Маленькие женщины луиза олкотт: Маленькие женщины

Содержание

«Маленькие женщины» читать онлайн книгу📙 автора Луизы Мэй Олкотт на MyBook.ru

А я знаю, а я знаю, с чего мне нужно начать свой рассказ о книге, чтоб вы прониклись моим состоянием (ну, пусть не все, а человек триста лайвлибовцев это смогут сделать уж точно).
Итак: книгу «Маленькие женщины» я стала читать сразу же после прочтения…та-дам…после прочтения вот этой книги!
Ну, вы меня понимаете???!!!
Если честно, мне такое и нужно было: нужно было срочно очистить мое сознание и душу от зловоний, ужаса и…непреодолимой правды о человеческой природе, нужен был глоток свежего воздуха и хоть какая-то зацепка для возрождения моей веры в людей.

И знаете, что я хотела — то и получила. Но сначала мне было тяжко.

Тяжко от приторно-проповеднической манеры повествования, которая стала посягать на мое независимое и свободолюбивое «я» прямо с первых же страниц. Нууу, думаю, хана мне, ребята. Засосет с головой, не выбраться.
И всё так тепло, уютно, мягко, заботливо, так идеально-идеально, так поучительно-поучительно — прям никуда не деться. (Даже пару раз добрым словом «Благоволительниц» вспомнила как более подходящее чтение для личностного развития).

Когда вы почувствуете недовольство жизнью, подумайте о том, чем вы обладаете, и будьте за это благодарны.
Хотя мы и хотим быть хорошими, это тяжелый труд для нас и часто мы забываем о намеченных целях и делаем для их достижения меньше, чем могли бы.
Быть любимой хорошим мужчиной и стать его избранницей – самое лучшее и самое приятное, что может произойти в жизни женщины.
Хотеть нравиться другим – совершенно естественное и вполне невинное желание, если только оно не становится всепоглощающим и не ведет человека к глупым или нескромным поступкам. Учитесь узнавать и ценить похвалу, которая заслуживает того, чтобы ее получить, и вызывайте восхищение хороших людей тем, что вы настолько же скромны, насколько и красивы.

Ааааа, мне хотелось убежать подальше от этих пафосных наставлений, заткнуть уши, чтоб не слышать этот менторский глас, который мне уже буквально мерещился наяву.

И вдруг! Надо же!
Я навела резкость и за каминным антуражем вдруг стала подмечать проблески иронии, острое словцо, реалистичные штрихи и много того, что сделало для меня книгу не просто удобоваримой, а и – теперь уже – одной из моих любимых книг данного жанра. И вот теперь я хочу поделиться с вами своими впечатлениями.

Итак. Хотите отдохновения – добро пожаловать в дом Марчей. Хотите уточнить, чего вам ждать? – поясню: в моем восприятии дом Марчей – это Муми-дол по-американски (к слову, книги Туве Янссон – практически наша семейная библия, т.е. это не ругательное сравнение). В этом доме живет мама и четыре дочери, но в нем найдется место и любому из нас! гарантирую!

Мама – дети называли ее Марми – это вторая муми-мама! Это точно! О, где набраться ее мудрости?! И она, мудрость, не в поучениях проявляется, нет (хоть их и достаточно много звучит из уст миссис Марч) – она проявляется в эпизодах, подобных следующему: четыре девочки-дочки начинают ныть-возмущаться по поводу, как они устали, как им хочется отдохнуть. И мудрая мама ПОЗВОЛЯЕТ им полностью самоустраниться от всех хозяйственных дел, уроков и пр. (Мамы, вы понимаете, что это уже подвиг?!) Хорошо. Проходят дни. Дом зарастает хламом. Безделие продолжается. (Оооо, я бы уже сломалась!) И тут самоустраняется и сама мама от выполнения домашних обязанностей, тихонечко собравшись и отправившись по своим делам. Браво! Детки, самостоятельно (впервые!) закупающие продукты для обеда, готовящие этот самый обед (читай: зря переведшие множество продуктов), потчующие незваных гостей несъедобными блюдами – всё это показано просто восхитительно! Какая хорошая школа жизни! Только Муми-мама и Марми могут быть способны на создание такой поучительной ситуации!

Так, с мамой разобрались.
Теперь дети.
Четыре девочки — от младшего подросткового возраста до семнадцатилетней поры взросления. Показавшись мне сначала выхолощенными плоскими персонажами, они оказались по мере моего знакомства с ними вполне себе живыми, совсем не идеальными, типажами, которых я встречаю, к примеру, и среди своих учеников-лицеистов.
Тут тебе и сорванец, идущий поперек правил приличия, строптивая девочка с доброй отзывчивой душой и — браво!!! — с фанатичной любовью к книгам и чтению. Джо — мой любимый персонаж, конечно же.
Тут тебе и избалованная, кичащаяся своей псевдо-образованностью, малышка Эми.
Тут тебе и милая, добрая, музыкально-одаренная, но чересчур зажатая и стеснительная Бет.
И серьезная, ответственная, но тоже не без грешка, Мэг.
Для каждой из девочек автор грамотно подобрала как минимум по паре ситуаций, в которых они могли проявить то свои лучшие стороны, то свои недостатки. Понятно, всё изложено таким образом, что любой читающий волей-неволей убедится: хорошим быть лучше, но разве это так плохо для книги, адресованной детям?!

Дружба, предательство, верность, благородство, сплетни, пустозвонство, творчество — чему только не нашлось место в книге Луизы Мэй Олкотт! Да, всё понятно: середина 19 века, жизнь во многом кардинально изменилась в наш 21-ый век. Но если вы знакомы с миром подростков, то не сможете не согласиться: оооочень много узнаваемых проблем и формул поведения!
Исторический фон — Гражданская война в Америке между Севером и Югом — делает книгу еще более атмосферной, более емкой.
Взрослые люди, действующие на страницах повести, очень разные — как и в жизни. И мудрые, и поверхностные, и щедрые, и равнодушные. К примеру, образ учителя мне показался выписанным очень неплоско: возмущаясь его методами воспитания, ты все-таки видишь проблески человечности, проявленные в момент его угрызений совести…

Итог прост:
такие книги могут стать целебным чтением для наших детей. Про мальчишек не скажу, а девочкам она точно может помочь очень и очень во многом! Успейте им подсунуть повесть «Маленькие женщины» до их 14-летия. Они и посмеются над забавными моментами, и погрустят-попереживают над героями и задумаются над тем, как же им выстраивать свою жизнь.
Задумаются! точно-точно!
Даже я, взрослая тетка, решила кое-что пересмотреть в своих устоях, а особенно в создании семейной атмосферы… Может, и получится кое-что изменить в лучшую сторону.

КНИГА ПРОЧИТАНА В РАМКАХ ИГРЫ «ДОЛГАЯ ПРОГУЛКА», ТУР VI.

Луиза Мэй Олкотт — Маленькие женщины читать онлайн

Луиза Мэй Олкотт

Маленькие женщины

Все права защищены. Никакая часть электронной версии этой книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме и какими бы то ни было средствами, включая размещение в сети Интернет и в корпоративных сетях, для частного и публичного использования без письменного разрешения владельца авторских прав.

* * *

Теперь же, Книга, плод моих трудов, иди
И покажи всем, что хранишь
в своей груди.
Ты развлекай и поучай друзей моих,
Пусть верный путь к добру
им мой укажет стих.
Надеждой льщу себя, что сбудутся мечты,
Что жизни смысл понять
им всем поможешь ты.
Ты познакомь их с Милосердием; оно
На жизненном пути быть правилом должно.
Пусть голос звучный твой
дев юных призовет
Ценить тот мир, что есть, и тот,
что всех нас ждет.
В душе имея Господа, пусть с Ним
Пойдет надежнейшей тропою пилигрим.

Джон Беньян

Глава 1

Игра в пилигримов

Без подарков и Рождество не Рождество, – недовольно проворчала Джо, растягиваясь на коврике перед камином.

– Как это отвратительно – быть бедным! – вздохнула Мег и опустила взгляд на свое старое платье.

– Это просто несправедливо, что у одних девочек полно красивых вещей, а у других совсем ничего нет, – обиженно засопев, добавила маленькая Эми.

– Зато у нас есть папа и мама, и все мы есть друг у друга, – с удовлетворением отозвалась из своего угла Бесс.

При этих ободряющих словах четыре юных лица, освещенных огнем камина, на мгновение оживились, но тут же омрачились снова, так как Джо сказала печально:

– Нет у нас папы и долго не будет.

Она не произнесла: «Быть может, никогда», но каждая из них добавила эти слова про себя, задумавшись об отце, который так далеко от них – там, где сражаются[1].

С минуту все молчали, затем Мег заговорила другим тоном:

– Вы же знаете, почему мама предложила не делать друг другу подарков на Рождество. Зима предстоит тяжелая, и мама считает, что нам не следует тратить деньги на удовольствия, в то время как мужчины несут все тяготы фронтовой жизни. Мы мало чем можем помочь им, но все же способны принести свои маленькие жертвы и должны делать это с радостью. Но, боюсь, в моей душе этой радости нет. – И Мег покачала головой, с грустью подумав обо всех тех красивых вещах, которые ей хотелось иметь.

– А по-моему, те небольшие карманные деньги, какие у нас есть, не могут принести заметную пользу. У каждой из нас всего лишь доллар, и вряд ли мы так уж поможем армии, если пожертвуем ей эти деньги. Я согласна не ожидать никаких подарков от мамы и от вас, но очень хочу купить себе «Ундину и Синтрама»[2]. Я так долго об этом мечтала! – сказала Джо, которая была известной пожирательницей книг.

– Я собиралась потратить свой доллар на новые ноты, – проронила Бесс с таким легким вздохом, что его услышали лишь стоявшие поблизости подставка для чайника и щетка для выметания очага.

– А я куплю себе коробку цветных карандашей. Мне они совершенно необходимы, – заявила Эми решительно.

– Мама ничего не говорила о наших карманных деньгах, и она, конечно, не станет требовать, чтобы мы полностью отказались от всяких удовольствий. Пусть каждая из нас купит что хочет, и мы хоть немного порадуемся. По-моему, мы заслужили это тем, что так усердно трудились! – воскликнула Джо, по-мужски оглядывая каблуки своих стоптанных туфель.

– Уж мне-то действительно пришлось нелегко – учить этих надоедливых детей чуть ли не целыми днями, когда так хочется домой, – снова начала Мег жалобным тоном.

– Тебе было далеко не так тяжело, как мне, – заявила Джо. – Как бы тебе понравилось часами сидеть взаперти с суматошной и капризной старухой, которая не дает тебе ни минуты покоя, вечно недовольна и надоедает до такой степени, что ты готова выброситься из окна или зарыдать?

– Нехорошо, конечно, жаловаться, но я считаю, что мыть посуду и поддерживать порядок в доме – самая неприятная работа на свете. От нее я становлюсь раздражительной, а руки делаются как деревянные, так что я даже не могу как следует играть гаммы. – И Бесс взглянула на свои загрубевшие руки со вздохом, который на этот раз услышали все.

– А я думаю, что ни одна из вас не страдает так сильно, как я! – воскликнула Эми. – Ведь вам не приходится ходить в школу и сидеть там с наглыми девчонками, которые ябедничают на тебя, если ты не знаешь урока, смеются над твоими платьями, оскорбляют тебя из-за того, что у тебя не очень красивый нос, и чистят твоего отца, так как он небогат.

– Если ты хочешь сказать честят, то так и скажи, а не говори об отце так, как будто он закопченный чайник, – посоветовала Джо со смехом.

– Я прекрасно знаю, что я хочу сказать, и ни к чему обращаться ко мне с таким старказмом. Это очень похвально – употреблять хорошие слова и пополнять свой лисикон, – с достоинством парировала Эми.

– Не клюйте друг друга, детки. Разве тебе, Джо, не хотелось бы, чтобы у нас сейчас были те деньги, которых папа лишился, когда мы были маленькими? – сказала Мег, которая была старшей и могла припомнить лучшие времена. – Боже мой! Какими счастливыми и доброжелательными были бы мы, если бы у нас не было забот!

– А на днях ты говорила, что, по твоему мнению, мы гораздо счастливее, чем дети Кингов, несмотря на все их богатство, потому что они только и делают, что ссорятся да дерутся.

– Конечно, Бесс, я это говорила и действительно думаю, что мы счастливее их, пусть даже нам и приходится работать. Ведь зато мы умеем повеселиться, и вообще мы «теплая компания», как сказала бы Джо.

– Джо всегда употребляет такие вульгарные выражения! – заметила Эми, укоризненно взглянув на длинную фигуру, растянувшуюся на коврике.

Джо немедленно села, засунула руки в карманы и засвистела.

– Перестань, Джо, это так по-мальчишески!

– Именно поэтому и свищу.

– Терпеть не могу грубых, невоспитанных девочек!

– Ненавижу жеманных и манерных недотрог!

– «Птички в гнездышке своем все щебечут в лад», – запела Бесс с таким забавным выражением лица, что раздраженные голоса сменились смехом и «птички» на время перестали клевать друг друга.

– Право же, девочки, обе вы заслуживаете порицания, – рассудительно сказала Мег, принимаясь за поучения на правах старшей сестры. – Ты, Джозефина, уже достаточно взрослая, чтобы отказаться от этих мальчишеских выходок и вести себя как подобает девушке. Твои манеры не имели большого значения, пока ты была маленькой. Однако теперь, когда ты такая высокая и делаешь себе «взрослую» прическу, тебе следует помнить, что ты уже барышня, а не мальчишка-сорванец.

Возрастное явление народу – Weekend – Коммерсантъ

рекомендует Лиза Биргер

У книги «Маленькие женщины» в России — удивительная судьба, не знаешь, с какой стороны и подступиться. Это вроде даже и не «забытая классика», потому что роман Олкотт здесь никогда не знали и не помнили. Это и не «открытая классика», потому что роман уже лет десять как водится в книжных магазинах. И хотя издавали его как-то странно, боком, косым переводом, адаптированным изданием с дурацкими картинками, а сейчас он вышел нормальным томом, опять нет надежды, что эту книгу заметят и полюбят, как любят ее на Западе. Между тем «Маленькие женщины» вот уже 150 лет как один из самых читаемых романов для девочек в англоязычных странах.

Создательница «женщин» — американка Луиза Мэй Олкотт, дочь эксцентричного философа и учителя, водившего дружбу с Торо, Эмерсоном и Натаниэлем Готорном и воспитавшего своих четырех дочерей в духе одновременно романтическом и религиозном. В семье на обед часто были одни отцовские убеждения, так что Луиза рано начала подрабатывать, в том числе и литературным трудом, но ее произведения особого успеха не имели. «Маленьких женщин», отчасти автобиографическую историю четырех сестер Марч — Мег, Бетт, Джо и Энн, Луиза Олкотт написала в 1868 году — ей было 36 лет. Книгу издали, и она оказалась невероятно популярна: на полученный гонорар Олкотт смогла надолго обеспечить благополучие своей семьи. Позже вышло продолжение, «Хорошие жены», но в современных изданиях принято объединять два романа в один.

Героини «Маленьких женщин» — сестры, но очень разные. У каждой — масса достоинств. Имеют по одному недостатку. Старшая, красавица Мег, страдает излишней самовлюбленностью. Похожая на мальчишку Джо (ее прототип — сама Луиза) — слишком вспыльчива. Бетт — застенчива. Младшая, златокудрая художница с голубыми глазами Эми, — капризна. Книга открывается сценой Рождества, когда сестры решают отдать все свои подарки бедным, а закрывается праздником сбора яблок, во время которого героини вспоминают детство и решают, что все в нем было хорошо и правильно. В сущности, это история о том, как растут девочки, и о том, как им надо расти, но удивительно заплетенная и великолепно рассказанная, так что всю моральную подоплеку легко можно проигнорировать.

Популярность «женщин» на Западе огромна — это без преувеличений одна из пяти, а может, и из трех книг, с которых каждая девочка начинает свое литературное путешествие в большой мир. Стоит посчитать одни экранизации: 13 штук, среди которых фильм 1933 года с Кэтрин Хепберн в роли Джо, 1949-го с Элизабет Тейлор в роли Эми и экранизация 1994-го с Вайноной Райдер, Кристианом Бэйлом, Сьюзен Сарандон и Клер Дэйнс. Еще — опера, бродвейский мюзикл, японское аниме. И ко всем смело можно приставлять слово «знаменитый». Стоит вспомнить еще один из эпизодов сериала «Друзья», где герои обмениваются книгами: он ей дает Стивена Кинга, она ему — «Маленьких женщин». Шутка в том, что кроме этих книг герои никогда в жизни ничего не читали.

Почему «женщины» не пришлись по вкусу в России? Возможно, по чистой случайности. А возможно, и потому, что на нас — до поры до времени — не работала вся эта дивная протестантская мораль: будь хорошей девочкой, борись с демонами внутри себя, помогай бедным, расти из «маленькой женщины» в «хорошую жену». Сама Олкотт прожила гораздо более бурную жизнь, чем ее героини: вступила в суфражистское движение, боролась за права всех и каждого, во время гражданской войны 1862 года пошла сиделкой в госпиталь, отравилась там ртутью, долго мучилась и умерла в 55 лет, больше ничего выдающегося не написав: продолжение «Маленьких женщин» — «Маленькие мужчины» — уже не имело практически никакого успеха. Сами же «женщины» — совсем не учебник правильного поведения и не женский роман для среднего школьного возраста. Это потрясающая и очень добрая книга, к героиням которой привязываешься раз и навсегда, книга, которую можно прочесть в семь, а перечитывать до семидесяти, одинаково рыдая в финале над смертью маленькой Бетт.

Луиза Мэй Олкотт. Маленькие женщины. М.: АСТ, Астрель, 2007

Мои впечатления о книге «Маленькие женщины» Луизы Мэй Олкотт

До церемонии Оскара я ни о писательница ни о книге ничего не знала. После того, как новая экранизация романа «Маленькие женщины» получила Оскара за лучшие костюмы, возрос как интерес к фильму, так и к книге.

Скажу честно — книга невероятно нудная. Я читала ее рекордные три недели, иногда перелистывая по несколько страниц. В книге, особенно в первой части, очень много нравоучений, каких-то бессмысленных описаний, очень длинных диалогов. Мне с трудом верится, что даже в 19 веке люди так заковыристо и длинно выражали свои мысли. Сравнить хотя бы с той же Маргарет Митчелл, Шарлоттой Бронте или даже Джейн Остин. Кроме основного повествования в книге еще много рассказов и стихотворений, якобы написаных героями книги, которые я просто перелистывала.

Вторая часть «Хорошие жены» повеселее, но всеравно там тоже много лишнего текста ни о чем.

По замыслу — эта книга предназначается для подростков, и позиционируется как детская литература. Что-то вроде путеводителя во взрослую жизнь — как решать конфликты, как избавиться от пороков, как быть хорошей матерью, как вести себя с мужем и тому подобное, не в деньгах счастье, береги честь с молоду, не отдавай поцелуя без любви и т.д. и т.п. И все эти поучения преподносятся через ситуации, в которых оказываются сестры Марч — Мег, Джо, Бет и Эми, а также их друзья и родители.

Так как события книги происходят во время Гражданской Войны между Севером и Югом, я часто сравнивала жизнь сестер Марч и жизнь Скарлет О`Хара из «Унесенных ветром». Скарлет и старшие сестры Марч — ровесницы. Только одна живет на юге, а две другие те самые янки, тоесть девушки по разные стороны барикад. И то, как война отразилась на жизни девушек, и вообще-то чем они занимались. На сестрах Марч война не особо как-то отразилась. Их отец служил капеланом, потом попал в госпиталь и благополучно вернулся домой. Сами же сестры Марч вынуждены были работать, я так понимаю еще до войны. Что касается Скарлет, то вначале романа она беззаботная девица, которую волнует лишь ее любовь к Эшли Уилксу и наряды, но потом она резко взрослеет на фоне поражения конфедератов и берет в свои руки управление поместьем и становится главой семьи.

В целом книга меня разочаровала. Если б там было хоть немного меньше нравоучений и размышлений, она бы была более читабельна.

Видео о книге

Понравилось это:

Нравится Загрузка. ..

Похожее

О чем не рассказали «Маленькие женщины» — kimkibabaduk

Анна Соболь смотрит новую экранизацию «Маленьких женщин» — и видит в ней то, чего не рассказала режиссерка Грета Гервиг.

В 20 лет мне нравился фильм Джиллиан Армстронг «Маленькие женщины» 1994 года — экранизация известного романа американской писательницы Луизы Мэй Олкотт, созданного в 1868-1969-х годах и рассказывающего о жизни и взрослении сестёр Марч — Маргарет, Джо, Бет и Эмми — во время Гражданской войны в штате Массачусетс. Я пересматривала его в новогодние каникулы, когда хотела спрятаться от реальности в фильм, как в снежный стеклянный шар, где были дом, семья, коньки и ёлка, и получала утешение. Я пересматривала его, чтобы снова увидеть героиню Джо Марч и прирасти её писательскими амбициями, искренностью и смелостью, и получала уверенность.

В 30 лет я посмотрела новую экранизацию «Маленьких женщин», снятую Гретой Гервиг в 2019 году, и разозлилась. Но не потому, что известная история про сестёр Марч плохо снята, а потому, что очередная экранизация спустя десятилетия так и остаётся жить внутри «золотого снежного шара детства и памяти» и обнажает факт того, как много историй о женщинах и том, как они проживают себя, мир и других людей, — как в прошлом, так и в настоящем — не снято. О чём могли бы быть эти истории? Как можно рассказывать их сегодня, например, с позиции female gaze? При всех своих достоинствах и бережном режиссёрском отношении Греты Гервиг к первоисточнику «Маленькие женщины» обращают моё внимание на лакуны и пустоты как внутри отдельно взятой истории, так и внутри истории кино, и рождают вопросы.

«Я злюсь почти каждый день своей жизни», — признаётся Марми Марч (Лора Дёрн) своей дочери Джо, и я хочу увидеть фильм о злости Марми (желательно в исполнении Лоры Дёрн). Откуда рождается её злость? Про что она? Как это — быть родителем четырёх детей? Что прячется по другую сторону материнской любви? Как женщина проживает гражданскую войну в родной стране? И в какой день своей жизни, в конце концов, она отказывается от корсета и разрешает своим дочерям тоже не носить его? Но я снова и снова вижу в экранизациях «Маленьких женщин» лишь любящую, нежную, заботливую, принимающую, справедливую и добродетельную мать четырёх девочек, и ещё острее хочу, чтобы кто-то рассказал, каково это изнутри и честно — быть Марми Марч в 1860-м в США?

«Я не боюсь смерти», — говорит Бет Марч (Элайза Сканлен) своей сестре Джо на пустынном пляже, и я хочу увидеть фильм о встрече молодой девушки со страхом собственной смерти. Что чувствовала Бет, когда болезнь медленно проникала в её тело и обездвиживала? Как проходили её дни в пустом доме, пока любимые сёстры пытались реализовать свои писательские и художественные таланты в Париже и Нью-Йорке или заботились о собственных маленьких детях? Как это — быть на расстоянии вытянутой руки от любимого пианино, но не иметь сил, чтобы сыграть на нём? Но я снова и снова вижу лишь бледную, смиренную, тихую девушку, лежащую в постели, которая, кажется, всегда остаётся лишь частью трагического поворота в сценарии о «трёх сёстрах», чем самостоятельным персонажем со своей историей. Каково это — быть Бет Марч, любить музыку и тихо уходить из жизни?

«Я хочу стать великой художницей или никем», — провозглашает Эмми Марч (Флоренс Пью), и я хочу увидеть фильм об амбициях, надежде и разочаровании молодой художницы. Откуда рождается желание Эмми рисовать? Что или кто волнует её, когда она решает взять в руки карандаш или кисть? Как движется её взгляд, когда она смотрит на холст? В какой момент она встречается с разочарованием и отчанияем? Но даже несмотря на значительные дополнения к образу Эмми, привнесённые Гретой Гервиг и Флоренс Пью, я снова в основном вижу девушку, которая смотрит на свой холст в холщовом фартуке или сидит на пленэре в летнем саду Парижа.

«Бедность — это мука», — с горечью признаётся Мэг Марч (Эмма Уотсон) своему мужу, рассказывая, что потратила деньги на ткань для нового платья, которые предназначались ему на зимнее пальто, и я хочу увидеть фильм о проживании бедности, столкновении ожиданий и реальности, любви, и компромиссе и выборе молодой женщины внутри своего брака; кажется, так по правде могла бы выглядела жизнь Грейнджер после окончания Хогвартса.

«Я не хочу выходить замуж», — повторяет Джо Марч (Сирша Ронан) всем подряд на протяжении всего фильма и особенно отчаянно в знаменитом монологе, и я хочу увидеть не просто очередной фильм о Джо Марч и её желании стать писательницей (мы это видели много раз, и это было убедительно), а фильм о писательском пути и поиске своей сексуальности Луизы Мэй Олкотт, которая во многом стала прототипом Джо.

В реальной жизни Олкотт жилось намного труднее Джо. С раннего детства она знала, что такое бедность, голод и постоянные переезды. В подростковом возрасте Луиза писала рассказы по ночам и продавала их за копейки, чтобы помогать содержать свою семью, в которой тоже было три сестры, а днём работала швеёй. Она служила медсестрой в госпитале во время Гражданской войны, переболела брюшным тифом и, в отличие от своей книжной героини, никогда не была замужем. Гервиг делает в фильме аккуратный режиссёрский ход, соединяя в финале «Маленьких женщин» в одной героине историю Джо Марч и Луизу Мэй Олкотт, но всё-таки и здесь остаётся место для вопросов нерассказанных историй. «Я множество раз влюблялась в прекрасных девушек и ни разу — в мужчину», — говорила Олкотт. Кажется, личную жизнь Джо Марч и вовсе нельзя свести к выбору между юным Теодором Лоренсом и немецким профессором Фридрихом Байером, потому что ей, как и Луизе Мэй Олкотт, нравились женщины.

Для промо-кампании «Маленьких женщин» Греты Гервиг фотограф Уилсон Уэбб сделал портреты актёров фильма на стеклянных пластинах с использованием мокрого коллодия; в середине XIX века, когда происходит действие романа Луизы Мэй Олкотт, это был один из популярных методов созданий фотографий. Стеклянные пластины, огромная камера, нитрат серебра, 30 секунд неподвижности перед объективом, чтобы снимок не получился смазанным, открытый огонь — и мы видим эффектную серию портретов для рекламного инстаграм-аккаунта «Маленьких женщин», в которых «Уилссон Уэбб возвращается в прошлое вместе с Сиршей Ронан и Тимоти Шаламе».

Но что значит «возвращаться в прошлое»? Достаточно ли для этого мокрого коллодия или оригинальных костюмов, чтобы передать дух времени? Нет: нужен новый, усложнённый взгляд на женщин в истории и достаточно экранного времени, чтобы раскрыть его.
В книгах по истории фотографии значительная часть снимков девушек и женщин 1850-60-х годов, сделанных мужчинами, подписана так: «Портрет двух сестёр», «Портрет двух женщин», «Женщина в дверном проёме», «Неизвестная в свадебном наряде», «Неизвестная женщина», «Неизвестная». И я не могу перестать думать, как звали этих «неизвестных» женщин на старых фотографиях из собраний крупнейших музеев мира и частных коллекций? Кем они были? Чего хотели? Кого любили? Как проводили свои дни? И какие истории они могли бы нам рассказать? Кажется, людям, создающим кино сегодня, пора перестать экранизировать «Маленьких женщин» и попробовать искать новые способы создания историй, хранящихся в прошлом, — например, вслед за Селин Сьямма.

Читайте также: «Какой русский фильм вы хотели бы увидеть?», ««Эмма.» Отем де Уайлд: пренебречь, вальсируем».

Поделиться ссылкой:

Понравилось это:

Нравится Загрузка…

«Маленькие женщины» и автор книги — Луиза Олкотт

В прокат вышел фильм «Маленькие женщины» — это заставило меня, наконец, прочесть книгу Луизу Оллкот.
Считается, что «Маленькие женщины» — книга для подростков. Когда я была подростком, «Маленькие женщины» не были на слуху, и я даже не уверена, что эта книга была в наших библиотеках. Переводили ли ее на русский в советское время? Был ли дореволюционный перевод ? Все же «Маленькие женщины» (и их продолжение «Хорошие жены») были опубликованы в США в 1868-1869 году.

Между тем, книга эта популярна в США. По ней было снято 5 полнометражных художественных фильма, один мини-сериал и 3 аниме-сериала, причем фильмы очень известные. Так в фильме 1933 года снялась Кэтрин Хепбёрн. Этот фильм получил «Оскара» за лучший сценарий. Фильм 1934 года получил «Оскара» для в номинациях: лучшая актриса (Вайнона Райдер), лучший дизайн костюмов, лучшая оригинальная запись. Фильм 2019 года тоже получил «Оскара» за лучший дизайн костюмов.

Странно, конечно, что такая знаковая книга была так мало известна у нашего читателя. Я еще могу понять, почему не публиковали «Унесенных ветром», посвященной тому же периоду истории США — она написаны с точки зрения рабовладельческого Юга, а у нас детям рекомендовали читать «Хижину дяди Тома». Зато, когда «Унесенных ветром» опубликовали в Перестройку и показали одноименный фильм, то они были встречены с огромным энтузиазмом. Тиражи были миллионные, и, по-моему, не было никого, кто не читал книгу или не смотрел этот фильм.

Или обожаемая всеми книга Джейн Остин «Гордость и предубеждение», которая увидела свет в 1813 году. Там тоже описывается история сестер. Правда, у Остин их 5-ро, и они постарше (от 15-ти до 23-х лет). Сестры – из обедневшей дворянской семьи, а их главное занятие и главная забота их родителей – это попытка удачно выйти замуж. Казалось бы, разве такой сюжет мог быть хорош для советской девушки? А книга почиталась классикой.

В «Маленьких женщинах» все трудятся. Мать и две старшие сестры (16-и и 15-ти лет) работают, младшие (13-ти и 11-и) лет помогают по дому. Праздность очень осуждается в этом доме.
Отец находится в армии, на стороне северян. Семья является, скорее, бедной, чем богатой, но считает своим долгом помогать нищим.
Идея выйти замуж за богатого отвергается родителями девушек. Они хотят зятя своего круга, т.е. человека небогатого, но честного, трудолюбивого.

Может быть, игнорирование «Маленьких женщин» было связано с тем, что в ней есть выраженный религиозный мотив, которого, например, нет в «Унесенных ветром» и «Гордости и предубеждении»?

Но в «Маленьких женщинах» никто не ходит в церковь. Размышлений о религии почти нет. С другой стороны, изучали же в школе «Войну и мир», «Преступление и наказание», где хватает размышлений на религиозную тему.

В общем, загадка, почему книга не была у нас известна хотя бы также, как «Гордость и предубеждение» или «Джейн Эйр» Шарлотты Бронте (первая публикация 1847 год).
Но сегодня книга «Маленькие женщины» продается в магазинах, тем более, что появилась очередная экранизация.

Прежде, чем начать разговор о книге, немного расскажу об ее авторе.

Луиза Мэй Олкотт родилась в 1832 году. У нее было три сестры и очень интересные родители.
Отец (Эймос Бронсон Олкотт, 1799 -1888 г.г.) вырос в бедной фермерской семье, рано начал работать – торговал вразнос. Торговля шла плохо, и отцу Эймоса приходилось выплачивать долги сына. Олкотт получил образование самоучкой (он учился в колледже, но бросил его через месяц). Но у него был дядя — директор частной школы, который дал ему работу. Начиная с 1823 года Эймос учительствовал. В 1834 году открыл в Бостоне свою школу, которая, впрочем, быстро прогорела, просуществовав 4 года. Но за это время он успел написать 2 книги по педагогике.

Олкотт увлекался трансцеденциализмом. Трансцендентализм — философско-литературное течение, сформированное в XIX веке в США. По политическим воззрениям они были аболиционистами и индивидуалистами, который сочетался с американским патриотизмом и американской мечтой. Христианская религия превращалась в свод нравственных идеалов, не требующих для своего осуществления института церкви. С позиций романтизма критиковались просветительский сенсуализм, позитивизм и современная трансценденталистам цивилизация. Человек рассматривался как полноправный представитель гармоничного и динамичного космического начала, а Природа наделялась неисчерпаемой духовной силой. В приближении к неиспорченной цивилизацией природе они видели пути нравственного очищения и постижения. Основные идеи трансцендентализма: социальное равенство «равных перед Богом» людей, духовное самоусовершенствование, близость к природе, очищающей человека от «вульгарно-материальных» интересов. Они порицали частную собственность и практиковали вегетарианство.
Эти идеи Эймос Олкотт изложил в 3-х книгах. Кроме того, он автор поэтических сборников. В 1938 году были опубликованы выдержки из дневников Олкотта, в которых насчитывается около 30 тысяч страниц.

Его женой стала Эбигейл Мэй (1800-1877).

Она происходила из родовитой ново-английской семьи. Женщина постоянно уделяла внимание благотворительности, активно помогала бедным, была сторонницей отмены рабства и суфражисткой (Суфражистки — участницы движения за предоставление женщинам избирательных прав. Также суфражистки выступали против дискриминации женщин в целом в политической и экономической жизни). Также поддерживала и проводившиеся в тот период кампании борьбы за трезвость. Она стала первым оплачиваемым социальным работником в штате Массачусетс.

С будущим мужем Эбби Мэй познакомилась, когда подала заявление у в качестве ассистента в школу, где он работал. Пара была помолвлена без согласия семьи. Незадолго до вступления в брак, его будущий тесть полковник Джозеф Май помог ему найти преподавательскую работу в школе в Бостоне в ведении Общества последователей Роберта Оуэна для прибыльной для того времени годовой заработной платой от $ 1000 до $ 1200. Олкотт отказался от этого, потому что не согласился с убеждениями последователей Оуэна, написав: «Я не буду иметь с ними ничего общего». Они с Эбб венчались 22 мая 1830 года; ему было 30 лет, а ей — 29. Венчание произвел брат Эбби. Видимо, семья все же смирилась с ее выбором. Впоследствии тесть не раз оплачивал долги зятя; помогал ему и ее брат.

Эбигейл возмущалась неспособностью своего мужа признать ее жертвы и связывает его безрассудство с более широкой проблемой неравенства полов.
Возможно, это заставило Эбигейл стать последовательницей доктора Сильвестра Грэхема. Она придерживалась знаменитой теории доктора, согласно которой потеря семени во время полового акта дурно сказывается на состоянии мозга и легких мужчины. Таким образом, супруги после рождения 4-ой дочери не занимались сексом.

В школах Олкотта роль учителя сводилась к тому, чтобы давать советы ученикам, а учебная программа включала не только общеобразовательные предметы, но и рисование, музыку, изучение природы, физическое воспитание. Не все родители его учеников понимали и принимали его идеи, поэтому основанные им школы часто закрывались, а семья вынуждена была переезжать на новое место. За тридцать лет Олкотты переезжали около 20 раз.

После нескольких неудач со школой, в 1840 году, Олкотты переехали в Конкорд, Массачусетс, где присоединились к утопическому поселению «Fruitlands», основанному трансценденталистами. Олкотт наряду со своим другом Р.У. Эмерсоном стал одним из основателей Трансцендентального клуба. Рядом со своим домом Эймос выстроил большой деревянный сарай, расставил там стулья и скамейки и назвал это «Философской школой». Там собирались философы-трансценденталисты.

Долгое время Олкотт не имел постоянной работы и занимался то продажей каких-то шарлатанских снадобий, то чинил что-нибудь в чужих домах, но при этом он не брал денег за работу, т.к. считал деньги злом, а жил на пожертвования добрых людей. Основным его занятием была философия. Позднее его педагогические идеи получили признание, и в период 1859 — 1864 г. он работал инспектором школ в Конкорде. В 1879 г. он основал в Конкорде летнюю школу философии для взрослых, которая работала 9 лет до самой его смерти в 1888 г.

Набросок портрета отца, сделанный младшей дочерью Мэй.

Основную часть знаний Луиза получила от своего отца, так как ее образованием в большей мере занимался он лично. Всю жизнь Луиза дружила с Эмерсонами и семьей Торо (оба — философы-трансценденталисты и писатели). Ее первая книга, “Цветочные сказки” (1854), была персонально написана для дочери Эмерсона в качестве развлекательной повести. Дружила она и с первой феминисткой Маргарет Фуллер.

Отношения с отцом были сложными. «Она так и остается невоспитанным существом, подчиняющимся лишь своим инстинктам» — писал он, когда Луизе был один год. В дальнейшем он относился к дочери строго. Он критиковал ее за то, что она была больше похожа на мальчика-сорванца, чем на хорошую девочку. Когда Луиза стала медсестрой в госпитале, чтобы участвовать в войне против Рабовладельческого юга, ее отец писал: «Я не вижу ничего, что могло бы хорошо оценить заслуги Луизы как женщины и писателя».
Луиза же критически относилась к некоторым идеям своего отца. Так историю с коммуной «Фруктовые угодья», она высмеяла в автобиографическом очерке «Трансцендентальный дикий овес», который вышел в 1873 году. Эймос вместе с соратниками купил землю в Гарварде около Конкорда и основал там коммуну.
Эксперимент с «простой жизнью на природе и мыслями о высоком», затеянный в 1843 году, обернулся сущим кошмаром. В коммуне было запрещено есть мясо или эксплуатировать животных любым другим способом, поэтому Олкоттам пришлось почти полгода обходиться только бездрожжевым хлебом, кашей и водой. Членам коммуны также не разрешалось использовать конский навоз или сажать что бы то ни было глубоко в землю, дабы не потревожить земляных червей, и довольно скоро коммунары обнаружили, что все их земледельческие потуги обречены на провал. Люди мерзли, голодали и болели. Что хуже всего, в поселение стали стекаться шарлатаны и психи всех мастей, иных из которых приходилось по решению Совета старейшин выгонять силой. Коммуна продержалась меньше полугода, после чего большинство ее членов сдались и разъехались кто куда. Олкотты потеряли землю, т.к. не смогли внести последний платеж (тесть отказал в деньгах) и в 1845 году вернулись в Конкоррд.
23 мая 1845 года Эбби Мэй получила некоторую сумму от ее отца, которая была помещена в целевой фонд, предоставляя незначительное финансовое обеспечение.

На деньги отца и брата Эбби и с помощью Эмерсона они приобрела дом под названием «Склон холма». Именно этот дом описан в «Маленьких женщинах». Но в в 1852 году семья уехала, продав дом Натаниэлю Хоторну, известному писателю (автор «Алой буквы»), который переименовал его в «Уэйсайд».
Олкотты вновь вернулись в Конкорд в 1857 году. Они переехали в Orchard House — тогда это был двухэтажный фермерский дом начала восемнадцатого века дом яблоневый сад в 12 акров. Этот дом стоял по соседству с домом Хоторна. Орчард-хаус был самым постоянным домом Олкоттс, где семья жила с 1858 по 1877 год. В этот период в состав семьи входили Бронсон, его жена Эбигейл Мэй и их дочери Анна, Луиза и Мэй (1840-1879). Элизабет, прототип для Бет Марч (1835-1858), умерла всего за несколько недель до того, как семья переехала.
К западу от дома находится сооружение, спроектированное и построенное Бронсоном Олкоттом, первоначально известное как «Часовня на склоне холма», а позднее — «Школа философии Конкорда». Действуя с 1879 по 1888 год, Школа была одним из первых очень успешных учебных центров для взрослых в стране.Сам Олкотт там уже не преподавал, но нанимал ученых и писателей для преподавания.
Orchard House был продан давнему другу семьи Уильяму Торри Харрису в 1884 году.

Прежде чем стать писательницей, Луиза Мэй Олкотт работала швеей, воспитательницей чужих детей для того чтобы внести хотя бы какой-то вклад в семейный бюджет. Но она с детства имела склонность к писательству (первый роман написала в 18 лет, но он не был опубликован). Конечно, зарабатывать писательством было предпочтительнее. Главная героиня «Маленьких женщин» примерно также относилась к своим произведениям. Когда ее начали публиковать в местных газетах, она радовалась, что один рассказ превратился в ковер, а другой — в платье для мамы.

Члены семьи Олкотт были была аболиционистами. В их доме даже была станция «Подземной железной дороги» и одно время они укрывали беглого негра.
В 1861 году, когда началась Гражданская война,Луиза Олкотт занималась пошивом одежды для союзнической армии в Конкорде, а в следующем году она записалась военной медсестрой. В переделанном из отеля госпитале в Вашингтоне она успокаивала умирающих солдат и помогала докторам проводить ампутации.
Об этом периоде своей жизни Луиза написала работу под названием “Больничные зарисовки” (1863). Ее последующей работой был роман “Настроение”, который был опубликован в 1864 году.

Писательский успех пришел не сразу. Первый раз Олкотт отказали в публикации, сказав, что лучше бы ей продолжать учить детей. Но она не сдалась и продолжала писать. Печаталась она под разными псевдонимами.
Бостонский издатель Томас Найлс попросил Олкотт написать «книгу для девочек». Вначале она не хотела этого делать, так как писала книги про приключения; считала, что так как в детстве сама была сорванцом, то ей нечему научить девочек, но потом согласилась. На принятие решения ушел целый год. Дело в том, что отец Луизы хотел опубликовать свой философский труд, но условием издателя была одновременная публикация и книги дочери о девочках. Пришлось писать: книга была создана за 10 недель.

Прообразом Мэг послужила её старшая сестра Анна, саму себя она выразила в образе Джо, а образы Бет и Эми были основаны на её младших сёстрах Элизабет и Мэй соответственно. Эта книга принесла ей славу и деньги. Кроме «Маленьких женщин» Олкотт написала другие книги о жизни своих героинь – «Хорошие жены» (которую часть публикуют как 2-ю часть «Маленьких женщин»), «Маленькие мужчины» (1871) и «Мальчики Джо» (1886).
Тираж в 200 экземпляров был мгновенно раскуплен. С тех пор не было ни единого дня, чтобы «Маленькие женщины» не продавались в магазине. Выходят новые и новые издания, тиражи допечатываются.

На деньги от продажи книг Луиза смогла обеспечить себя и свою семью, послать младшую сестру учиться живописи в Европу.

Вообще же, Олкотт – очень продуктивный автор, и книг у нее много. Также она была первой, кто использовала сюжет о проклятии мумии.

Образ Джо Марч стал главным ориентиром для многих женщин, воспитанных на романе. О влиянии этой книги на их решение стать писателями заявляли Симона де Бовуар, Джоанн Роулинг и др.

Луиза никогда не была замужем. В книгах о семье Марч присутствуют двое мужчин, с которыми у главной героини книги Джо, написанной с самой писательницы, нежные отношения. Это лучший друг семьи Марч соседский мальчик Лори и немецкий профессор, за которого Джо вышла замуж. Но в жизни таких мужчин не было – Олкотт их выдумала. Правда, В юности Олкотт была влюблена сразу в двух писателей, тоже живших в городке Конкорд: в Генри Дэвида Торо (1817-1862) и в Ральфа Уолдо Эмерсона (1803-1882).
Поэт и писатель Торо прожил два года (1847-1848) на берегу принадлежавшего Эмерсону Уолденского пруда, в то время он увлекался натурфилософией и учил девочку ботанике.
Если учесть, что Торо считал себя мечтателем и бродягой, а Эмерсон подарил Луизе книгу «Переписка Гёте с ребенком», то может быть, их черты и нашли отражение в героях книги. Хотя Эмерсон имел репутацию старого гуляки, а не только профессора. Луиза всерьез была им заинтересована: писала письма, залезала на дерево под его окном и пела песни по-немецки, но все же она была лишь на пару лет младше его дочери, и он не ответил на ее чувства.
Сама Луиза объяснила свою «девственность» в интервью с Луизой Чэндлер Моултон : «Я более чем наполовину убеждена, что я — душа мужчины, вложенная каким-то чудом природы в тело женщины…… потому что я влюбилась в очень многих симпатичных девчонки, и ни разу ни в одного мужчину». Тем не менее, роман Олкотта во время пребывания в Европе в 1865 году с молодым польским музыкантом Ладисласом «Лэдди» Вишневским был подробно описан в ее журналах, но затем сам Олкотт удалила эти записи перед смертью. Олкотт определила Лэдди как модель для Лори в «Маленьких женщинах» .

Ее старшая сестра Анна (1831-1893) хотела быть актрисой.

Она играла в спектаклях сестры, которые девочки разыгрывали дома. В 1850 году Анна году Анна открыла небольшую школу в Бостоне, в которой обучалось около 20 учеников. В 1853 году она приняла должность преподавателя в Сиракузах, Нью-Йорк. В 1858 вернулась в Конкорд. В 1860 году она вышла замуж за некоего Джона Пратта, с которым играла в одном любительском спектакле. У нее родилось 2-е сыновей, которые потом работали в издательском деле. В 1870 году ее муж умер. Анна заботилась о Луизе и своей племяннице.

Младшая сестра Елизабетт и умерла в 1858 году. Она, как и в книге, заразилась скарлатиной от бедных немецких эмигрантов в 1956 году и умерла от осложнений этой болезни. Ей было 22 года.

Самая младшая сестра стала художницей.

Она училась живописи в Париже на деньги Луизы. Потом преимущественно жила в Европе, деля время между Лондоном, Бостоном и Парижем. В 1877 году ее натюрморт был единственной картиной американской женщины, которая была выставлена в парижском Салоне. В Лондоне Мэй встретила Эрнеста Ньерикера — 22-летнего швейцарского торговца табаком и скрипачом. Мэй было 38 лет. Они поженились 22 марта 1878 года в Лондоне. Луиза Олкотт назвала день «счастливым событием» и описала Эрнеста как красивого, образованного и успешного «нежного друга». Далее: «Мэй достаточно взрослая, чтобы выбирать для себя, и кажется такой счастливой в новых отношениях, что нам нечего сказать». Пара провела медовый месяц в Гавре и затем жила в Меудоне , пригороде Парижа, где она в основном жила после свадьбы. 8 ноября 1879 года в Париже в мае родилась дочь Луиза Мэй «Лулу». Семь недель спустя, 29 декабря 1879 года, Мэй умерла, возможно, от послеродовой горячки. Молодой вдовец любил путешествовать, и спустя 2 года писательница взяла на воспитание свою двухлетнюю племянницу Луизу Мэй Нерикер. Она сочиняла для нее сказки, баловала подарками.

В 1877 году Луиза Мэй Олкотт купила дом на главной улице для своей сестры Анны, вернее добавила свои 4500 долл. к ее 2500 долл. После смерти миссис Олкотт в том же году Луиза и ее отец также переехали в этот дом — отец не хотел больше жить там, где все ему напоминало о почившей супруге.

Последние годы жизни Олкотт были омрачены болезнью. Болела она с 30-ти лет. Проработав полтора месяца медсестрой в Вашингтоне, Луиза заболела брюшным тифом и пневмонией. Она получила стандартное для того времени лечение соединением токсичной ртути, называвшееся каломелью. (Каломель— хлорид ртути — использовалась в медицине в 19 в.). В результате Олкотт случилось отравление ртутью. У нее распух язык, воспалились десны и стали выпадать волосы. Отравление оказалось столь сильным, что ничего поправить уже было нельзя, и Луиза боролась с его страшными последствиями все оставшиеся двадцать пять лет жизни. У нее были ослабленный иммунитет, головокружения и галлюцинации. Чтобы заглушить боль, вызванную ртутным отравлением, она принимала опиум. По-существу, писательница стала наркоманкой. Но сегодня некоторые врачи считают, что у нее была красная волчанка.
Несмотря на ухудшавшееся здоровье, Олкотт продолжала писать до самой своей смерти.

Смерть матери (1877), сестры (1879), а потом и отца (1888) явилась для нее ударом. Когда отец был прикован к постели в конце своей жизни, Луиза приехала навестить его в Луисбурге 1 марта 1888 года. Он сказал ей: «Я иду. Пойдем со мной». Она ответила: «Хотела бы я». Похороны были тяжелыми хлопотами, особенно для женщины со слабым здоровьем. Занимаясь организацией похорон отца, Олкотт оставила в своем дневнике такую запись: «Найду ли я когда-нибудь время на собственную смерть?». Она умерла от инсульта в 1888 году в возрасте 55 лет, спустя два дня после кончины отца и похоронена в Конкорде.
Племянницу же, которой исполнилось 8 лет, отправили к ее отцу в Швейцарию. Далее она жила в Цюрихе.

Как видите, у Луизы Олкотт была совершенно необыкновенная семья, и сама она была необычной женщиной.

В доме в Конкорде создали музей. Там можно видеть комнату, где были написаны «Маленькие женщины», картины сестры-художницы.

О самой книге «Маленькие женщины»
https://uborshizzza.livejournal.com/5261709.html

Аудиокнига недоступна | Audible.

com

Evvie Drake: более
Роман
К:
Линда Холмс
Рассказывает:
Джулия Уилан, Линда Холмс
Продолжительность: 9 часов 6 минут
Несокращенный

В сонном приморском городке в штате Мэн недавно овдовевшая Эвелет «Эвви» Дрейк редко покидает свой большой, мучительно пустой дом почти через год после гибели ее мужа в автокатастрофе. Все в городе, даже ее лучший друг Энди, думают, что горе держит ее внутри, а Эвви не поправляет их. Тем временем в Нью-Йорке Дин Тенни, бывший питчер Высшей лиги и лучший друг детства Энди, борется с тем, что несчастные спортсмены, живущие в своих худших кошмарах, называют «ура»: он больше не может бросать прямо, и, что еще хуже, он не может понять почему.

3 из 5 звезд
Что-то заставляло меня слушать….
К
Каролина Девушка
на
10-12-19

Маленькая женщина | Национальный фонд гуманитарных наук

Но, как знала сама Луиза, она не раскрыла весь свой артистический потенциал. Теперь ее отец, пытаясь найти для нее работу, предложил Найлзу, чтобы Луиза могла написать ему книгу сказок. Найлзу эта идея не понравилась; на самом деле он хотел книгу, чтобы заполнить зияющую брешь на рынке для несовершеннолетних — умный, живой роман для девочек. Прошлой осенью он подошел к самой Луизе с той же идеей. Она сказала ему, что попытается, и сразу же приступила к проекту — и так же быстро отложила его. Дело было не просто в том, что ей не понравилась эта идея, хотя это было достаточно правдой.Ее опыт также подсказал ей, что писать для несовершеннолетних «не так хорошо, как мусор». Что еще хуже, Олкотт считала себя совершенно неподходящей для этой задачи. Неугомонная сорванец в молодости, Луиза «никогда не любила девочек и [знала] многих», кроме трех своих братьев и сестер: старшей сестры Анны и младших сестер Лиззи и Мэй. Она видела лишь слабую возможность того, что «квир-игры и переживания», которыми они поделились, заинтересуют широкую публику.

Все ее опасения, однако, в конце концов были перевешены, как это часто бывало, желанием Луизы помочь своему отцу. Бронсону Олкотту, чья способность к увлекательной беседе была настолько велика, что люди платили за то, чтобы послушать его речь, неоднократно не удавалось преобразовать свои устные вдохновения в письменные. Тем не менее теперь он редактировал философскую рукопись под названием «Таблицы», которая, возможно, была лучшей работой, которую он когда-либо делал. Однако Найлз возьмет книгу Бронсона только при одном условии. У него должна быть книга Луизы для девочек. Это решило дело.

Луиза с головой ушла в проект. Ей понравилась идея использовать название месяца, как и ее собственное второе имя, как фамилию в семье девочек, которую она будет основывать на себе и своих сестрах.Однако, поскольку она хотела более холодного и сурового месяца, Олкотт превратился не в Мэй, а в Марки. Вдохновленная ее собственным бурным подростковым возрастом, ей также пришла в голову идея главного героя-сорванца, чье имя можно было бы сократить, чтобы звучать как мальчик; в собственной семье она была известна как «Лу». Так родилась Жозефина или «Джо» Марч.

Луиза писала за маленьким полукруглым письменным столом, который построил для нее ее отец, едва ли находя время, чтобы поесть или поспать, за два месяца написала 402 страницы рукописи, а затем потеряла сознание от усталости.Ее сердце было тяжелым, а голова «полна боли от переутомления», Луиза все еще не питала особых надежд на толстый пакет, который она отправила Найлзу под названием «Маленькие женщины».

Для женщины, которая любила наблюдать, что все в ее жизни идет «наоборот», контраст между ожиданиями Олкотта в отношении Little Women и его феноменальным успехом был лишь одним из ряда невероятных обстоятельств, которые повлияли как на ее характер, так и на ее искусство. . Эти обстоятельства возникли в основном в ее семье, поскольку не могло быть отца более необычного, чем Бронсон Олкотт.

В эпоху, когда немногие отцы брали на себя основную ответственность за заботу о своих детях, Бронсон был настолько одержим темой отцовства, что вел исчерпывающие дневники, в которых регистрировались все события раннего роста и развития трех его старших дочерей. В то время как американцы предыдущих поколений, как правило, не видели ничего особенного в сознании детей, Бронсон относился к ним с искренним поклонением. «Не смотри в мир, — писал он, — за образом Отца. Там он затуманен, изуродован.Но взгляни в сияющее лицо детства, прежде чем земля оставила на нем свои следы, и будь благословенна — нет, спасена! »

Полагая, что дети, так недавно прибывшие из небесного царства, обладают чистотой, способной спасти человечество, Олкотт основал серию школ, посвященных извлечению божественной сущности своих учеников и могущественной моральной философии. Хотя его школы вызвали щедрые похвалы от таких людей, как Ральф Уолдо Эмерсон, который на всю жизнь стал другом семьи Олкоттов, Бронсон никогда не чувствовал, что сможет достучаться до детей других родителей достаточно быстро, чтобы усовершенствовать свои теории.Поэтому он повернулся к своему собственному дому, где надеялся открыть секрет младенческого совершенства в своих собственных дочерях и опубликовать свои открытия в уважаемом мире.

Тщательно контролируя свое окружение, чтобы исключить все влияния, которые они считали вредными, Бронсон и его жена Абигейл пытались дать своим детям идеальное — если тщательно изучать — воспитание, призывая их сопротивляться каждому эгоистическому импульсу и потворствовать каждому творческому. С одной стороны, младшей дочери Мэй разрешили рисовать на стенах своей комнаты.С другой стороны, четырехлетняя Луиза была вынуждена отдать последний кусок своего праздничного торта, когда на вечеринку прибыл неожиданный гость.

Документальный фильм « Луиза Мэй Олкотт: Женщина за маленькими женщинами », финансируемый NEH, который выйдет в эфир 28 декабря на канале PBS, содержит очаровательную сцену, которая прекрасно передает атмосферу дома Олкотт. В этой сцене Бронсон лежит с юной Луизой на полу своего кабинета, используя поднятые вверх ноги, чтобы научить ее букве «V». Когда Бронсон мог общаться со своими детьми в контексте обучения, он делал это с энтузиазмом и удовольствием. Однако в его воспитании преобладали теория и перфекционизм, и он мог дать болезненные упреки, когда его дети не оправдали его высоких ожиданий.

Похоже, эта критика непропорционально сильно обрушилась на Луизу. Стремительная, энергичная и проклятая, порой свирепая, она сопротивлялась попыткам отца превратить ее в образцового ребенка. Теории Бронсона не могли объяснить ни резких перепадов ее настроения, ни того факта, что ее любимым занятием было падение с деревьев и побег из дома.Никогда не предполагая, что вулканическая природа Луизы может означать больший блеск, чем его парадигмы, Бронсон осудил Луизу в своих дневниках, назвав ее «неверной» и даже «дьяволом». Луиза пыталась парировать его критику с юмором, подписывая ранние письма к нему как «ваш любящий демон». Но обнаружение недостатков Бронсона имело глубокие последствия. Потребовались десятилетия, прежде чем Луиза почувствовала уверенность в его любви во всех сферах жизни.

Идеализм Олкоттов достиг апогея в 1843 году, когда Бронсон и английский реформатор Чарльз Лейн соучредили утопическое сообщество под названием Fruitlands, члены которого отказались от всех продуктов животного происхождения, а также от кофе, чая и любых товаров, произведенных в рабстве. Сообщество Fruitlands называло себя «единой семьей», что означало, что все его члены имели право на равные права на лояльность и привязанность друг друга. Плохо спланированное с самого начала, Fruitlands рухнула менее чем за год, но не раньше, чем Бронсон и Лейн предложили мужчинам подражать Шейкерам, отделяя себя от женщин. Поскольку единственными женщинами, оставшимися к тому времени в Fruitlands, были Эбигейл и ее дочери, план по существу означал, что Бронсон оставит свою семью.Одиннадцатилетняя Луиза ответила слезными молитвами. В своем дневнике она умоляла Бога сохранить ее семью. Олкотты не расстались. Однако опыт Луизы, когда она сначала обзавелась большой семьей, а затем наблюдала, как ее биологическая семья почти распадается, произвел огромное впечатление. Это одновременно убедило ее в важности единства семьи как оплота против несчастий и открыло ее разум для возможности формирования близких привязанностей на каком-либо основании, кроме крови или брака. И центральная роль семьи, и готовность переосмыслить семью на более широких и всеобъемлющих условиях были характерными чертами ее более поздних работ.

Характерным диссонансом в годы становления Луизы был контраст между ее пышным интеллектуальным богатством и ужасающей материальной бедностью. Эксперт компании Alcott Джоэл Майерсон пошутил, что за годы, проведенные ее семьей в Конкорде, штат Массачусетс, Луиза Мэй Олкотт выросла в Антологии американской литературы Norton . Прежде чем Луизе исполнилось восемь лет, она ходила в школу в комнате в доме Эмерсона. В подростковом возрасте Эмерсон предоставил ей бесплатный доступ к своей библиотеке, из которой она позаимствовала такие работы, как «Ученичество Вильгельма Мейстера » Гете.Под его бдительным присмотром она обнаружила Милтона, Шиллера и Карлайла. Друг Эмерсона, трансценденталист, Генри Дэвид Торо, играл для нее на флейте и брал ее на прогулки по лесу Конкорда. Натаниэль Хоторн, чьи романы и рассказы были обычным делом в семье Олкоттов, мало интересовался образованием Луизы. Тем не менее, он был давним семейным знакомым и последние четыре года своей жизни их ближайшим соседом. Созвездие Конкорда во многом открыло Луизе глаза на природу, литературу и жизнь.Тем не менее, каждый день, проведенный среди книг Эмерсона и леса Торо, заканчивался тащей обратно в дом, где ужин, вероятно, состоял из грубого хлеба и яблок, где отец обычно был без работы, и все это было, как Луиза описала несколько позже, как «Бедные, как крысы».

Августейшая опека Эмерсона, Торо и ее собственного отца заставила Луизу остро осознавать важность невидимых духовных реальностей. Однако в то же время аскетизм ее отца, по иронии судьбы направленный на то, чтобы научить девочек Олкотт неважности мирского богатства, убедительно убедил Луизу в важности денег.Путем личного наблюдения она обнаружила, что метафизические очерки и размышления о Сверхдуше мало что приносят. В отличие от своего великого триумвирата наставников, у нее не было желания изучать научную литературу. Из-за хронической задолженности ее семьи писать для нее всегда было вопросом «взять судьбу за горло и избавиться от нее». Действительно, ее авторские амбиции были настолько далеки от амбиций ее трансцендентных наставников, что после того, как она опубликовала свою первую успешную книгу «Очерки больницы » в 1863 году, она сделала удивительное заявление, что у нее «никогда не было друга-литератора, который бы протянул руку помощи. .Лишь однажды в своей важной художественной литературе Луиза напрямую связана с философским движением, очаровавшим ее отца, и история, в которой она это делает, беллетризация эксперимента Fruitlands под названием «Трансцендентальный дикий овес» играет свою роль в первую очередь для смеха.

Литературное влияние очень трудно отследить. Своим сочувствием к тяжелому положению работающих женщин, своей любовью к игривым характеристикам и своей безошибочной нацеленностью на самые нежные чувства читателей, художественная литература Олкотт, кажется, меньше обязана ее близким знакомым, чем Шарлотте Бронте, Чарльзу Диккенсу и Гарриет Бичер. Стоу — авторы, с которыми ее личная связь была незначительной или отсутствовала. В ее величайшей книге « Маленькие женщины » мать и сестры Олкотт смело превращаются в устойчивых персонажей, в то время как г-н Марч, патриарх романа, который имеет много общих черт с Бронсоном, едва заметен. Тем не менее, Эмерсон, Торо и старший Олкотт можно найти в художественной литературе Луизы, если знать, где искать. Свой первый роман для взрослых « Настроения » Луиза начала с эпиграфа из эссе Эмерсона «Опыт»: «Жизнь — это череда настроений, подобная нитке бус; и когда мы проходим через них, они оказываются разноцветными линзами, окрашивающими мир в свой собственный оттенок, и каждая показывает нам только то, что находится в ее собственном фокусе.Эмерсон появляется в Moods как Джеффри Мур, безмятежный и сердечный человек, для которого «нет ни намека на ночь или природу без ее очарования и значения». Торо также появляется в Moods в облике Адама Уорвика, «чрезвычайно добродетельной» души, которая «всегда выбирает кратчайший путь, каким бы трудным он ни был». Торо также является основой для главного героя другого взрослого романа Олкотта, Работа , как и менее известный трансценденталист Теодор Паркер, радикальный унитарианский министр, который помог финансировать рейд Джона Брауна на Харперс-Ферри и сплотил Луизу почти из-под контроля. суицидальная депрессия, когда ей было двадцать пять.

Однако из всех литераторов Конкорда и Бостона именно Бронсон Олкотт фигурирует как идейный вдохновитель для своей когда-то своенравной дочери. По крайней мере, пятнадцать лет Луиза намеревалась, но так и не преуспела в написании романа о стремлениях и неудачах своего отца, который она собиралась назвать «Цена идеи». Как оказалось, ее лучшим представлением о нем в ее художественной литературе был «забавный матч», который она устроила для Джо Марч в фильме « Маленькие женщины »: пионер образования профессор Баэр, которая, как и Бронсон, «была бедной, но всегда казалась раздавать что-то.. . уже не молодой, но такой же бодрый, как мальчик; простой и странный, но его лицо многим казалось прекрасным ». В Пламфилде, академии, основанной Джо и профессором в конце Little Women и обеспечивающей среду для Little Men и Jo’s Boys , Олкотт ловко сочетает пасторальную обстановку, напоминающую Fruitlands, с прогрессивным, нравственно направленным программа начальных школ ее отца. Когда Луизу попросили написать предисловие к книге о недолговечной, но влиятельной Храмовой школе, которую Бронсон основала в Бостоне, когда она была совсем маленькой, Луиза написала: «Столько же людей.. . спросить, была ли когда-нибудь или могла бы быть школа, подобная Пламфилду, я рад ответить, предоставив им запись о реальной школе, которая предлагает некоторые из сцен, описанных в Маленьких человечках . . . . Это не только долг и удовольствие, но и определенная уместность в том, чтобы детские выдумки дочери сыграли благодарную роль вестника мудрых и прекрасных истин отца ».

После того, как такие книги, как Маленькие женщины, Старомодная девочка, и Маленькие человечки навсегда изгнали экономические трудности из ее жизни, Луиза Мэй Олкотт могла только с удивлением оглядываться назад на своеобразный путь, по которому она шла, чтобы стать для время самого популярного автора в Америке. «Жизнь, — сказала она в своем дневнике в 1874 году, — всегда была для меня загадкой, и по мере того, как я продолжаю, она становится все более загадочной. Я найду это постепенно и посмотрю, что все в порядке, если только я смогу сохранять храбрость и терпение до конца. Когда этот конец наступил четырнадцать лет спустя, он наступил не менее странно, чем все, что было раньше. Бронсон, который давно отбросил все свое раннее неодобрение Луизы и, наконец, принял ее как «Верное дитя Долга», в 1882 году перенес тяжелый инсульт. Он быстро угас в начале марта 1888 года, когда Луиза приехала навестить ее. его в последний раз.Заметив улыбку на его лице, Луиза спросила о ее причине. «Я иду наверх», — ответил ее отец. Затем он добавил жуткое приглашение: «Пойдем со мной». Луиза ответила: «Хотела бы я». 4 марта Бронсон Олкотт скончался. В тот же день, не узнав о кончине отца, Луиза прилегла вздремнуть и лишь ненадолго пришла в сознание. Врач диагностировал апоплексию. Двумя днями позже, в день похорон отца, она действительно «подошла».

«Маленькие женщины» основаны на правдивой истории Луизы Мэй Олкотт? Интересные факты

Знаменитый роман Луизы Мэй Олкотт 1868 года « Маленькие женщины » стал хитом на момент публикации и никогда не выходил из печати.
Последняя звездная адаптация фильма « Маленькие женщины » появится в кинотеатрах 25 декабря с Эммой Уотсон, Сиршей Ронан, Элиза Сканлен и Флоренс Пью в роли четырех сестер Марш.
Но вдохновлен ли он реальной историей? В некотором роде, поскольку Олкотт основывала роман на своем опыте взросления с тремя сестрами.

Для многих чтение книги Луизы Мэй Олкотт о четырех сестрах на пороге зрелости — горько-сладкий опыт.В начале сериала Маленькие женщины сестры Марш мечтают о большом. Джо, второй по старшинству, хочет стать писателем. Эми, младшая, мечтает рисовать. Однако по мере того, как сестры становятся старше и ожидания общества в отношении них растут, им приходится отказываться от своих детских размышлений о том, какой могла бы быть жизнь. В необычном повороте Джо выходит замуж за немецкого профессора более старшего возраста, профессора Баэра, и (на время) полностью отказывается от своих писательских амбиций.

Чтобы увидеть другой образ жизни Джо, посмотрите на саму Луизу Мэй Олкотт.Олкотт основала Little Women на своем опыте взросления в Конкорде, штат Массачусетс, со своими тремя сестрами. Как и Джо, Олкотт — вторая старшая сестра в семье. Но , в отличие от Джо, она стала известным писателем и осталась незамужней.

Хотя Маленькие женщины — это книга, с которой началась ее карьера , Олкотт поначалу вообще не хотела писать это . В 1868 году издатель Олкотта Томас Найлз рекомендовал ей написать книгу для детей; специально для девочек.К тому времени она уже была уважаемым опубликованным автором, но еще не стала именем нарицательным.

«Мне не нравятся такие вещи», — написала Олкотт в своем дневнике после его предложения. «Никогда не любил девочек и не знал многих, кроме моих сестер; но наши странные игры и опыт могут оказаться интересными, хотя я в этом сомневаюсь ».

Итак, Олкотт написала о том, что она знала: о своем опыте общения с сестрами. Олкотт была довольна получившейся «простой и правдивой» книгой, которую она написала за 10 недель.«Мы действительно прожили большую часть этого; и если это удастся, это будет причиной», — написала Олкотт в своем дневнике. И книга действительно удалась: Маленькая женщина никогда не распродавалась.

Уилсон Уэбб

Даже если «большая часть этого» правда, Олкотт оставила много жизненного опыта из Маленьких женщин . На самом деле, настоящая история намного мрачнее, чем то, что оказалось на странице или в новой адаптации Греты Гервиг, где в главных ролях Эмма Уотсон, Сирша Ронан, Элиза Сканлен и Флоренс Пью сыграли четырех сестер Марш.Вот что мы знаем о семье Олкотт.

Этот контент импортирован с YouTube. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.

Олкотты были в нищете.

Если вы помните, финансовый кризис семьи наступил после того, как мистер Марч одолжил свое состояние другу (к большому разочарованию тети Марч). Так что семья Марч определенно не богата деньгами, как их ближайшие соседи Лоуренсы.

Но по сравнению с Олкоттами семья Марков была богатой . Согласно биографии Олкотт, были моменты, когда ее семья буквально голодала, умирая от хлеба, облитого водой.

Олкотт живо помнил о бедности. На протяжении всей своей карьеры Олкотт двигала погоня за деньгами. «Деньги — это средство и цель моего корыстного существования», — сказала она однажды. И она написала Маленькие женщины , потому что считала, что это будет хорошо продаваться.

Архив Халтона Getty Images

Олкотты были принципиальной и политически активной семьей.

Олкотт родился в семье сильных принципов, ставящих во главу угла интеллектуальные занятия и благотворительность над материальным комфортом. «Они могут голодать, но они будут голодать как благородные женщины и интеллектуалы», — пишет Сьюзен Чивер в книге « Луиза Мэй Олкотт: личная биография ».

Амос Бронсон Олкотт, отец Луизы, был настоящим многодефисом: его титулы включали учитель, реформатор образования, философ, поэт, писатель, детский психолог и многие другие.Ключевой член группы трансценденталистов, Олкотт был близок к таким мыслителям, как Ральф Уолдо Эмерсон, Генри Дэвид Торо и писатель Натаниэль Хоторн.

Амос Бронсон Олкотт

Wikimedia Commons

У Амоса было много вещей, но он не был кормильцем. «Как выразилась Луиза, он был человеком на воздушном шаре, и его семья держала веревки, пытаясь удержать его на Земле», — рассказала ученый из Олкотт Харриет Райзен NPR . В какой-то момент он перевез свою семью в утопическую коммуну.

Мать Олкотта, Эбигейл Мэй, происходила из известной семьи Новой Англии (она произошла от одного из судей в суде над Салемскими ведьмами — , из этой семьи ). Одна из первых в истории наемных социальных работников, Эбигейл была настроена на мировую несправедливость. Она также была давним сторонником прав женщин и избирательного права и даже выступала за то, чтобы женщины имели равные политические права в конституции штата Массачусетс.

Кроме того, и Эбигейл, и Амос были ярыми сторонниками отмены смертной казни.Их дом служил участком на подземной железной дороге.

Вместе, Авигея и Амос пропитали своих четырех дочерей своими принципами. Например, сцена рождественского утра в фильме « Маленькие женщины », в котором девочек жертвуют свой завтрак обедневшим Хаммелс , , основана на реальном событии. «Однажды мы отнесли наш завтрак голодающей семье; однажды мы одолжили весь наш ужин соседу, которого внезапно застали врасплох высокопоставленные гости», — написал Олкотт другу.

«Реальная» Мэг хотела быть актрисой.

Несмотря на то, что она выросла в семье с такими радикально либеральными принципами, Анна Бронсон Олкотт, первенец семьи, соответствовала общепринятым викторианским принципам того времени. Согласно официальному сайту Луизы Мэй Олкотт, Анна была послушной, самоотверженной и порядочной. Одним словом, она была образцовой дочерью, а стала образцовой женой.

Но у нее была тайная мечта: Анна хотела стать актрисой. Особенно Анна любила сниматься в драмах своей сестры Луизы.Вместе сестры помогли сформировать Драматический союз «Конкорд»; в конце концов, именно там Анна и познакомилась со своим мужем, Джоном Бриджем Праттом.

В отличие от младших сестер, Анна не продолжила творческих поисков. У них с Джоном было двое сыновей, и Анна стала домохозяйкой (один из ее сыновей в конечном итоге изменил свою фамилию с Пратт на Олкотт из-за своей знаменитой тети). Но модель Little Women Гервиг отдает дань амбициям Анны. В конце фильма Мэг преподает уроки драмы.

Луиза Мэй Олкотт сделала то, что Джо не могла.

При создании Маленьких женщин самой запоминающейся героини, Олкотт была особая муза: она сама.

Луиза Мэй Олкотт

Wikimedia Commons

Как и Джо, Олкотт хотел стать писателем с юных лет. «Джо Марч больше всего похожа на своего создателя в плодородии своего воображения», — пишет Харриет Рейзен в книге « Луиза Мэй Олкотт: женщина за маленькими женщинами» .«Подобно Джо, юная Луиза Мэй Олкотт горела гениально, в одну минуту рассказывая истории об убийствах и предательстве, а в следующую — сказки и сентиментальные стихи». Сходство продолжается и продолжается: они с Джо писали мясистые триллеры, работали гувернантками.

У нее всегда были большие амбиции: согласно ее собственным детским дневникам, цель Олкотт заключалась в том, чтобы быть «богатой, знаменитой и счастливой, прежде чем я умру».

Олкотт добилась успеха — и здесь ее путь с Джо расходится. В то время как Джо Марч выходит замуж и остается в семейном кругу, Олкотт вычеркнул и жил по-настоящему независимой жизнью.Она осталась незамужней, в отличие от своей героини.

Гервиг « Маленькие женщины » стирает границы между Олкотт и ее любимой героиней. На наших глазах мы видим, как Джо (персонаж) получает финал, которого всегда желала ей Олкотт (женщина).

Подобно

Бет из Маленьких женщин , Лиззи Олкотт постигла трагедию в молодом возрасте.

Спойлер: Бет Марч, третья сестра в Маленьких женщинах , навсегда ослабла после заражения скарлатиной.В конце концов, она умирает от болезни в подростковом возрасте.

Олкотт основала Бет на ее собственной младшей сестре, Элизабет «Лиззи» Марч (она даже дала персонажу имя своей сестры, но другое прозвище). Как и Бет, Лиззи заболела скарлатиной после того, как помогла бедной семье. Она умерла в 1835 году в возрасте 22 лет.

Уилсон Уэбб — Sony картинки

В то время как Бет проявляет сверхъестественно безмятежный подход к своей болезни, Лиззи сильно страдала.В книге Луиза Мэй Олкотт: личная биография , Биограф Олкотта Сьюзан Чивер указывает на расстояние между реальной и вымышленной Бет: «У Бет тихая, достойная смерть, вымышленная смерть. Хотя юная Лиззи Олкотт была изящной и тихой женщиной, ей не так повезло. 22-летняя девушка, чья болезнь истощила ее тело, так что она выглядела как женщина средних лет, она набросилась на свою семью и свою судьбу с гневом, которого никогда раньше не выражала ».

Abigail May Alcott Nieriker стал уважаемым художником.

Сегодня Эбигейл Мэй Олкотт известна тем, что стала вдохновителем для Эми, младшей сестры (и соперницы) Джо из Маленьких женщин . Эми едет в Париж, чтобы изучать живопись, но в конце концов решает, что она не одна из великих мастеров, и полностью отказывается от занятий.

Луиза Мэй Олкотт: Женщина за маленькими женщинами (книги Джона Макрея)

В то время как Эми бросает свою карьеру художника, Мэй упорно продолжает заниматься своим творчеством.Она училась в Школе изящных искусств в Бостоне и поехала в Париж. Позже ее состоятельная старшая сестра профинансировала еще три поездки в Европу.

Однако Олкотт, похоже, не воспринимала карьеру сестры всерьез. В предисловии, которое она написала для майской книги набросков Конкорда 1869 года, Олкотт написала: «Эти наброски из портфолио студента не претендуют на звание произведений искусства, а ценны только как сувениры».

Итак, когда в 1877 году у нее был большой перерыв — картина была принята в Парижский салон, — Мэй написала: «Кто бы мог вообразить такую удачу и такое сильное доказательство того, что Лу не монополизирует весь талант Олкотта.«Ее картины выбирали известные художники, такие как Мэри Кассат.

Мэй была счастлива, работая художником в Париже. В 1878 году она вышла замуж за швейцарского бизнесмена и музыканта Эрнеста Нирикера (не Лори). Согласно ее дневнику, они жили «идеальная жизнь — живопись, музыка и любовь».

Год спустя, в 1879 году, у них родилась дочь Луиза Мэй по имени Лулу. К сожалению, Мэй умерла через семь недель после родов. Лулу отправили жить с ней. тетя Луиза Мэй в Бостоне. Сама Олкотт умерла девять лет спустя, в 1888 году.После этого она вернулась в Европу.

Работы Мэй выставлены в Orchard House, семейном доме Олкотт в Конкорде, Массачусетс.

Лори вдохновляли два разных человека.

В то время как все сестры Марч соответствуют одной из настоящих сестер Олкотт, вдохновение для Лори менее однозначно. Первоначально Олкотт сказала, что основала Лори на молодом поляке Ладисласе Вишневски, с которым она бродила по Парижу (без сопровождения!) В 1865 году.

Уилсон Уэбб — Sony картинки

Однако Лори — это объединение двух мужчин из детства Олкотта. Другой — Альфред «Альф» Уитмен, который прибыл в Конкорд, Массачусетс, в 1857 году, когда ему было 15 лет, и подружился с девушками Олкотт. Вместе они образовали Драматический союз «Конкорд». Хотя Уитмен пробыл в Конкорде всего год, они с Олкоттом стали друзьями на всю жизнь.

Этот контент импортирован из {embed-name}. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.

Спустя месяц после публикации « Маленькие женщины » Олкотт признался Уитмену, что тоже попал в роман.«Я ввел вас в свою историю как одного из лучших и самых дорогих парней, которых я когда-либо знал!« Лори »- это вы и мой польский мальчик [вместе]. Вы — трезвая половина, а мой Ладислас … — веселая половина юноши», Олкотт написал.

Чтобы узнать больше о том, как жить своей лучшей жизнью, а также обо всем, Опра, подпишитесь на нашу новостную рассылку !

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты. Вы можете найти больше информации об этом и подобном контенте на сайте piano.io.

«Маленькие женщины»: любимый роман Луизы Мэй Олкотт о сестрах Марч теперь является новым фильмом Греты Гервиг с Сиршей Ронан в главной роли

Сто пятьдесят лет назад в доме в Конкорде, штат Массачусетс, Луиза Мэй Олкотт написала одну из самых любимых книг в американской литературе. «Я не помню, чтобы когда-либо не знала, что такое« Маленькие женщины », — сказала Грета Гервиг. «Мне его прочитали, а потом я прочитал про себя, когда стал достаточно взрослым.«

Для двукратного номинанта на «Оскар» дом сам по себе стал источником вдохновения для ее нового фильма «Маленькие женщины», который она написала и сняла. Она сказала корреспонденту Рите Бравер: «Находиться здесь и фактически находиться рядом с ее комнатой, ее книгами и вещами, к которым она прикасалась, это невероятно значимо, и это заставило меня почувствовать, что я могу снять ее фильм».

Фильм, в котором задействованы все звезды (включая Мерил Стрип и Лору Дерн), рассказывает историю четырех сестер Марч, выросших в Новой Англии во времена Гражданской войны. Он основан на Олкотт и ее сестрах.

Слева направо: Флоренс Пью, Элиза Сканлен, Сирша Ронан, Эмма Уотсон и Лора Дерн в фильме Греты Гервиг «Маленькие женщины».

Sony Pictures

Эми Марч, младшая, — начинающая художница (как и Мэй Олкотт).

Застенчивая Бет (как и Лиззи Олкотт) любит музыку.

Мэг — самая старшая и первая вышедшая замуж (как и Анна Олкотт).

А главный герой — Джо — дерзкий, амбициозный и забавный сорванец, который, как и Луиза Мэй Олкотт, полон решимости стать известным писателем.

«Джо Марч была маяком для многих женщин самых разных поколений», — сказала Гервиг. «Все, от Симоны де Бовуар до Патти Смит и Джоан Роулинг, до меня, мы любили Джо Марч, потому что она хотела быть больше, чем мир позволял ей быть».

Семья Олкотта была бедной и переезжала 20 раз, прежде чем в 1857 году собрала достаточно денег, чтобы купить свой первый настоящий дом. Отец Олкотта Бронсон, школьный учитель, отремонтировал его и покрасил в коричневый цвет. Гервиг сказал: «Он хотел коричневый дом, потому что хотел, чтобы он растворился в мире природы.«

Сценарист-режиссер Грета Гервиг с корреспондентом Ритой Бравер у сада Луизы Мэй Олкотт в Конкорде, штат Массачусетс.

Новости CBS

«И наполненный теплотой и любовью», — сказал Бравер.

«Да, и к тому же только женщинами», — засмеялась Гервиг. «Когда вы находитесь в доме и видите все картины на стенах, видите костюмы к их пьесам и видите все, вы думаете, что для них это была волшебная сказочная страна.И если подумать о девушках XIX века, которые могли с некоторой долей серьезности исследовать все эти художественные занятия, нужны особые мать и отец, чтобы создать такую утопию ».

Луиза Мэй Олкотт (1832-1888).

Новости CBS

Девочки представили пьесы в гостиной перед друзьями семьи. «Сразу по дороге был ближайший друг мистера Олкотта, Ральф Уолдо Эмерсон, поэт-эссеист», — сказал Ян Тернквист, исполнительный директор Orchard House Луизы Мэй Олкотт.«и Генри Дэвид Торо, который водил девочек в поход по Уолденскому пруду».

Дом привлекает посетителей с тех пор, как обожающие читатели постучали в дверь в 1800-х годах, надеясь мельком увидеть знаменитого автора.

В комнате, где Луиза написала «Маленьких женщин», стоит письменный стол, построенный специально для нее. В то время, как сказал Тернквист, «для женщины считалось неприличным иметь собственный письменный стол».

«Серьезно?» — сказал Бравер.

«Да, серьезно.Прежде всего, культурно вы должны готовить, вы должны убираться. Олкотты думали, что это смешно. Мистер Олкотт построил для Луизы этот стол, который стал для нее огромным подарком ».

Собственный стол: там, где Луиза Мэй Олкотт написала «Маленьких женщин».

Новости CBS

От оригинальной рукописи «Маленьких женщин» остались только две главы, хранящиеся в бесплатной публичной библиотеке Конкорда. Почему эти две главы? «Ну, мы знаем, потому что она написала рукой на обратной стороне одного из них:« Спасены желанием матери », — сказала профессор Университета Нового Орлеана Энн Бойд Риу.«Очевидно, это были ее любимые главы».

W.W. Нортон

Но Риу сказал, что Олкотт заставила ее писать сенсационные рассказы, чтобы помочь поддержать ее семью. Она опубликовала их под псевдонимом A.M. Барнард. «Она нашла прибыльный рынок для писательской деятельности, полный секса, интриг, убийств и употребления наркотиков», — сказал Риу. «Она была смущена; она не хотела, чтобы об этом узнали люди вне ее семьи.Она особенно не хотела, чтобы об этом узнал Ральф Уолдо Эмерсон! »

Олкотт постепенно начала публиковаться под своим собственным именем, а затем« Маленькие женщины »превзошли ее самые смелые ожидания:

« Книгу читали не только маленькие девочки. ; все читали ее, поэтому не только женщины всех возрастов, но и мужчины всех возрастов », — сказала Риу. книга для девочек. И нет причин, по которым «Гек Финн» следует считать американской классикой, а «Маленькие женщины» — нет.

Но он был любимцем режиссеров, все, от Кэтрин Хепберн до Вайноны Райдер, играющей Джо Марч. Сирша Ронан играет Джо в новой версии фильма, частично основывая свое изображение на самой Луизе Мэй Олкотт:

«Каждый раз, когда ей приходилось писать, она как будто шла в бой», — сказал Ронан. «Это было похоже на важную вещь, которую она должна была сделать. Так что понимание того, что с точки зрения Луизы, сделало Джо для меня еще богаче, потому что у меня было гораздо больше сердца, чтобы дать ей.«

Звезда «Маленьких женщин» Сирша Ронан в сериале «Стуббор …»

01:15

Луиза Мэй Олкотт предпочла никогда не выходить замуж, но, как ясно дает понять ее издатель (в исполнении Трейси Леттс) в фильме, ее вымышленные персонажи должны были пойти другим путем:

Издатель: «Если главный герой — девушка, сделайте так, чтобы уверена, что к концу она выйдет замуж… или мертва.
Луиза: «Простите?»

«Верно, замужем или мертвы, вот как нам нравятся наши девушки!» — засмеялась Гервиг.

Но директор понимает решение Олкотта выдать Джо замуж за профессора постарше: «Потому что это что собираешься продавать книги. И я уважаю это решение, и я уважаю то, что это решение приняла Луиза Мэй Олкотт ».

Бравер спросил:« Как вы думаете, что зрители в целом могут получить от этого фильма? »

« Я думаю, они получат максимум удовольствия. чудесно провести время, чтобы посмотреть этот фильм! »- засмеялась Гервиг.»Я, конечно, пристрастен — я сделал это!

« Я хочу, чтобы люди заползали внутрь и жили там. Меня очень тронуло, насколько хороши все персонажи; не идеальны, [но] они добрые. Это не шикарный , это просто замечательно! »

Чтобы посмотреть трейлер «Маленьких женщин», нажмите на видеоплеер ниже:

МАЛЕНЬКИЕ ЖЕНЩИНЫ — Официальный трейлер (HD) , автор:
Sony Pictures Entertainment Вкл.
YouTube

Для получения дополнительной информации:

«Маленькие женщины» (официальный сайт) откроется в кинотеатрах 25 декабря
Садовый дом Луизы Мэй Олкотт
Бесплатная публичная библиотека Конкорда, Конкорд, штат Массачусетс.
«Маленькие женщины» Луизы Мэй Олкотт, доступны в изданиях Dover, Penguin и Signet
Энн Бойд Риу, Университет Нового Орлеана
«Мэг, Джо, Бет и Эми: история« маленьких женщин »и почему Это все еще имеет значение »Анны Бойд Риу (WW Norton) в твердом переплете, в мягкой обложке, электронных книгах и аудио форматах, доступно через Amazon

Рассказ подготовлен Мэри Лу Тил.

«Маленькие женщины» полностью снимались в Массачусетсе.Вот исторические, живописные места из фильма.

Развлечение

Снятый в 11 городах штата Массачусетс, новый фильм попадает в кинотеатры на Рождество.

Поместье Тайеров в Ланкастере. Особняк использовался в съемках фильма «Маленькие женщины». Келлер Вильямс

«Новая классика»: что критики говорят о «Маленьких женщинах»
Девочки обожали «Маленьких женщин».Луиза Мэй Олкотт этого не сделала.

Почти все стороны жизни Луизы Мэй Олкотт, автора книги «Маленькие женщины», были неразрывно связаны с районом Бостона. Сеттинг ее классического романа о сестрах Марч был основан на ее собственном доме детства в Конкорде, который сегодня живет под названием Orchard House Луизы Мэй Олкотт. За свою жизнь автор переезжала более 20 раз, живя как в шумном Бостоне, так и в уединенной утопической коммуне в Гарварде.Хотя она росла в бедности, она получила богатое образование благодаря друзьям семьи Генри Дэвиду Торо и Натаниэлю Хоторн, а также другим выдающимся авторам и мыслителям той эпохи.

Несмотря на эту легендарную историю, ни одна из многочисленных адаптаций романа Олкотта не использовала Массачусетс в качестве основного места съемок, пока Грета Гервиг не приехала в 2018 году, чтобы снять фильм «Маленькие женщины». Фильм получил восторженные отзывы и был назван лучшим фильмом года Бостонским обществом кинокритиков.

Чтобы правильно рассказать историю сестер Марч — начинающего писателя Джо (Сирша Ронан, «Леди Берд»), воспитывающей старшей сестры Мэг (Эмма Уотсон, «Гарри Поттер»), возмутителя спокойствия Эми (Флоренс Пью, «Мидсоммар») и добрая Бет (Элиза Сканлен, «Острые предметы») — Гервиг чувствовала, что очень важно погрузиться в мир Олкотта, снимаясь в Массачусетсе.

«Съемка в Конкорде, штат Массачусетс, в этом районе, в этой среде, была действительно важна для того, как я хотел создать этот фильм», — сказал Гервиг изданию Boston Globe во время пресс-дня в Orchard House в начале этого месяца.«Это важно. Место имеет такое же значение, как и все остальное. Точно так же, как было значимо снимать «Дюнкерк» в Дюнкерке, было также важно снимать этот фильм здесь ».

Элиза Сканлен, Сирша Ронан, Флоренс Пью и Лора Дерн в саду Луизы Мэй Олкотт в Конкорде.

Фильм снимался в 11 муниципалитетах Массачусетса, а некоторые декорации были даже построены с нуля. Например, дом семьи Марч представлял собой временно возведенный дом на участке в Конкорде, а не исторический дом Орчард.Но другие сцены были сняты в исторических резиденциях по всему региону, многие из которых открыты для посещения. (Ранее в этом месяце Sony Pictures провела охоту за мусорщиками «Маленьких женщин», в ходе которых посетители посетили множество съемочных площадок и исторических мест, почти все из которых находились в нескольких минутах ходьбы от Бостон-Коммон. Киноуправление Массачусетса также выпустило «цифровой документ». карта »мест съемок.)

Менеджер локации «Маленькие женщины» Тим Горман обнаружил места, которые служили реалистичными заменами не только Конкорду, но и Нью-Йорку, куда Джо переезжает, чтобы продолжить писательскую карьеру, и Парижу, где Эми, тетя Марч (Мерил Стрип) ) и Лори (Тимоти Шаламе) навещают его на несколько месяцев.

Горман, работавший над другими местными проектами в фильмах «В центре внимания» и «Сильнее», сказал, что съемки «Маленьких женщин» были для меня радостью.

«Работать над этим было очень приятно, потому что это история, известная большинству в округе, и им просто понравилось, что это происходило в Массачусетсе», — сказал Горман. «Мы представили множество прекрасных исторических домов в этом районе — многие из них находятся в ведении попечителей [резерваций]. С ними было просто замечательно работать, и я думаю, что все они тоже получили от этого кайф.”

Вот некоторые из наиболее значимых мест, использованных в съемках «Маленьких женщин».

Флоренс Пью и Мерил Стрип снимают сцену из фильма «Маленькие женщины» в Дендрарии Арнольда в Бостоне.

Дендрарий Арнольда в Бостоне.

Впервые с момента основания в 1872 году Дендрарий Арнольда был использован для съемок фильма. Большой дендрарий стал фоном для сцены, в которой Эми и тетя Марч едут в экипаже по грунтовым дорогам Парижа, прежде чем заметили Лори на тротуаре.

Несмотря на то, что съемочная группа привлекла к себе внимание во время съемок 31 октября 2018 года, многие жители были сосредоточены на параде победы Red Sox World Series, который проводился в тот же день.

Сирша Ронан в кадре из фильма «Маленькие женщины», снятом в Колониальном театре Эмерсона.

Театр на ремонте 2017 года.

Кинематографисты использовали Колониальный театр Эмерсона, старейший непрерывно действующий театр Бостона, для сцены, в которой Джо принимает участие в шоу в Нью-Йорке.Колониальный театр недавно завершил капитальную реставрацию перед предбродвейской премьерой «Мулен Руж! Музыкальный.»

Сцена из фильма «Маленькие женщины», снятая в Fairmont Copley Plaza в Бостоне.

Большой бальный зал в Fairmont Copley Plaza в Бостоне.

Когда Эми направляется на шикарный новогодний бал в Париже, создатели фильма использовали большой бальный зал отеля Fairmont Copley Plaza. Элегантная архитектура отеля и раньше привлекала внимание кинематографистов: это место также использовалось в таких фильмах, как «Американская суета», «Войны невест» и «Фирма».”

Съемки фильма «Маленькие женщины» в Бэк-Бэй в Бостоне в октябре 2018 года.

Дом-музей Гибсона в Бостоне.

Жилье пансиона Джо в Нью-Йорке было снято в Доме-музее Гибсона, национальном историческом памятнике на Бикон-стрит в Бэк-Бэй в Бостоне. В доме Гибсона, на четырех этажах которого располагались комнаты конца девятнадцатого и начала двадцатого веков, регулярно открываемые для экскурсий, жили профессор Баэр (Луи Гаррель) и издатель Джо, мистер Джо.Дэшвуд (Трейси Леттс) в кино. (Другие сцены из фильма в Нью-Йорке были сняты в Лоуренсе.)

Кинематографисты также повернули вспять часы возле дома Гибсона, превратив несколько кварталов Бэк-Бэй в версии Конкорда и Нью-Йорка 1860-х годов. Горман назвал это «чудовищным начинанием».

«Мы кладем всю грязь на асфальт, убираем все паркоматы, меняем уличные фонари, чтобы они выглядели так, как будто они из 1800-х годов», — сказал Горман.«Но на пленке это выглядело прекрасно».

Эмма Уотсон в кадре из фильма «Маленькие женщины», снятом в доме Уильяма Хиклинга Прескотта в Бостоне.

Ян Тернквист, исполнительный директор Orchard House Луизы Мэй Олкотт, в Prescott House.

Когда Мэг направляется в дом богатой семьи Моффат на танцы, она стесняется иметь только одно платье — которое, если уж на то пошло, недостаточно элегантно для светского мероприятия. Чтобы поставить сцену, создатели фильма обратились к дому Уильяма Хиклинга Прескотта, пятиэтажному дому федерального стиля, расположенному на Бикон-стрит напротив Коммон.

Принадлежит Национальному обществу колониальных дам Америки, дом открыт для экскурсий с середины апреля по октябрь.

Флоренс Пью, Сирша Ронан и Эмма Уотсон в сцене из фильма «Маленькие женщины», снятой в Кантоне.

Поместье Элеоноры Кэбот Брэдли в Кантоне.

Кислотная тетя Марч, возможно, не любимая родственница сестер, но сестры навещают ее несколько раз. Для дома тети Марч создатели фильма снимали внутри и снаружи поместья Элеонор Кэбот Брэдли в Кантоне, еще одной собственности попечителей.Часть обоев, установленных для съемок, до сих пор остается в доме.

Территория поместья открыта круглый год, но регулярные экскурсии по ней в настоящее время не проводятся.

Различные локации, Конкорд

Дом Лоуренса в «Маленьких женщинах».

Мартовский дом в «Маленьких женщинах».

Действие романа

Олкотта происходит в основном в Конкорде, поэтому город появляется в нескольких сценах нового фильма.

Однако оригинальный Садовый дом использовался только для небольшой части съемок.Съемочная группа не хотела нарушать бережное отношение к исторической собственности, поэтому вместо этого создатели фильма сняли внутренние сцены дома на звуковой сцене во Франклине и построили копию на участке земли на Лоуэлл-роуд в Конкорде.

«Мы нашли красивый внушительный дом на очень большом участке, и мы использовали этот дом как внешний вид дома Лоуренса», — сказал Горман. «А потом на этом участке мы построили мартовский дом и использовали его внешний вид. Дом Лоуренса выглядит как обычный дом — я думаю, он был построен в 1700-х или 1800-х годах, — но мы в основном построили Мартовский дом прямо на их лужайке.”

Создатели фильма также поместили множество персонажей в лодки на реке Конкорд, используя в качестве фона Старый дом, бывший дом Ральфа Уолдо Эмерсона и Натаниэля Хоторна. Однако эта сцена вместе с кадрами, снятыми в Национальном парке Минитмен, не вошла в окончательный вариант.

Forge Park area, Франклин

Эмма Уотсон, Сирша Ронан и Флоренс Пью в сериале «Маленькие женщины», действие которого происходит во Франклине.

Как отмечалось выше, сцены, происходящие в Мартовском доме, были сняты на съемочной площадке, построенной кинематографистами во Франклине.Бригады разбили лагерь в промышленной зоне Forge Park, где осенью 2018 года проходили съемки.

Gibbet Hill, Гротон

Сирша Ронан и Тимоти Шаламе в кадре из фильма «Маленькие женщины», снятом в Гротоне.

Холм Гиббет в Гротоне.

Во время решающей сцены между Джо и Лори создатели фильма решили использовать живописный холм Гиббет в Гротоне, откуда открывается потрясающий вид на долину реки Нашуа. В старинных амбарах, расположенных на холме Гиббет, сейчас работают ресторан и место для проведения мероприятий.

Сцена, снятая в ратуше Гарварда в фильме «Маленькие женщины».

Ратуша Гарварда.

Когда Мэг приходит к портному, чтобы купить красивую ткань для нового платья, которое она и ее муж не могут себе позволить, кинематографисты выбрали универсальный магазин Гарварда, придав ему новый вид для съемок.

В другой сцене Эми чувствует себя обделенной, когда старшие сестры Джо и Мэг направляются в театр с Лори и Джоном. Сцена снималась в ратуше Гарварда.

Эмма Уотсон в кадре из фильма «Маленькие женщины», снятом в Гарварде.

Музей плодовых земель.

Когда Мэг выходит замуж, она переезжает в скромный дом с мужем Джоном Бруком, который на самом деле является музеем Fruitlands в Гарварде. Олкотт жила в фермерском доме Fruitlands в какой-то момент своей жизни, и территория служит фоном для нескольких сцен фильма на открытом воздухе.

Сцена, снятая в поместье Журавлей в фильме «Маленькие женщины».

Замковая гора в поместье Журавлей в Ипсвиче.

Поместье Журавлей в Ипсвиче заменяло множество сцен, действие которых происходило в Европе, с холмистыми лужайками, спускающимися с Касл-Хилла, представленными как Париж.Помещения бывшего шофера поместья были преобразованы в мастерскую художника для Эми, а также были сняты многочисленные сцены на открытом воздухе вокруг поместья, в том числе в итальянском саду и розарии поместья.

«Поместье Журавлей» снималось в других фильмах, включая «Иствикские ведьмы», «Цветы на чердаке» и «Уравнитель».

Эмма Уотсон, Флоренс Пью, Сирша Ронан и Элиза Сканлен в фильме «Маленькие женщины».

Крейн-Бич в Ипсвиче.

«Маленькие женщины» включает две важные пляжные сцены, обе из которых были сняты на Крейн-Бич в Ипсвиче.Сестры и их друзья проводят время, наслаждаясь морским воздухом, погружая пальцы ног в прибой и запуская воздушных змеев, в отличие от современных посетителей пляжа.

Thayer Estate, Ланкастер

Лаура Дерн и Тимоти Шаламе в кадре из фильма «Маленькие женщины», снятом в поместье Тайер в Ланкастере.

Поместье Тайер в Ланкастере.

Богатая семья Лоуренсов является доброжелательной силой в жизни семьи Марч, и Лори часто бывает спутницей сестер и деда мистера Мишеля.Лоуренс (Крис Купер) дает Бет возможность играть на пианино в его роскошном доме, когда она захочет. В то время как кинематографисты использовали дом Конкорда для съемок экстерьера, интерьер дома Лоуренса представлял собой особняк в Ланкастере, который в настоящее время продается за 2,5 миллиона долларов. Построенный в 1904 году Гаем Лоуэллом (который спроектировал Музей изящных искусств), дом с 47 спальнями и 24 ванными комнатами когда-то служил местом трансцендентальной медитации, которым руководил Дипак Чопра, привлекая таких знаменитостей, как Элизабет Тейлор и Джордж Харрисон.

Кинематографисты

также использовали собственность для создания дополнительных декораций за пределами дома Лоуренса, включая одну из нескольких сцен, происходящих на вокзале.

Appleton Street, Лоуренс

Crews преобразовали Эпплтон-стрит в Лоуренсе для съемок «Маленьких женщин» в 2018 году.

Наряду со сценами, снятыми в Бэк-Бэй, создатели фильма обращались к Лоуренсу, воссоздавая атмосферу Нью-Йорка 1800-х годов. Бригады использовали только пешеходный участок Эпплтон-стрит рядом с мэрией, установив вывески на кирпичных зданиях для соответствующих эпохе предприятий, таких как женские модные шляпы, торгующие шляпами и магазин «под одеждой», магазин фортепиано и органа, которым управляет «Бродвей Билли», и отель Knickerbocker.

Железнодорожный вокзал Стоутона.

Пассажиры пригородных поездов могут быть сбиты с толку тем, почему вокзал Конкорда в «Маленьких женщинах» не похож на своего реального аналога. Вместо этого создатели фильма использовали железнодорожный вокзал Стоутон, интерьер которого, обшитый деревянными панелями, практически не изменился с тех пор, как он был построен в 1888 году.

Сирша Ронан и Тимоти Шаламе в кадре из фильма «Маленькие женщины», снятом в поместье Лайман в Уолтеме.

Поместье Лайман в Уолтеме.

В начале фильма Мэг и Джо отправляются на новогодний бал в дом богатой миссис Гардинер. Поскольку Джо пытается избегать каждого мужчины, который смотрит в ее сторону, она в конечном итоге встречает Лори, что знаменует начало долгих и сложных отношений.

В качестве дома богатой семьи Гардинеров создатели фильма выбрали поместье Лайман в Уолтеме. Этот дом конца 1700-х годов, также известный как «Вале», доступен для экскурсий, на его территории также есть исторические оранжереи.

Луиза Мэй Олкотт | Журнал лютеранского образования

Более 150 лет назад Луиза Мэй
Самая известная книга Олкотта « Маленькие женщины » появилась в книжных магазинах и была
сразу же был воспринят критиками и широким кругом тех, кто любил
читать семейные истории.К чести, книга сохранила свою популярность.
и с момента публикации Маленькие женщины никогда не распродавались. В
очень редкий случай, эта книга действительно выдержала испытание временем настолько, что
это фактически изменило жанры. Первоначально опубликованный в 1868 году, он был
считается современной реалистической фантастикой. Но сейчас это остается примером
образцовая историческая литература, рассказывающая о жизни семьи, оставшейся позади
в то время как отец отсутствует, служит капелланом во время Гражданской войны.

Луиза Мэй Олкотт написала Литтл
Женщины на основе ее собственной жизни и опыта. У нее самой было три
сестрам и ее матери часто оставляли вести домашнее хозяйство с очень маленькими
деньги, потому что ее муж либо не хотел, либо не мог содержать семью.
Ее отец, философский мечтатель и разочарованный трансценденталист, никогда не
Казалось, он смог воплотить свои высокие идеи в реальные планы. Когда он был
Когда ему было за сорок, он практически отказался от попыток зарабатывать на жизнь (Acocella, 2018).Это повлияет на взгляд Луизы на жизнь и ее предполагаемые обязанности.
резко. В свои двадцать лет Олкотт взяла на себя бремя обеспечения ее
семья и продолжала так до ее смерти в 1888 году.

Чтобы понять Луизу Мэй
Олкотт, как более чем маленькая женщина 19, ^-го,-го века, необходимо
изучить некоторые из основных влияний, с которыми она столкнулась, и уникальные характеристики
она выставлялась с ранних лет.

Нетрадиционное дошкольное образование

Луиза не имела формального образования;
скорее ее родители и многочисленные интеллектуальные друзья, которые у них были, служили ей
учителя.Такие философы, как Генри Дэвид Торо, Маргарет Фуллер и Ральф
Уолдо Эмерсон часто бывал в доме Олкоттов. Каждый из этих философов поддерживал
Трансцендентализм; полагая, что все люди должны иметь возможность развиваться
в обществе и имеют такие же права. Это включало убеждение, что раса и / или
пол никому не препятствовал рациональному мышлению (Wion, 2015). «Хотя
было много вещей, которые Луиза получила от трансцендентализма, одной из
наиболее важным было ее убеждение в правах женщин и их роли »(Wion,
2015 г.п. 15).

Очарование Луизы Торо
началось, когда она была маленьким ребенком. Торо часто бывал в доме Олкоттов.
Луиза была очарована его связью с природой. Торо обучил Луизу в
наблюдение и природа, и эти уроки длились всю жизнь (Wion, 2015). Луиза
также почитал его как человека доброго и честного характера, к которому
она боролась всю свою жизнь.

Маргарет Фуллер также была
видный деятель трансцендентализма, борющийся за права женщин.Она
считал, что женщины столь же одарены, как и мужчины. Фуллер утверждал, что женщины
нужно образование и голос в мире.

Фуллер доказал, что женщины
быть сторонниками мужчин и, следовательно, иметь столько же
прямо как они. Это право было не только естественным, но и им принадлежало. Эти
сообщения не остались незамеченными молодой и впечатлительной Луизой. (Вион, 2015 г.,
п. 17)

Фуллер был уникален и силен в ней
выбор выбора свободы и голоса над домашним хозяйством (Элберт, 1984).Луиза
обладал этой силой характера и нашел способ бороться за оба
домашняя жизнь и свобода в ее жизни (Wion, 2015). Позже Фуллер женился
и иметь ребенка. В конце концов, Фуллер обрела и свою свободу, и свою семью.
Луиза тоже нашла баланс, хотя и без замужества.

Другой важный трансценденталист
и для Фуллера, и для Луизы был Ральф Уолдо Эмерсон. Эмерсон был хорошим другом
семья Олкотт, много раз выступавшая их благодетелем, давая Бронсону
Олкотт: работа, деньги и собственность (Reisen, 2009).Луиза находилась под сильным влиянием
Мысли Эмерсона о любви, самостоятельности и правах женщин. «Эмерсон
верили в равенство полов и боролись за свободу женщин в терминах
образования »(Эльберт, 1984. С. 41). Луиза использовала философию Эмерсона и
пишет, чтобы спланировать собственное будущее.

Ее собственные родители также оказали влияние
Раннее образование Луизы. Ее отец, Бронсон, не имел формального образования.
Вместо этого он учился сам и жил своей жизнью, основываясь на книге Джона Буньяна «The
Путешествие паломника (Гура, 2007).Бронсон Олкотт использовал роман Беньяна как
руководство по жизни для себя и в обучении своих четырех дочерей жизни.
Бронсон был творческим и умным человеком. Однако его письмо было плохим, и он
очень мало успеха в воплощении его высоких идей в реальные реалии. Какие
успех, которого он добивался, обычно останавливали либо неудача, либо его неспособность
удерживать работу (Wion, 2015). Хотя Луиза любила своего отца и
признала его творческие и возвышенные идеи достойными восхищения, она никогда не игнорировала
Дело в том, что ее отец не смог содержать свою семью.Итак, в конце концов, Луиза начала
взять на себя роль смотрителя Олкоттов (Wion, 2015). Возможно
что одна из причин, по которой она не соответствовала традиционным гендерным нормам, заключается в том, что она
пришлось взять на себя роль отца в семье.

Мать Луизы, Эбигейл Олкотт,
родился в богатой семье Мэй. У нее было больше преимуществ, чем у большинства молодых
девочек, и ему было разрешено получать знания и образование. Однако по мере того, как она росла
к взрослой жизни, она должна была оставаться в доме и завершать ее
гендерные обязанности (Эльберт, 1984).Это повлияло на ее выбор принять сексуальную
разделение труда в доме и вокруг него. Но «она также считала, что женщины
должна внушать мужчинам уважение к правам женщин в ее собственной сфере »(Эльберт,
1984, стр. 52). Абигайль считала, что она имеет право голоса в том, что случилось с ее домом, и
к ее семье. Она также считала, что «имеет право быть частью интеллектуальной
разговоры внутри ее дома »(Wion, 2015, стр. 20). Кроме того, когда
девочки были еще детьми, ей часто приходилось работать вне дома, чтобы
обеспечивать семью, когда ее муж не мог этого сделать.Хотя Эбигейл
заботилась о своей семье лучше, чем Бронсон, она часто болела. Это когда
Луизе придется подойти и взять на себя многие домашние обязанности.
Хотя Абигейл изо всех сил старалась, она не могла вести домашнее хозяйство без
помощь от Луизы. Итак, благодаря своей матери «Луиза научилась
ценить домашнюю сферу, но при этом бросать вызов роли женщин; это было
через своих родителей она наблюдала нетрадиционные гендерные роли »(Вион,
2015, стр. 21).

Работа вне дома

«Работа такая красивая и
полезная вещь и независимость настолько восхитительны, что мне интересно [почему] есть
любые ленивые люди в мире »(Олкотт, 1872, стр. 168). Всю свою жизнь Луиза
считал, что работа необходима, а бездействие недопустимо.
Возможно, из-за неспособности ее отца содержать семью и ее
частые болезни матери, ей стало поручено работать на каждой работе, которую она
могла найти, чтобы прокормить свою семью.

В то время как она любила писать и
рассказывая истории с самого раннего возраста, она не могла полагаться на это, чтобы заставить ее
сначала живу. Следовательно, она изо всех сил пыталась найти свое место в рабочем коллективе.
мир, в котором она часто отказывалась вписываться в культурные рамки, которых ожидают от женщин
ее день. Хотя в то время женщины работали, для них это было не то же самое, что
это было для мужчин. Женщины выходили на работу только в случае необходимости. «Когда женщины сделали
работать, потому что по тем или иным причинам мужчины в семье не могли
оказывать поддержку »(Stansell, 1987, p.12). Для Луизы это было легко представить
берут на себя работу, традиционно возлагаемую на мужчин. Однако найти было непросто
те рабочие места в середине 1800-х годов. Женщины были ограничены определенными профессиями и
Луиза исследовала очень многие из них. Она была швеей, актрисой,
гувернантка, учительница, медсестра и, наконец, писатель. Так было до тех пор, пока она не стала
в состоянии поддержать свою семью, написав, что наконец-то нашла свою нишу.
рабочий мир. Однако все остальные ее работы, которые привели к тому, что она стала писательницей,
оказал глубокое влияние на ее взгляд на работу и мир в целом.

Попытки Луизы поддержать ее
Семья начинала с обычной работы для женщин. Стэнселл (1987) пишет, что когда
женщины работали вне дома, для них было обычным делом работать в качестве домашней прислуги
и в других профессиях, которые все были продолжением дома. Пока Луиза сделала
не особо хочу выполнять эту работу (так как она уже выполняла их в своем
собственный дом), она сказала: «Я положу свою гордость в карман и выйду
на службу »(Олкотт, 1873. С. 16). Луиза даже пыталась быть учителем, когда
ее сестра получила другую работу и нуждалась в замене.Обучение не подходило
ее вообще, потому что это просто не было тем, чем она хотела заниматься.

Когда началась гражданская война, Луиза
написала в одном из своих журналов: «Я часто мечтала увидеть войну, и теперь у меня есть
желание. Я очень хочу быть мужчиной, но, поскольку я не могу бороться, я довольствуюсь работой
для тех, кто может »(Олкотт и др., 1989, стр. 90). Она была заядлым аболиционистом
и большим сторонником Союза и считала, что ее услуги могут быть использованы в качестве медсестры
мужчинам, которые сражались. Она очень хорошо взяла на себя эту роль, и когда она
написала об этом в своем дневнике, в письмах домой и в своем вымышленном пересказе
на своем опыте она оттачивала свои навыки писателя, которым стала.Она
опубликовала отчет о ее работе медсестрой, которая действительно принесла ей успех
как писатель. Эта книга «« Очерки больницы »(1863 г.) была вымышленной историей о
медсестра, которая служит солдатам Союза. Несомненно, эта книга
был полуавтобиографическим по своему происхождению. Рассказ Луизы о сестринской жизни
позволил публике увидеть из вторых рук, что такое война и больница
в то время. Эскизы больниц были встречены с большим энтузиазмом. «Луиза
показал истинную реальность госпиталя Союза »(Wion, 2015, стр.33). Это было
реалистичная фантастика своего времени.

После того, как ей пришлось покинуть
больница на поле боя из-за плохого состояния здоровья, она вернулась домой, чтобы выздороветь и
подумайте о том, что она теперь сделает, чтобы поддержать свою семью. Хотя она думала
работа была единственным способом по-настоящему успешной жизни, она была разочарована
с ее работой и искала больше (Wion, 2015). Она написала в своем дневнике
говоря: «Я пытаюсь превратить свой мозг в деньги рассказами». (Олкотт и др.,
1987, стр. 14). После успеха больничных эскизов она начала
считает, что письмо могло бы стать для нее способом поддержать семью.

Олкотт начал с мрачного
сенсационные рассказы, публикующие эти рассказы под именем А.М. Барнард.
Эти истории дали ей деньги, чтобы прокормить семью до того, как она
добился финансового литературного успеха. «В 1863 году Луиза написала свой первый триллер.
и продолжал выпускать мрачные истории в обмен на солидный доход »(Wion,
2015, стр. 36). Во многих своих триллерах она писала о женщинах, которые были
«Коварный, темпераментный, манипулятивный и даже дьявольский» (Wion, 2015, стр.37).
Это могло быть потому, что она не могла сама выйти за рамки
она была ограничена из-за ее пола. Благодаря своим персонажам она смогла
чтобы опосредованно жить той жизнью, о которой она иногда мечтала.

Напротив, в литературе
опубликовано под ее собственным именем, например Маленькие женщины , ее персонажи сделали
их долг, женились, родили детей и были уважительными и респектабельными
женщины. Хотя эти персонажи часто раздвигали свои границы, в конце концов они
нашли свой путь к идеальному взгляду на женщин 19 ^-го века.

A.M. Барнард мог писать о женщинах, которым не нужно было вписываться в эти
роли и даже мог быть злодеем в рассказе. Пока эти персонажи были
не ограничены их полом, Луиза была, поэтому она использовала псевдоним, чтобы
публиковать рассказы. ЯВЛЯЮСЬ. Барнард снабжал семью Олкотт финансовыми
поддержки, но не эти рассказы принесли Луизе литературную славу.
(Wion, 2015. стр. 38)

Это было в 1867 году, когда Томас Найлс из
Издательство Роберта Брата попросило Луизу написать книгу о девочках.Она
нужны были деньги, поэтому она приступила к работе. Она не была в восторге от написания
книга, поэтому решила использовать свой опыт общения с тремя собственными сестрами. У многих есть
сказал, что Маленькие женщины действительно полуавтобиографичен и что
Персонаж Джо — воплощение самой Луизы. Изначально книга была опубликована
в двух частях. После успеха первой части в 1868 году Луиза кое-что приобрела.
волнение за ее работу. Она начала работу над второй частью и закончила ее очень хорошо.
быстро, опубликовав его в 1869 году. С публикацией Little Women ,
Луиза, наконец, преуспела как писатель и действительно стала кормильцем
Семья Олкотт.

Выйти за пределы гендерных барьеров

Луиза Мэй Олкотт потратила
жизнь ставит под сомнение нормативные гендерные роли женщин. Даже будучи маленьким ребенком,
она никогда полностью не вписывалась в ожидаемые нормы для маленьких девочек. Она заявила о ней
детство «ни один мальчик не мог быть другом, пока я не победил его в гонке, и нет
девочку, если она откажется лазить по деревьям, перепрыгивать через заборы и быть сорванцом »(Чейни,
1889, стр. 30). Она была дикой и свободной душой, не следовавшей традиционным
гендерные роли.Ей не нравилось ничего больше, чем играть в детские игры, и она хотела заниматься
работа мальчика и манеры мальчика.

По мере продолжения домашнего образования
среди интеллектуалов и трансценденталистов ее философия относительно женской
права продолжали расти. Эти идеи о размытых гендерных ролях получили дальнейшее развитие.
развился, когда она увидела, что ее мать должна взять на себя руководство
домашнее хозяйство, когда ее отец не мог или не хотел быть патриархом
семья.

Когда Луиза стала достаточно взрослой, чтобы
помочь своей матери, взяв на себя все виды работ, она продолжала сталкиваться с гендерными
борьба.Она хотела иметь независимость, которая была бы ее, если бы она
был мальчиком. В своем романе Работа: история опыта (1873) она
главная героиня, девушка по имени Кристи заявляет, что ее позиция
прямо из разума Олкотт, когда она изо всех сил пыталась найти подходящую работу. «Я
достаточно взрослый, чтобы позаботиться о себе; и если бы я был мальчиком, я должен был бы
сказал сделать это давно. Ненавижу быть зависимым; и теперь в этом нет нужды,
Я не могу этого вынести »(Олкотт, 1977, стр. 2).

В своей жизни Луиза хотела
независимость, чтобы она могла поддерживать свою семью.Для этого у нее было
ходить на работу вне дома. У нее было много домашних работ, которые она
абсолютно ненавидел, и когда она пыталась найти другую работу, которая ее интересовала
более того, она обнаружила прискорбную нехватку возможностей и работы для женщин. Когда она это сделала
наконец-то достигла успеха в писательской карьере, она пыталась поддерживать женщин
всеми возможными способами.

Луиза упорно боролась за женское
право быть независимым и даже голосовать. Она понимала, что женщины были
оказавшись между двумя мирами, когда они работали вне дома: они хотели
ведут публичную жизнь, но они также хотели убедиться, что их семьи и
об их домах хорошо заботились.Сама Луиза больше всего чувствовала это напряжение.
ее жизнь. Хотя она ушла из дома на работу, она также пристально следила за
ее обязанности по отношению к финансовым и эмоциональным потребностям своей семьи. Через
В своей взрослой жизни она по-прежнему была обременена необходимостью обеспечивать свою семью. В
Таким образом, Луиза стала матриархом и во многих отношениях патриархом
семья, выполняя роли своих родителей и устанавливая стабильность для
Олкоттс. Вот почему она знала, что женщины способны на гораздо большее, чем они
дано (Wion, 2015).

Ее выбор остаться холостым

«Для большинства женщин в то время
брак был конечной целью. Некоторые женщины, которые боролись за свои
независимость в общественной сфере, искали жизнь без брака »
(Горский, 1992, с. 19). Луиза оказалась в группе женщин, которые хотели
жизнь без брака. Это было последнее, чего она хотела. Она видела брак как
«Еще одна струна, сдерживающая ее свободу и независимость» (Wion, 2015, стр.
43).

Хотя Луиза оставалась верной
чтобы поддержать свою семью и действительно считала, что женщины несут ответственность за
заботясь о доме, она выступала за жизнь вне дома и решила
оставаться одинокой всю свою жизнь.Однако это не означает, что она не
время от времени приходится брать на себя роли замужней женщины. Фактически, когда ее
сестра Мэй умерла, Луиза получила опеку над своей племянницей Лулу. Забота о Лулу
требовал, чтобы у Луизы развились материнские инстинкты, чтобы удовлетворить ее потребности.
как молодая женщина.

Луиза была для нее не просто матерью
унаследованная племянница; она также стала второй матерью для своих племянников. Ее старше
сестра, Анна, потеряла мужа в 1870 году. Луиза пришла на его место, чтобы помочь
заботиться о своих племянниках.Именно тогда она начала видеть себя в роли отца.
племянникам. Когда Луиза и Анна адаптировались к общим обязанностям
Заботясь о Лулу и двух мальчиках, они начали играть разные роли. Анна взяла
о роли матери для всех троих, потому что Луиза часто отсутствовала из дома
писать или заниматься другим делом. Луиза вышла за пределы пола
ролей и породил детей, ответственных за свою дисциплину и
финансовая поддержка. Лулу сообщила в интервью Маделон Беделл в своем интервью.
более поздние годы «Я уважал тетю Луизу, но любил мою милую тетю Анну» (Беделл,
1980).

При написании семейных историй,
ей пришлось отказаться от некоторых своих убеждений, чтобы удовлетворить рыночный спрос
и продавать книги. Подавляющее большинство ее героев вышли замуж и
настроены на свою роль хранителей дома. Тем не менее, хотя Луизе пришлось
следуйте этим рекомендациям, она сделала это на своих условиях (Wion, 2015). В одном из
ее книги под названием Работа (1873), она пишет о главном герое,
Кристи:

Женщины, стоящие в одиночестве в этом мире и имеющие свой собственный способ зарабатывать,
имеют больше шансов по-настоящему узнать мужчин, чем те, кто сидит дома в безопасности и только
увидеть одну сторону человечества.Мы что-то теряем; но я думаю, мы очень много выиграем
это более ценно, чем восхищение, лесть и поверхностное обслуживание.
мужчины отдают нашему полу. (Олкотт, 1873, стр. 268)

Через этого персонажа, Кристи,
Луиза считает, что женщинам нужно научиться стоять на своих
собственный. Она считала, что это позволило им улучшить отношения с мужчинами.
Таким образом, она подчеркивает идею о том, что независимость важнее.
важнее, чем брак. В книге Little Women она процитировала слова Марми:
«Хорошо, Джо, лучше будь счастливыми старыми девицами, чем несчастными женами или не-девичьими девушками,
бегает в поисках мужей »(Олкотт, 2004, с.84). Это отражает
вера в то, что женщины не должны сидеть сложа руки и ждать любви, и довольствоваться
это никогда не приходит. Джо, двойник Луизы в « Маленьких женщинах », говорит об этом так:
путь: «Старая горничная — вот кем я буду. Литературная дева с ручкой вместо
супруга, семья сказок для детей… »(Олкотт, 2004, стр. 342).

В части I книги Маленькие женщины ,
Луиза никогда не считала Джо выходящим замуж, но ее читатели думали иначе.
Она написала в своем дневнике: «Девочки пишут, чтобы спрашивать, за кого выходят замуж бабушки, как будто
это был единственный конец и цель жизни женщины »(Alcott et al, 1989, p.167).
Большинство считало, что Джо следует выйти замуж за Лори, ближайшую соседку. Но пока Луиза
сдался и заставил Джо выйти замуж в конце второй части, это было не для того, чтобы
Лори. Вместо этого это была необычная любовь к профессору, который бросил вызов
ее интеллектуально и побудили ее следовать своим собственным целям
и мечтам.

Больше, чем маленькая женщина

Когда вы потратите время на то, чтобы по-настоящему
изучите жизнь Луизы Мэй Олкотт, вы не можете не поразиться
многогранные роли и обязанности, которые ей предстояло исполнить.Вместо того, чтобы давать
к гендерным границам, которые были наложены на женщин ее времени, она
расспросила их и нашла собственный способ преодоления этих границ. Она сделала
поддерживать роль женщины в доме, но видела гораздо больше, чем женщина могла
сделать, чтобы поддержать свою семью. Она не верила, что женщине нужно выходить замуж
выполнять свою роль в обществе. Фактически, она считала, что одиночество дает
у нее больше прав в обществе, потому что у нее не было бы мужа, который мог бы затмить
ее в публичной сфере.В то же время, чтобы многократно продавать книги
она должна была дать своим персонажам традиционную роль жены или матери. Тем не мение,
она придумала этих персонажей, часто давая своим героиням
нестандартные партнеры. Луиза нарушила культурную норму, которую мужчины должны были
быть финансовым поставщиком семьи, взяв на себя эту роль и став
патриарх ее семьи. Начиная с раннего возраста со многими
трансцендентных философов, которые повлияли на ее образование, она боролась за
права всех женщин, всех людей и предприняли много шагов, чтобы превзойти культурные
линии, которые пытались ограничить возможности, доступные женщинам и другим
маргинализированные группы населения в Соединенных Штатах.Луиза Мэй Олкотт действительно была больше
чем маленькая женщина !! LEJ

Список литературы

Акочелла,
J. (2018). Женский выбор. Нью-Йоркер, 94 (25). 75-80.

Олкотт,
Л. М. (2004). Эскизы больниц. Под редакцией А. Фаса. Бостон: Бедфорд / Сент.
Мартина.

Олкотт,
Л. М. (2004). Маленькие женщины или, Мэг, Джо, Бет и Эми: авторитетный текст,
критика предыстории и контекстов. Под редакцией А.К. Филлипс и Г.
Эйзелейн. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: W.W. Нортон и компания.

Олкотт,
Л. М. (1977). Работа: история опыта. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Schocken Books.
Первоначально опубликовано в 1873 г.

Олкотт,
Л. М., Майерсон, Дж. И Шили, Д. и Стерн, М. (1989). Журналы
Луиза Мэй Олкотт. Афины, Джорджия: Издательство Университета Джорджии.

Олкотт,
Л. М., Стерн, М., Майерсон, Дж. И Шили, Д. (1987). Выбранные буквы
Луизы Мэй Олкотт. Афины, Джорджия: Издательство Университета Джорджии.

Беделл,
М. (1980). Олкоттс: семейная биография. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Корона
Издатели.

Чейни,
Э. Д. (1889). Луиза Мэй Олкотт: ее жизнь, письма и журналы. Бостон,
МА: Братья Робертс.

Эльберт,
С. (1984). Голод по дому: Луиза Мэй Олкотт и Маленькие женщины. Филадельфия,
ПА: Издательство Темплского университета.

Фуллер,
М. (1845). Женщины в девятнадцатом веке. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Грили и
МакЭлрат.

Горский,
С. Р. (1992). От женственности до феминизма: женщины и литература девятнадцатого века
век . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Туэйн.

Гура,
П. Ф. (2007). Американский трансцендентализм: история. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Хилл
и Ван.

Райзен,
Х. (2009). Луиза Мэй Олкотт: женщина, стоящая за «Маленькими женщинами». Нью-Йорк,
Нью-Йорк: Пикадор.

Stansell,
К. (1987) Город женщин: Секс и класс в Нью-Йорке 1789-1860. Урбана и
Чикаго, Иллинойс: Университет Иллинойса Press.

Хочу особо поблагодарить следующих за
обеспечивая концептуальную основу для этой статьи:

Wion,
С. (2015). «Для решительной женщины нет ничего невозможного»: Луиза Мэй Олкотт.
и гендерные роли девятнадцатого века. (Неопубликованная кандидатская диссертация). Сан
Государственный университет Диего.

Sandra Doering, Ed.D., преподает в бакалавриате
и курсы повышения квалификации в течение почти 35 лет в Университете Конкордия
Система.Ее главное увлечение — использование детской литературы как инструмента
помогая детям научиться читать и писать. В настоящее время она является председателем
Департамент грамотности и дошкольного образования Университета Конкордия, Чикаго.

Новые «Маленькие женщины» в основном доказывают, что Джо Марч странная

Спойлеры « Маленьких женщин» Греты Гервиг впереди .

В начале новой экранизации Греты Гервиг « Маленькие женщины » юная Джо Марч (Сорси Ронан) заявляет своим трем сестрам, что она не может «преодолеть разочарование в том, что она женщина.Эта линия почти прямолинейна из оригинального романа Луизы Мэй Олкотт 1868 года, в котором характеристика Джо как неугомонного сорванца заставила читателей задуматься, действительно ли она квир (некоторые утверждают, что она на самом деле трансгендер) более 150 лет.

На протяжении всей оригинальной истории Маленькие женщины и ее многочисленных адаптаций суть повествования Джо заключается в том, как она преодолевает многочисленные ожидания, возлагаемые на нее из-за ее пола. Поскольку она стремится сделать себе имя как писательница, она постоянно желает, чтобы она могла быть мужчиной, чтобы она могла участвовать в войне, не беспокоиться о поиске мужа и не суетиться из-за «девчачьих» вещей, таких как платья с оборками и экстравагантные балы. — в отличие от своих сестер Мэг и Эми.И хотя Джо формирует особые узы и дружбу со своим богатым соседом Теодором «Лори» Лоуренсом на протяжении всего их детства, она отвергает его предложение руки и сердца, когда они становятся взрослыми. (На протяжении веков читатели были озадачены и разочарованы тем, что после всего этого Джо выходит замуж за немецкого интеллектуала по имени профессор Бер в продолжении первого романа Олкотта.)

(LR) Мэг (Эмма Уотсон), Джо (Сирша Ронан) , Эми (Флоренс Пью) и Бет Марч (Элиза Сканлен) в фильме Маленькие женщины Уилсон Уэбб / Sony Pictures

Как Гервиг указала в интервью, причина, по которой Джо Марч стала любимой героиней поп-культуры, — , а не . потому что в конце концов она выходит замуж за профессора Бера.Скорее, это потому, что на протяжении большей части истории она изо всех сил пытается восстать против атрибутов гетеронормативности, которые по сути вынуждали женщин того времени искать богатого мужа и рассматривать брак «как экономическое предложение». На самом деле, Джо Марч никогда не собиралась выходить замуж, согласно письму, которое Луиза Мэй Олкотт написала другу в 1869 году. Олкотт, который также никогда не был женат, чувствовал давление, чтобы устроить Джо «смешной брак», потому что многие из них ее читатели и поклонники настаивали на том, чтобы персонаж со временем остепенился.Многие думают, что Олкотт тоже могла быть странной, потому что однажды в интервью 1883 года она сказала: «Я более чем наполовину убеждена, что я — мужская душа, вложенная каким-то уродством природы в женское тело … потому что я впала в нее. люблю столько хорошеньких девушек и ни разу ни разу ни с одним мужчиной «.

Создавая версию, которая сворачивает историю Олкотта в историю Джо, Гервиг в современной интерпретации Маленькие женщины добавляет новые тонкие детали — и один грандиозный мета-финал — чтобы отдать должное тихой странности, лежащей в основе повествования.Возьмем, к примеру, конструкцию Гервига, когда Джо и Лори (Тимоти Шаламе) впервые встречаются на балу. Джо не хочет танцевать с Лори, потому что боится, что кто-то увидит ее обгоревшее платье, поэтому двое молодых людей решают, что наиболее подходящее место для танцев — за пределами на крыльце.