Night, роль: Bit part, в титрах не указан         

128.     BBC воскресенье — Ночной театр (сериал) (1950-1959) BBC Sunday-Night Theatre, роль: Court orderly

Мятеж на «Кейне» — Питер Богданович в защиту Орсона Уэллса – Журнал «Сеанс»

Продолжаем готовиться к «Манку» Дэвида Финчера. Об эссе Полин Кейл, много и едко размышлявшей о проблемах авторства «Гражданина Кейна», на прошлой неделе подробно написала Инна Кушнарева. А сегодня мы публикуем перевод ответа на то же эссе Питера Богдановича, опубликованный 1 октября 1972 в журнале Esquire. По слухам к написанию статьи причастен и сам Орсон Уэллс.

«Гражданин Кейн». Реж. Орсон Уэллс. 1941

Да, «Гражданин Кейн» — отличный фильм, но cчитать ли это заслугой одного Орсона Уэллса? Полин Кейл и Джон Хаусман полагают, что нет. Итак, новый взгляд.

В 1962 году ведущий журнал о кино Sight&Sound провел международный опрос, по итогам которого «Гражданина Кейна» Орсона Уэллса оценили выше таких шедевров, как «Алчность» и «Броненосец „Потемкин“». Фильм включили в число величайших картин в истории. Через десять лет журнал повторил опрос и, хотя другие фильмы сменили позиции, «Гражданин Кейн» вновь оказался первым. А в этом году в топ всех времен вошла еще одна работа Уэллса, «Великолепные Эмберсоны»; его самого назвали величайшим режиссером в истории кино. В 1963-м Жан-Люк Годар кратко выразил чувства современных режиссеров: «Все мы всегда будем всем ему обязаны».

Лично я не считаю «Гражданина Кейна» лучшим на свете фильмом. У того же Уэллса есть картины получше. Хотя это, конечно, вопрос вкуса, то, что «Кейн» стал важной вехой в истории кинематографа, не обсуждается. Когда в прошлом году Литтл и Браун, наконец, издали сценарий — богато иллюстрированный том ценой 15 долларов — то писать введение на 50 тысяч слов к тексту, обязанному стать эталоном в своей области, поручили мисс Полин Кейл. Наверное, издатели считали это интересной и сложной задачей, за которую стоит браться с почтением — если не к теме, то к фактам, с ней связанным. Мисс Кейл использовала свой шанс любопытным образом. То, что она написала (введение опубликовано несколькими месяцами ранее в «Нью Йоркере») настолько перегружено ошибками и домыслами, что на их исправление, опровержение и развенчание уйдет как минимум столько же слов, сколько было отведено ей. Но в этом отношении почти ничего не сделано.

В киножурналах появилась пара коротких статей. Эндрю Саррис резко высказался в The Village Voice, а в лондонском The Observer Кеннет Тайнан смущенно заметил, что «версия Кейл оставляет без ответа слишком много вопросов». Это еще мягко сказано. Кен Рассел в Books and Bookmen выразился куда откровеннее: «Все режиссеры одинаковы! — восклицает она. Вечно они присваивают заслуги бедных сценаристов…»

«Гражданин Кейн». Реж. Орсон Уэллс. 1941

Что ж, или он виновен, или нет.

Гражданка К. — Полин Кейл и проблемы оптики

Рассел не упустил из внимания, что уже много лет мисс Кейл выступает против тех коллег, которые, как Саррис, а сейчас и большинство критиков, думают так: если фильм претендует на статус произведения искусства, то ответственность за результат на том, кто руководил его созданием, на режиссере. Его и следует хвалить или ругать. Мисс Кейл считает иначе. Взяв случай великого режиссера Уэллса, она пытается доказать, что его великий фильм «Гражданин Кейн» был создан «старомодным» сценаристом Германом Манкевичем, сформировавшимся и жившим в старой голливудской системе. Так она надеется навсегда уничтожить саму идею.

Выбрать Уэллса было умно, на него и так любят нападать. Заслуживает ли он столько оплеух — это уже другой вопрос. Легко можно сказать, что он сам в этом виноват, а еще легче — что не только в Голливуде истинное положение человека определяется тем, сколько на него изливают яда. Я уже более трех лет работаю над книгой о Уэллсе, стараясь не столько дать новые эстетические оценки, сколько вычислить, какие факты в его карьере режиссера на сегодняшний день можно считать подлинными. Работа нелегкая, но я уже близок к завершению и, пожалуй, могу с долей уверенности подтвердить: Кен Рассел не преувеличивал, когда назвал статью мисс Кейл «хедда-хопперской и луэлла-парсонской». Слова резкие, но, к несчастью, мисс Кейл и правда дошла до уровня былых сплетниц, когда заявила, что Манкевича, официального соавтора сценария «Уэллс шантажом вынудил разделить с ним авторство». Это слова не менее резкие и печальный факт в том, что в книжном изложении собственного фильма Уэллс, по сути, обвинен во лжи и в воровстве. Что ж, или он виновен, или нет.

Мисс Кейл излагает один скабрезный анекдот со слов сценариста Нанелли Джонсона. Ему Манкевич рассказал, как Уэллс предлагал 10 тысяч долларов за то, чтобы снять имя с титров. Можно предположить, что способный сценарист Джонсон, как и многие другие, справедливо обижен на то, как часто режиссеры присваивают себе чужие заслуги — но это уже значит заниматься догадками, что и делает мисс Кейл. На деле она спросила Джонсона, верит ли он в эти слухи, и ответ говорит сам за себя: «Мне хотелось бы верить» (курсив мой, П. Б.). Мисс Кейл не стала проверять сплетню, но оставила ее в тексте.

На съемках фильма «Гражданин Кейн»

В этом году Орсону Уэллсу вообще не везло с литературой. Его бывший партнер Джон Хаусман издал книгу «Прогон. Мемуары». Написана она очень учтиво и рисует портрет, который должен создать у читателя впечатление честного и дружелюбного взгляда на нестабильного эгоиста. Уэллс здесь несимпатичный человек, изображенный с симпатией. И сделано это на высочайшем уровне. Только внимательное чтение, подкрепленное, в моем случае, немалыми изысканиями, показывает, что книга говорит правду, но не столько об Уэллсе, сколько о Хаусмане.

К Хаусману мы еще вернемся, он определенно имеет отношение к праведному гневу Полин Кейл на якобы не желающего признавать чужих заслуг Уэллса. Кстати, она не испытывает угрызений совести, когда поступает так сама. Глава программы кинокритики в Калифорнийском Университете Лос-Анджелеса доктор Говард Сабер в 1969 году вел семинар по «Гражданину Кейну» и проделал очень глубокое исследование фильма и его черновых версий. В какой-то момент они с мисс Кейл вместе готовили материал для издания сценария, она имела доступ к его данным. Использовала она их под своим именем и нигде не ссылается на доктора Сабера.

Уэллс как-то мне сказал, что после изобретения ток-шоу особого смысла давать интервью для печати нет.

Но Сабер расстроен лишь выводами мисс Кейл. Как он мне сказал, «после нескольких месяцев работы я считаю, что авторство „Кейна“ — вопрос очень спорный. Но, увы, нужно выслушивать обе стороны, а мисс Кейл вообще не разговаривала с мистером Уэллсом, что, на мой взгляд, нарушает все принципы исторического исследования». И действительно, при подготовке объемного предисловия, задуманного не как критическая статья, а как история создания фильма, мисс Кейл не озаботилась взять даже краткий комментарий у режиссера-продюсера-соавтора-звезды картины. Она цитирует Уэллса по другим, неназванным источникам и особо упирает на то, как он принижал значимость работы Манкевича.

О[рсон] У[эллс]: Вклад Манкевича? Он был грандиозным.

Это из записи интервью, которое я брал у Уэллса в 1969-м. Приводимые далее фразы были записаны на пленку еще до публикации статей Кейл. Уэллс согласился поговорить со мной после того, как я его убедил — среди написанного о его профессиональной жизни столько всего построено на пустых сказках, что пора, наконец, и разобраться. Сначала я много спрашивал о его высказываниях, которые цитируют в газетах и журналах. Как он сказал, некоторые приведены некорректно, другие просто выдуманы. Это известно лишь с его слов, но я сам в последнее время имел опыт с интервью и могу сказать, что зачастую между тем, что произнесено и тем, что напечатано, есть немалый разрыв. Уэллс как-то мне сказал, что после изобретения ток-шоу особого смысла давать интервью для печати нет, на телевидении ты хотя бы можешь быть уверен — до публики дойдет именно то, что ты говоришь.

На съемках фильма «Гражданин Кейн»

П[итер] Б[огданович]: Хотите поговорить о нем [Манкевиче]?

ОУ: Охотно. Я его любил. И все любили. Люди им вообще восхищались.

ПБ: Если не считать сценария «Кейна» …Ну, я читал список остальных его работ… [Даже мисс Кейл пришлось признать, что почти весь список, говоря ее словами, «постыдный»]

ОУ: Да ну эти списки, есть плохие сценаристы с отличной фильмографией.

ПБ: Чем вы можете это объяснить?

ОУ: Удачей. Плохим, но удачливым сценаристам везет на режиссеров, которые умеют писать. Например, Хоукс и МакКери очень хорошо писали. Сценаристам это очень не нравилось. Представьте себе профессионалов старых кинофабрик. Надо каждое утро приходить, сидеть день напролет напротив стенографистки в этих жутких «писательских корпусах». С их точки зрения режиссер был еще хуже продюсера, потому что в конечном счете в синематографе что-то значил лишь тот, кто снимал. В системе киностудий сценаристы чувствовали себя людьми второго сорта, несмотря на все заработки. Они это, конечно, старались обернуть в шутку и порой умели посмеяться лучше всех — это когда в Голливуде, знаете ли, еще умели смеяться. Но все-таки в целом это были несчастные и обиженные люди. И не было человека более несчастного, более обиженного и более смешного, чем Манк… Настоящий памятник саморазрушению. Но при этом, если его обида не нацелена на вас лично, то лучше компании и не найти.

Вот хороший пример того, как Уэллс относился к Манкевичу, так же он высказывался во многих интервью, которые я записал в разных частях света в 1969-м, 70-м и 71-м.

Во время одного разговора мы коснулись сцены между Бернштейном (его играл Эверетт Слоун) и репортером (Билл Аланд):

ОУ: Это все работа Манка, моя любимая сцена.

ПБ: И рассказ о девушке: «Как-то, еще в 96-м, я ехал в Джерси на пароме… там стоял другой паром… и девушка ждала высадки. Было на ней белое платье… Всего секунду ее видел, но с тех пор месяца не проходит, чтоб я не вспомнил ту девушку…»

ОУ: Там длиннее было.

ПБ: Да, но кто это написал?

ОУ: Манкевич, и это лучший момент в фильме. «Месяца не проходит, чтоб я не вспомнил ту девушку». Это Манкевич. Жалко, что не я.

ПБ: Прекрасная сцена.

ОУ: Если бы я был в аду, и меня выпустили на день и спросили, что из всех твоих фильмов ты хочешь посмотреть, я бы выбрал эту сцену Манка, с Бернштейном. Все остальное можно улучшить, но вот тут всё точно как надо.

В Голливуде перепугались до смерти; были готовы и сжечь фильм, и что угодно.

Конечно, Манкевич умер и уточнить его мнение о фильме невозможно, но интересно сравнить полный благодарности отзыв Уэллса с реакцией самого Манкевича на эту и некоторые другие сцены во время съемок. Вот записка Герберта Дрейка, пресс-агента Mercury Productions от 26 августа 1940 года:

«…ТЕЛЕФОННЫЙ РАЗГОВОР С ГЕРМАНОМ ДЖ. МАНКЕВИЧЕМ, ВЫРЕЗКИ В ОТСМОТРЕННОМ…

1. В офисе Бернштейна с Биллом Аландом: Эверетт Слоун человек несимпатичный и в любом случае нельзя в одной сцене снимать двух евреев.
2. Дороти Коминьоре [в роли Сьюзан Александер Кейн] теперь выглядит гораздо лучше, мистер М. предлагает вам переснять сцену в кабаре Атлантик-Сити. [Мисс Коминьоре старательно гримировали, чтобы она выглядела как можно хуже].
3. Слишком мало соблюдаются стандарты киносъемки, в том числе мало крупных планов, очень слабо передано действие. Мистер М. говорит, слишком похоже на пьесу [Курсив мой, П. Б]».

Несмотря на то, что нам внушает мисс Кейл, Манкевича более чем беспокоила версия сценария, созданная Уэллсом. Чарльз Ледерер, один из лучших и остроумнейших сценаристов, близкий друг Манкевича, описал мне это так:

«Мэнки постоянно жаловался и горевал по поводу правок Орсона. И от Бенни [Хехта] я тоже слышал, что Мэнки ужасно расстроен. Но, знаете, он был мастер заметки, не совсем киносценарист. Я читал его сценарий, длинную версию под названием „Американец“, еще до того, как Орсон взялся ее править и сделал свою версию. И мне это показалось довольно скучным».

Мисс Кейл делает из этого инцидента ключевое событие, причину скандала, который чуть не похоронил фильм. Любовницей Хёрста была актриса Мэрион Дэвис (немалая доля нападок мисс Кейл касается тех мест, где фильм отходит от реальной истории Хёрста и Дэвис), и Манкевич попросил Ледерера, племянника мисс Дэвис, прочесть текст и сказать, не разозлит ли он влиятельных лиц, особенно его тетку.

Мисс Кейл пишет, что Ледерера сценарий очень встревожил, и в результате все-таки вмешались адвокаты Хёрста. «Это, — сообщил мне Ледерер, — стопроцентная, чистейшая выдумка». Он не давал сценарий мисс Дэвис, как утверждает мисс Кейл (уточнить у него самого она не удосужилась): «Я вернул текст ему. Он спрашивал, не оскорбит ли это Мэрион, я ответил, что вряд ли. В том, что я прочел, и не пахло Мэрион и Хёрстом, там все было про Гарольда МакКормика».

«Гражданин Кейн». Реж. Орсон Уэллс. 1941

Чикагский миллионер МакКормик развелся с первой женой Эдит Рокфеллер и женился на Ганне Вальска, которой пытался устроить карьеру в опере. Кейн разводится с первой женой, племянницей президента и пытается сделать Сьюзан Александр оперной звездой. Мисс Кейл едва упомянула эту очевидную параллель, в ее статье она обойдена. Но понятно, что история чикагского миллионера и его явно бездарной жены больше похожа на биографию Кейна, чем участие Хёрста в судьбе Мэрион Дэвис, нередко игравшей на экране замечательные комедийные роли.

Когда мисс Кейл отчитывает Уэллса и Манкевича за намерение менять биографию Хёрста ради сценария, за ходом ее мысли трудновато уследить.

И снова Ледерер: «Кроме того, я знал, что Мэрион и не станет этого читать. Как я сказал, он [сценарий Манкевича] был довольно скучный, — это не значит, что и фильм мне показался скучным. Орсон оживил материал, многое поменял, и, мне кажется, возвысил его своей режиссурой. Кое-что там указывало на Хёрста и Мэрион — головоломки, пьянство Мэрион, хотя это больше обыграно в фильме, а не в сценарии. Наверное, потому что это был удобный крючок, за который можно зацепить весь образ девушки. А Мэнки только что побывал на ранчо, [Cан-Симеон, в фильме — Ксанаду] был большим поклонником Хёрста, считал его гением и не желал лишиться доступа к нему… Потом уже вмешались те, кто заискивал перед Хёрстом — Луэлла Парсонс, Билл Хёрст-младший, они подняли шум. Лично я думаю, что самому Уильям Рэндольфу было абсолютно плевать. И вот тогда, мне кажется, Орсон стал нажимать на параллели с Хёрстом. Он, в конце концов, шоумен. Его не пугало, его приводило в восторг то, что Хёрст может оскорбиться, так что он продолжил дурную шутку».

Уэллс высказался похоже:

ПБ: Давайте немного поговорим о вмешательстве Хёрста?

ОУ: Он на самом деле и не вмешивался, вмешались от его лица. Беды начались, потому что на съемках побывала Луэлла Парсонс и написала прекрасную статью о том, какой славный фильм я снимаю. И тут ее старая соперница Хедда Хоппер стала бить в колокола. Представьте, какое оружие она получила! После этого на меня обрушились клевреты Хёрста, больше они, чем сам старик. В Голливуде перепугались до смерти; были готовы и сжечь фильм, и что угодно.

ПБ: Но ведь Хедда Хоппер с вами, кажется, дружила?

ОУ: Да, но для журналистки это такой прорыв. Не могу ее винить, представьте, каков был удар по Луэлле!

ПБ: После «Кейна» вы как-то сказали: «В один прекрасный день, если мистер Хёрст не будет ужасно осторожен, я и правда сниму фильм, основанный на его жизни».

ОУ: Понимаете, настоящая биография Хёрста сильно отличается от кейновской. И сам он, — как человек, я имею в виду, — был совсем другой. Там есть тема МакКормика и оперы… Я много взял оттуда, из своей жизни в Чикаго. Еще Сэмюель Инсулл… Что касается Мэрион, то это выдающаяся женщина, ничего похожего на героиню, сыгранную Дорти Коминьоре. Всегда считал, что вот на это можно было обидеться.

ПБ: Дэвис ведь была довольно хорошей актрисой.

ОУ: И чудесной женщиной. Она заложила драгоценности ради старика, когда он прогорел. Точнее, когда ему были очень нужны деньги. Все ему отдала, осталась с ним. Полная противоположность Сьюзан. Так что это клевета. Иначе говоря, Кейн лучше Хёрста, а Мэрион гораздо лучше Сьюзан, ее зря с ней уравнивают.

ПБ: Вы говорили, что Кейну бы понравился фильм по его жизни, а вот Хёрсту нет.

ОУ: Я так говорил Хёрсту.

ПБ: Когда?!

ОУ: Мы с ним оказались наедине в лифте отеля Фермонт в день премьеры «Кейна» в Сан-Франциско. Он приятельствовал с моим отцом, так что я представился и спросил, не желает ли он прийти на премьеру фильма. Он не ответил. Когда он выходил, я сказал: «Чарльз Фостер Кейн пришел бы». Ни слова. А Кейн и правда бы пришел, это в его стиле — так же, как он дописал ругательный отзыв Джеда Лиланда о пении Сьюзан…

«Гражданин Кейн». Реж. Орсон Уэллс. 1941

Братья Маркс были совершенно ни при чем.

Это из более позднего интервью того же 1969 года:

ПБ: Бернштейн правда так назван в честь вашего опекуна, доктора Бернштейна?

ОУ: Это семейная шутка. Я набросал персонажа во время предварительной работы, все лучшее в Бернштейне придумал Манк. Я бы сказал, это самое ценное, что он нам дал…

ПБ: А Джед Лиланд [персонаж Джозефа Коттена]?

ОУ: Джед вообще основан на моем близком друге, дяде Джорджа Стивенса Эштоне. Он и мне в детстве был как дядя.

Мисс Кейл подчеркивает, что театральный критик издательства Хёрста Эштон Стивенс был знаком с Манкевичем, по ее словам, он снабдил сценариста массой хороших историй. И лишь походя она упоминает, что Уэллс тоже знал Стивенса. Далее цитата из колонки Стивенса, написанной в 1930 году, когда Орсону было 15 лет. Колонка вышла в газете Хёрста «The Daily American»:

«Более чем вероятно, что Орсон Уэллс станет моим любимым актером. Вырежу этот параграф и положу в блокнот для записи ставок. Если к тому моменту, как вырезка пожелтеет, Орсон не получит первых ролей, никогда больше не буду пророчествовать».

ПБ: Вы сказали Стивенсу, что персонаж скопирован с него?

ОУ: Господи, да он и сам все видел, и говорить не надо было. Конечно, я посылал ему сценарий еще до начала, потом он приезжал ко мне на побережье и я его водил на съемки. Затем он посмотрел фильм и решил, что старик будет в восхищении. А получилось, что после выхода «Кейна» редакторы запретили Эштону даже упоминать мое имя… Все, что я знал о Хёрсте, я скорее узнал от него, чем от отца, хотя отец был близко с Хёрстом знаком. Помню длинную историю про надетый на флагшток ночной горшок, что-то в таком духе… Но из этого источника я взял немного. Они с отцом просто повесничали в юности. А Эштон научил Хёрста играть на банджо, — он ведь так и пришел в театральную критику. Эштон был одним из великих. Последний из денди. Работал на Хёрста лет пятьдесят, обожал его… Джентльмен… совсем как Джед.

ПБ: Джед Лиланд — персонаж не совсем привлекательный. То есть он зрителю нравится, но в итоге симпатии почему-то оказываются на стороне Кейна, в сцене, когда тот на него так набрасывается.

ОУ: Знаете, когда человек в каком-то вопросе идет на принцип в ущерб дружбе, симпатии будут на стороне жертвы его праведности, не правда ли?

Когда мисс Кейл отчитывает Уэллса и Манкевича за намерение менять биографию Хёрста ради сценария, за ходом ее мысли трудновато уследить. Они не собирались делать биографический фильм, так что же их обязывало придерживаться фактов? Они занимались творчеством, это мисс Кейл вроде как должна заниматься историей. Вот случайный пример истории в стиле Кейл: она заявила, что оперная сцена в фильме заимствована у братьев Маркс. (Манкевича, как она с намеком указывает, сняли с участия в «Вечере в опере»). Сьюзан должна была петь партию Таис, но от этого отказались якобы из-за авторских выплат, и наняли Бернарда Херманна написать новую оперу, которая в фильме в итоге получила название «Саламбо».

В весеннем номере Sight&Sound 1972 года вышло интервью с Херманном и Джорджем Кулурисом, игравшим в «Кейне» Тэтчера, темой стало их мнение по поводу статьи мисс Кейл. Кулурис по большей части охарактеризовал статью как «чушь», Херманн — как «ерунду», но по поводу оперных сцен высказался отдельно: «Полин Кейл ни разу со мной не связывалась во время написания книги… Если все ее оценки точны настолько же, насколько написанное о музыке, то их не стоит воспринимать всерьез… Братья Маркс были совершенно ни при чем».

Если бы мисс Кейл ознакомилась с архивом театра Mercury, она могла бы найти довольно любопытную телеграмму Уэллса, отправленную 18 июля 1940 года, за несколько дней до начала съемок «Кейна»:

«М-ру Бенни Херманну.
Columbia Broadcasting System
Нью Йорк Сити, Нью Йорк

…Сцену в опере снимаем в начале, поэтому до съемок нужна запись в полной оркестровке. Сьюзи поет в первом акте, когда поднимают занавес, кажется, нет серьезной оперы, где сопрано так нахально лезет вперед. Потому предлагаю делать новую… твоего авторства пародию на конвейерные копии Мэри Гарден. […] Предлагаю Саламбо, это даст фальшивые декорации под Рим и Карфаген, и Сьюзи можно одеть как неоклассическую диву из Гран-Опера […] Вот тебе шанс сделать что-то остроумное и интересное, и делать это надо прямо сейчас.

Люблю тебя,
Орсон»

«Гражданин Кейн». Реж. Орсон Уэллс. 1941

Кейл порицает режиссеров за то, что в интервью они претендуют на участие в работе над сценарием, хотя это не отмечено в титрах. Она ссылается на историю с Говардом Хоуксом, которую, кстати, без всяких ссылок берет из взятого мною интервью. Хоукс рассказал, как читал с подругой пьесу Хехта и МакАртура «Первая полоса», попросил ее взять реплики репортера — в пьесе это мужская роль — а себе оставил редактора. Вскоре он заметил: «Черт, с женщиной и мужчиной получается куда лучше», решил в фильме так и оставить и создал «Его девушку Пятницу». Мисс Кейл не желает верить в этот анекдот: «Не более, чем милая несерьезная история». Но я недавно справлялся у Хоукса, и он подтвердил: «Так всё и было. Для меня это слишком жалкая выдумка». Вернемся к Чарльзу Ледереру, который, оказывается, писал сценарий к «Его девушке» и тоже подтвердил мне, что Хоукс рассказал правду: «Говард на основе этой идеи и получил деньги на фильм».

Бутон мы оставили, потому что, как говорили в водевилях, не знали, с чего еще начать

В этом контексте следующее заявление мисс Кейл выглядит, по меньшей мере, иронично: «Молодые интервьюеры, — пишет она, — не заботятся проверять слова собеседников, им кажется, что это уже не их дело»

Из интервью 1969-го года:

ПБ: Простите, я опять про «Кейна»…

ОУ: Ладно, ладно.

ПБ: Как все началось?

ОУ: Я долго вынашивал старую идею — рассказать одну и ту же историю несколько раз — и показать, как по-разному одна и та же сцена выглядит с разных точек зрения. Как позднее это было сделано в «Расемоне»… Манку понравилась моя идея, и мы стали думать, о ком рассказать. Какая-нибудь крупная американская фигура, но не политик, его пришлось бы указывать точно. В первую очередь на ум пришел Говард Хьюз, но быстро перешли к газетным магнатам.

ПБ: В первых черновиках были разные версии, но когда именно вы пришли к такой структуре сценария, с запутанными флешбеками?

ОУ: Естественно, писать начали только после долгих разговоров. Сидели вдвоем и орали друг на друга, хотя не слишком злобно.

ПБ: А что с идеей в стиле «Расемон»? Она в какой-то степени там есть.

ОУ: Я отошел от того, что задумывал изначально. Хотел, чтобы человек выглядел по-разному в зависимости от того, кто о нем говорит. «Розовый бутон» — это от Манка, а фокус с многосторонностью — это моё. Бутон мы оставили, потому что, как говорили в водевилях, не знали, с чего еще начать. Сработало, но я до сих пор немного сомневаюсь и думаю, что он тоже сомневался. Такой ход — вещь, которая в конце концов устареет.

ПБ: Ближе к концовке репортер у вас говорит: неважно, что это значит.

ОУ: Мы изо всех сил старались поиздеваться над этим.

ПБ: В конце репортер говорит: «Чарльз Фостер Кейн получил все, что хотел, и потом все потерял. Возможно, розовый бутон — то, чего он не смог добиться или то, что он утратил, но это ничего не объясняет».

ОУ: Пожалуй, это можно назвать предупреждением. Причем немного банальным. Даже не немного. И боюсь, что это я написал.

ПБ: Я читал сценарий, который пошел в производство, вы столько всего изменили прямо на площадке и во время съемок… С точки зрения образа Кейна, одна из самых интересных сцен — когда вы переделываете первую полосу раз в двадцатый. В сценарии Кейн ведет себя с наборщиком заносчиво и довольно грубо. В фильме он вежлив и даже мил. Как это получилось?

ОУ: Все, что у него есть — это шарм. Не считая денег. Он из тех дружелюбных, симпатичных монстров, которые умеют привязать к себе человека, мало что давая взамен. Конечно, не давая любви, помните, он воспитан банкиром. Он использует шарм, как умеют такие люди. И когда он переделывает полосу, он, конечно, тоже опирается на свое очарование, не просто заставляет. У него нет… Чарли Кейн — это людоед.

ПБ: Но почему в сценарии было иначе?

ОУ: Когда дело пошло, я узнал о персонаже больше.

ПБ: И как реагировал Манкевич на изменения?

ОУ: Он всего раз заходил на площадку. Или, может быть, пару раз… [Вскоре после этого разговора я нашел процитированную выше записку Манкевича с комментариями по поводу исправлений]

ПБ: Как вы решали ваши разногласия по сценарию перед тем, как начались съемки?

ОУ: Поэтому-то в итоге я оставил его в покое — мы стали слишком много времени терять на пререкания. Договорившись о сюжете и главном герое, Манк с Хаусманом уехали и написали свой вариант, а я остался в Голливуде и написал мой. В конце концов, это я снимал картину — я принимал решения. Я использовал то, что хотел из сценария Манка, и то, что мне нравилось, из своего.

ПБ: И всё?

ОУ: И всё.

ПБ: А как же Хаусман?

ОУ: А что Хаусман?

К этому мы еще вернемся.

«Правки, внесенные Уэллсом, не ограничивались общими предложениями. В них входили замены слов и диалогов, порядка эпизодов, изменения идей и характеристик, а также добавление или исключение конкретных сцен».

Я цитирую старшего помощника режиссера на съемках Кейна, мистера Ричарда Барра. Сейчас он — председатель Лиги Театров Нью-Йорка и продюсер всех пьес Эдварда Олби, как и многих других.

И выше и ниже я привожу цитаты из его письменных показаний по поводу «Кейна», данных под присягой в мае 1941 года. Нужда в таком документе возникла из-за угроз — или их возможности — со стороны империи Хёрста:

«Манкевич был нанят Mercury или R.K.O. для помощи [курсив мой, П. Б] в работе над сценарием».

«Гражданин Кейн». Реж. Орсон Уэллс. 1941

По сути, не видно, чтобы мисс Кейл беседовала хоть с кем-то, кто принимал серьезное участие непосредственно в работе над фильмом.

Мисс Кейл не смогла взять интервью у секретарши Уэллса. Ее зовут Кэтрин Троспер, она проработала с ним от самых первых набросков до той окончательной комбинации, которая попала на пленку. Разве это не лучший свидетель? Для целей мисс Кейл — нет. Она предпочла безоговорочно верить утверждению секретарши Манкевича «Орсон Уэллс не написал и не продиктовал ни одного слова в «Гражданине Кейне». Секретаршу Манкевич взял, когда работал отдельно, на другом конце Калифорнии, куда Уэллс его отправил готовить свой вариант сценария на основе их совместных обсуждений. Она могла вообще не знать о сценарии Уэллса, она не присутствовала на тех встречах, когда они вдвоем выработали концепцию и общие контуры сюжета, также она не могла знать, что стало с вариантами Манкевича после отправки их Уэллсу, как он их менял, правил и включал в свой сценарий. Недавно я прочел мисс Тропер утверждение мисс Кейл о том, что единственным автором «Кейна» был Манкевич, и ответила она с немалой долей сарказма: «Тогда мне интересно знать — что же это я постоянно печатала для мистера Уэллса?»

«Невозможно, — показал мистер Барр, — точно определить число редакций [за авторством Уэллса], так как правки вносились постоянно, в уже написанные части». Мне он сообщил в беседе, что помнит, как Орсон «вскипал над страницами, приехавшими от Манкевича. Ему там многое казалось кошмарным». Барр утверждает, что лично был рядом и видел «как писались многие важные сцены фильма». Мисс Тропер согласна: «Орсон постоянно писал и переписывал. Я видела, как некоторые сцены писались во время съемок. Он диктовал диалоги, даже когда его гримировали».

Мисс Тропер и мистер Барр здоровы, активны и доступны, живут они, как и мисс Кейл, в Нью Йорке. Ни той, ни другому она не задала ни единого вопроса об участии в создании «Гражданина Кейна». Впрочем, не задала и Уэллсу. По сути, не видно, чтобы мисс Кейл беседовала хоть с кем-то, кто принимал серьезное участие непосредственно в работе над фильмом.

«Гражданин Кейн». Реж. Орсон Уэллс. 1941

В 1940 году, за год до выхода «Кейна», лишь в пяти картинах из 590, вышедших в США, режиссер или продюсер был указан также в роли сценариста. И в двух случаях из пяти такими продюсерами были Джин Таун и Грэм Бейкер, выходцы из сценаристов, всегда писавшие для себя сами. И все же мисс Кейл настаивает на том, что для режиссеров и продюсеров было самым простым и обычным делом незаслуженно ставить свое имя в титры, потому что подлинные авторы никак не могли их остановить.

«Это одна из основных причин создания Гильдии киносценаристов» — говорит Ледерер. «Но ко времени „Кейна“ она уже надежно пресекала такие вещи. Как и сейчас, нужно было доказать, что режиссер или продюсер создал более 50-ти процентов сценария». Бюро Гильдии и не рассматривало случай «Кейна». «Если бы дело пошло в арбитраж, — продолжает Ледерер, — Орсон бы, конечно, выиграл, и Мэнки этого не мог не понимать».

Один взгляд на фотографии этих постановок покажет ту же игру светотени, характерую и для «Кейна» и для всех фильмов Уэллса.

Вместо того, чтобы подкупать соавтора и заставлять его снять имя с титров, Уэллс исключительно по своей инициативе и не связанный контрактом, поставил имя Манкевича на первое место.

Мисс Кейл так пишет об операторе Грегге Толанде: «По-моему, он не просто создал визуальный стиль „Гражданина Кейна“, именно он напитал идею эмоциями. И даже внес детали, которых не было в сценарии… Меня всегда озадачивало то, что фильм заимствует не только экспрессионистский театральный стиль постановок Уэллса, в нем есть следы немецкого экспрессионизма и готики немого кино».

Надо заметить, что она упоминает все театральные работы Уэллса только вскользь. Один взгляд на фотографии этих постановок покажет ту же игру светотени, характерую и для «Кейна» и для всех фильмов Уэллса.

«Я заинтересовалась — что именно Уэллс имел в виду, когда говорил, что готовился к „Кейну“, сорок раз посмотрев „Дилижанс“ Джона Форда. Согласимся на явно преувеличенные сорок раз…»

Она не верит ни единому слову режиссера! На самом деле, Орсон месяц подряд каждый вечер смотрел «Дилижанс», причем, согласно нескольким опрошенным свидетелям, каждый раз с новым членом съемочной группы. «Но почему же, — продолжает мисс Кейл, — Орсон Уэллс изучал «Дилижанс», а получился у него фильм, больше похожий на «Кабинет доктора Калигари»?

«Кейн» вообще-то ни одним кадром не напоминает «Калигари». Но, войдя в роль сыщика, она уже мчится по следу якобы найденной эстетической «связи между Грегом Толандом и немецкой традицией». Взгляд на фильмографию Толанда — и там живо находится небольшое кино 1935 года «Безумная любовь» с Питером Лорре, поставленное знаменитым немецким оператором Карлом Фройндом, «вот и сигнал». Кейл пересматривает фильм и заключает:

«Сходство даже больше, чем я предполагала. Не только каминный зал в Ксанаду напоминает владения безумного доктора-Лорре освещением и расстановкой фигур, но даже грим и облик Кейна… словно оттиск Лорре […] И удивительно, что крикливый белый какаду, отсутствовавший в сценарии, но возникший в фильме из ниоткуда как дополнительный штрих — один из обитателей дома Лорре. [Следовательно] Толанд мог предложить такой грим и дерганую, кукольную манеру двигаться, которую демонстрирует в гневе постаревший одинокий Кейн. Видимо, ему понравился яркий фотографический эффект от присутствия какаду в „Безумной любви“ и он также предложил ввести его. […] Толанд… передал приемы Фройнда Уэллсу».

«Гражданин Кейн». Реж. Орсон Уэллс. 1941

Я накануне посмотрел «Безумную любовь». У Лорре голова выбрита; у Уэллса в роли постаревшего Кейна — естественная лысина, на этом всякому сходству конец. Самые крупные успехи Орсона в театре — это роли стариков. Первый профессиональный триумф он одержал в 16, сыграв семидесятилетнего герцога в «Еврее Зюссе». А на обложку Time (за три года до «Кейна») попал в гриме капитана Шотовера из постановки «Дома, где разбиваются сердца» Шоу. Операторы обычно не пытаются учить актеров игре, и считать, что Толанд объяснял Уэллсу, как изображать старость — злонамеренный бред.

Декорации «Безумной любви» — кстати, это наверное, один из худших фильмов на моей памяти, — ничем не напоминают «Гражданина Кейна», в операторской работе нет ни малейшего сходства с работами Орсона или Толанда. Что неудивительно, Толанд далеко не единственный оператор «Безумной любви» и в титрах идет вторым, после Честера Лайонса, который вел почти всю съемку. Мисс Кейл эту информацию опустила.

Орсон от этих похвал обычно морщится, он-то знает, что не первый — просто у него потолков больше и снимает он их чаще.

Теперь перейдем к какаду — частой детали кинореквизита. В «Безумной любви» домашний питомец порхает по всему фильму. В «Кейне» он с воплем мелькает всего на один момент. В интервью 1969 года я спросил Орсона, зачем надо было показывать его зрителю.

ОУ: Чтобы разбудить.

ПБ: В буквальном смысле?

ОУ: Да. Уже поздний час получается, так что самое время взбодрить тех, кто начал клевать носом [смеется].

ПБ: Только для этой цели?

ОУ: Для театрального эффекта, если уж говорить красиво. Можно сказать, что он создает музыкальный момент, мне хотелось какого-то краткого восклицания. Так что цель у него есть, а вот значения нет. Получилось удивительно, из-за каких-то неполадок с комбинированной съемкой сквозь глаз птицы видно обстановку сзади.

ПБ: Всегда думал, что это специально.

OУ: Мы не поняли, почему так вышло. Какая-то случайность. Я попугаев очень люблю.

ПБ: В «Мистере Аркадине» [фильм Уэллса 1955 г.] тоже есть попугай.

ОУ: Да, и у меня в Испании дома такой красавец живет.

Уэллс никогда не говорил, что изучал «Дилижанс» для подготовки к «Кейну», он использовал фильм Форда для изучения кино в целом.
Учитывая сказанное, если бы мисс Кейл не была так занята охотой за попугаями, можно было б ей посоветовать пересмотреть обе картины еще пару раз. Форд повлиял на Уэллса гораздо больше, чем она заметила.

«Дилижанс» — на удивление мрачный вестерн, в нем есть несколько по-операторски мощно сделанных эпизодов, и как минимум одна из «кейновских» декораций — тесное помещение с низким потолком. «Кейна» часто хвалят за то, что там в кино впервые показан потолок. (Орсон от этих похвал обычно морщится, он-то знает, что не первый — просто у него потолков больше и снимает он их чаще).

ПБ: Некоторые говорят, что картинка «Гражданина Кейна» — результат съемки Грега Толанда, но во всех ваших картинах один визуальный почерк, а с Грегом вы работали всего раз…

ОУ: Не могу передать, насколько я обязан Грегу. Он был великолепен.

«Гражданин Кейн». Реж. Орсон Уэллс. 1941

Вы можете себе представить, чтобы те, кто сейчас себя называют «главными операторами» признались, что основы техники можно выучить за уик-энд?

Мисс Кейл иначе изображает отношение Уэллса к коллегам. Я интервьюировал его весьма основательно, и много раз за много лет возвращался к теме «Кейна». Могу доложить, что ни разу не смог поймать его ни на едином слове неблагодарности к людям, которые помогали создавать фильм. Он воздает должное художнику-постановщику Пери Фергюсону, старому коллеге Бернарду Херманну, гримеру, даже рабочему по прозвищу Рыжий, который придумал одну забавную штуку — и, наконец, тогдашнему главе R.K.O. Джорджу Шефферу, который как сказал мне Орсон, предложил название «Гражданин Кейн». Орсон связывает свой успех с теми, кто был рядом, хотя факт остается фактом: кино несет отпечаток личности и страстей Уэллса, и это можно понять, только изучив фильмы, снятые им позже (что, в общем-то, уже и сделано во многих статьях и нескольких полноценных книгах).

ОУ: Знаете, как вышло, что я стал работать с Грегом? Он тогда был оператор номер один в мире, и вот я вижу — сидит у меня в приемной. «Меня зовут Толанд, — говорит, — хочу, чтоб вы использовали меня на съемках». Я спросил, почему, он ответил, что смотрел наши спектакли в Нью Йорке. Поинтересовался, кто ставил свет. Я сказал, что в театре этим в основном занимается режиссер, тогда ведь так и было. Он сказал: «Ну хорошо. Мне хочется поработать с тем, кто никогда не снимал кино». Из-за этого разговора я почему-то решил, что светом руководит режиссер фильма. И, как дурак, первые дни я «руководил», как проклятый. А за моей спиной Грегг уже все исправлял и всем говорил, чтоб рот не раскрывали. Разозлился, когда кто-то все же пошел ко мне и объяснил: «Знаете, это на самом деле задача мистера Толанда».

ПБ: То есть он вас оберегал?

ОУ: Да! Молча исправлял дело, чтобы мои задумки все-таки могли работать. Потом он мне говорил: «Только так и можно учиться делу — у того, кто ничего в нем не понимает». Кстати, Грегг еще и быстрее всех на свете обращался с камерой, и использовал меньше ламп. У него была потрясающая команда, его люди. У Толанда на площадке не было слышно ни звука — только актеры и режиссер. Никто не повышал голос, только жесты. Почти по-немецки, так сдержанно. Все в галстуках. Звучит мрачновато, но для поднятия настроения у нас играл джаз.

ПБ: Толанд не был против?

ОУ: Никак не возражал. При всей дисциплинированности вне площадки он был человек веселый и любил гульнуть.

ПБ: Как вы с ним ладили после того, как узнали, что свет — его работа?

ОУ: Чудесно. Я начал просить много нового, необычного — глубины резкости и так далее…

ПБ: Простейший вопрос: а зачем была нужна такая глубина?

ОУ: Ну, в жизни мы видим в фокусе все, почему в кино должно быть иначе? Иногда делили поле кадра, в основном просто брали широкоугольный объектив, питание помощней, и держали, сколько можно. В каком-то идиотском интервью мы назвали это «пан-фокус», просто шутки ради…

ПБ: Это ничего не значит?

ОУ: Конечно нет. Но довольно долго это слово всплывало в книгах и высоколобых статьях, как будто и действительно есть такой прием, «пан-фокусировка». Господи, Грег — это величайший подарок для любого режиссера, хоть старого, хоть молодого. И он никогда не пытался произвести на нас впечатление своими чудесами, просто шел и совершал их. Быстро. Я просил вещей, которые только недоучка может считать возможными, а он брал и делал. У него был такой принцип: «Тут нет никаких тайн. Ты тоже можешь стать оператором, я за пару дней научу всему, что нужно». Мы провели вместе выходные, он показал, что за фокусы у него в арсенале, и, как всегда с хорошими фокусами, разгадка каждого до смешного проста. Вот кто такой Грегг, вот насколько он велик. Вы можете себе представить, чтобы те, кто сейчас себя называют «главными операторами» признались, что основы техники можно выучить за уик-энд? Опять же, это как с фокусами — сам секрет трюка ничего не значит, важны не приемы, а то, как ты с ними работаешь.

По версии Кейл, так Уэллс с презрением относится к основам киносъемки и хвастает тем, что с его умом он все освоил за пару дней.

ПБ: Вы указали Толанда в титрах рядом с собой.

ОУ: Тогда кинооператоров писали в списке из примерно восьми человек, в те годы никому, кроме звезд, режиссера и продюсера, отдельные титры не доставались. Грег это заслужил, правда ведь?

«В одной из сцен Уэллс ест в кабинете, — пишет мисс Кейл. Очевидно, операторская группа застала его врасплох, [курсив мой, П. Б.] и ему пришлось использовать сцену, чтобы выглядеть «своим парнем».

Решить, что скрупулезно рассчитанная сцена, с несколькими участниками, идущая целую минуту одним кадром, без склеек, с постоянным действием — это Уэллса застали врасплох, и он даже не знал, что его снимают — значит показать ужасающее непонимание самых азов кинопроизводства. Сцена кажется очень спонтанной, значит, ее не мог поставить Уэллс, значит, это кто-то сыграл с ним шутку.

На съемках фильма «Гражданин Кейн»

Синклер против Мерриама — Перед просмотром «Манка» Финчера

Но мисс Кейл не останавливается на этом и старается найти как можно больше чужих заслуг во всей его карьере. Так, в знаменитой «марсианской» радиопостановке 1938 года она признает за Уэллсом лишь то, что он «приложил к ней руку» как режиссер. И обвиняет в том, что он собрал все сливки с «Войны миров», сценарий которой писал Говард Кох. Но это была авторская программа Уэллса, она принадлежала ему так же, как «Программа Джека Бенни» или «Шоу Боба Хоупа» — Бенни и Хоупу, а «Театр Радио-Люкс» — Сесилу Де Миллю. Как и они, он держал штат сценаристов, чтоб обеспечить час эфира в неделю. Когда на него обрушилась пресса после паники, вызванной спектаклем, все естественным образом сочли, что, как Бенни, Хоуп и Де Милль, за содержание программы отвечает именно он.

Конечно, продюсеру и главной звезде шоу досталось больше всего внимания, но дело в том, что в большинстве случаев к нему обращались не с похвалами, а с нападками. Если бы Уэллс уверял всех, что сценарий к радиоспектаклю писал Кох, он не делился бы славой, а избегал ответственности. При этом во время публикации выдержек из передачи имя Коха была указано, и Уэллс всегда подчеркивал вклад коллег, особенно Пола Стюарта, — он вел все репетиции всех спектаклей, вышедших в радиопередаче. Мимо следующего момента Мисс Кейл проскальзывает одним двусмысленным расплывчатым предложением: «Хотя, он [Кох] и утверждает, что сделать постановку про марсиан в виде радиосводок было идеей Уэллса». Фраза ничего не говорит тем, кто не знаком с радиоспектаклем, да и те, кто его помнит смутно, ее легко пропустят. Но если послушать передачу, благо запись сейчас продается, вы увидите, что именно эта идея легла в основу диалогов, спецэффектов и всей организации материала. Это сама суть. Все, кто был связан с программой, в том числе Джон Хаусман, официально заявляли — именно Уэллс и его концепция и привели к тому, что дело вышло именно так. Послушайте передачу и представьте, как бы это звучало в обычном виде — не серия новостных сводок, а простой радиоспектакль по довольно старой научной фантастике. Такое и отсталого в развитии ребенка не заставило бы удариться в панику и никогда не вошло бы в историю радио.

Китч и поп-готика в «Кейне» — это, конечно, не просто дурной вкус, а сознательная позиция Уэллса.

Мисс Кейл — автор более чем умелый, и она вложила в свой труд немало сил, получилось живое и легко читаемое художественное произведение. Она явно высоко ценит «Кейна», никто не станет тратить 50 тысяч слов на незначительную вещь. Есть несколько абзацев, в которых она хвалит Уэллса как режиссера.

Несмотря на все это, основной вес у нее приходится на репортаж, а не на критику. А в этой области, хотя, как я говорил в начале, есть фильмы и получше «Кейна», мне кажется, можно сказать побольше, чем «драматически веселый», «кульминация комедии тридцатых» (именно комедии), «трагедия-комикс», «поп-готика» или вот типичное выражение Кейл «возрожденный китч». Китч и поп-готика в «Кейне» — это, конечно, не просто дурной вкус, а сознательная позиция Уэллса. Она отмахивается от книг, уже написанных о фильме, особенно от творчества презренных юных энтузиастов, которые видят в кино не только то, что она зовет уловками, трюками и хитростями.

На съемках фильма «Гражданин Кейн»

Как недавно написал мне Орсон из Испании, «мне будет просто последовать вашему совету и не посылать в Америку за автобиографией Жака Хаусмана. Я не настолько погружен в меланхолию, как вы боитесь — слава Богу, слишком занят, — но тут вы правы, экскурсия с Хаусманом по уже знакомой стране Кейл — это, пожалуй, депрессивно».

 Уэллс называл Джона Хаусмана именно Жаком на французский манер.

Боюсь, что «страна Кейл» с самого начала и была страной Хаусмана, она в неоплатном долгу перед ним. Выдвигая такие гипотезы, я, кажется, иду по стопам мисс Кейл, но ведь ее кампания против Уэллса должна была с чего-то начаться.

Уже много лет Хаусман отстаивает идею присвоения Уэллсом авторства, он высказывал ее в печати задолго до того, как клич подхватила мисс Кейл. Именно поэтому я, упомянув в письме свежеизданную автобиографию, посоветовал Орсону не читать ее. Я знал, как на него подействовала первая статья Кейл в NewYorker (вторую он и не читал). Он снимал в Аризоне новый фильм, те, кто был рядом, рассказали, какой это был шок.

«Но зачем же, — справедливо укорял он меня, — вы мне послали заметку Верджила? [Рецензия Верджила Томсона на книгу Хаусмана в The New York Review of Books в которой он поддерживал мнение автора об Уэллсе.]

Каких комментариев вы от меня ждете? Оставлю Верджила вам, а вы, пожалуй, оставьте его в покое. Нельзя же на все отзываться. Он всегда был грозен, а тут, наверное, думает, что просто проявляет щепетильность. Так и есть, если помнить, что он самый старый друг Жака.

Кстати, в одном журнале вышла еще одна рецензия на книгу, всего два абзаца, и один целиком посвящен прославленной нынче сцене, в которой я якобы швырнул в бывшего партнера раскаленное блюдо и еще кучу других огнедышащих предметов. Готов спорить, в свое время этот кабинет у Чейзена видел драки куда лучше этой… Всего одна банка жидкого топлива тридцать лет спустя выходит в твердом переплете аж в двух недешевых книгах! [мисс Кейл тоже пересказывает случай с блюдом] Не то, чтоб я не стыдился того инцидента, — продолжает Орсон, — но вы уж поверьте, что с расстояния трех ярдов, меть я в Хаусмана, я бы цель поразил. Стыжусь я прежде всего хладнокровия, которое таилось под моим слегка театральным гневом. Сам поступок ничего из себя такого не представлял. Да, к сожалению, была перевернута тележка официанта, а горелка для подогрева приземлилась возле занавески. Пара струй из сифона содовой, и пожара перестал бояться даже Жак. У него много достоинств, но храбрость, особенно физическая, не слишком развита. Боюсь, что именно на это я и ставил, тот бросок сразу отправил его на поезд в Нью Йорк. В версии Кейл я помчался за ним и на коленях упросил вернуться, помочь нам в Калифорнии. Правда — и она прозвучит высокомерно — в том, что это не он был нам нужен, а ему был нужен кусок хлеба. Или не помешал бы. Или это мне так казалось. Но получилось, что он здорово помог с Манком. Не только держал его трезвым, но, как я уверен, внес ощутимый вклад в его версию сценария. Случай с этой горелкой никак не отразился в сцене, когда Кейн врывается в будуар Сьюзан, о чем пишет Полин Кейл. Я взял эпизод из своей старой пьесы, «Последнего боя», — это такой грубый набросок «Кейна», о хозяине ранчо, который тоже проигрывает схватку с ХХ веком, ломает предметы мебели и ломается на этом сам.

В заметке Верджила меня расстроило, что он заявил — мы с ним друг друга особо не любили [«Никогда особо не любил Уэллса, а он меня»]. Потом он вспоминает, как я пришел ему на помощь в Париже, во время репетиций его оперы «Четверо святых в трех действиях». После Mercury уже прошло несколько лет, и почему же я стал ему помогать, раз не питал симпатий? Питал и питаю. Всю жизнь наивно полагал, что на мою дружбу, как правило, отвечают взаимностью. Лучше в это особо не углубляться, буду дальше держаться мифа о том, что я почти так же любим другими, как они мной. Так что вы займитесь Верджилом сами, если найдете для него место…»

На съемках фильма «Гражданин Кейн»

Томсон в рецензии честно признался в личной неприязни к Уэллсу, но справедливо описал, какие функции выполняли оба партнера в театре Mercury. «Уэллс, — пишет он, — был полон ярких идей, он создавал собственные декорации, открыл и прославил массу новых актеров — например, Джозефа Коттена и Хирама Шермана, был режиссером всех спектаклей [курсив мой, П. Б.] и часто играл в них». Хаусман, с другой стороны, «руководил офисом».

Естественно, Томсон нашел, что еще сказать еще о старом друге (например, вспомнил «упорство» и «практический интеллект»), но об Уэллсе он говорит «гений». А затем описывает, как Орсон «присвоил авторство» «совместных работ». Я продрался через целые горы газетных материалов о театре тех лет и могу доложить, что такие знаменитые вещи, как «Доктор Фауст», «Лошадь ест шляпу», «Колыбель будет качаться», антифашистский Юлий Цезарь и черный Макбет практически везде упомянуты как «Цезарь Хаусмана-Уэллса» и так далее. Иногда на первом месте Уэллс, но Хаусман всегда присутствует, и раз уж из них двоих именно он отвечал за рекламу, странно будет винить Уэллса в попытках задвинуть партнера в тень. В литературе об американской сцене Хаусманн прочно закрепился на позиции звезды, из нее почти невозможно вычитать, что этот, говоря словами Томсона, «мозговитый офисный работник» не был полноценным соавтором и не создавал наравне с Уэллсом все те необычайные представления, которыми славился Mercury. Желание Уэллса изменить это мнение было бы вполне естественным, но я не нашел никаких следов таких попыток с его стороны.

Масса источников показывают — то, чем тогда занимался Орсон у печатной машинки, никак нельзя назвать «прохлаждался».

Истина в том, что когда Хаусман пришел в радиопередачу Уэллса, он стал работать на Уэллса. Учитывая фурор, вызванный марсианской программой и новый уровень, уровень крупного шоу-бизнеса, на который Орсона вывел его личный успех, даже сохранять иллюзию равенства становилось уже невозможно. Вклад Хаусмана в радиопостановки по сути гораздо ближе к творчеству, чем его деятельность в театре, но к тому моменту он оказался не партнером, а наемным работником в предприятии Уэллса. И в этой роли его привезли в Голливуд. Полагаю, что Орсон осознавал тот неприятный факт, что, опекая в какой-то степени Хаусмана, он невольно оказывает обратное воздействие. «Конечно Хаусман не любит Орсона, — сказал мне Чарльз Ледерер. — Он всем ему обязан. Напоминает один случай с Хёрстом. Как-то я сказал, что такой-то его ненавидит, а он мне: странно, не припомню, чтоб оказывал ему услугу».

В Голливуде платили хорошо, но бывший партнер оказался на ступень ниже. Легко представить, с какой горечью сооснователь театра Mercury осознавал себя в роли простого сотрудника кинокомпании под названием Mercury Productions. Теперь ему приходилось только редактировать тексты радиопередач, а Орсон был занят сценариями и напряженной подготовкой к двум фильмам (на которые в R.K.O. потом отказались выделять бюджет). В это период, как пишет Томсон, Хаусман «был горячо раздражен тем, что Уэллс почти год прохлаждается в Голливуде». Масса источников показывают — то, чем тогда занимался Орсон у печатной машинки, никак нельзя назвать «прохлаждался». Но мисс Кейл, которая в очередной раз впадает в «парсонско-хопперское» настроение, заявляет, что он посвятил это время мисс Долорес Дель Рио. Понятно раздражение Хаусмана, которому не нашлось места в основных занятиях Уэллса. Как редактор он работал с Манкевичем, другом Орсона, которому (по неполитическим мотивам) был закрыт вход на все крупные студии, и которого Орсон взял в штат радиопередачи. Глупо будет гадать о природе тех отношений, которые возникли между двумя умными и очень разочарованными людьми. Но, как пишет Уэллс, «к сожалению, чем ближе Жак сходился с Манком, тем больше Манк отдалялся от меня».

Когда работа с Манкевичем закончилась, Хаусман, быть может, добавил пару строк в оперные сцены, но больше не участвовал в съемках «Гражданина Кейна» даже как наблюдатель. Это не помешало ему написать в мемуарах, что версия Полин Кейл самая точная и правдивая из всех. Если вы, как и я, допускаете, что он и был ее основным источником, то это мнение не слишком удивляет. У Хаусмана есть серьезный повод. Союз с Уэллсом — единственное грандиозное событие в его не слишком выдающейся карьере. В книге обида старательно приглушена, но надо быть лишенным человеческих чувств, чтобы не обижаться на потерю такого партнера.

Орсон Уэллс

И снова из письма Орсона:

«Не хочется и думать, что мои внуки, если они у меня будут, и если потрудятся заглянуть в эти книги, подумают о предке. Весьма выдающийся паразит-мегаломаньяк. Конечно, я был бы рад послать этим мифическим потомкам весточку, но как? Драться за свою честь? Это, конечно, уже устаревшая область вопросов чести. Но еще когда мир был юн, я уже швырял в Хаусмана банкой Sterno, и даже если бы дуэльный кодекс еще действовал, что мне, послать вызов даме-кинокритику? Да и чье имя я буду защищать? Я смотрю на фото, которые вы собрали для книги, и на меня глядит человек, к которому я не испытываю ни малейших симпатий. Вижу наглого (и лишь слегка пухлого!) зазнайку… Но все-таки не такого мошенника, как в этих книгах.

В конце концов, драться можно только с одним из них. Забудьте Хаусмана. Старый льстец ранит меня не своими сплетнями, а тем, что и рождает тягу к сплетням в мужчинах и женщинах. Найти корень вражды за этой восточной учтивостью — задача уже для тех, кто станет изучать его творчество, а их вряд ли окажется много… Питер! Пока я это печатал, казалось не так плохо, но теперь смотрю и поражаюсь своей стервозности… Язвительность заразна. Ее подхватываешь. Брюзгам стоит носить колокольчик…

Нет, если с чем и можно что-то поделать, то с чадом, который поднялся из книжного издания „Кейна“. Низко и сработано без искры пламени, но как теперь оттереть всю эту грязь? Тут нужно больше времени, чем у вас есть, больше слов, чем кто угодно согласится печатать, и, что самое худшее, придется ради достоверности делать что-то совершенно нечитаемое. Придется сильно повозиться, чтобы отмыть после мисс Кейл».

Это так, но в какой-то степени каждый кинорежиссер после 1941 года обязан Орсону Уэллсу. И раз уж у такого режиссера под рукой оказались полезные факты, то приходится закатывать рукава и браться за дело.

Орсон Уэллс

Богданович комментирует приемы Уэллса:

Глубина резкости. При помощи более яркого, чем обычно, света и диафрагмированного широкоугольного объектива оператор Толанд снял сцену, когда Кейн обнаруживает покушение на самоубийство Сьюзан, так, как хотел Уэллс: флакон с таблетками и стакан на переднем плане выглядят так же резко, как фигуры на заднем. Так драматизм сцены был передан емче всего, одним кадром. Тот же прием использован при съемке вечеринки, когда ледяные скульптуры на переднем плане и люди за столом одинаково в фокусе (это лучше видно на большом экране, чем на таком). Освещение давало столько тепла, что декоратору приходилось все время менять скульптуры.

Глубина резкости, другая версия: Там, где не удавалось добиться эффекта при помощи объектива и света, Толанд решал проблему делением кадра. Выступление Кейна слева снимали отдельно от реакции его соперника, Босса Джима Гетти, он справа в кадре. Потом склеивали в лаборатории, получалась одна картинка. Красная линия обозначает склейку.

Манкевич был не настолько доволен, он писал: «Нельзя снимать в одной сцене двух евреев».

Такое же метод применили в сцене, когда Кейн увольняет старого друга, Джеда Лиланда. Уэллса, который слева, сняли отдельно от Коттена и Эверетта Слоуна в роли Бернштейна — они в двери и по центру. Затем два кадра скомбинировали в лаборатории, так, словно Уэллс и Коттен разговаривают.

Грим для Кейна в разном возрасте был одним из самых сложных в истории съемок. Уэллс часто приезжал на студию в 2:30 утра, чтобы к девяти выйти на площадку. Морис Сейдерман, который так блестяще провел эту работу, не состоял в профсоюзе гримеров, Уэллсу удалось продавить его участие в «Кейне», но еще много лет ему потом не давали работать в кино. Мало кто знает, что грим юного Кейна был не менее обильным, чем грим старика. Как сказал Уэллс, «я еле шевелился из-за корсета и макияжа на лице. Норманн Мейлер как-то писал, что никто еще не видел мужчины красивей, чем я в юности. Да! В гриме юного Кейна!»

Гипотеза Полин Кейл о влиянии Толанда на манеру освещения в Кейне и следующих фильмах Уэллса легко опровергается — достаточно взглянуть на фото ранних постановок Уэллса. В них светотень использована похожим образом, а иногда точно так же. Сравним, к примеру, драматический эффект одинокого луча света в сцене в Мемориальной библиотеке Тэтчера из «Кейна»… и сцене надгробной речи из «Юлия Цезаря», поставленного театром Mercury в 1937-м. В рецензиях того времени часто отмечали смелые эксперименты со светом во всех постановках Уэллса, вообще то, именно они и поразили Толанда настолько, что он сам просил Уэллса взять его оператором в первый фильм.

«Гражданин Кейн». Реж. Орсон Уэллс. 1941

Бернштейн, в исполнении Эверетта Слоуна, рассказывает репортеру (Билл Аланд) о Чарли Кейне и о своей жизни. Эту сцену написал Манкевич — так утверждает Уэллс и он же назвал ее своей любимой сценой в фильме. Манкевич был не настолько доволен, он писал: «Нельзя снимать в одной сцене двух евреев».

Кейн при помощи Бернштейна передает контроль над газетами Тэтчеру (Джордж Кулурис) — опекуну, которого он всю жизнь презирал. Ричард Барр, помощник режиссера фильма, говорил мне, что это одна из нескольких сцен, которые Уэллс целиком написал прямо у него на глазах. Мисс Кейл утверждает, что Уэллс не написал ни одного слова в сценарии.

Впервые опубликовано 1 октября 1972 года в журнале Esquire.
Перевод Павла Гаврилова.

Читайте также

Гражданин Кейн (фильм) — это… Что такое Гражданин Кейн (фильм)?

«Гражданин Кейн» (англ. Citizen Kane) — кинофильм 1941 года, выпущенный кинокомпанией «РКО Радио Пикчерс» («RKO Radio Pictures»), первый полнометражный фильм, снятый Орсоном Уэллсом.

Драматический сюжет фильма демонстрирует историю жизни и карьеры Чарльза Фостера Кейна, медиамагната, начинавшего работу в издательском мире с идеей о службе обществу через предоставление ему новостной информации, а затем превратившегося в человека, использующего свои громадные деньги и власть для постоянного удовлетворения потребностей собственного эго. Полностью построенное на принципе флешбеков действие фильма разворачивается на фоне журналистского расследования, которое ведёт репортёр, получивший задание выяснить историю предсмертного слова Кейна: «rosebud» («розовый бутон»).

Сразу после выпуска фильм получил премию «Оскар» за лучший сценарий (тогда как был номинирован на эту премию ещё в восьми номинациях), а впоследствии многократно упоминался критиками как «лучший фильм всех времён и народов»[1][2].

Прототипом главного героя послужил медиамагнат Уильям Рэндольф Хёрст.

Сюжет

Медиамагнат Чарльз Фостер Кейн (Орсон Уэллс) умирает в своём доме, пробормотав про себя перед смертью только одно слово: «rosebud» («розовый бутон»). Газеты и кинохроника сразу же подхватывают это событие, и на протяжении двенадцати минут перед зрителем предстаёт в виде новостного некролога жизнь Кейна. В частности становится известно, что его считали коммунистом и фашистом, что он был замешан в двух войнах, в конце жизни парализован, построил замок Ксанаду, был дважды женат, и неудачно баллотировался в губернаторы. Журналист Томпсон (Уильям Олланд) получает задание выяснить, почему Кейн произнёс перед смертью это загадочное слово — так начинается странствие корреспондента по местам и встречи с людьми, которые когда-либо знали Кейна.

Первый человек — Сьюзен Александр (Дороти Комингор), вторая жена Кейна, поначалу отказывается говорить с Томпсоном. Затем спецкор знакомится с дневником банкира Уолтера Паркса Тэтчера (Джордж Кулурис) в мемориальной библиотеке последнего. В первом за фильм флешбеке зритель узнаёт о случае из детства Кейна, когда он был отдан на воспитание Тэтчеру, после того, как неожиданно стал богат.

Последующие флешбеки демонстрируют начало карьеры Кейна в медиа-бизнесе: получив контроль над небольшой газетой, Чарльз начинает работать в стиле «жёлтой журналистики». Дальнейшая жизнь его хорошо документирована: Кейн женится на племяннице президента США и баллотируется на пост губернатора. Романтический скандал с Сьюзен Александр, тем не менее, кладёт конец как браку, так и политической карьере.

К концу фильма, несмотря на многочисленные интервью с близкими Кейну людьми, Томпсон так и не разрешил загадку «розового бутона». Но в последний момент камера демонстрирует зрителю рабочих, сжигающих не представляющие ценности вещи Кейна, в том числе детские санки с надписью «Розовый бутон». Зритель получает подсказку о том, чем может быть для Кейна «Розовый бутон»; для Томпсона и остальных героев, тем не менее, это так и остаётся загадкой.

Фильм заканчивается тем же планом, которым и начинался: монограмма «К» на заборе вокруг Ксанаду и знак «Проход запрещён».

Значимость

По мнению американских критиков и режиссёров «Гражданин Кейн» считается лучшим фильмом всех времён и народов. В числе поклонников фильма такие профессионалы кинобизнеса, как Роджер Корман, Сэмюэль Фуллер, Терри Гиллиам, Нил Джордан, Кшиштоф Кеслёвский, Джон Шлезингер, Пол Шредер, Мартин Скорсезе, Оливер Стоун, Кинг Видор, Джон Ву, Кшиштоф Занусси.

Тем не менее, следует заметить, что среди любителей шедевра Орсона Уэллса в основном американские кинорежиссёры и продюсеры. Вопреки тому, что «Гражданин Кейн» создавался Уэллсом в качестве сатирического памфлета на одного из типичных представителей Америки, фильм оказался буквально поэмой Америки, как прошлой, так и нынешней. Фильм в 1941 году был подвергнут кинематографическими кругами Америки, СМИ и общественностью остракизму, а режиссёру на всю жизнь выписали «волчий кинобилет». Многим было известно, что «Гражданин Кейн» был памфлетом на Херста — создателя жёлтой журналистики и скандальности, как фактора продаж газет — беспринципного медиамагната. Этот фильм изучают во всех киношколах мира, а идеи, принципы, методы и эстетические находки Орсона Уэллса — внесли огромный вклад не только в киноязык, но и, в целом, в современное искусство.

История создания: Уэллс и Хёрст — прототипы Кейна

Режиссёр Орсон Уэллс, прежде чем снять шедевр (между прочим, в 25-летнем возрасте), дебютировал в 1934 году неудачной картиной «Сердце века». Однако слава к нему пришла задолго до кинематографа. Сценарист, писатель, радиожурналист, диктор, режиссёр, актёр, продюсер, театральный деятель, Уэллс искал себя всю жизнь, и даже после создания «Гражданина Кейна».

Впервые Орсон Уэллс заставил говорить о себе радиопостановкой «Войны миров» Герберта Уэллса (писатель не был ни родственником, ни даже однофамильцем режиссёра — их фамилии отличаются английским написанием). В 1938 году Орсон Уэллс и актёры театра «Меркьюри», основанного им же, разыграли, возможно, самую известную первоапрельскую шутку за всю историю человечества. Радиопостановка была сделана настолько совершенно, что тысячи слушателей по всей стране в панике выбегали на улицу, ожидая встретить «высадившихся марсиан». Эксцентричный 23-летний юноша устроил не только сенсацию, но и скандал, в то же время, показав истинную силу масс-медиа (одновременно с ним, её силу понял Гёббельс по ту сторону Атлантики).

Бизнесмен Уильям Рэндольф Хёрст (1863—1951), проживший невероятно долгую для своей бурной деятельности жизнь, был газетным магнатом, создателем сенсационности как критерия продажи газет, основателем «жёлтой журналистики», расистом.

Фильм, конечно же, не является биографией Хёрста, хотя там имеются прямые цитаты его знаменитых высказываний. К примеру, Кейн слово в слово повторяет телеграмму Херста своему корреспонденту на Кубу: «не уезжайте, от вас нужны фото, война за мной» (после чего на самом деле произошёл взрыв на американском корабле в Гаване, а газеты Херста стали требовать возмездия — и началась американо-испанская война). «Гражданин Кейн» взял за основу и роман Хёрста с актрисой Мэрион Дэвис.

С другой стороны, история Кейна напоминает жизнь самого Уэллса. Он также потерял родителей в раннем возрасте (в отличие от Кейновских, они не просто исчезли из его жизни, а умерли), также был блестяще образован в различных частных элитарных школах. Кроме того, удивительным образом «Гражданин Кейн», по сути, предсказал неудачный роман режиссёра с Ритой Хейуорт — роковой блондинкой 40-х. Отношения Кейна с певичкой Сьюзен Александр также не продлились очень долго. Распад отношений с Хейуорт гений Уэллса отразил в ещё одном шедевре — «Леди из Шанхая» (1948).

Не желая выхода фильма на экран, Херст с помощью своей медиа-империи начал настоящую войну с Уэллсом. Уэллс потерял много сил и нервов, чтобы снять фильм, но ещё больше, чтобы добиться от кинокомпании РКО выхода своей картины на экран. Фильм не принёс большого зрительского успеха во многом из-за антирекламной компании Херста. «Гражданина Кейна» посмотрели в главных городах Америки, но в провинции, особенно на Юге, сила была на стороне газет Херста. Кроме того, большинство газет Херста поступили ещё проще — они объявили фильму бойкот. Так или иначе, вероятно, это единственный случай в истории США, когда фильм вызвал такую бурю в политических и общественных кругах. Отметим также, что после этого фильма Голливуд и его продюсеры практически отказали Уэллсу в самостоятельности. Почти любая его картина подвергалась редактированию, зачастую без присутствия режиссёра. Кроме того, гений кинематографа постоянно нуждался в финансировании съёмок своих шедевров. Херст же, тихо умерев в 1951 году, на сегодня по-прежнему жив в своих созданиях. В концерн У. Р. Херста и по сию пору входит 14 ежедневных газет, 30 еженедельников, 20 журналов, 5 телестанций и 7 радиостанций.

Интересные факты

Написал сценарий к фильму не только Уэллс, но и Манкевич, и саночки — идея последнего. С идеей о бутоне-саночках Уэллс всю жизнь был не согласен, и желал видимо оставить фильм с открытым концом и неразгаданной тайной. Особое значение в контексте головоломок имеет сам замок Кейна Ксанаду, прототипом которого послужила до нелепости пышная резиденция Херста в Калифорнии.

Примечания

  1. ↑ BFI Critics’ Top Ten Poll [1], 5 сентября 2006
  2. ↑ AFI’s 100 Years… 100 Movies [2], русский вариант новости [3], 20 июня 2007

Ссылки

Wikimedia Foundation.
2010.

Биография | Томас Кейн

Биография

ТОМАС КЕЙН — член юридической фирмы, занимающейся судебными разбирательствами, вопросами здравоохранения и биологических наук, в принстонском офисе компании Epstein Becker Green. В 2017 году г-н Кейн был рекомендован The Legal 500 United States в области здравоохранения: поставщики услуг.

У мистера Кейна:

  • Обширный опыт представления клиентов здравоохранения, включая больницы, группы врачей и отдельных поставщиков, в спорах о недобросовестной конкуренции, антимонопольном законодательстве, контрактах и ​​возмещении расходов.
  • Представление интересов клиентов в самых разных отраслях, включая здравоохранение, технологии, финансы, страхование, фармацевтику и розничные услуги, в федеральных судах и судах штатов как на судебном, так и на апелляционном уровнях, в административных органах и на различных арбитражных форумах.
  • Рассмотрение сложных коммерческих споров, включая претензии по RICO, антимонопольному законодательству и недобросовестной конкуренции.
  • Обсуждены сложные вопросы Первой поправки, включая коммерческую клевету и претензии по Закону Лэнхэма.
  • Обширный опыт ведения коллективных судебных разбирательств, во время сертификационных процессов и во время судебного разбирательства в государственных и федеральных судах Нью-Джерси, Пенсильвании и Флориды.

Недавняя практика г-на Кейна включает представление интересов нескольких больничных систем в судебных процессах, связанных с недобросовестной конкуренцией, в которых участвуют схемы перевода тяжелобольных кардиологических и неврологических пациентов между штатами. Он также представлял больничные системы, группы врачей и отдельных поставщиков в многомиллионных спорах со страховщиками о возмещении расходов.Г-н Кейн также недавно представлял группу связанных медицинских компаний в иске против региональной больничной системы за нарушение основного соглашения об оказании услуг, в соответствии с которым больница должна была выплатить компенсацию нашему клиенту в зависимости от эффективности определенных управляемых линий обслуживания. Представительство включало в себя выигрыш судебного запрета федерального суда, который был оставлен в силе Апелляционным судом США третьего округа, который остановил рейды на сотрудников нашего клиента. В настоящее время он также представляет интересы производителя аппаратных компонентов Кремниевой долины в международном иске о краже коммерческой тайны.

До прихода в Эпштейн Беккер Грин г-н Кейн был советником судебной группы в крупной региональной юридической фирме. Ранее он был юристом в международной юридической фирме, где занимался массовыми правонарушениями и вопросами ответственности за качество продукции.

До поступления в юридический институт г-н Кейн был помощником по законодательным вопросам представителя США Роберта Эндрюса из Нью-Джерси. После юридической школы г-н Кейн работал секретарем достопочтенного Томаса Н. О’Нила-младшего в окружном суде США в Восточном округе Пенсильвании.

Образование

  • Школа права Университета Рутгерса — Камден (JD, High Honors, 1999)
    • Редактор статей, Rutgers Law Journal
  • Джорджтаунский университет (BA, 1992)

Прием в суд

Судебные заседания

  • Апелляционный суд США третьего округа
  • Окружной суд США, округ Нью-Джерси

Членство

  • Ассоциация Федеральной коллегии адвокатов штата Нью-Джерси
  • Коллегия адвокатов Нью-Джерси

Решения представителя

  • Deborah Heart & Lung Ctr.против Virtua Health, Inc. , A-2307-17T1, 2019 WL 3162362 (N.J. Super. Ct. App. Div. 16 июля 2019 г.), сертификат . отказано , 240 N.J. 188 (2019)
  • Capital Health Sys., Inc. против Везнедароглу , 15-8288, 2017 WL 751855 (D.N.J. 27 февраля 2017 г.)
  • Cardionet, Inc. против Medi-Lynx Cardiac Monitoring, LLC , CV158592MASTJB, 2016 WL 4445749 (D.N.J. 22 августа 2016 г.)
  • Konowiz v. Carr, No. 15-6913, 2016 WL 3610154 (D.N.J. 30 июня 2016 г.)
  • ООО «HR Staffing Consultants» v.Баттс, 627 Фед. Прибл. 168 (3 декабря 2015 г.)
  • HR Staffing Consultants LLC против Баттса, № 15-3155, 2015 WL 3492609 (D.N.J. 2 июня 2015 г.)

Профили преподавателей и администрации: Директор по соблюдению нормативных требований, Биржа медицинского страхования штата Иллинойс: Юридический факультет: Университет Лойола, Чикаго

Примерно

Роберт Кейн — помощник вице-президента юридической службы Медицинского общества штата Иллинойс и компании взаимного страхования ISMIE. Г-н Кейн ранее был младшим юрисконсультом Медицинского факультета Университета Южного Иллинойса, где он также работал доцентом клинического факультета медицинской юриспруденции.Он имеет звание адъюнкт-факультета Медицинской школы SIU, факультет медицинских гуманитарных наук, а также звание адъюнкт-факультета в программе управления наукой о здоровье в Государственном университете Сангамон в Спрингфилде и работал адъюнкт-профессором права здравоохранения в юридическом колледже Университета ДеПол в Чикаго. .

Г-н Кейн является членом правления Ассоциации адвокатов здравоохранения штата Иллинойс и Фонда правовой помощи Land of Lincoln. Ранее он входил в Консультативный совет штата Иллинойс компании Michie и был президентом Правительственной ассоциации адвокатов.Он работал в различных юридических комитетах, советах и ​​группах, включая Совет секции здравоохранения Ассоциации адвокатов штата Иллинойс (ISBA), Совет секции административного права ISBA и Комитет ISBA по перекодификации статутов Иллинойса. Г-н Кейн также работал в Комитете по профессиональной деятельности Государственной коллегии адвокатов.

Г-н Кейн является членом Американской ассоциации юристов в области здравоохранения, Американского общества адвокатов медицинской ассоциации, Ассоциации права общественного здравоохранения, Коллегии адвокатов штата Иллинойс, Коллегии адвокатов округа Сангамон, Правительственной ассоциации адвокатов и Иллинойской ассоциации здравоохранения. Адвокаты.Он писал и выступал по различным вопросам в области здравоохранения и административного права, а также является автором книги «Административное нормотворчество в Иллинойсе: руководство для законодателей и практиков » (Центр правовых исследований, Государственный университет Сангамона, 2-е изд. 1990 г.) и его соавтора. автор «Закона о медицинской практике в Иллинойсе» (серия «Иллинойс, Практика», 3-е изд. 2007 г.).

Представитель Майкл Ф. Кейн

ЧАС.283 HD.822 Г-н Кейн из Холиока, петиция (сопровождаемая законопроектом, House, № 283) Майкла Ф. Кейна относительно увеличения размера пособий, выплачиваемых по полисам по страхованию долгосрочного ухода. Финансовые услуги.

ЧАС.439 HD.817 Мистер Кейн из Холиока, петиция (сопровождаемая законопроектом, House, № 439) Майкла Ф. Кейна относительно определения усадьбы. Судебная власть.

ЧАС.440 HD.832 Автор г-н Кейн из Холиока, петиция (сопровождаемая законопроектом, House, № 440) Майкла Ф. Кейна о принятии закона, предусматривающего штраф за продажу несовершеннолетним «тупых оберток», сделанных из табака и используемых для сигар. Судебная власть.

ЧАС.532 HD.830 Автор г-н Кейн из Холиока, петиция (сопровождаемая законопроектом, House, № 532) Майкла Ф. Кейна и других о принятии закона, предусматривающего стимулы для аудита компенсаций производительных работников. Трудовые ресурсы и развитие трудовых ресурсов.

ЧАС.866 HD.825 Г-н Кейн из Холиока, петиция (сопровождаемая счетом, House, № 866) Майкла Ф. Кейна и Анджело Дж. Пупполо-младшего относительно замены газовых счетчиков. Телекоммуникации, коммунальные услуги и энергетика.

ЧАС.867 HD.828 Автор г-н Кейн из Холиока, петиция (сопровождаемая законопроектом, House, № 867) Майкла Ф. Кейна и других о законодательстве, касающемся муниципальных осветительных растений. Телекоммуникации, коммунальные услуги и энергетика.

ЧАС.1012 HD.1455 Г-н Кейн из Холиока, петиция (сопровождаемая счетом, House, № 1012) Майкла Ф. Кейна относительно удостоверения личности для покупки алкогольных напитков. Защита прав потребителей и профессиональное лицензирование.

ЧАС.1013 HD.1465 Автор г-н Кейн из Холиока, петиция (сопровождаемая счетом, House, № 1013) Майкла Ф. Кейна относительно покупки алкогольных напитков держателями специальных лицензий. Защита прав потребителей и профессиональное лицензирование.

ЧАС.1225 HD.1970 Составлено г-ном Кейном из Холиока, петиция (сопровождаемая счетом, House, № 1225) Майкла Ф. Кейна и Джеймса Т. Уэлча относительно Medicaid и Accountable Care. Финансирование здравоохранения.

ЧАС.1266 HD.1847 Автор г-н Кейн из Холиока, петиция (сопровождаемая законопроектом № 1266) Майкла Ф. Кейна о том, чтобы разрешить городам и поселкам увеличить плотность собственности, зонированной для использования в жилых помещениях, чтобы обеспечить дополнительные доступные жилые единицы. Корпус.

ЧАС.1322 HD.1766 Г-н Кейн из Холиока, петиция (сопровождаемая законопроектом, House, № 1322) Майкла Ф. Кейна относительно залогового права, наложенного на автотранспортные средства для хранения. Судебная власть.

ЧАС.1323 HD.1877 Г-н Кейн из Холиока, петиция (сопровождаемая счетом, House, № 1323) Майкла Ф. Кейна и других относительно штрафов, установленных за кражу контейнеров для массовых товаров. Судебная власть.

ЧАС.1558 HD.1941 Г-н Кейн из Холиока, петиция (сопровождаемая законопроектом, House, № 1558) Майкла Ф. Кейна, Джеймса М. Мерфи и Майкла Д. Брэди относительно систем противопожарной защиты. Общественная безопасность и безопасность страны.

ЧАС.1615 HD.1440 Автор г-н Кейн из Холиока, петиция (сопровождаемая законопроектом, House, № 1615) Майкла Ф. Кейна и Анджело Дж. Пупполо-младшего относительно включения некоторых государственных служащих в группу 2 пенсионной системы, основанной на взносах. Государственная служба.

ЧАС.1616 HD.1769 Автор г-н Кейн из Холиока, петиция (сопровождаемая законопроектом, House, № 1616) Майкла Ф. Кейна относительно увеличения пенсионного пособия для сотрудников исправительных учреждений, нанятых шерифами округов. Государственная служба.

ЧАС.1764 HD.1828 Автор г-н Кейн из Холиока, петиция (сопровождаемая счетом, House, № 1764) Майкла Ф. Кейна и других относительно травм, нанесенных столбами, проводами, кабелями и другим оборудованием. Телекоммуникации, коммунальные услуги и энергетика.

ЧАС.1765 HD.1837 Автор г-н Кейн из Холиока, петиция (сопровождаемая законопроектом, House, № 1765) Майкла Ф. Кейна и других относительно фондов энергоэффективности, генерируемых муниципальными осветительными установками. Телекоммуникации, коммунальные услуги и энергетика.

ЧАС.1766 г. HD.1842 Автор г-н Кейн из Холиока, петиция (сопровождаемая счетом, House, № 1766) Майкла Ф. Кейна относительно регионального проекта по выработке электроэнергии в городе Вестфилд, известного как Энергетический центр Pioneer Valley. Телекоммуникации, коммунальные услуги и энергетика

ЧАС.1798 HD.1983 Автор г-н Кейн из Холиока, петиция (сопровождаемая законопроектом, House, № 1798) Майкла Ф. Кейна относительно электромобилей. Транспорт.

ЧАС.1891 г. HD.2674 Составлено г-ном Кейном из Холиока, петиция (сопровождаемая законопроектом, House, № 1891) Майкла Ф. Кейна относительно подрядчиков по ремонту домов, предоставляющих гарантии исполнения и выплаты. Защита прав потребителей и профессиональное лицензирование.

ЧАС.2473 HD.2933 Составлено г-ном Кейном из Холиока, петиция (сопровождаемая законопроектом, House, № 2473) Майкла Ф. Кейна и Бенджамина Свона относительно выхода на пенсию сотрудников исправительных учреждений. Государственная служба.

ЧАС.2650 HD.2945 Г-н Кейн из Холиока, петиция (сопровождаемая законопроектом, House, № 2650) Майкла Ф. Кейна и Анджело Дж. Пупполо-младшего относительно перевозки бассейнов. Транспорт.

ЧАС.2786 HD.3138 Составлено г-ном Кейном из Холиока, петиция (сопровождаемая законопроектом, House, № 2786) Майкла Ф. Кейна и других относительно координации студенческих записей в государственных высших учебных заведениях. Высшее образование.

ЧАС.3185 HD.2676 Г-н Кейн из Холиока, петиция (сопровождаемая законопроектом, House, № 3185) Майкла Ф. Кейна относительно ухудшения здоровья сотрудников исправительных учреждений, вызванного инфекционным заболеванием. Государственная служба.

ЧАС.3186 HD.2680 Г-н Кейн из Холиока, петиция (сопровождаемая счетом, House, № 3186) Майкла Ф. Кейна относительно отпуска с сохранением заработной платы для некоторых недееспособных государственных служащих. Государственная служба.

ЧАС.3187 HD.2681 Г-н Кейн из Холиока, петиция (сопровождаемая законопроектом, House, № 3187) Майкла Ф. Кейна и Анджело Дж. Пупполо-младшего о том, что гипертония или болезнь сердца сотрудников исправительных учреждений округа должны быть предположительно перенесены в выполнение служебных обязанностей в соответствии с законом о пенсионных взносах государственных служащих.Государственная служба.

H.3484 HD.3773 Г-н Кейн из Холиока, петиция (сопровождаемая законопроектом, House, No.3484) Майкла Ф. Кейна и Майкла Р. Кнапика (с одобрения мэра и городского совета) относительно определенных должностей в полицейском управлении города Холиок. Муниципалитеты и региональное правительство. [Получено местное одобрение.]

H.3562 HD.3859 Автор: г-н Кейн из Холиока, от имени комитета по муниципалитетам и региональному правительству, в Палате представителей, № 3529, закон, разрешающий городу Медфорд использовать излишки средств со своего счета предприятия водоснабжения и для освобождения от некоторых положений § 44 § Закона GL. 33Б (дом, № 3562). 30 июня 2011 г.

ЧАС.3575 HD.3817 Автор: г-н Кейн из Холиока, петиция (в соответствии с Совместным правилом 12) Майкла Ф. Кейна и Майкла Р. Кнапика о принятии закона о назначении определенного здания в городе Холиок в честь Раймонда П. Мерфи-младшего, бывшего исполнительного директора Жилищное управление Холиока. Государственное управление и регулирующий надзор.
H.3849 HD.4171 Представлено представителем Холиока Кейном и сенатором Кнапиком, совместная петиция (сопровождаемая законопроектом, House, No.3849) Майкла Ф. Кейна и Майкла Р. Кнапика (с одобрения мэра и городского совета) для принятия закона, разрешающего городу Холиок передать определенный участок земли в указанном городе муниципальному колледжу Холиока. Государственное управление и регулирующий надзор. [Получено местное одобрение.]

Адвокаты | McElroy, Deutsch, Mulvaney & Carpenter

Ассоциированный советникСоветникДиректорГенеральный советникПартнер

Бостон, MAGreenwood Village, COHartford, CTMorristown, NJ New York, NYNewark, NJPhiladelphia, PARochester, NYSouthport, CTTampa, FLTinton Falls, NJWarwick, RIWilmington, DE

Альтернативные споры ResolutionAntitrustAppellate PracticeAviationBanking & Financial ServicesBankruptcy, реструктуризация, кредиторы RightsCannabisClass ActionsConstructionCorporate TransactionsCybersecurity, защита данных и PrivacyEnvironmentalFamily LawFranchiseGovernment RelationsGovernment и регуляторная AffairsHealth CareHospitalityImmigrationInsurance CoverageIntellectual PropertyInternational ArbitrationLabor & EmploymentLife, здоровье, инвалидность и ERISALitigation Среднего рынок частный EquityMortgage и ForeclosureMunicipal и земельное UsePersonal Травма DefensePharmaceutical LitigationPremises ОтветственностьЧастный клиент / Управление капиталом Ответственность за продуктПрофессиональная ответственностьНедвижимостьВозобновляемые источники энергииБезопасные обязательстваНалог Токсичные правонарушения Трасты и недвижимостьНевостребованная собственностьБелые воротнички Уголовная защита

АвтомобилестроениеКорпоративныйОбразованиеЭнергетикаФинансовые учрежденияГосударственные (федеральные, государственные и местные) учреждения здравоохраненияСтрахованиеМеждународная фармацевтика, медицинское оборудование и науки о жизниЧастный капиталНедвижимостьРитейлТелекоммуникации

Юридическая школа Олбани Университета Юнион Американский международный колледж American U.- Вашингтонский колледж права, Амхерст-колледж, Бейтс-колледж, Юридический факультет Бенджамина Кардозо, Йешивский университет, Бостонский колледж, Юридический факультет, Бостонский колледж, Бостонский университет, Юридический факультет Бостонского университета, Баудоин-колледж, Университет штата Боуи, Бруклинский колледж, Бруклинский юридический факультет, Бакнеллский университет, Калифорнийская западная школа права, Бруклинский колледж, юридический колледж, юридический факультет Колгейтского университета, Калифорнийский колледж, Колледж Кэнизиуса, Колледж Колгейтского университета, Юридический факультет Калифорнийского университета Saint RoseКолледж Святого КрестаКолледж Уильяма и МарииКолледж Государственного университета КолорадоКолумбийский университетКолледж юридического факультета Колумбийского университетаКорнеллский университетКолледж Корнеллского университетаДартмутский колледжКолледж Делавэр-ВэллиКолледж ДикинсонаДрюский университетДрексельский университетУниверситет ДьюкаШкола права Университета ДьюкаКолледж права при Государственном университете ЭмориШкола юридического университета Фэйрфилдского университетаФэйрфилдский университет Юридического университетаФэйрфилдский университет Фэйрфилдский университет Колледж Льюиса, Джордж Уош Ингтонский университет Юридический факультет Джорджтаунского университета Джорджтаунский университет Юридический центр Джорджтаунского университетаГеттисбергский колледжГамильтонский колледжЮридический факультет Гарвардского университетаХобарт-колледж Юридический факультет Хофстра-колледжаХоуп-колледжГовардский юридический факультетИтакский колледжДжеймс Мэдисонский университетДжонс ХопкинсУниверситет Ла-СаллеЛафайеттский колледж юридического университета Джорджа Шкуджайский университет Лойтола Колледж ЛойтолыУниверситета МакгиллаУниверситет МайамиУниверситет штата МонтклерКолледж штата МорехедКолледж Маунт-Сент-МэриМуленбергский колледжНью-Йоркская школа праваНью-йоркский технологический институтНью-йоркский юридический факультетНью-йоркский университетНью-йоркский университет праваСеверо-Восточный университетСеверо-Восточный университет Юридическая школаНотр-Дам Юридическая школаОхайоКолледж Северного университетаПарсильский государственный университет Юридического университетаПарсильский государственный университет — Школа права Дикинсона, Университет Принстона, Колледж Провиденс, Колледж Куинс, Школа права Куиннипикского университета, Школа права Регентского университета, Политехнический институт Ренсселера, Рутгерса У.Школа права — Камден Рутгерса Юридическая школа — Ньюаркский университет Рутгерса — Инженерный колледж Иоанна Юридический факультет Университета Джона, Государственный университет Нью-Йорка, Государственный университет Нью-Йорка в Буффало, Юридический колледж Университета Стетсона, Технологический институт Стивенса, Стоктонский колледж Нью-Джерси, Суффолкский университет, Юридический факультет Саффолкского университета, СУЮНЬ, Буффало, Сиракузский университет, Юридический колледж Сиракузского университета, Темплский университет, Юридический факультет Университета Темпл, Юридический колледж Нью-Джерси, Юридический колледж Нью-Джерси, Университет Темпл. Университет штата Огайо, Университет штата Пенсильвания, Университет Таусона, Тринити-колледж, Университет Тафтса, Юридический факультет Университета Беркли, Университет в Олбани, Университет Аризоны, Университет Балтимора, Школа права, Университет Калифорнии, Университет Центральной Флориды, Университет Центральной Оклахомы, Университет Чикаго, Университет Чикаго, Высшая школа бизнеса, Университет Колорадо, Университет Коннекти, Университет Колорадо, Университет Коннектикут Школа права Коннектикута, Университет Дейтонской школы права, Университет Делавэра, Университет Денвера, Колледж Денверского университета юридического факультета Детройтского Университета Милосердия Schl.Юридический факультет Университета Джорджии, Университет штата Иллинойс, Колледж права, Университет штата Иллинойс, Чикаго, Университет штата Иллинойс, Урбана-Шампейн, Университет Мэриленда, Колледж Парк, Университет Массачусетса, Амхерст, Университет Миннесоты, Города-побратимы, Университет Небраски, Омаха, Университет Округа, Университет Юридического Университета, Университет Юридического Университета, Университет Юридического Университета Пенсильванского университета Питтсбурга, Университета Род-Айленда, Университета Ричмонда, Университета Рочестера, Университета Сан-Диего, Университета Сан-Диего, юридического факультета, Университета Скрэнтона, Университета Скрэнтона, Юридического факультета Университета Вирджинии, Университета Уэльса, Аберистуита, Университета Вирджинии, Юридического колледжа Университета Вашингтона, Университета Мэдисоминг, Университета штата Висконсин, Университета Мэдисоминг, Университета штата Висконсин, Университета штата Висконсин, Университета Мэдисоминг, Университета штата Висконсин, Университета штата Висконсин, Университета штата Висконсин, Университета штата Висконсин, Университета штата Висконсин. Юридический факультетВассарский колледжВиллановский университет Юридический факультет Виллановского университета Вашингтонский университетШкола права (Сент-Луис) Вашингтонский университет Колледж Западной Новой Англии Колледж Западной Новой Англии Колледж Западной Новой Англии Юридический колледж Вестминстерский колледж Юридическая школа Уайденер (Харрисбург) Юридическая школа Уайденер (Уилмингтон) Юридическая школа Уильяма и Мэри Йельский университет Йельский университет Йешивский университет

Колорадо Апелляционный суд округа Колумбия Окружной суд округа Колумбия Окружной суд, округ Колорадо Районный суд, CDILU.S. Районный судS. Федеральный суд по претензиям Апелляционный суд Федерального округа США Апелляционный суд, 9-й округ США. Окружной суд, округ Делавэр, США. Апелляционный суд, 8-й округ США. Апелляционный суд, 7-й округ США. Апелляционный суд, 6-й округ США. Апелляционный суд, 5-й округ США. Апелляционный суд, 4-й округ США. Апелляционный суд, 3-й округ США. Апелляционный суд, 2-й округ США. Апелляционный суд, 1-й округ США. Апелляционный суд, 11-й округ США. Апелляционный суд, 10-й округ США. Окружной суд, округ КоннектикутU.С. Суд по делам о банкротстве, WDNYU.S. Районный суд, EDPAU.S. Районный суд, NDGAU.S. Окружной суд, NDFL Окружной суд США, MDPAU.S. Районный суд, МДГАУС. Районный суд, MDFLU.S. Окружной суд, EDWI Окружной суд США, EDNYU.S. Окружной суд, округ Иллинойс Районный суд, EDMIU.S. Окружной суд, округ Вайоминг, США. Окружной суд, округ Род-Айленд, США. Окружной суд, округ Нью-Джерси Окружной суд, округ Нью-Гэмпшир, США. Окружной суд округа НевадаU.S. Окружной суд, округ Массачусетс Окружной суд, округ Мэн Апелляционный суд вооруженных сил США. Суд по делам о банкротстве, МДФЛ, Содружество Массачусетса, Штат Джорджия, Штат Флорида, Штат Делавэр, Штат Коннектикут, Штат Колорадо, Штат Калифорния, Племенной суд Шошони и Арапахо, Индейская резервация Винд-Ривер, Апелляционный отдел Нью-Йорка, Первый департамент штата Вайоминг, штат Род-Айленд, штат Огайо, штат Нью-Джерси, штат Нью-Гэмпшир, штат Мичиган, штат Мэн, США.S. Районный суд, NDILU.S. Районный суд, НДНЮ.С. Районный суд, NDOHU.S. Районный суд, SDFLU.S. Районный суд, SDINU.S. Районный суд, СДНЮ.С. Окружной суд, Окружной суд США SDTX, WDNYU.S. Районный суд, WDOKU.S. Районный суд, WDPAU.S. Окружной суд, WDWIU.S. Налоговый и претензионный суд Налоговый суд, Верховный суд Вашингтона (pro hac Vice)

Достопочтенный Энн Э. ТомпсонHon. Энтони Дж. SciutoHon. Энтони Т. ОгеллиХон. Бернадетт ДеКастроХон. Честер А. ВайденбёрнерHon. Клэр С.CecchiHon. Кларенс А. Бриммер, Гон. Кларксон С. Фишер Хон. Дэвид Д. ФурманHon. Дэвид С. БаймеХон. Деннис М. КаваноХон. Дуглас М. FascialeHon. Дуглас С. ЛавинХон. Дуглас Т. ХейгХон. Эдвард Дж. Райан Хон. Элейн Л. Дэвис Хон. Эллен Л. КоблитцХон. Эстер СалашХон. Фрэнсис Хайден Хон. Фрэнк Г. ХанХон. Фрэнк Х. ФридманHon. Фред С. ГалдаHon. Фред М. ВиннерHon. Фредерик Б. ЛейсиХон. Габриэль В. ГоренштейнHon. Джеффри ГолкинHon. Джордж Ф. Роде-младший, почт. Гарольд А. БейкерХон. Джейкоб КалишХон. Джеймс Ф.МакКлюр-младший с отличием. Джеймс Дж. ПетреллаHon. Джейн Брускин CantorHon. Джей Х. КоннерХон. Джером Сент-ДжонХон. Джон К. КеннедиHon. Джон Э. БаргерХон. Джон Л. Ард, P.J.A.D. Hon. Джон М. БойлХон. Джозеф С. МессинаHon. Карен Л. СутерХон. Лоуренс А. УипплХон. Ли П. Гаглиарди Хон. Маргарет М. Маквейхон. Мари Э. ЛихотзХон. Мари П. СимонеллиХон. Марк П. ЧиарроккаХон. Мэри Л. Купер, Окружной суд США, округ Нью-Джерси, Гонконг. Менелаос В. Тоскошон. Майкл Патрик КингHon. Моррис ПашманHon. Мюррей Г.SimonHon. Новалин Л. WinfieldHon. Рэндал К. ЧиоккаХон. Роберт А. Мэтьюз, P.J.A.D. Hon. Роберт Буртин КунинХон. Роберт Н. ШатиньиHon. Розмари ГамбарделлаHon. Росс Р. Анзалди Хон. Рудольф РоссеттиХон. Саллианн ФлорияHon. Сильвия Б. ПресслерHon. Теодор МакКиХон. Теодор З. Дэвис Хон. Томас С. БраунХон. Томас Ф. БроганХон. Томас Ф. ДальтонХон. Thomas L. YaccarinoHon. Виктор АшрафиХон. Уилфред П. Диана

Джозеф Р. Кейн — Sherrard, German & Kelly, P.C.

Старший юрисконсульт

г.Кейн является старшим юрисконсультом и председателем налоговой практики фирмы, а также членом практики корпоративных услуг, трудоустройства и финансовых услуг.

Г-н Кейн занимается вопросами налогообложения, корпоративного права, вознаграждения исполнительного руководства и вознаграждений работникам. Он имеет обширный опыт консультирования зарегистрированных и некорпоративных предприятий по различным вопросам, включая слияния, поглощения, отчуждения, ликвидации и реорганизации, с акцентом на налоговые вопросы. Г-н Кейн также консультирует клиентов по вопросам вознаграждения руководителей и вознаграждений сотрудникам.Г-н Кейн присоединился к фирме после 25 лет работы в BNY Mellon, где работал штатным налоговым советником и главой налогового управления BNYM в Питтсбурге. Он обладает обширным опытом налогового планирования и транзакций, проработав сотни слияний, поглощений и реорганизаций. Г-н Кейн был ведущим налоговым консультантом по нескольким многомиллиардным приобретениям и много работал над слиянием Mellon Financial Corporation и The Bank of New York. Он также работал со многими средними и небольшими сделками, где он привносит технические знания в практическое применение в повседневных деловых операциях.Г-н Кейн имеет обширный опыт в области вознаграждения руководителей, трудовых договоров, соглашений об отсрочке компенсации, соглашений о вознаграждении на основе долевого участия, планов вознаграждения сотрудников, дополнительных льгот и уникальный опыт, связанный с корпоративными самолетами. Он руководил разработкой и запуском одной из первых в стране программ льгот на проезд / парковку, предоставленных работодателем. Он также разработал и внедрил расширенный план дополнительных пособий по безработице, который обеспечил значительную экономию налогов как для компании, так и для ее сотрудников.Г-н Кейн внес ключевой вклад и руководил несколькими очень важными законодательными инициативами, включая снижение налога на акции Пенсильванского банка, что принесло миллионы долларов сбережений BNYM и многим другим финансовым учреждениям Пенсильвании. Он обладает обширными техническими знаниями и упорством и сосредоточен на успешной помощи своим клиентам в применении налогового законодательства для достижения и превышения деловых и личных целей клиентов. В начале своей карьеры г-н Кейн работал в аудиторской фирме «Большой четверки», проведя год в национальном офисе.Он также является лицензированным дипломированным бухгалтером в Пенсильвании.

Представительские услуги

  • Налоговое планирование для зарегистрированных и некорпоративных предприятий
  • Корпоративные слияния / поглощения
  • Вознаграждение руководителей и выплаты сотрудникам
  • Выходное пособие и пособие по безработице
  • Создание компании / структуры
  • Разрешение налоговых споров

Образование

  • Доктор юридических наук, юридический факультет Университета Дюкен
  • Б.С., Бухгалтерский учет, Пенсильванский университет Индианы,

Профессиональная и общественная деятельность

  • Имеет лицензию сертифицированного бухгалтера в Пенсильвании
  • Член Коллегии адвокатов Пенсильвании
  • Член Американского института сертифицированных бухгалтеров

Гарри Дж. Кейн младший | Адвокаты по уголовным и гражданским делам

Гарри Дж. Кейн-младший — партнер GPFF. Г-н Кейн занимается лечением травм как в Пенсильвании, так и в Нью-Джерси.Г-н Кейн имеет исключительный опыт работы в качестве поверенного, который обладает богатым опытом в различных гражданских судебных процессах, который редко можно увидеть у адвоката по травмам. Он работал в крупной страховой компании и крупном коммунальном предприятии в качестве поверенного по страхованию и более десяти лет в качестве адвоката истца по травмам. Г-н Кейн также обладает уникальным пониманием Закона о компенсации работникам и его взаимодействия с работой с персональными травмами. Этот диапазон опыта дал мистеруКейн обладает уникальной способностью смотреть на гражданский процесс с обеих сторон зала суда и работать над достижением наилучшего результата для наших клиентов.

За почти тридцатилетний опыт работы г-на Кейна в качестве поверенного он рассмотрел десятки дел до вынесения вердикта присяжных и провел сотни арбитражей как внутри, так и за пределами судебной системы. Г-н Кейн был ведущим юрисконсультом или работал над случаями возмещения в размере миллионов долларов как в сфере личного травм, так и в сфере трудового права. Патрисия Пирс, глава отдела гражданского судопроизводства GPFF, сказала о г-наКейн: «Гарри — настоящий лидер в своей области тренировок. Его способность быстро продвигать дела и достигать отличных результатов для своих клиентов замечательна ». Рон Гринблатт, управляющий партнер GPFF, сказал о г-на Кейне: «Гарри замечателен тем, как он быстро собирает информацию и работает с клиентами, нашими сотрудниками и адвокатами противной стороны, чтобы быстро решить проблемы по делу. Его обширный опыт в понимании того, как работают страховые компании и система гражданского судопроизводства, впечатляет каждый день.Забота и сострадание г-на Кейна к своим клиентам вдохновляют как его клиентов, так и его коллег ».

В дополнение к своей судебной работе г-н Кейн является арбитром в программе обязательного арбитража Суда общей юрисдикции округа Филадельфия, судьей Pro Tem в программе Day Forward, нейтральным арбитром-одиночкой в ​​разбирательствах по ADR и арбитром в UM / Судопроизводство UIM.

В настоящее время г-н Кейн занимается судебными разбирательствами по гражданским делам на всей территории Юго-Восточной Пенсильвании и Нью-Джерси с упором на личные травмы, трудовые споры и компенсацию работникам.Г-н Кейн успешно представлял нескольких членов местного профсоюза 1 Независимого профсоюза докеров (Глостер, штат Нью-Джерси) в судебных разбирательствах по делу о травмах и компенсации рабочим.

Г-н Кейн окончил Джорджтаунский университет в 1985 году (степень бакалавра, американское правительство) и получил степень юриста на юридическом факультете Вилланова в 1988 году.

Когда г-н Кейн не работает, он активен в своем сообществе в качестве члена правления и тренера по футболу в Upper Darby Futbol Club, а также в качестве спортивного директора и тренера по баскетболу CYO в St.Марийская межбрачная школа в центре города. Кроме того, г-н Кейн выступает в качестве добровольного докладчика и представителя фонда Alex’s Lemonade Stand Foundation, помогая повышать осведомленность общественности и выделять средства на борьбу с раком у детей. Мистер Кейн проживает в Дрексел-Хилл со своей женой Тиной и их детьми Морганом и Гарри.

Г-н Филип Кейн — Доверие фонда NHS больниц Саут-Тиса

Главная> Консультанты> Г-н Филип Кейн

Специальность
Нейрохирургия
Телефон
01642 850850 доб 55706
Назначен
сентябрь 1996
Особые интересы
  • Внутричерепные опухоли
  • Хирургическое лечение болезни гипофиза
Обучение
  • Старший регистратор нейрохирургии, 1995-1996 гг.
  • Национальная больница неврологии и нейрохирургии; Больница для больных детей, Гт Ормонд-стрит; Больница Чаринг-Кросс, Лондон
  • FRCS (СН) — 1996
  • MD — Ньюкасл, 1995 Регистратор нейрохирургии, 1988-1994 Ньюкасл / Мидлсбро
  • FRCS (Лондон) — 1988
  • MBBS (с отличием) — Ньюкасл, 1983,
  • Б.Med. SCi (с отличием) — Ньюкасл 1980

Расписание

AM PM
Понедельник Клиника для новых пациентов, общая нейрохирургия
вторник Кабинет поликлиники ПРН — хирургия опухолей
среда Объединенная гипофизарная клиника (1-я среда месяца) / нейроонкологическая клиника (2-я среда месяца), общий обзор
четверг
Пятница

.

Добавить комментарий

1080serials.ru © 2013 - 2024 Все права защищены
Наверх