Владимир Машков: фото, биография, фильмография, новости
Российский актер театра и кино, режиссер, сценарист, продюсер, народный артист России, обладатель многих кинематографических и театральных наград, в том числе «Чайки», «Ники», «Золотого орла», «Серебряного Георгия», ТЭФИ.
Владимир Машков получил известность, сыграв в драмах «Вор», «Лимита», «Кандагар», «Папа», «Край», сериалах «Ликвидация», «Идиот». Признанный секс-символ российского кинематографа, снимается в Голливуде.
Биография Владимира Машкова
Владимир Львович Машков родился 27 ноября 1963 года в Туле в семье театрального режиссера Натальи Ивановны и актера-кукловода Льва Петровича Машковых. По материнской линии у Владимира Машкова есть итальянские корни: его бабушка приехала из Италии в СССР, где вышла замуж и родила дочь. Когда Владимир появился на свет, его матери было 39 лет, отцу – за 40. У Владимира Машкова есть старший сводный брат Виталий, сын Натальи Ивановны от первого брака.
Когда Володя был еще маленьким, семья Машковых перебралась в Новокузнецк, где родители получили работу в Новокузнецком кукольном театре. Несмотря на творческую домашнюю атмосферу, в детстве Володя мечтал о научном поприще, хотя его школьные оценки оставляли желать лучшего. Окончив школу в Новосибирске, где Машковы оказались после очередного переезда, он собрался поступать на биологический факультет Новосибирского университета, чтобы изучать энтомологию. Но любовь к сцене пересилила любовь к животным, и он подал документы в Новосибирское театральное училище.
На сцене Владимир Машков дебютировал еще в детстве, участвуя в постановках школьного театрального кружка. Он также выступал с родителями в театре и ездил вместе с ними летом на гастроли.
В 1984 году Владимир Машков покинул стены училища, по одной из версий – за драку, по другой – из-за жалобы первой жены Елены Шевченко. После этого несостоявшийся студент отправился покорять столицу, где пробовал поступить во все театральные вузы. Он не прошел во ВГИК, но его взяли в Школе-студии МХАТ, где Машков стал учеником Тарханова.
Спустя год после отъезда любимого сына скончалась мать будущей звезды, в том же году ушел из жизни и его отец.
В 1989 году Владимир Машков был отстранен от учебы в Школе-студии МХАТ из-за очередной драки. Он устроился на работу декоратором во МХАТ, а через год восстановился на курсе Олега Павловича Табакова и, наконец, закончил учебу и получил диплом. После этого он стал актером Театра под руководством Табакова и МХАТа им. Чехова. На театральной сцене он играл в спектаклях «Ревизор», «Миф о Дон Жуане», «Механическое пианино», «Анекдоты».
В 1989 году Владимир Машков дебютировал на большом экране в мелодраме «Зеленый огонь козы».
В 1992 году Владимир Машков дебютировал как режиссер, поставив в Театре под руководством Табакова «Звездный час по местному времени» и «Страсти по Бумбарашу». Среди его режиссерских работ была и «Трехгрошовая опера» на сцене «Сатирикона».
В 1994 году Владимир Машков сыграл главные роли в «Лимите» Дениса Евстигнеева и в «Подмосковных вечерах» Валерия Тодоровского. Фильмы стали культовыми и принесли актеру всероссийскую популярность. В 1995 году Машков исполнил главную роль в мелодраме Карена Шахназарова «Американская дочь».
Важным этапом в карьере Владимира Машкова стал 1997 год. Он сыграл главную роль в драме Павла Чухрая «Вор», которая попала в шорт-лист Американской киноакадемии и претендовала на премию «Оскар» в номинации «Лучший зарубежный фильм», что открыло перед актером двери в Голливуд.
Также в 1997 году Владимир Машков снял свой первый фильм – новогоднюю мелодраму «Сирота казанская». Режиссер появился в картине в эпизодической роли, главные роли сыграли Валентин Гафт, Олег Табаков и Лев Дуров.
В 2000 году Владимир Машков сыграл роль Емельяна Пугачева в исторической драме Александра Прошкина «Русский бунт». В 2001 году поставленный им спектакль «N 13» начал собирать аншлаги в МХАТе.
Начало 2000-х стало для Владимира Машкова временем пробы сил в Голливуде. Первой работой в международном проекте стала «Американская рапсодия» (1998), где его партнершей стала Настасья Кински / Nastassja Kinski. В 2000-м он сыграл роль русского в американской картине «Танцы в „Голубой игуане“». В 2001-м Владимир Машков появился в голливудском блокбастере «В тылу врага» и сыграл главную роль богатого русского эмигранта в европейской картине «Давай сделаем это по-быстрому», действие которой происходит в Малибу.
В 2002 году на экраны вышел фильм Павла Лунгина «Олигарх», в котором Владимир Машков сыграл главного героя. Прототипом его Платона Маковского был Борис Березовский.
В 2003 году Машков появился на телеэкранах в роли купца Рогожина в экранизации романа Ф.М. Достоевского «Идиот», снятой Владимиром Бортко.
В 2004 году Владимир Машков снял драму «Папа» по собственному сценарию. Он выступил не только в качестве режиссера, но и продюсера, а также сыграл главную роль Абрама Шварца.
Владимир Машков о фильме «Папа»: «Я считаю, моя сверхзадача будет выполнена, если хоть один человек после просмотра наберет телефон своего папы и скажет: „Как дела?“».
В 2005 году Владимир Машков снялся в «Статском советнике» по роману Бориса Акунина, в 2006-м сыграл главную роль в боевике «Охота на пиранью» и американском сериале «Шпионка».
В 2007 году Владимир Машков вернулся в российский телеэфир в роли сыщика Давида Гоцмана в историческом криминальном сериале «Ликвидация», который прошел с большим успехом.
В 2008 году Владимир Машков сыграл наемного убийцу в боевике «Домовой». Его следующей работой стала роль второго пилота Сереги в основанном на реальных событиях боевике «Кандагар».
В 2010 году Машкова можно было увидеть в главной роли в драме Алексея Учителя «Край».
В фильме «Край» Владимир Машков сыграл машиниста паровоза Игната. Чтобы вжиться в роль, актер в течение девяти месяцев учился водить паровозы.
В 2011 году Владимир Машков вновь появился в крупном международном проекте – блокбастере «Миссия невыполнима: Протокол Фантом», где сыграл русского агента Сидорова.
В 2013-м на широкие экраны вышел российско-французской картины «Распутин», где Машков сыграл императора Николая II, а Жерар Депардье – Григория Распутина. Спустя год на Первом канале состоялась премьера сериала «Григорий Р.» режиссера Андрея Малюкова, сценарий к которому написали Эдуард Володарский и Илья Тилькин, и в котором Машков сыграл уже Распутина. Кроме того, актер снимался в сериалах «Пепел», «Родина», «Налёт», фильмах «Дуэлянт», «Про любовь», «Экипаж», «Движение вверх».
В начале апреля 2018 года народный артист России Владимир Машков назначен художественным руководителем московского театра-студии «Табакерка», созданного Олегом Табаковым, который скончался 12 марта на 83-м году жизни. 6 апреля новый руководитель «Табакерки» Владимир Машков был представлен труппе театра, которая встретила его аплодисментами.
Еще до назначения Владимир Машков ставил на сцене Московского театра-студии Олега Табакова постановки «Звёздный час по местному времени» и «Страсти по Бумбарашу».
Встав во главе «Табакерки» Машков сразу объявил, что не намерен отказываться от актерской карьеры: «Актеры должны работать в театре, актеры обязаны сниматься в кино».
Личная жизнь Владимира Машкова
Первой супругой Владимира Машкова стала его однокурсница по Новосибирскому театральному училищу Елена Шевченко. Брак был недолгим, Машков переехал в Москву без жены. Родив в 1985 году Владимиру дочь Марию, Елена также перебралась в столицу, но затем супруги развелись.
Мария Машкова, дочь Владимира Машкова, также стала актрисой, окончила Щепкинское театральное училище. Отец снял ее в своем фильме «Папа». Мария Машкова подарила актеру двух внучек: Стефанию, которая родилась 6 июня 2010 года, и Александру, появившуюся на свет 12 марта 2012 года.
Второй раз Владимир Машков женился на актрисе Алене Хованской, брак продлился девять лет. После этого актер некоторое время жил с выпускницей Академии культуры Татьяной.
В конце 90-х актер связал свою жизнь с дизайнером одежды Ксенией Терентьевой, дочерью советской актрисы Нонны Терентьевой. Этот брак также закончился разводом, на этот раз по инициативе жены. Ксения узнала о романе мужа с американской актрисой украинского происхождения Оксаной Шелест. В 2007 году Оксана стала очередной супругой звезды, несмотря на 22-летнюю разницу в возрасте. Однако уже в 2009 году появилась информация об очередном разводе Машкова и его новых увлечениях. Несмотря на слухи, пара продолжила отношения.
Интересные факты о Владимире Машкове
Актер признается, что очень легок на подъем, ему нравится переезжать с места на место и жить в гостиницах.
Владимир Машков завидует своему другу Леониду Ярмольнику, потому что тот снимался у Алексея Германа.
Машков является членoм партии «Единая Россия». В 2011 году актер присоединился к Народному фронту.
Премии и награды Владимира Машкова
- «Чайка» (1997) – премии за режиссуру «Трехгрошовой оперы» и за актерский дуэт с Табаковым в спектакле «Анекдоты».
- Кинофестиваль «Окно в Европу» – приз за лучшую мужскую роль в фильме «Папа».
- ММКФ – «Серебряный Георгий» за лучшую мужскую роль в «Давай сделаем это по-быстрому».
- «Ника», «Золотой Овен», «Киношок» – призы за роль в фильме «Вор».
- Фестиваль «Молодые звезды Европы» в Женеве, «Кинотавр» – призы за роль в фильме «Лимита». ТЭФИ, «Золотой орел» – призы за роль в сериале «Ликвидация».
В 1996 году Владимир Машков получил звание Заслуженного артиста России, в 2010-м – Народного артиста России.
Фильмография Владимира Машкова
- Медное солнце (2018)
- Герой (2018)
- Движение вверх (2017)
Налет (сериал, 2017)
Илия Муромец (2016)
Дуэлянт (2016)
Экипаж (2016)
Родина (сериал, 2015 – …)
Про Любовь (2015)
Григорий Р. (сериал, 2014)
Любовь за любовь (мини-сериал, 2013) - Распутин (2012)
- Пепел (2012)
- Миссия невыполнима: Протокол Фантом (2011)
- Край (2010)
- Кандагар (2009)
- Домовой (2008)
- Ликвидация (2007)
- Питер FM (2006)
- Шпионка / alias (2001-2006), роль: Милош Крадич
- Охота на пиранью (2006), роль: Кирилл
- Паломничество в Вечный город (2005)
- Статский советник (2005), роль: Козырь
- Папа (2004), роль: Абрам Шварц, режиссер, сценарист, продюсер
- Идиот (2003), роль: Рогожин
- Олигарх (2002), роль: Платон
- В тылу врага / Behind Enemy Lines (2001), роль: Саша
- Давай сделаем это по-быстрому / The Quickie (2001), роль: Олег Американская рапсодия / An American Rhapsody (2001), роль: Фрэнк
- 15 минут славы / 15 Minutes (2001), роль: Милош
- Танцы в «Голубой игуане» / Dancing at the Blue Iguana (2000), роль: Саша
- Русский бунт (1999), роль: Емельян Пугачев
- Мама (1999), роль: Николай
- Сочинение ко дню победы (1998)
- Две луны, три солнца (1998), роль: Алексей
- Ночь перед Рождеством (1997), роль: голос Сатаны
- Сирота казанская (1997), роль: Федор, режиссер
- Вор (1997), роль: Толян
- Короли и капуста (1996)
- Двадцать минут с ангелом (1996)
- Американская дочь (1995), роль: Алексей
- Лимита (1995), роль: Иван
- Подмосковные вечера (1994), роль: Сергей
- Я – Иван, ты – Абрам (1993), роль: Аарон
- Аляска, сэр! (1992), роль: Андрей
- Любовь на острове смерти (1991)
- Казус Импровизус (1991)
- Ха-би-ассы (1990)
- Делай – раз! (1989), роль: Анатолий Шипов
- Зеленый огонь козы (1989)
Владимир Машков – о себе, кино, актерском искусстве и театре
В.Познер: В эфире программа “Познер”, гость программы – Владимир Машков. Здравствуйте.
В.Машков: Здравствуйте.
В.Познер: Вот, как мне лучше вас представить? Актер? Режиссер? Вы, все-таки, ставили… Продюсер, сценарист?
В.Машков: Актер. Точка.
В.Познер: “Актер. Точка”. Хорошо. Значит, вы знаете, что у нас есть сайт на Первом канале, и когда мы сообщаем нашим зрителям, кто будет, они присылают вопросы. Мы называем это vox-populi, глас народа. Я вам сейчас задам несколько вопросов с сайта. Лев Валерьевич спрашивает: “Вы замечательный любимый актер и достойный соответствующих наград. Но как вы относитесь к этим советским званиям, атавизмам как “народный”, “заслуженный” и так далее? Как вам его носить? Ведь звание получают не от народа по референдуму, а от чиновника по заявке. Ведь, известно, что подобная “приставка” перед именами великих актеров, например, Чарли Чаплина, Джульетты Мазины или Джека Николсона была бы просто смешна. Что вы скажете?”
В.Машков: Видите, мир меняется. А ведь в этом состоянии хочется сразу сказать, что пороки остаются одними и теми же. Мы все хотим как-то отметиться в нашем мире, и, в принципе, видите как, это же пошло из истории Советского Союза. С таким удовольствием распределяли по рангам артистов. И мы знаем обласканный МХАТ, в котором получили все возможные и невозможные награды. Не могу сказать, что это неприятно – получить какое-то звание, тем более когда на тебя обращают внимание люди, которым, в принципе, мне кажется, тяжело смотреть кино, сходить в театр, потому что уж слишком большая жизнь. Не знаю, наверное, это скоро пройдет. Потому что настоящие киты, истинно достойные этого звания как Евстигнеев, последний народный артист Советского Союза Олег Иванович Янковский, – их не испортит это звание.
В.Познер: Светлана Муранова: “Ален Делон как-то сказал, что задача кино – заставить людей встрепенуться, что-то почувствовать, а не рассказывать им о социальных проблемах в плохо поставленной картине с бестолковыми артистами. А вы как считаете, какая задача у кино? И должна ли быть вообще у кино какая-то задача?”
В.Машков: Наверное, каждый определяет свою цель, каким образом он преследует жажду творчества. Мне нравилась фраза “Развлекая, просвещай”, в этом есть какая-то такая легкость. И, наверное, это правильно.
В.Познер: Альбина Шафикова: “Что может заставить вас отказаться от роли? От каких ролей вы отказывались и почему?”
В.Машков: Это, наверное, самый сложный и самый, наверное, главный вопрос в актерском ремесле – выбор. Я руководствуюсь только внутренним интересом, интуицией. Больше ничего.
В.Познер: Еще одна Альбина, Альбина Легостаева: “Вы не раз снимались в Голливуде, работали со многими тамошними звездами. С кем вам работалось интереснее всего?” Можете его назвать, кого-то?
В.Машков: Когда на площадке видишь мастеров таких как Де Ниро или Джин Хэкмен, в этом смысле только восторгаешься тому, что они делают. И я деликатный человек, я никогда не лезу, потому что понимаю, насколько это трудный процесс. Но со стороны, смотря на них, они, конечно, идут очень интуитивным путем. Тот же Роберт де Ниро мне сказал во время репетиции одной: “Володя, follow instinct”, “следуй своим инстинктам”. Меня так поразила эта фраза, которая, собственно говоря, и у Константина Сергеевича Станиславского, в принципе, не появляется. Потому что у него все равно задачи совершенно другие. Поставленную задачу перед актером – через сознательную психотехнику артиста к подсознательному творчеству природы. Вот так он сформулировал. Инстинктивно – это не очень наш, русский подход. Но тем не менее, это впечатляюще.
В.Познер: И получается очень естественно потом. Как будто они живут так.
В.Машков: Другая организация пространства.
В.Познер: Виктор Борисович Герман: “Легко ли вы выходите из роли, закончив сниматься в очередном фильме? Или ваши герои частично прилипают к вам? Помните, как у Моэма в театре главная героиня не всегда понимала, где она, а где кусок одной из сыгранных ролей? С кем вам было труднее всего расставаться?”
В.Машков: Вы знаете, как ни странно, если это большая серьезная работа, она выматывает окончательно. Во всяком случае, на протяжении какого-то времени ты стараешься сильно отказаться от этого персонажа. Поэтому это, наверное, одна из тоже главных задач – меняться.
В.Познер: Но я где-то читал, вы говорили, что после роли Давида Гоцмана вы долго “гэкали”, “шокали”.
В.Машков: Естественно. Поэтому и говорю, в этом-то и ужас. Оно остается. Меня один философ- действительно, философ – спросил, задал практически такой вопрос, но он звучал несколько иначе: “Володя, влияют ли сыгранные тобой роли на твою судьбу?” Я до сих пор сижу в недоумении. Но мне кажется, наверное, в том или ином смысле, конечно же, влияют. Не только на судьбу, но и на характер.
В.Познер: Но, все-таки, ответа, значит, нет пока?
В.Машков: Ответа нет. Я буду ждать.
В.Познер: Александр Пахоменко: “Читал, что в вашей новой картине “Край” вы лично исполняли трюки, включая гонки на паровозах. Неужели, сегодня в эпоху компьютерной графики кто-то еще по-честному снимает такие вещи? Неужели, где-то еще сохранились паровозы на ходу?”
В.Машков: Действительно, сохранились и паровозы на ходу, благодаря энтузиастам, которые их поддерживают – их единицы. А если говорить о том, что мне приходилось заниматься некими физическими действиями, которые исполнял мой персонаж, это была задача и режиссера Алексея Ефимовича Учителя. Это, мне кажется, другого способа постижения другого человека нет.
В.Познер: Вы научились водить паровоз?
В.Машков: Я в течение девяти месяцев жил в этом паровозе, научился водить два вида паровозов: ОВ, как ее нежно называют “овечка” и паровоз ЭУ – это большие серьезные маневровые паровозы.
В.Познер: Кто учил?
В.Машков: Меня учил гениальный человек, Павел Некрасов, машинист, который хранитель. Двухметрового роста человек. Я уже рассказывал об этой истории, но все равно скажу. Первое появление, когда ты видишь эту махину, полную огня, медных труб и воды, и, вот, он стоял с кочергой огромной, говорит: “Ну, добро пожаловать в ад”. И вы знаете, я понимаю, что это, действительно, уникальное существо. И мне нужно было научиться в нем жить. Я должен знать, где там спрятаться, когда тепло, когда нужно тепла. Где находятся какие ручки, как оживить эту машину. Поэтому это увлекательнейше. Это один из тех бонусов нашей профессии, когда ты можешь…
В.Познер: Хочу вас спросить… Все эти гонки на паровозах, это реально снималось? Это не компьютерная графика?
В.Машков: В нашей картине, по-моему, один только компьютерный кадр. Этим и была сложна и то, что сделали и художники, и оператор Клименко Юрий Викторович. Гениальный оператор. Где он только не висел. Это была какая-то… На паровозе, вы представляете?
В.Познер: Я представляю, да.
В.Машков: Это же не просто паровоз, это махина с людьми. В этой будке 2 на 2 метра размещалось по 12 человек. Впечатляющие вещи были.
В.Познер: Ришат Ахметшин: “Слышал, в молодости вы были любитель подраться. А сейчас стали сдержаннее или есть еще порох в пороховницах? Вспомните, когда последний раз дрались и по какому поводу?”
В.Машков: В последний раз я дрался на картине “Край”, когда меня било человек 50.
В.Познер: Причем, по-настоящему.
В.Машков: Вы понимаете, когда включается камера, даже если ты договорился с людьми, творческие чувства могут переполнить людей, и они могут приложиться. И вы знаете, наверное, это самые жуткие были моменты, когда я видел своих партнеров и актеров массовых сцен, с которыми до этого мы разговариваем очень мирно… И после команды “Мотор!” они зверели. И, вот, получить энергию такой радости!..
В.Познер: Но вы-то, небось, тоже?
В.Машков: Я в этом смысле всегда стараюсь только защищаться. Биться я перестал уже.
В.Познер: Инна Голуб: “Как часто вам бывает стыдно? И за что?”
В.Машков: Чувство стыда меня иногда посещает на публичных выступлениях, на мероприятиях. Иногда. Как сказал великий художник Давид Боровский: “Мне иногда хочется вызвать милицию, когда я смотрю на что-то в театре, в кино”. У меня вызывает иногда стыд. Потому что это уж слишком блистательная профессия, чтобы к ней относиться легко. Вот это, наверное, иногда у меня бывает, и от своих собственных опусов иногда я прихожу в состояние стыда.
В.Познер: Ольга Ивановна Грачева: “Глядя на вас, не возникает никаких сомнений, что вы пользуетесь огромным успехом у женщин. Вам это, скорее, помогает или мешает в жизни?”
В.Машков: Давайте так. Дело в том, что это уже определено во всем мире, что большинство зрителей – это женщины. Они приводят своих благоверных, любимых в кино. Поэтому это…
В.Познер: Помогает, выходит.
В.Машков: Без сомнения.
В.Познер: Но это, действительно, о кино. А в жизни вообще вам не мешает, что на вас так смотрят и за вами, наверное, бегают?
В.Машков: Нет-нет. Владимир Владимирович, я вам так скажу, что за мной особенно никто не бегает. Я в этом смысле спокойно перемещаюсь и, наоборот, очень благодарен людям.
В.Познер: Семен Михайлович Голод (это последний будет вопрос с сайта): “Вы прекрасно сыграли в фильме “Папа”. А как эта роль – папы – дается вам в жизни?”
В.Машков: У меня был уникальный пример – мой папа. И делал эту картину я. Изначально мне эту роль подарил Олег Павлович Табаков, мой учитель. Я рано потерял родителей, поэтому для меня папа – это человек зрелого возраста. Я поздний ребенок, моему папе было уже за 40, когда я родился. И для меня папа – это олицетворение чего-то постоянного. Для меня это постоянная величина. И я, во всяком случае, внутренне стараюсь быть похожим, не лезть, не мешать детям жить. Вот это, наверное… Знаете, кто-то из великих сказал, что нас воспитывал луч света под кабинетом отца. Они были увлеченные, папа и мама, они работали в Театре кукол, поэтому все время проводили в спорах, и я не лез к ним, и они ко мне не лезли. Какая-то такая невероятная смесь.
В.Познер: И тем не менее, они сыграли в вашей жизни очень большую роль.
В.Машков: Невероятную.
В.Познер: Скажите мне, по своему ощущению, чтобы завершить этот вопрос… Вас устраивает, какой вы папа?
В.Машков: Я знаю одно – что, наверное, родители – это единственные люди, которые любят нас ни за что. И это чувство у меня по отношению к моему ребенку, оно бесспорно.
В.Познер: Вы не очень часто даете интервью. Но в одном из них вы сказали такую фразу: “Родители вообще передали мне ген любви. Они очень любили друг друга и умерли практически в один день”. “Ген любви”. Потом вы сами говорите, что этот ген у вас существует, и ген творчества, который тоже у них был. Вы это, действительно, чувствуете?
В.Машков: Это одна из, наверное, таких частей моей жизни, которую я храню. Понимаете, актерская профессия, потому что она у меня династийная, она непосредственно связана с памятью. Ты обязан помнить все, чтобы потом восстановить эти воспоминания. Это иногда жестоко. И когда даже фиксируешь очень неприятные моменты своей жизни, которые твоя память хочет стереть.
В.Познер: Вы еще говорили о том, что родители, на самом деле, – это твое будущее. Хотя, все бы сказали, что родители – это твое прошлое. То есть, как бы, вы, глядя на родителей, потом повторяете их путь?
В.Машков: Нет, нет. Я в этом смысле понимаю, что я тоже уже родитель. И дальше моя жизнь будет развиваться до какого-то неведомого предела. Не важно – о наших ощущениях, все равно я думаю, что какая-то энергетическая связь в конце этого туннеля будет. Вы знаете, я иногда… Просто о такой теме заговорили… Я долго думал, а что же может произойти в последний момент жизни, когда физическая жизнь кончается? И мы все знаем о том, что пролетает жизнь, да?
В.Познер: Как будто бы. Рассказывают, будто бы ты видишь.
В.Машков: Как будто бы пролетает жизнь. И если это, действительно, так, если она пролетает за секунду вот в этот момент, то если человек совершал… Нет поступка, за который ему очень стыдно, значит, можно проскочить и он не останется последним кадром. А последним воспоминанием должно остаться это тепло, эти руки мамы и папы. Наверное, это и есть. Для меня это и есть рай.
В.Познер: А скажите, вы верите в то, что мы, люди, проживаем свою жизнь таким образом, что за всю жизнь мы не совершаем ни одного поступка, за который было бы очень стыдно? Уж раз вы затронули это.
В.Машков: Наверное. Но состояние, когда ты можешь понять и осознать это, оно тебе поможет проскочить.
В.Познер: Судя по тому, что я читал о вашей биографии, когда вы юношей, скажем так, или пацаном, вы были таким отвязным – всякие там приключения и прочее, прочее. А вы уже тогда хотели быть актером? Потому что, вроде бы, это не увязывается.
В.Машков: Вы понимаете, я с рождения был среди декораций. И в какой-то момент юного организма мне это так надоело. Надоели споры о Буратине, Карабасе-Барабасе. Арена детской радости. Я сначала занимался, долго очень занимался энтомологией, я очень любил насекомых.
В.Познер: А мы с вами говорим, ведь, на одном языке, я – биолог по образованию. Я окончил биофак Московского Государственного Университета, и, конечно, энтомологию изучал. Это страшно интересно вообще.
В.Машков: Отчасти я вам завидую. Ничего интереснее энтомологии в живом мире, на мой взгляд, нет. Потому что, вы знаете, я с семи лет как находил где-нибудь муравейник, начиналось мероприятие. Я устраивал жизнь этого города по своим правилам, пытался навязать. Кормил другими существами. Я был такой вначале очень болезненный мальчик, у меня была неприятная болезнь и все думали, что я буду немножечко не в кондиции. Поэтому меня в детстве оберегали и, вот, меня куда-то в кусты забросят, и я там… И я вам как биологу могу сказать, что у меня даже есть статья в “Юном натуралисте”. Мне было 9 лет. Я в районе Новокузнецка нашел красноклопа обыкновенного. Посмотрев по ареалу распространения, я понял, что их не должно быть в Сибири. И я написал статью в “Юный натуралист”. Оттуда прислали: “Ну ты, мальчик, гениальный”. Это невероятно. Я карту нарисовал, ну, в общем, серьезная научная… “Но клопики там водятся, – мне сказали. – Все-таки водятся, но это уникально, что ты так занимаешься”. Это было первое мое неоткрытое открытие.
В.Познер: А у вас эта хранится статья?
В.Машков: Нет. Но я помню фамилию – Беляева.
В.Познер: Скажите, пожалуйста, вы вообще поступали на биофак, вы учились биологии?
В.Машков: Нет. Я практически уже хотел. Но, понимаете, в чем дело? Я занимался уже с 9 лет по учебникам. Я накупил учебников биологии, энтомологии, невероятные книги.
В.Познер: Книжку Фабровой? Это великая книга.
В.Машков: Ну как? Все было, все было со мной. Начиная с Брэма и пошло-пошло. Как приятно с биологом разговаривать…
В.Познер: Да, здорово. Хорошо, вы не стали биологом, вы стали актером. Значит, учились во МХАТе. Ну, в школе.
В.Машков: Я учился сначала в Новосибирском театральном училище. Мятежный мой дух меня вынес оттуда.
В.Познер: И вы поехали в Москву?
В.Машков: В Москву.
В.Познер: И вы учились в школе МХАТ?
В.Машков: Сначала у Тарханова – тоже мятежный дух.
В.Познер: И Олег Павлович Табаков.
В.Машков: И, наконец, успокоился.
В.Познер: Вы пытались поступать во ВГИК?
В.Машков: Я как все нормальные люди, приехавшие из провинции и вообще все нормальные студенты, поступал во все театральные учебные заведения.
В.Познер: Но во ВГИК вы пытались? Это ж, все-таки, не театр.
В.Машков: Это первое, куда я пришел.
В.Познер: И вас там не приняли?
В.Машков: Нет.
В.Познер: Сказали, что у вас не та внешность? Что не кинематографическая?
В.Машков: Да, правда. Правда.
В.Познер: Вы мне объясните. Ну, если бы это сказали даже по поводу Чарли Чаплина, я бы это понял. Но по поводу вас как? Мне кажется, что вы просто… Вот кино, а вот ваш…
В.Машков: Нет-нет, Владимир Владимирович. Спасибо вам на добром слове. Я пообтесался. Это все равно уже работа времени. Я работаю над собой, думаю как-то. А приехал я во ВГИК, у меня дома есть фотография… У меня были усы и фикса золотая. При этом я разговаривал… Так как она была одета, эта фикса золотая, между нами – никто сейчас не слышит, я вам скажу – она была из рандоля. Это такой медный… И у нас в Новокузнецке возвращались люди… И, вот, один говорит: “Володя, вот, одна хорошая такая, должна тебе пойти”. И она до конца не долезала, и мне надфилем спилил ползуба на улице. И я очень гордился. Я ходил и разговаривал я немножечко так, чтобы ее видно было.
В.Познер: Значит, усики?..
В.Машков: Усики, волосы. Мой кумир – Михаил Боярский, я приехал такой, какой-то прям…
В.Познер: И вот так поступали во ВГИК?
В.Машков: Поступал. И когда я начал читать, видимо… Я, по-моему, из Евгения Онегина, наверняка. “Мой дядя самых честных правил”. И они так, замерли все. В общем, меня попросили: “Молодой человек, садитесь”. Я присел и затих. Но это меня не остановило.
В.Познер: Скажите мне, пожалуйста. Все-таки, театр, кино. Значит, вы давно уже не играете в театре, да? И не ставите, конечно, там. Это сознательный выбор. То есть вам кино больше нравится, вам кино ближе, потому что часто… Порой, бывает, возникает такой спор, что театральный актер – это настоящий актер, потому что надо от начала до конца, не “стоп, камера”, не переснять, не разными кусками, а нужно сыграть от и до на живую публику. Я не разделяю этих взглядов, просто я слышал. Что вы думаете?
В.Машков: Театр – это храм, в нем надо служить, жить. Я очень много работал в театре. Я доходил до того, что я играл иногда по 30 спектаклей в месяц. И благодаря моему учителю, который меня и натолкнул на космополитизм на такой…
В.Познер: Это Олег Павлович?
В.Машков: Да. Он, когда открылся занавес, я поступил – это был 1985 год, Перестройка, мы посетили от Америки до Японии. Весь мир был открыт, и для нас это было невероятное постижение мира. Но я в кино… Всю жизнь меня преследовало это: “Кино – это халтура”. Но даже у Станиславского я неожиданно нашел такую фразу. Когда он пишет о предлагаемых обстоятельствах и так далее, представьте в фантазии, в воображении. И среди прочего он пишет: “Представьте себя на съемочной площадке, где нужно быть еще более подробным”. И я уловил этот посыл, потому что, ведь, камера подходит очень близко к человеку, так, как мы даже в жизни не подходим. Или, во всяком случае, в редких случаях. Я возвращаюсь к тому, что сказал Де Ниро тогда – мы можем в глазах увидеть начало инстинкта. Театр в этом смысле, как говорят в кино, это всегда общий план. Здесь нужна энергия, невероятная для театра, чтобы ты попал в последний ряд, в зрителя, который за дверью. В кино же ты эту энергию как коллайдер должен погрузить в себя, но она остается неизменной.
В.Познер: Вы для себя считаете возможным возвращение в театр? Я почему спрашиваю? Потому что где-то я вычитал, будто бы Табаков считал или считает вас в какой-то степени, своим наследником, и что когда он ушел бы, вы бы возглавили Табакерку и так далее. Не знаю, насколько это соответствует действительности, но где-то это прочитал. Но вообще, для вас театр – это что-то, что реально может еще возникнуть? Или, вроде бы, внутренне вы с этим распрощались?
В.Машков: Нет. Даже моя трудовая книжка лежит в моем любимом театре Олега Павловича Табакова. Поэтому… Неизбежно каждый актер, во всяком случае, если ему повезет прожить долгую жизнь, в какой-то период времени должен вернуться в театр, чтобы сыграть короля Лира. Обязательно. Мне так кажется.
В.Познер: Вы хотите его сыграть когда-нибудь?
В.Машков: Я не знаю, но… Это обязательное.
В.Познер: А что король Лир? Я очень люблю, но мне интересно.
В.Машков: Постижение края. Край, начало и конец. Это то, что меня волнует. Это мне было бы интересно сделать в театре, потом, когда-нибудь, если, дай бог, будет время. И в это же время мне хотелось бы, если я буду взрослым, зрелым, пожилым мужчиной, одновременно мне хотелось бы сделать “Старика и море” – кино по Хемингуэю. Кино с настоящими рыбами, с настоящим, которое описано у Хемингуэя. Со всеми. Собрать людей. С акулой-мако, какие были – они описаны у Хемингуэя очень подробно.
В.Познер: Вы любите Хемингуэя?
В.Машков: Это невероятный автор, он меня волнует всю жизнь.
В.Познер: Он ваш?
В.Машков: Мой, мой. Он невероятно меня волнует. И это та точка, которую мне хотелось сделать. Более того, я уже на протяжении многих лет думаю о том, чтобы… Если вы помните, у Хемингуэя в “Старике и море” есть воспоминания, когда он молодой в баре в течение суток боролся на руках с каким-то огромным дядей. В течение суток! И я думаю, что, может быть, так себя схватить, чтобы эта история не ушла, а, вот, сейчас сделать этот кусок. А потом, через какое-то время… Другого пути нет.
В.Познер: Значит, две точки. Король Лир и “Старик и море”.
В.Машков: Да. Это будоражит мою фантазию и воображение.
В.Познер: Да. Это здорово интересно. А что для вас деньги?
В.Машков: Сразу вспоминаю, недавно увидел человека, у него на майке было написано: “Птицам деньги не нужны”. Меня это повеселило. Деньги? У Бернарда Шоу тоже, по-моему, про деньги сказано, что как только люди поймут, что это самое главное, мир изменится.
В.Познер: Остроумный был человек.
В.Машков: Это средство достижения некоторых целей. Независимости от социума. Не более того. Независимости личной они не дадут, тем более удовлетворения.
В.Познер: Легко расстаетесь с ними?
В.Машков: С деньгами я всегда расставался… Чем быстрее с ними расстаешься, тем лучше. Они у меня вызывают какое-то такое… Я не очень понимаю количеств.
В.Познер: То есть вы не из тех, которые их собирают?
В.Машков: Я вам так скажу. Может быть, опять между нами. У меня нет даже счета в банке. Может быть, есть там небольшой. А так – нет. Я не понимаю их… Более того, я не понимаю карточку. Я в этом смысле как-то так, у меня скомканные в кармане. Как-то ты понимаешь, что это они, и вот их нету.
В.Познер: Я совершенно не интересуюсь, сколько вам платят, вообще терпеть не могу этот вопрос: “А сколько вы зарабатываете?” Но, значит, вам платят наличными тогда, надо понимать?
В.Машков: Нет, но я оттуда их сразу же забираю. Потому что, опять же, стоят люди, которым нужно помочь. Близкие.
В.Познер: Да, хорошо. Правда ли, что вам предлагали когда-то озвучить видеоигру, причем герой этой игры был списан с вас внешне, а вы отказались? Отказались, как сказано, потому что это не ваш уровень.
В.Машков: Нет, таких слов в моем лексиконе, “не мой уровень”, не было никогда в жизни. Мне, прям, сейчас аж стыдно. Дело в том, что это была странная такая, полуаферистическая вещь. Я очень рад, что эта игра собрала за месяц полмиллиарда долларов – это идет разговор о GTA 4. То есть это самая продаваемая игра в мире. И они использовали мой образ из картины Джона Мура под названием “В тылу врага”. Вот, им понравилось такое. Я очень старался, собирал по кусочкам этот бомжеватый вид. И мне не сказали тогда, что это такое. Может быть, я озвучил бы. Не знаю. Ну, это интересно, часть профессии, но не особенно меня это увлекает.
В.Познер: Вы отказались потому что неинтересно?
В.Машков: Я даже не знал, что это, я не принял это всерьез. Я очень люблю игры…
В.Познер: А то, что мимо денег, не жалко? Не переживаете?
В.Машков: Не, я вам так скажу: вот эти деньги – они все равно ко мне не имели никакого отношения.
В.Познер: Хорошо, деньги так. А дом? Какое отношение к дому? Вы же говорите, что вы вечно цыганите – туда-сюда, туда-сюда. Вам безразлично, где жить, в общем, или нет? Или есть, все-таки, чувство дома?
В.Машков: Вы знаете, наверное, такое скажу… Может, мои близкие удивятся… А самые близкие – не удивятся. Больше всего я люблю гостиницы. В новых городах. Мне очень нравится жить в гостиницах. Я в этот момент чувствую себя очень хорошо и без всего. Чемоданы у меня стоят повсюду. У меня собраны чемоданы. Ну, чемоданчик. И я в этом смысле невероятно легок на подъем. А дом? Ну, дом – так же, как для всех, там, где твои близкие. А они перемещаются за мной.
В.Познер: Первый раз встречаю человека, который очень любит… Гостиница – все-таки, это штука такая, к которой никак не привяжешься, правда? Эмоционально.
В.Машков: Нет, не привяжешься. Но я вам так скажу. Мне сейчас ехать в Питер и я знаю, что я буду жить в гостинице, к которой я очень привязан. Она называется “Астория”. Из ее окна такой вид! Ошеломляющий! Какие там закаты! Вот, оно как-то так устроено.
В.Познер: Интересно. Как вы думаете, кино в России сегодня на подъеме или нет?
В.Машков: Обязательно должно быть. Во всяком случае, вот это после вот этих ощущений и нелюбви такой, почти рождающей уже в народе нелюбви к кинематографу, неизбежен путь восстановления. Он неизбежен.
В.Познер: Неизвестно, почему он неизбежен.
В.Машков: Вы знаете, мне трудно отвечать за все кино. Я чувствую внутри, что я на подъеме. Внутренне мне хочется заниматься этим делом.
В.Познер: Вообще, в какой степени вас интересует то, что происходит в этом мире, кино в России? Например, создание альтернативного Союза, который недавно зарегистрирован, официально существует. Правда, не знаю, откуда они будут брать деньги, но это вопрос не мой. Ну, тем не менее, он есть. Борьба, которая там. Довольно, я бы сказал, громкая и, в общем, довольно противная борьба, которая идет. Вы как-то в стороне и вы в этом не участвуете и пытаетесь подальше от этого держаться или как?
В.Машков: Мне невероятно обидно, что этим на виду у огромной страны и всего мира занимаются талантливые люди. Некоторые из них, как сказал мой учитель когда-то, есть такая формулировка, “проглотили атом солнца” и занимаются не тем. А заниматься надо одним. Для меня, опять же, профсоюз, точка. Все.
В.Познер: Вы можете сказать, что есть режиссер или режиссеры, с которыми вам особенно удобно работать?
В.Машков: Я невероятно счастливый в этом отношении человек. Мне так повезло с людьми, которые брали меня в свои работы. В этом смысле и даже очень удобные режиссеры. Допустим, как Павел Григорьевич Чухрай. Очень сомневающийся, занудливый. То же я могу сказать про Алексея Ефимовича Учителя. Дотошные, что может иногда раздражать. Но мне это невероятно нравится, я уважаю дотошных людей. Иногда какая-то такая маниакальность. Я прощаю им эти их неосторожности иногда по отношению к этому процессу. Мне повезло, действительно.
В.Познер: Так что, вам, если я вас правильно понимаю, повезло в том смысле, что вам хорошо работать с теми, с которыми вы работали? Вне зависимости от того, что они очень разные?
В.Машков: Да. У меня есть мечта, была одна мечта. Чтобы со мной поработал великий Герман. Чтобы, вот, он своей…
В.Познер: Понимаю.
В.Машков: Понимаете? Вот такой процесс…
В.Познер: Может, еще случится.
В.Машков: Вот, единственное чувство белой зависти у меня к моему очень близкому и хорошему другу Леониду Ярмольнику. Он сыграл Румату. И играл 10 лет. Мы с ним всегда сталкиваемся, он говорит: “Ну, это, вот, опять, это я подустал”. А я бы не снимал эти латы. Для меня это, во всяком случае, самое интересное провождение своего времени.
В.Познер: Да. Как вы объясните тот факт, что наши актеры, которых стали приглашать, все-таки, в Голливуд, когда уже не было железного занавеса и так далее, пока никто из них не достиг того успеха, той популярности, не стал актером Голливуда в той степени, ну, как скажем, Бандерас или Пенелопа Круз? Их не так уж и много, но, все-таки. Ну, Шварценеггер – конечно. Хотя, ну, актер он средний, но тем не менее, да? Почему пока что никто из российских актеров в этом смысле не пробился? Как вы это объясняете?
В.Машков: Мне кажется, что одна из причин, препятствующих этому развитию, наверное, желание придержать. Все-таки, Голливуд. Они придерживают. Они не очень любят людей извне. В этом смысле мы как специя, как добавление чего-то изысканного. Я разговаривал с серьезными режиссерами, говорил: “Ну что же вы? Ну, вы же понимаете, что там… Вы берите хотя бы русских актеров, чтобы они вам чуть-чуть показали, как живет русский человек”. И в этом смысле моя работа там заключается в одном: я – русский человек, я внутри русский человек, я не смогу раствориться. Он мне, этот мир любопытен, и мне бы очень хотелось нести туда наше ощущение, нашу культуру.
В.Познер: Вот фильм “Край”, который только недавно дебютировал и о котором мы с вами говорили, фильм, которым вы сильно были увлечены. Вы говорили неоднократно, что для вас это, может быть, самое сильное увлечение, – участие в этом фильме об очень русском человеке и вообще об очень русских людях, хотя и не только. И он очень русский, как мне показалось, до определенного момента, когда он потом становится не очень русским. Я не хочу, чтобы зритель знал, чем он кончается, но окончание у него оказалось гораздо более голливудским, скажем. Вы понимаете, почему. Потому что я думал, что кончится совсем по-другому. Значит, как вы понимаете, что такое русский? Вообще, русский человек – это как? По сравнению, скажем, с американским человеком?
В.Машков: Страсть. Для меня лучшее проявление русского человека – страсть. Она может проявиться иногда в чудовищных формах, о которых еще Александр Сергеевич сказал, что русский бунт бессмысленный и беспощадный. И мне нравится это ощущение. У меня был один, самый, наверное, в моей жизни, один из… То есть по отношению к людям страстный персонаж – это Рогожин. Вот кто русский человек!
В.Познер: Русский. Конечно, русский. Настасья Филипповна – тоже русская, очень.
В.Машков: Страсть. Хотя он приехал к нам из другого места. А если говорить о финале “Края”, скорее, в этой сказке, в этой мифологической сказке, в которой невероятное количество загадок. Я сам ее смотрел после монтажа достаточное количество раз, и мне открываются какие-то неведомые мне вещи. И вот этот момент, когда рождается в человеке великодушие, он тоже, мне кажется, очень русский. Величие души может быть в великой стране. Оно необходимо. Необходимо для нас… Мы – пограничники, мы на границе Востока и Запада.
В.Познер: Вас называют в этом фильме – не вас лично, а вашего героя – его называют победителем, поскольку он пришел с войны с фашистской Германией, да, победителем. И вы сами говорили несколько раз о России “Мы – победители”. Как я вас должен понимать? Что значит “победители”? Ну, в войне – понятно. Но вообще?
В.Машков: Я говорил об одном. Вот, для меня как для биолога… Я все время говорю периодически “ген”, какие-то такие, очень физические, понятные вещи. Относительно. Такая трагедия, которая выпала, борьба с очевидным злом – я говорю о борьбе с фашизмом… Воевал каждый человек. Даже те, кто не участвовал в действиях, они воевали. И получив желанную победу, я думаю, и то количество людей, родившихся после этой победы, имеют генетически модифицированный…
В.Познер: То есть они имеют ген победы?
В.Машков: Да. Я уверен в этом. И это нам мешает поменять многие отношения ко всему.
В.Познер: Интересная мысль.
В.Машков: Знаете, почему? Я попытаюсь еще раз объяснить. Дело в том, что состояние победителя – оно очень консервативно. Ты выбрал этот путь победы и должен ему следовать. Проигравший же может поменять тактику. Победитель не может ее менять. Поэтому единственное для меня решение, которое и было для меня на данном моменте ответа на вопрос “Что же делать победителю?” – найти в себе великодушие.
В.Познер: Я вас процитирую перед тем, как задать вам традиционные вопросы Марселя Пруста. Цитата меня поразила: “Я думаю, что мы присутствуем при конце света. Это видно по всему. Религия несет ложь, она не спасает. Послушайте, что говорят и делают сегодня представители церкви. Человеческие отношения тоже все больше становятся ложными, политика – тем более”. Правда, это вами было сказано шесть лет тому назад. Что-нибудь изменилось с точки зрения вашего взгляда?
В.Машков: Ушла некая мятежность. Это слова мятежного человека. И, наверное, работа в последнем фильме, в крайнем – так. Будем по-пилотски говорить – не в последнем, а в крайнем фильме. Она тоже помогла мне разобраться с мятежностью в себе самом.
В.Познер: Вы знаете, что фильм “Край” выдвинут российским оскаровским комитетом на премию “Оскар”. Вы как русский человек, много бывавший в Америке и, я полагаю, чувствующий Америку, как вам кажется, в какой степени, во-первых, американец поймет фильм “Край”? Я не буду спрашивать вас о шансах – потому что это совсем другое, как голосуют. Но, как американец?.. Это же ведь очень русская картина.
В.Машков: В Америке у меня очень много друзей. И про русских говорили, про американцев, и один мне хорошую фразу сказал: “Когда русский задумывается, мы не можем понять, о чем”. Мне очень хочется, чтобы они посмотрели и вошли еще в большее заблуждение. Потому что, во всяком случае, все, кто посмотрят эту картину у нас, каждый найдет и поймет, про что она. В этом смысле тогда будет правильная взвесь. Для меня это тоже очень интересный момент. Дальше начинается игра с ними. Мы-то все время в правильном состоянии перед походом в кино, мы знаем. А для них чудо – всегда свершившееся, поэтому они будут выбирать из вороха. Конечно, я надеюсь хотя бы на их внимание. И еще раз чтобы они вот так задумались. и, может быть, не поняли в очередной раз.
В.Познер: Марсель Пруст. Отвечайте коротко и ясно. Какую черту вы более всего не любите в себе?
В.Машков: Вспыльчивость, мятежность.
В.Познер: Кого из ныне живущих, если такой есть, вы более всего уважаете?
В.Машков: Врачей.
В.Познер: Что вам более всего не нравится в вашей внешности?
В.Машков: Я к своей внешности как к своей никогда не отношусь, она у меня в зависимости от того, что мне нужно делать.
В.Познер: Какое качество вы более всего цените в женщине?
В.Машков: Преданность.
В.Познер: Когда и где вы были более всего счастливы?
В.Машков: Процитирую Ум Дартейкe. Я долго искал формулу счастья. Он сказал: “Счастье – это чувство удовлетворенности, которое длится хотя бы 15 минут”. Я согласен с этим.
В.Познер: Какой литературный герой вам ближе всего? И есть ли такой?
В.Машков: Рогожин.
В.Познер: Какое слово вы любите больше всего? Есть ли слово, которое вы любите? Может, его нельзя произносить в эфире, я не знаю.
В.Машков: Нет-нет, можно. “Начали”.
В.Познер: Если бы дьявол предложил вам без всяких условий бессмертие, вы бы приняли?
В.Машков: Ну, если бы дьявол мне предложил бессмертие, я в эту же секунду поверил в то, что бог есть. Так как есть дьявол. Поэтому принять это немыслимо.
В.Познер: Кого или что вы любите больше всего на свете?
В.Машков: Профессию.
В.Познер: Что б вы изменили в себе, если бы могли?
В.Машков: Я бы, если б мог, я бы хотел приобрести невероятную способность моментального перевоплощения.
В.Познер: Не важно, веруете вы или нет, но, оказавшись перед Богом, что вы ему скажете?
В.Машков: Владимир Владимирович, ну, мне кажется, что сразу меня на аудиенцию не пустят. Будут какие-то, в лучшем случае, ангелы. А с ними надо поздороваться. Поэтому последовательно будем. Я думаю, там я уже сориентируюсь по предлагаемым обстоятельствам.
В.Познер: Это был Владимир Машков.
Интервью 2010 года
Сотрудники | Московский театр О. Табакова
Владимир Львович Машков родился 27 ноября 1963 года в Туле. В начале 1980-х поступил на факультет естественных наук (отделение биологии) Новосибирского университета, но через год, изменив решение, начал учебу в Новосибирском театральном училище, откуда в 1984 году его отчислили за драку. Чуть позже он пришел в Школу-студию МХАТ на курс Михаила Тарханова, однако закончил — по ряду причин — это учебное заведение с курсом Олега Табакова в 1990 году.
В Театре Олега Табакова Машков играл со дня его официального открытия в марте 1987 года. Среди полутора десятков ролей, сыгранных актером в «Табакерке» в 1987–1999 годах, особо выделяется Абрам Шварц — еврей-отец из пьесы Александра Галича «Матросская Тишина». Его актер сыграл, еще будучи студентом Школы-студии, а в 1990 году удивительный и незабвенный образ старшего Шварца появился на подмостках «подвального» театра.
В то же время Машков сыграл Городничего в спектакле Сергея Газарова «Ревизор». Спектакль шел недолго, но благодаря множеству прекрасных актерских работ и режиссерской работе запомнился театралам.
В мае 1991 года Машков ввелся на роль сержанта Туми в легендарный, как теперь его называют, спектакль «Билокси-Блюз».
В 1992 году, получив разрешение от Табакова на самостоятельные репетиции, Машков начал работу над своим первым спектаклем в качестве режиссера — «Звездным часом по местному времени» с Евгением Мироновым в главной роли. Результат «внеклассных» занятий так понравился Табакову, что спектакль был принят в репертуар и шел с неизменным успехом восемь лет.
На волне этого успеха Машков занял Миронова в своей следующей постановке — «Страстях по Бумбарашу». Музыкальный спектакль по ранним произведениям Гайдара со стихами Юлия Кима и музыкой Владимира Дашкевича не пришелся по вкусу критикам, но стал настоящим театральным хитом. Он шел 18 лет и был сыгран 233 раза.
Не менее популярной стала третья постановка актера — «Смертельный номер» по пьесе Олега Антонова, в котором роли клоунов исполнили Андрей Смоляков, Сергей Беляев, Виталий Егоров и Андрей Панин, а также Сергей Угрюмов.
В 2000 году Владимир представил спектакль на сцене Художественного театра — вскоре после того, как во главе его встал Олег Табаков. «№ 13» считается одним из самых коммерчески успешных спектаклей нового времени. Интерес к нему не иссякает спустя 18 лет, даже после того, как режиссер внес коррективы и поменял состав исполнителей, оставив на своих местах лишь Сергея Беляева и Леонида Тимцуника.
Владимир Машков — без преувеличения одна из самых ярких звезд отечественного кинематографа. Кроме прочего (и этим из наших актеров мало кто может похвастаться), он снимался в Голливуде. Из множества киногероев Машкова особо любим зрителями Давид Маркович Гоцман из многосерийного телефильма Сергея Урсуляка «Ликвидация». В числе самых популярных фильмов последнего времени с участием актера такие картины, как «Движение вверх», «Экипаж», «Дуэлянт».
Как режиссер Машков снял два фильма: «Сирота казанская», в котором занял своего учителя — Олега Табакова, и «Папа» — по «Матросской Тишине» Галича.
В 2010 году Владимиру Машкову было присвоено почетное звание народного артиста России. Кроме прочего, он лауреат престижных премий «Ника», «Золотой орел», «ТЭФИ».
Владимир Машков — Городничий, Евгений Цыганов – Собакевич: лучшие роли любимых актеров в театре
Автор текста Анастасия ПЛЕШАКОВА
Мы составили театральную афишу Москвы таким образом, чтобы сориентировать зрителей, где можно увидеть популярных актеров.
Конечно, четких критериев популярности не существует. «Нравится – не нравится» — категория субъективная. Но существуют так называемые секс-символы, или медийные артисты, или просто очень любимые. Их-то и хочется увидеть на сцене с близкого расстояния.
Владимир Машков: «Табакерка»
За Владимиром Машковым «звание» российского секс-символа закрепилось еще лет двадцать назад. Два года Машков руководит театром Олега Табакова (после ухода из жизни Учителя, Мастера и создателя «Табакерки»). Можно сказать, что в театральную реку Машков вошел дважды. Первый раз, когда закончил Школу-студию МХАТ и стал работать в «Табакерке» актером. Но потом он надолго ушел в кино. И вот теперь во второй раз. Кстати, в феврале 2019 года Машков объявил об уходе из кино. «Кино — это тоже серьёзная деятельность, нужно тратить много времени. Его у меня просто физически нет. Поэтому «кина не будет», электричество кончилось», — сказал он. И полностью сосредоточился на театре. Сегодня его можно увидеть в спектаклях «Табакерки» — «Матросская тишина» по пьесе Александра Галича. Машков играет Абрама Шварца так пронзительно, что зрители, включая мужчин, выходят из зала утирая слезы. А в гоголевском «Ревизоре» Машков — в роли Городничего. В этом случае придется утирать слезы смеха. Кстати, Машков выходит на сцену и как режиссер спектаклей: «И никого не стало» — детективу по Агате Кристи, а также «Ночь в отеле» по пьесе британского драматурга Терри Джонсона.
Евгений Миронов: Театр Наций
Фото: Софья Сандурская/АГН «Москва»
Евгений Миронов еще один успешный ученик Олега Табакова. В Театре Наций, которым он руководит уже 14 лет, Миронов играет в шести постановках: «Рассказы Шукшина», «Горбачев», «Дядя Ваня», «Иранская конференция», «Иванов», «Сказки Пушкина». Каждый из этих спектаклей заслуживает внимания зрителей. Кстати, в отличие от своего однокурсника Машкова, Евгений Миронов из кино уходить не собирается. Он продолжает много сниматься.
Константин Хабенский: «Современник», МХТ Чехова
Фото: Андрей Никеричев/АГН «Москва»
Константин Хабенский однажды скромно о себе сказал, что он их тех актеров, которые сами выбирают себе роли, режиссеров, спектакли… Он, действительно, очень крутой актер. Сегодня Хабенского можно увидеть в двух постановках. Одна идет в «Современнике» — спектакль режиссера Виктора Крамера «Не покидай свою планету». Это история «Маленького принца», рассказанная Хабенским от лица Летчика, Розы, Принца, Лиса и других персонажей этой выдающейся сказки. Сказать, что это исключительно моноспектакль, наверное, нельзя. Кроме Хабенского на сцене еще Юрий Башмет вместе со своим камерным ансамблем «Солисты Москвы». Кроме того, Хабенского можно увидеть в спектакле МХТ им.Чехова «Контрабас». Это трагифарс по пьесе Патрика Зюскинда.
Иван Янковский: Студия театрального искусства, Театр Ермоловой
Фото: Сергей Ведяшкин/АГН «Москва»
Продолжатель известной актерской династии Иван Янковский очень популярен у девичьей аудитории. Иван играет в спектаклях СТИ (Студия театрального искусства). После окончания ГИТИСа он пришел работать в театр, которым руководит его мастер — режиссер Сергей Женовач. Янковский занят в спектаклях СТИ «Записки покойника», «Самоубийца», «Мастер и Маргарита». Еще он играет Зилова в спектакле театра им. Ермоловой «Утиная охота».
Никита Ефремов: «Современник»
Фото: Игорь Иванко/АГН «Москва»
Никита Ефремов в спектакле «Собрание сочинений». Фото: предоставлено театром
Никита Ефремов – один из самых интересных актеров возраста 30+. Его можно увидеть на сцене «Современника» — театра, который создавал дедушка Никиты – Олег Ефремов. Ефремов-младший занят в премьере этого сезона — спектакле «Собрание сочинений» по пьесе Евгений Гришковца в постановке Виктора Рыжакова. Он играет либерального интеллигента, зацикленного на американских ценностях. Уже ради того, чтобы увидеть Никиту в новой работе, стоит на спектакль идти. Наряду с ним в этой постановке заняты Марина Неелова, Алена Бабенко, Светлана Иванова… Кроме того, Ефремов играет в спектаклях «Три товарища», «Сережа».
Павел Деревянко: Театр Моссовета
Фото: Кирилл Зыков/АГН «Москва»
Павел Деревянко – «во всех ты душечка нарядах хороша». Какую роль ни возьми, везде Деревянко либо хорош, либо очень хорош. Этого народного любимца можно увидеть, например, в спектакле театра им. Моссовета «Великолепный рогоносец». Павел – талисман режиссера Нины Чусовой. Он участвует почти во всех ее фарсовых постановках. А еще его очень ценит режиссер Андрей Кончаловский. Деревянко играет у него барона Тузенбаха в «Трех сестрах» и Ивана Войницкого в «Дяде Ване».
Александр Петров: Театр Ермоловой
Фото: Сергей Ведяшкин/АГН «Москва»
Александр Петров – мегапопулярный киноактер. Иной раз думаешь, вот включишь утюг, а оттуда, как черт из табакерки, выскочит Саша Петров. Театрального зрителя он своим появлением радует нечасто. Но в театре им.Ермоловой идет «Гамлет. Прощание со спектаклем». Идея этой постановки возникла после знакомства с Петровым художественного руководителя театра Олега Меньшикова. Петров по его представлению совпадает с образом Гамлета. В одном из составов Офелию играет Кристина Асмус.
Риналь Мухаметов: «Гоголь-центр»
Фото: Сергей Киселев/АГН «Москва»
Риналь Мухаметов – утонченный красавец и талантливый актер «Гоголь-центра». Его поклонники могли видеть Риналя в спектакле «Спасти орхидею». Это история одной семьи, со всеми ее комичными конфликтами и недостатком взаимопонимания. Главные герои: мама, бабушка и сын «застряли» в разных временах, и пока старшее поколение цепляется за прошлое, молодое — живет сегодняшним днем.
Юрий Чурсин: «Табакерка»
Фото: Сергей Киселев/АГН «Москва»
Юрию Чурсину в этом году исполнилось 40 лет. А он по-прежнему волнует сердца девочек подросткового возраста. Вечный мальчик в амплуа неврастеника. Кстати, в жизни Юрий совсем не таков. Несколько лет назад он ушел из МХТ им.Чехова и, по слухам, переехал с семьей в Юго-Восточную Азию. В Россию он приезжал только на съемки. В этом сезоне стало известно, что Чурсин возвращается в театр. Он будет играть заглавную роль в спектакле «Табакерки» «Киностон». Это история о знаменитом английском актере, сводившем с ума публику XVII века своим достоверным исполнением женских образов. Роль Киностона Чурсин получил вместо «убывшего» Максима Матвеева, который переехал в Петербург к своей семье – Лизе Боярской и двум сыновьям. Матвееву пока хватает работы в кино. Ну а зрители с удовольствием вновь встретятся с Чурсиным на сцене.
Игорь Гордин: Театр Наций
Фото: Игорь Иванко/АГН «Москва»
Игорь Гордин – очень сильный актер, который прекрасен и на экране, и на сцене. И даже в сериалах. Игорь играет в спектаклях разных театров. Например, у себя в МТЮЗе он занят в восьми названиях. Но успевает выйти на сцену и в спектаклях Театра Наций, например, в «Иранской конференции», где в роли одного из представителей европейской интеллектуальной элиты на конференции в Копенгагене обсуждает наболевшую «иранскую проблему» – нарушение прав и свобод человека, ежедневные казни, пытки и военные конфликты на Ближнем Востоке.
Евгений Цыганов: «Мастерская Петра Фоменко»
Фото: Софья Сандурская/АГН «Москва»
Евгений Цыганов обладает магнетическим действием на женскую аудиторию. Он много работает – и в кино, и на сцене: прокормить восьмерых детей (столько их у Цыганова) – это вам не шутки. В Театре «Мастерская Петра Фоменко», где служит Евгений, он занят в пяти названиях. Тем, кто еще не видел его в спектакле «Души» в постановке Федора Малышева, обязательно стоит посмотреть. Цыганов — в роли Собакевича — «медведь средней величины» с волосатой грудью и рыжей растительностью на руках. Он щурит правый глаз, сопит и каждый раз наступает на ногу Чичикову. Ну очень колоритен.
Машков Владимир Львович | Новосибирский Краеведческий портал
Российский актер театра и кино, режиссер
Владимир Машков – значительная фигура российского кинематографа. Причем, значительная как в актерской, так и в режиссерской ипостасях. Кроме русских, игру актера по достоинству оценили и американские зрители: Машков – один из немногих российских актеров, активно и регулярно задействованных в Голливуде. Мало того, однажды он даже был номинирован на «Оскар»!
Володя Машков родился в театральной семье, когда его родители были уже в возрасте (по 40 лет и маме, и папе) и где до его рождения уже воспитывался старший брат – от маминого первого брака. Отец и мать Владимира всю жизнь занимались театром, и при этом всю жизнь переезжали. Поэтому детство Машкова оказалось «распиленным» на три города: Тулу, где он родился и провел самое нежное детство, Новокузнецк, где жил подростком, и Новосибирск, где прошла юность Владимира. Сам Владимир в интервью чаще всего рассказывает эпизоды своего детства из «новокузнецкого периода», так как в этом городе они прожили дольше всего, и всего интересней. Мать Владимира (кстати, итальянка по происхождению) устроилась там на работу режиссером кукольного театра, а отец (по воспоминаниям Машкова, очень веселый человек и мастер на все руки – даже умел отлично шить и готовить!) — туда же актером. Свои первые роли Владимир, конечно же, сыграл в этом театре.
Тем не менее, решение стать актером Машков принял не сразу. После окончания школы, где учился он хорошо, но вел себя плохо, он поступил на биологический факультет Новосибирского университета. Однако, через год бросил вуз и поступил заново — в Новосибирское театральное училище. В этом училище Машков подавал большие надежды, но и показывал большой характер, в результате чего в 1984-ом году его исключили за очередную драку. И… не было бы счастья, да несчастье помогло. Не случись инцидента, глядишь, так и играл бы Машков по сей день в Новосибирском театре. А так… Бывший студент обиделся на прерванный полет и от обиды взял да и уехал в Москву!
В Москве Машкову несказанно повезло: он с первого раза, выиграв огромный конкурс, поступил во МХАТ в мастерскую Тарханова. Однако, нрав страстного юноши и тут подставил ему подножку. Видно, играла во Владимире его наполовину итальянская кровь: не проучившись и года, Машков… опять подрался и вылетел теперь уже из МХАТа. Так МХАТ утратил талантливого студента, но обрел талантливого… декоратора. Упрямый Машков решил не сдаваться и из Москвы не уехал. А, проработав год декоратором, снова вернулся к учебе, теперь уже на курс Олега Табакова. Ну а после учебы – в 1990-ом году — так и остался работать в его театре.
Больше уж Машков не дрался, зато играл так, что сам Табаков назвал его актером с большой буквы и своим будущим преемником. Ну а с 1989-го года Машков стал успешно совмещать работу в театре и съемки в кино. Такого брутального мужчину, конечно же, публика заметила сразу. Поэтому и театральная, и киношная карьеры стали складываться отлично.
Годы с 1994-го по 1997-й стали для Владимира Машкова в буквальном смысле звездными. В 1994-ом году он замечательно сыграл в фильме «Лимита», за что получил несколько престижных российских наград. Ну а в 1997-ом году снялся в фильме «Вор», который очень расхвалили критики. Мало того, «Вор» оказался номинированным на «Оскар».
В те же годы, окрыленный успехом, Машков пробует себя и в качестве режиссера – и опять успешно! Фильм «Сирота казанская», в котором Машков снял свою жену Елену Шевченко, своего учителя Олега Табакова и еще таких звезд российской сцены как Валентин Гафт и Лев Дуров, получился добрым, новогодним, а главное действительно смешным.
С 2000-го года Машков совершает своеобразный прорыв – начинает сниматься в Голливуде. В фильмах «Танцы в Голубой игуане», «Американская рапсодия» и «В тылу врага» он играет с такими мировыми звездами, как Дэрил Хана, Настасья Кински и Оуэн Уилсон. Важно отметить, что с тех пор Машков только увеличил свои голливудские достижения. В 2011-ом году он снялся с самим Томом Крузом в фильме «Миссия невыполнима: протокол Фантом». Причем все, кто видел фильм, помнят, как их хваленый Круз еле унес от нашего Машкова ноги!
Говорят, Машкова даже пытались сманить в Голливуд насовсем, однако, не на того напали. Владимир – наша гордость и краса – до сих пор играет в театре у Олега Табакова, ну и, конечно, не оставляет и кино. Да и слава Богу: увидев в титрах имя Машкова, российский зритель может хоть вздохнуть спокойно: работа этого артиста всегда отличается и страстностью и качеством. А за последние годы Машков обогатил российский кинематограф такими замечательно сыгранными ролями, как Давид Маркович Гоцман в сериале «Ликвидация» (2007 г.), Рогожин в сериале «Идиот» (2003 г.), Игнат в номинировавшемся на «Золотой глобус» фильме «Край» (2010 г.) и многими другими, в которых он умело создал образы хоть и разных, но настоящих мужиков. Ну как такого не любить?!
Машков и Миронов в сериале «Идиот» |
Кадры из фильма «Американская дочь»: Машков и Элисон Уитбек |
В 2004 году из спектакля «Матросская тишина» Машков сделал фильм |
ИСТОЧНИК:
Владимир Машков — биография, новости – узнай всё! // Узнай всё. – [Электронный ресурс]. – [б.м., 2014-2016гг]. – режим доступа: http://www.uznayvse.ru/znamenitosti/biografiya-vladimir-mashkov.html
ЛИТЕРАТУРА:
- Азаева, Э. Когда-то Машкова выгнали из театрального училища, а теперь он снял фильм «Сирота казанская»…: [об актере и реж. В.Машкове. в т.ч. о годах учебы в Новосиб. театр. уч-ще] / Э. Азаева // Комсомольская правда. Новосибирск. – 1997, № 146 (14 авг.). – С. 4.
Новым худруком «Табакерки» назначен Владимир Машков :: Общество :: РБК
Новым художественным руководителем театра-студии Олега Табакова стал Владимир Машков. Он приступит к обязанностям с 23 апреля. Он сообщил, что планирует совмещать руководство с работой в театре и съемками в кино
Владимир Машков
(Фото: Евгения Новоженина / РИА Новости)
Актер и режиссер Владимир Машков назначен художественным руководителем театра-студии Олега Табакова. Он приступит к обязанностям 23 апреля. Об этом сообщает корреспондент РБК.
Машков начал выступление с минуты молчания в память о своем учителе и основателе театра Олеге Табакове. «Все остальное будет озвучено в нашем тесном кругу», — заявил он.
Новый худрук подчеркнул, что хочет «продолжать театр, который будет существовать здесь и сейчас». По его словам, он, возможно, будет выступать как режиссер. Машков добавил, что новая должность не будет мешать ему сниматься в кино и играть в театре.
Глава столичного департамента культуры Александр Кибовский рассказал, что найти человека, который мог бы стать новым руководителем, было непросто. «Этот театр — особенный. Он задуман и выращен по миросозерцанию и пониманию Табакова», — подчеркнул он. «Задачи заменить Табакова не было, а вот продолжить… Думаю, что у нас есть все необходимое для этого», — добавил Кибовский.
«Я всегда думал о зрителях»: памяти Олега Табакова
Машков – неотразимый олигарх. «Миллиард» и другие кинопремьеры недели
Премьеры недели с кинокритиком Егором Москвитиным: Владимир Машков изображает Джорджа Клуни, на горизонте назревает еще одна буря масштаба «Сумерек», Джуди Денч шпионит в пользу русских, а на Netflix выходит фильм для глухих.
«Миллиард»
Фото: Central Partnership
Попытка сделать «11 друзей Оушена» по-русски – с Владимиром Машковым вместо Джорджа Клуни и Монако вместо Лас-Вегаса. Циничный, но неотразимый олигарх, записавший все активы на партнера, после смерти товарища остается ни с чем: его банк переходит к дочери покойного. Чтобы вернуть дело всей жизни, предприниматель зовет на помощь своих многочисленных бастардов. Оказывается, в лихие девяностые ушлый врач продавал биологический материал знаменитого бизнесмена страждущим женщинам со всей страны, так что теперь у него много одаренных отпрысков. Причем все они как на подбор: хакеры, взломщики, бандиты, психологи, инженеры. И вот эти «дети лейтенанта Шмидта» решают по его просьбе ограбить его же собственный банк. Звучит забавно, и в фильме есть минимум дюжина уморительных сцен (а также харизма Машкова и смешные рифмы с картинами «Папа» и «Вор»), но в целом кино получилось провальным. И это тот случай, когда хочется не злорадствовать, а искренне горевать из-за нереализованного потенциала.
«Проклятие плачущей»
Видео: YouTube / WBRussia
Экранизация многовековой мексиканской легенды, читать о которой не менее страшно, чем смотреть фильм по ее мотивам: Ла Йорона – призрак женщины, оплакивающей своих мертвых детей. В реальном фольклоре она чаще всего выполняет функцию дорожного знака, напоминающего верующим и семейным людям о том, куда приводят неожиданные искусительные повороты судьбы. Но фильм, разумеется, превратил трагическую фигуру в очередную злобную страшилку, плач, крик и мутная улыбка которой предвещают гибель детей. И надо признать, получилось очень страшно. А латиноамериканский режиссер Майкл Чавес так потряс своими короткометражками и «Проклятием плачущей» продюсеров из Голливуда, что в следующем году ему доверят снять третью часть «Заклятья» – одного из самых успешных ужастиков последнего десятилетия.
«Код Красный»
Фото: Capella Film
Не приглянувшийся критикам, но любопытный фильм по мотивам биографии Мелиты Норвуд – британки, сорок лет шпионившей в пользу Советского Союза. Норвуд (в кино ее, впрочем, зовут Джоан Стэнли) начала сочувствовать коммунистам еще в 1935 году, но разоблачить ее удалось лишь в начале 90-х, когда перебежчики из России хлынули на запад. Пожилую героиню изображает блистательная Джуди Денч, а ее же, но в молодости – многообещающая актриса Софи Куксон, мелькавшая в абсурдных шпионских боевиках «Кингсмен». В «Коде Красном», увы, тоже достаточно сцен, которые заставят российского зрителя хихикать. Чего стоит хотя бы фраза «Мой маленький товарищ», с помощью которой наши люди за границей соблазняют наивных лаборанток тамошних НИИ. Но сюжет у фильма все равно интересный: по версии сценариста Линдсэй Шаперо, Норвуд-Стэнли делится с СССР деталями британской ядерной программы, чтобы предотвратить Третью мировую. И момент для выхода этой написанной красным картины выбран подходящий: пусть уж шпионские скандалы бушуют в кино, а не в жизни.
«После»
Фото: Вольга
Экранизация очередного мирового бестселлера для подростков, в котором напористый и загадочный юноша сводит с ума прекрасную и доверчивую девушку. И все у них поначалу прекрасно: парой любуется весь колледж, учеба не мешает беготне по лесу и купанию в озере (футболки в таких фильмах просто обязаны мокнуть), а нежный саундтрек напевает, что так будет всегда. Но потом, разумеется, всплывает зловещая тайна, из-за которой влюбленным больше нельзя быть вместе. Ну никак нельзя. Ладно-ладно, мы ворчим на этот фильм из-за собственной старости. Но трезво понимаем и твердо признаем, что это качественный продукт для тех, кому нравятся «Три метра над уровнем неба», «Сумерки», «50 оттенков серого» и единороги.
«Молчание» (на Netflix)
Фото: Netflix
Так получилось, что все самые интересные фильмы этой недели в Москве покажут в рамках ММКФ. Так что закончим список премьерой онлайн-кинотеатра Netflix – фантастическим ужастиком «Молчание» со Стэнли Туччи и Кирнан Шипкой (шибко одаренной девочкой из «Безумцев» и «Леденящих душу приключений Сабрины»). В Америке катастрофа: спелеологи нашли в глубокой пещере гнездо огромных летучих мышей, после чего монстры вырвались на свободу и заживо съели почти все восточное побережье США. То есть самые либеральные штаты. И это важная деталь, потому что фильм, конечно же, повествует не о нашествии летающих людоедов, а о глубоком расколе в стране. Еще один принципиальный для Netflix момент заключается в том, что маленькая главная героиня глухая, в связи с чем вся ее семья владеет языком жестов. Что здорово способствует выживанию в мире, которым отныне правят слепые монстры, ориентирующиеся на слух. Онлайн-кинотеатру важно, чтобы свою историю на его просторах мог найти каждый и чтобы никто здесь не чувствовал себя чужим и обделенным. «Молчание» – это, возможно, первый массовый фильм, ориентированный на глухих зрителей. Но если отбросить эти бесспорные достоинства, то останется просто хорошее кино: убедительная, но простая семейная драма на фоне очередного конца света.
Егор Москвитин
Владимир Машков Мастер-класс
Мастер-класс с Владимиром Машковым
Мы рады представить вместе с Недели российского кино мастер-класс с Владимиром Машковым , известным российским актером театра и кино, режиссером, преподавателем актерского мастерства и недавно назначенным художественным руководителем Театр Олега Табакова.
Владимир в разговоре с известным британским актером театра и кино, режиссером и продюсером Брайаном Коксом расскажет о своем карьерном путешествии из Сибири в Голливуд через Москву, а также о своей давней приверженности методу Станиславского и его актуальности сегодня.После этого разговора будут вопросы и ответы, за которыми последуют некоторые практические упражнения, включающие метод физических действий Станиславского.
Мастер-класс будет проходить на русском и английском языках, перевод — Александр Попов (международный продюсер, Московский театр им. Чехова).
В рамках нашего сотрудничества с Russian Film Week мастер-класс БЕСПЛАТНЫЙ для всех в возрасте 30 лет и младше, а для тех, кто старше 30 лет, билеты можно приобрести за 10 фунтов стерлингов.
ЗАБРОНИРОВАТЬ
Обратите внимание: Все заказы на этот мастер-класс осуществляются через сайт Russian Film Week.С любыми вопросами или дополнительной информацией обращайтесь в офис Мастер-класса по телефону 0207 389 9660 или по электронной почте [email protected]. Чтобы узнать больше о Неделе российского кино, нажмите кнопку «Забронировать».
Все вырученные средства идут на поддержку работы Мастер-класса и Недели российского кино.
О Владимире
Владимир Машков наиболее известен западной публике по работе в фильме 2001 года « В тылу врага » и фильме 2011 года «Миссия невыполнима: протокол призрака ».Машков также работал режиссером, продюсером и сценаристом в российском фильме 2004 года « Папа ». Лауреат высшей профессиональной награды России, звание Народного артиста Российской Федерации.
Его мать, Наталья, была режиссером театра кукол, а отец, Лев Машков, был актером. В детстве дебютировал на сцене, принимал участие в постановках школьного театрального коллектива, выступал с родителями в Новокузнецком театре кукол. В 1990 году окончил Школу-студию МХАТ, где учился у Олега Табакова.
В 1989–1990 годах, еще будучи студентом, его пригласили в МХТ им. Чехова, где он сыграл Ганса в постановке « Ундина » Жана Жиро. С 1990 года он вошел в труппу Театра-студии Олега Табакова, где сыграл в спектаклях Матросская тишина (Абрам Шварц), Ревизор (Губернатор), Миф о Дон Жуане (Дон Жуан), Механическое фортепиано (Платонов), Анекдоты (Иванович, Угаров).С 1992 года Машков также был одним из руководителей Театра Табакова. Его режиссерские работы включают Star Hous Local Time (1992), Страсть по Бумбарашу (1992) и Salto Mortale (1994). В 1996 году он поставил Трехгрошовую оперу в Театре Сатирикон. В 2001 году г-н Табаков пригласил Владимира на постановку « Out of Order » Рэя Куни в МХТ им. Чехова. Этот спектакль под названием Suite No. 13 оказался рекордсменом и мега-хитом, выступая перед аншлагами более 17 сезонов.
В кино Машков дебютировал в 1989 году в фильме « Зеленая коза, огонь ». Затем последовали роли в фильмах « Сделай — один!» (1990), Ха-би-Асси (1990), Casus implvisus (1991), Любовь на острове Смерти (1991), Аляска, сэр! (1992) и Me Ivan, You Abraham (1993). Однако в 1994 году он был наиболее известен своими главными ролями в фильмах Дениса Евстигнеева « Предел » и Валерия Тодоровского « Подмосковных ночей ».В 1995 году Машков также сыграл главную роль в мелодраме Карена Шахназарова « Американская дочь ». Одной из самых заметных работ этого периода стала роль Толяна в картине « Вор » (1997), впоследствии номинированной на «Оскар». В 2000 году исполнил роль Емельяна Пугачева в историческом фильме Александра Прошкина Русский бунт .
В начале 2000-х Владимир Машков снялся в нескольких голливудских фильмах: Танцы у голубой игуаны (2000), 15 минут (2001), Американская рапсодия (2001) и В тылу врага (2001) ).
Машков сыграл российского миллионера Платона Маковского, прототипом которого был Борис Березовский, в драме Павла Лунгина 2002 года « Магнат ». В следующем году он появился на телевидении в роли Парфена Рогожина в экранизации романа Федора Достоевского « Идиот » режиссера Владимира Бортко. В 1997 году Владимир Машков дебютировал как кинорежиссер новогодней романтической комедией Казанская сирота . В 2004 году выступил в роли режиссера, сценариста и продюсера фильма « Папа » по пьесе Александра Галича « Матросская тишина », в котором он также исполнил роль Абрахама Шварца.Он снялся в экранизации романа Бориса Акунина « Государственный советник » в 2005 году, в следующем году сыграл в боевике « Пиранья » и американском телесериале « Псевдоним ».
В 2007 году Владимир Машков сыграл сыщика Давида Гозмана в историческом криминальном сериале « Ликвидация ». Он изобразил наемного убийцу в фильме 2008 года Призрак . Следующими его фильмами стали роль второго пилота Сереги в боевике по реальным событиям Kandagar (2009) и образ машиниста Игната в драме Алексея Учителя The Edge (2010).В 2011 году Владимир Машков появился в американском блокбастере «Миссия невыполнима — Призрачный протокол », где сыграл российского агента Сидорова.
В 2015 году на телевидении вышел триллер-сериал « Родина» режиссера Павла Лунгина. Машков сыграл офицера Алексея Брагина, освобожденного из длительного заключения, который, похоже, дезертировал. В 2016 году состоялась премьера фильма-катастрофы « Flight Crew » Николая Лебедева, где Машков сыграл опытного пилота Зинченко.В 2017 году на экраны вышла спортивная драма Going Vertical . В этом фильме Владимир Машков исполнил роль тренера советской баскетбольной команды, которая на Мюнхенской Олимпиаде 1972 года обыграла, казалось бы, непобедимую команду США. С начальным мировым прокатом более 3 миллиардов рублей (54 миллиона долларов), « Going Vertical » является самым кассовым отечественным фильмом всех времен в России.
Г-н Машков был назначен художественным руководителем Театра Олега Табакова в 2018 году после смерти своего наставника и основателя театра.
НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ, ЧТОБЫ ЗАБРОНИРОВАТЬ
Amazon.com: Папа / Отец: Владимир Машков, Владимир Машков, Егор Бероев, Андрей Розендент: Кино и ТВ
Драма, Россия, 2004, 94 мин. Формат: широкоформатный, 16: 9; Язык (Аудио): Русский DD 5.1, DTS. Субтитры: английские. Один из ведущих российских актеров Владимир Машков («Вор») оттачивает свой режиссерский талант в «Папе», эмоциональной драме на еврейскую тематику, действие которой происходит в довоенную и военную эпоху, в которой он совмещает работу за камерой с экранная репрессия за главную роль, которую он почти десять лет играет на московских сценах.Результат богат, точен в своих исторических деталях и выглядит как часть продолжающейся попытки создать новое русское мейнстримное кино. Первоначальное название «Матросского отдыха» — «Матросская тишина» — название московской тюрьмы. На русском языке это также является разговорным термином, описывающим отказ тюремных властей в оказании медицинской помощи заключенным. Александр Галич наиболее известен как поэт и автор песен. В 1958 году на премьере его первой пьесы «Матросская тишина» должна была открыться новая московская театральная студия (впоследствии ставшая известной труппой театра «Современник»).Но спектакль был запрещен после генеральной репетиции, потому что официальные лица, отвечающие за культуру страны в то время, заявили, что герой советского спектакля не мог быть евреем — несмотря на то, что в спектакле изображался человек, судьбу которого разделили многие граждане России, и что он отражает события в Советском Союзе в 1920-х, 1930-х и 1940-х годах. «Матросская Тишина» была практически забыта до 1993 года, когда ее поставил Театр Табакова. Основатель труппы Олег Табаков был одним из актеров, которые должны были сыграть на запрещенной премьере 1958 года.Александр Галич был выслан из Советского Союза в 1974 году и умер в ссылке. Режиссер Владимир Машков. Сценарий «Машков, Илья Рубинштейн» по пьесе Александра Галича. В ролях: Владимир Машков, Егор Бероев, Андрей Розендент.
Мастер-классы Недели российского кино: Владимир Машков по системе Станиславского
Мастер-классы Недели российского кино: Владимир Машков по системе Станиславского
Познакомьтесь с удостоенным наград российским актером театра и кино, известным режиссером и преподавателем актерского мастерства, а также новым художественным руководителем Театра Олега Табакова Владимиром Машковым.
Вступительное слово и модерация будут выполнены известным британским актером театра и кино, режиссером, продюсером и президентом жюри Golden Unicorn Awards 2018 Брайаном Коксом.
Владимир расскажет о своем карьерном путешествии из Сибири в Голливуд через Москву, а также о своей пожизненной приверженности системе Станиславского и ее актуальности сегодня. После этого разговора будет сессия вопросов и ответов, а также несколько практических упражнений, включающих систему физических действий Станиславского.
Мастер-класс будет проходить на русском и английском языках с переводом Александра Попова (международный продюсер, Московский театр им. Чехова) и проводится в рамках Недели российского кино 2018. Подробнее о Неделе российского кино можно узнать здесь.
В рамках благотворительной программы мастер-класса этот мастер-класс БЕСПЛАТНЫЙ для всех в возрасте 30 лет и младше, если вам больше 30 лет, билеты можно приобрести за 10 фунтов стерлингов + плата. Все вырученные средства идут на поддержку работы Мастер-класса и Недели российского кино.
Владимир Машков наиболее известен западной публике по работе в фильме 2001 года « В тылу врага» и фильме 2011 года «Миссия невыполнима: протокол призрака ». Машков также работал режиссером, продюсером и сценаристом в российском фильме 2004 года «Папа». Лауреат высшей профессиональной награды России, звание Народного артиста Российской Федерации.
Его мать, Наталья, была режиссером театра кукол, а отец, Лев Машков, был актером.В детстве дебютировал на сцене, участвовал в постановках школьного театрального коллектива, выступал с родителями в Новокузнецком театре кукол. В 1990 году окончил Школу-студию МХАТ, где учился у Олега Табакова.
В 1989–1990 гг. — актер МХТ им. Чехова. С 1990 года он вошел в труппу Театра-студии Олега Табакова, где сыграл в спектаклях «Матросская тишина» (Абрам Шварц), «Ревизор» (Губернатор), «Миф о Дон Жуане» (Дон Жуан), «Механическое пианино» (Платонов). , Анекдоты (Иванович, Угаров).С 1992 года Машков также был одним из руководителей Театра Табакова. Его режиссерские работы включают «Звездный дом по местному времени» (1992), «Страсть по Бумбарашу» (1992) и Сальто Мортале (1994). В 1996 году поставил «Трехгрошовую оперу» в Театре «Сатирикон». В 2001 году г-н Табаков пригласил Владимира на постановку Рэя Куни «Не в порядке» в МХТ им. Чехова. Этот спектакль под названием «Сюита № 13» стал рекордсменом и стал мега-хитом, выступая перед аншлагами более 17 сезонов.
В кино Машков дебютировал в 1989 году в фильме «Зеленый козий огонь». Затем последовали роли в фильмах «Сделай — один!». (1990), Ха-би-Асси (1990), Casus implvisus (1991), Любовь на острове Смерти (1991), Аляска, сэр! (1992) и Я, Иван, Ты, Авраам (1993). Однако в 1994 году он был наиболее известен своими главными ролями в фильмах Дениса Евстигнеева «Предел» и Валерия Тодоровского «Подмосковные вечера». В 1995 году Машков также сыграл главную роль в мелодраме Карена Шахназарова «Дочь Америки».Одной из самых заметных работ этого периода стала роль Толяна в картине «Вор» (1997), впоследствии номинированной на «Оскар». В 2000 году он сыграл роль Емельяна Пугачева в историческом фильме Александра Прошкина «Русское восстание».
В начале 2000-х Владимир Машков снялся в нескольких голливудских фильмах: «Танцы у голубой игуаны» (2000), «15 минут» (2001), «Американская рапсодия» (2001) и «В тылу врага» (2001).
Машков сыграл российского миллионера Платона Маковского, прототипом которого был Борис Березовский, в драме Павла Лунгина 2002 года «Магнат».В следующем году он появился на телевидении в роли Парфена Рогожина в экранизации романа Федора Достоевского «Идиот» режиссера Владимира Бортко. В 1997 году Владимир Машков дебютировал как кинорежиссер в новогодней романтической комедии «Казанская сирота». В 2004 году он появился в роли режиссера, сценариста и продюсера фильма «Папа» по пьесе Александра Галича «Молчание моряка», в котором он также исполнил роль Абрахама Шварца. Он снялся в экранизации романа Бориса Акунина «Статский советник» в 2005 году, в следующем году сыграл в боевике «Пиранья» и американском телесериале «Псевдоним».
В 2007 году Владимир Машков сыграл детектива Давида Гозмана в историческом криминальном сериале «Ликвидация». Он изобразил наемного убийцу в фильме 2008 года «Призрак». Следующими его фильмами стали роль второго пилота Сереги в боевике, основанном на реальных событиях «Кандагар» (2009), и образ машиниста Игната в драме Алексея Учителя «Край» (2010). В 2011 году Владимир Машков появился в американском блокбастере «Миссия невыполнима — Призрачный протокол», где сыграл российского агента Сидорова.
В 2015 году на телевидении вышел триллер-сериал «Родина» режиссера Павла Лунгина. Машков сыграл офицера Алексея Брагина, освобожденного из длительного заключения, который, похоже, дезертировал. В 2016 году состоялась премьера фильма-катастрофы «Flight Crew» Николая Лебедева, где Машков сыграл опытного пилота Зинченко. В 2017 году на экраны вышла спортивная драма «По вертикали». В этом фильме Владимир Машков исполнил роль тренера советской баскетбольной команды, которая на Мюнхенской Олимпиаде 1972 года обыграла, казалось бы, непобедимую команду США.С начальным мировым прокатом более 3 миллиардов рублей (54 миллиона долларов), Going Vertical является самым кассовым отечественным фильмом всех времен в России.
Г-н Машков был назначен художественным руководителем Театра Олега Табакова в 2018 году после смерти своего наставника и основателя театра.
Мы чемпионы: фильм о баскетболе поражает россиян перед выборами
МОСКВА (Рейтер) — Российский фильм о спортивной победе Советского Союза в холодной войне над Соединенными Штатами побил рекорды кассовых сборов за несколько месяцев до президентских выборов, заимствовав страницу из книги Владимира Путина. игровая книга: апелляция к русскому патриотизму.
Пара смотрит на афишу фильма «Вертикально движется» в кинотеатре в Москве, Россия, 22 января 2018 г. Снимок сделан 22 января 2018 г. REUTERS / Татьяна Макеева
Фильм «Вертикаль движется» на русском или «Three Seconds», как его называют на английском языке, сочетает в себе факты с дозой артистической лицензии, чтобы рассказать историю о том, как советская баскетбольная команда, в серьезном расстройстве, спорно обыграла сборную США на Олимпийских играх в Мюнхене 1972 года.
После приема более 2.2 миллиарда рублей (38,88 миллиона долларов) в прокате всего за три недели, фильм, финансируемый государством, стал самым успешным отечественным производством в стране в рублевом выражении, его посмотрели более 9 миллионов человек, или примерно каждый 12 зарегистрированный. избиратели.
Во время одного переполненного московского показа на этой неделе некоторые зрители разразились спонтанными аплодисментами, а другие вытерли слезы с глаз в решающие моменты повествования.
Студия, снявшая фильм, контролируется Никитой Михалковым, горячим сторонником Путина и националистом, чей отец написал слова для советского государственного гимна при Сталине.Одну из главных ролей, тренера советской команды, играет Владимир Машков, который официально выдвинул Путина на переизбрание в преддверии выборов 18 марта, как ожидается, Путин уйдет.
Фильм добавил пикантности, потому что российский спорт в настоящее время погряз в международном допинговом скандале, в результате которого его команде запретили участвовать в предстоящих зимних Олимпийских играх в Южной Корее, что Москва разыграла как часть поддерживаемого США заговора.
Россия, экономика которой умеренно растет после спада, также готовится к новой волне U.С. применяет санкции в связи с предполагаемым вмешательством в президентские выборы в США в 2016 году, но это обвинение он отрицает.
Советский Союз выиграл олимпийский матч 1972 года с последним вздохом после спорного решения переиграть последние три секунды. Сборная США отказалась принять свои серебряные медали, аргументируя это тем, что у них отняли победу.
В фильме Советы изображены как отважные неудачники, борющиеся с нехваткой ресурсов, коварными спортивными бюрократами и проблемами со здоровьем. Команда США представлена как кучка высокомерных нарушителей правил, которые прибегают к фолу, чтобы попытаться вернуть советское лидерство, но в конечном итоге проигрывают 51 на 50.
«Конечно, мы находимся в своей стране, фильм российский, мы хотим, чтобы наши собственные ребята были (показаны) немного лучше», — сказал в среду Reuters TV режиссер фильма Антон Мегердичев.
Вдовы двух советских спортсменов, изображенных в фильме — тренера и звездного игрока — жаловались, что он изобретает множество эпизодов, чтобы дергать людей за струны сердца, в то время как незначительное меньшинство критиков осуждает это как пропаганду в советском стиле, которая может усилить растущий антиамериканизм.
«На самом деле фильм не имеет никакого отношения к спорту или баскетболу», — написал российский блогер Кирилл Шулик. «Это … пример пропаганды. Сейчас в моде советский стиль и советские победы ».
АНТИАМЕРИКАНСТВО
Опрос общественного мнения, проведенный независимым Левада-центром в этом месяце, показал, что 68 процентов россиян, считавших, что у России есть враги, назвали Соединенные Штаты врагом номер один, по сравнению с 22 процентами в марте 1999 года, до того как Путин стал президентом.
Путин, решение которого аннексировать украинский Крым в 2014 году и поддержать пророссийских сепаратистов на востоке Украины побудило Запад ввести санкции в отношении Москвы, усилил свои антиамериканские настроения. риторика, изображающая его страну как осажденную крепость, положение дел, которое он утверждает, требует национального единства.
Михалков, пропутинский продюсер фильма, сказал аудитории на московской премьере в декабре, что фильм был разработан, чтобы ослабить то, что он назвал враждебным отношением Запада к России, о чем свидетельствует запрет ее олимпийских и параолимпийских команд.
«Это противовес тому, что с нами происходит с санкциями, двойными стандартами, неправдой, фейками и ложью», — сказал Михалков, у которого есть регулярное телешоу, которое он часто использует, чтобы ругать Запад.
«Это фильм, который как стрела пронзает все это».
Владимир Мединский, министр культуры страны, назвал этот фильм самым успешным отечественным производством, сказав, что он «подпитывает аппетит к гордости за свою страну», что, по его словам, спонсировалось его министерством.
Мегердичев сказал, что патриотический фактор — не единственное, что движет кассовыми сборами.
«Конечно, вероятно, был аспект ностальгии по Советскому Союзу, по его величию, но если бы это была единственная причина посмотреть фильм, люди хлынули бы, чтобы посмотреть фильм в первые выходные, а этого не произошло. случаться.»
Он объяснил свою привлекательность тем фактом, что он оставил публику на эмоциональном подъеме. «Вы не видите того эмоционального катарсиса на экране, который часто бывает, и здесь нам это удалось, и мне кажется, что это главный фактор успеха здесь.”
Некоторые считают фильм подъёмом национального духа.
«Это вселило в нас веру в трудный момент, когда наши запасы веры на исходе», — написала Елена Ямпольская, депутат от правящей пропутинской партии «Единая Россия» и редактор газеты «Культура». Послание заключалось в том, что для России «все возможно», — сказала она.
Кассовый успех фильма частично объясняется государственной кампанией по продвижению отечественных фильмов, иногда за счет зарубежных.Paddington 2 стал жертвой этой политики на прошлой неделе.
Должен быть выпущен 18 января, власти изменили дату его выпуска на 1 февраля в последнюю минуту, что, по словам критиков, было разработано, чтобы позволить «Going Vertical» продержаться дольше без иностранной конкуренции.
После того, как владельцы кинотеатров обвинили министерство культуры в цензуре, оно смягчилось и утвердило дату выпуска 20 января.
Редактирование Филиппы Флетчер
Хелена Госкило | Программа кинематографии
Хелена Госцило — профессор славянского языка (DSEELC) со статусом ассоциированного специалиста в области сравнительных исследований Центра фольклорных исследований и женских, гендерных и сексуальных исследований.Она специализируется на гендерной проблематике и современной славянской культуре и кино. Ее двадцать с лишним опубликованных томов включают следующие публикации, относящиеся к фильмам:
Книги :
- Cinepaternity: отцы и дети в советском и постсоветском кино (Indiana UP, 2010), под редакцией Яны Хашамовой.
- Fade from Red: Screening the Ex-Enemy в течение девяностых, написано в соавторстве с Маргарет Б. Госило (Департамент английского языка, OSU) (EDP 2014).
Статьи / Главы:
- «Экзистенциальное тело Полански — кто-то, никто и кто-нибудь», Кино Романа Полански: темные пространства мира .Ред. Режиссерские версии Джона Орра и Эльжбеты Островской. Лондон: Wallflower, 2006) 22-37.
- «Переосмысление Москвы (W) отверстие / продажа» SEEJ 51.2 (2007): 314-33; редакция 177-страничного кинофорума Resent, Reassess, Reinvent: ( Три Р постсоветского российского кино в SEEJ 51.2 (2007), с «Введение» 213-28.
- «Излишки суррогатов: отцы Машкова», Cinepaternity (2010) 138-66; «Чреватая связь: трансформации личной травмы Андрея Тарковского», Cinepaternity (2010) 249-81.
- «Между мечом и весами, или Целлулоидное правосудие», Введение в кинофорум Немезида или мимесис ?: Тема возмездия в современном российском кино, Исследования в российском и советском кино 4.2 (2010): 137-45.
- «Богатые зрители как глобальные провинциалы: американское восприятие польского кино», Beyond the Border: польское кино в транснациональном контексте . Ред. Ева Мазерска и Майкл Годдард. U of Rochester P, 2013. 83–112.
Люди Фильтры:
Мрачно-лирический, похищающий сердце «вор»
Когда молодая женщина с чемоданом в одной руке и тканевым мешком в другой тащится по грунтовой дороге, мужской голос напоминает его юность в номинации на премию «Оскар» Павла Чухрая » Вор.«Это превосходный фильм в классическом стиле экранного повествования, одновременно интимный и эпический, обладающий лирической красотой и пронизанный той смесью тепла, страдания и печального юмора, которая так свойственна российским фильмам.
Молодая женщина, как сообщает нам рассказчик саундтрека, является его матерью, и всего несколько мгновений спустя, цепляясь за влажную землю, рождает его. Шел 1946 год, его мать Катя (Екатерина Редникова) ехала в приют к родственникам в соседний город.Его отец вернулся домой раненым с войны и умер за полгода до его рождения.
Мы быстро переносимся в 1952 год, когда Катя и ее шестилетний Саня (Миша Филипчук, замечательно выразительный актер) встречают на борту красивого молодого армейского офицера Толяна (Владимир Машков), мчащегося в своей форме. переполненный поезд. Катя, которая больше не вышла замуж, уязвима для этого в высшей степени чувственного, совершенно уверенного в себе соблазнителя. Спустя мгновение они занимаются сексом.
Остановившись в небольшом городке, пара, представившаяся мужем и женой, и мальчиком, находят убежище в захудалом, но уютном пансионате.Пара вступает в страстный роман, и маленький Саня сначала ревновал Толяна, пока мужчина не начал проявлять к мальчику отцовский интерес. На мгновение они превращаются в счастливую семью, но это ненадолго, особенно в российском фильме, действие которого происходит в мрачном последнем расцвете сталинского режима.
Мускулистый, мужественный мужчина с легкой сексуальной развязностью, Толян — настоящий Стэнли Ковальски, который полностью очаровал мать и сына, прежде чем они узнают, что он профессиональный преступник, которому нравится его кочевой образ жизни, переезжая из одного города в другой, делая немного взлома и проникновения в каждое место, прежде чем двигаться дальше.И если симпатичная женщина встретится на его пути, он тоже добьется своего.
Толян отлично закаливает Саню и дает ему отцовскую привязанность. Фактически, мальчик заменил образ отца, которого он никогда не знал, на этого опасного новичка. Ведь Толян не стесняется использовать мальчика как сообщника в ограблении. Безнадежно влюбленная в сексуального мародера, ревнивая к его разврату, возмущенная его преступной деятельностью, обеспокоенная его влиянием на ее сына, Катя бьет по бутылке водки, а затем собирает силы, чтобы попытаться уйти от него.
Толян — удивительно харизматичная фигура, не совсем похожая на любого другого мужского персонажа в российском кино на памяти, и, воплощая его в жизнь, Машков сочетает в себе животный магнетизм и интеллект, как молодой Брандо. Его Толян не извиняется за то, что он есть, и его персонаж понимает большую точку зрения Чухрая; Предательство Толяна матери и сына становится метафорой предательства Сталина русскому народу. (Любопытно, что общительный Толян всегда произносит тосты за товарища Сталина, но мы никогда не можем с уверенностью сказать, является ли это циничным пиар-жестом или выражением восхищения со стороны одного бандита перед другим или некой бессознательной смесью того и другого.)
С его мерцающим плавучим качеством, столь подходящим для фильма на память, и с его обширным визуальным великолепием, «Вор» обладает тем эмоциональным богатством, этой широтой видения, тем изящным каскадом к грандиозной кульминации, которые характерны для «Ночей праздника» Феллини. Кабирия », которая недавно всплыла на поверхность. Подобные фильмы напоминают нам, как редко в наши дни мы получаем столь душевный опыт в кино.
* Рейтинг MPAA: R, в отношении сексуальности, наготы и языка. Правила Times: фильм показывает, какое глубокое влияние преступник оказывает на мать и ребенка, слишком сильно для юной аудитории.
«Вор»
Владимир Машков: Толян
Екатерина Редникова: Катя
Миша Филипчук: Саня
Амалия Мордвинова: жена доктора
Stratosphere Entertainment — релиз совместного производства компаний НТВ-Профит (Россия), Productions Le Pont (Франция) и Roissy Films (Франция). Сценарист-режиссер Павел Чухрай. Продюсер Игорь Толстунов. Исполнительный продюсер Сергей Козлов. Оператор Владимир Климов. На русском с английскими субтитрами. Продолжительность спектакля 1 час 33 минуты.
* Только в Вестсайдском павильоне, 10800 W. Pico Blvd., (310) 475-0202, и в Town Center 4, Bristol at Anton, South Coast Plaza, Коста-Меса, (714) 751-4184 или (714) ) 777-ФИЛЬМ (№ 86).
Владимир Машков Биография, возраст, рост, жена, состояние, семья
Возраст, биография и вики
Машков Владимир (Машков Владимир Львович) родился 27 ноября 1963 года в городе Тула, Россия, актер. Откройте для себя биографию Владимира Машкова, возраст, рост, физические данные, свидания / дела, семью и обновления карьеры.Узнайте, насколько Он богат в этом году и на что тратит деньги? Также узнайте, как Он заработал большую часть чистой прибыли в возрасте 57 лет?
Популярное как | Машков Владимир Львович |
Род занятий | Актер |
Возраст | 58 лет |
Знак Зодиака | Стрелец |
Родился | 27 ноября 1963 |
День рождения | 27 ноября |
Место рождения | Тула, Россия |
Гражданство | Русский |
Рекомендуем ознакомиться с полным списком известных людей, родившихся 27 ноября.Он является участником известной группы Actor с возрастом 58 лет и группой .
Машков Владимир Рост, вес и размеры
В 58 лет рост Владимира Машкова 5 футов 10 дюймов.
Физическое состояние | |
---|---|
Высота | 5 ′ 10 ″ |
Масса | Нет в наличии |
Размеры тела | Нет в наличии |
Цвет глаз | Нет в наличии |
Цвет волос | Нет в наличии |
Кто жена Владимира Машкова?
Его жена Ксения Терентьева (м.2000–2004), Оксана Шелест (м.? –2012)
Семья | |
---|---|
Родители | Нет в наличии |
Жена | Ксения Терентьева (м. 2000–2004), Оксана Шелест (м.? –2012) |
Родной брат | Нет в наличии |
Детский | Машкова Мария, Машков Андрей |
Владимир Машков Собственный капитал
Его собственный капитал значительно вырос в 2020-2021 годах.Итак, сколько стоит Владимир Машков в возрасте 58 лет? Источником дохода Владимира Машкова в основном является успешный актер. Он из русского. Мы оценили собственный капитал, деньги, зарплату, доход и активы Владимира Машкова.
Собственный капитал в 2021 году | 1 миллион — 5 миллионов долларов |
Заработная плата в 2020 году | На рассмотрении |
Собственный капитал в 2019 году | На рассмотрении |
Заработная плата в 2019 году | На рассмотрении |
Дом | Нет в наличии |
Легковые автомобили | Нет в наличии |
Источник дохода | Актер |
Владимир Машков Социальная сеть
Хронология
В 2018 году назначен художественным руководителем Театра Олега Табакова.
В 2017 году на экраны вышла спортивная драма «По вертикали». В этом фильме Владимир Машков исполнил роль тренера советской баскетбольной команды, которая на Мюнхенской Олимпиаде 1972 года обыграла, казалось бы, непобедимую команду США.
В 2016 году состоялась премьера фильма-катастрофы «Летная команда» Николая Лебедева, где Машков сыграл опытного пилота Зинченко.
В 2015 году на телевидении вышел триллер-сериал «Родина» режиссера Павла Лунгина. Машков сыграл офицера Алексея Брагина, освобожденного из длительного заключения, который, похоже, дезертировал.
В 2011 году на фестивале детских любительских театров Сибирского региона кукол «Кукла в детские руки» в Новокузнецке Машков объявил об учреждении премии «Золотой лев» имени Натальи Никифоровой (его мамы). Этот номинальный премиальный актер в течение года будет номинирован на лучшую мужскую роль и лучшую женскую роль. Первой наградой стала актриса театра Галина Романова, заслуженная артистка России.
Он изобразил наемного убийцу в фильме 2008 года «Призрак».Следующими его фильмами стали роль второго пилота Сереги в боевике, основанном на реальных событиях «Кандагар» (2009), и образ машиниста Игната в драме Алексея Учителя «Край» (2010). В 2011 году Владимир Машков появился в американском блокбастере «Миссия невыполнима — Призрачный протокол», где сыграл российского агента Сидорова.
В 2007 году Владимир Машков сыграл сыщика Давида Гозмана в историческом криминальном сериале «Ликвидация
».
Снялся в экранизации романа Бориса Акунина «Статский советник» 2005 года, в следующем году сыграл в боевике «Пиранья» и американском телесериале «Псевдоним».
Машков сыграл российского миллионера Платона Маковского, прототипом которого был Борис Березовский, в драме Павла Лунгина 2002 года «Магнат». В следующем году он появился на телевидении в роли купца Рогожина в экранизации романа Федора Достоевского «Идиот» режиссера Владимира Бортко.
В начале 2000-х Владимир Машков снялся в нескольких голливудских фильмах: «Танцы у голубой игуаны» (2000), «15 минут» (2001), «Американская рапсодия» (2001) и «В тылу врага» (2001).
В 1997 году Владимир Машков дебютировал как режиссер новогодней романтической комедией «Казанская сирота». В 2004 году он выступил в роли режиссера, сценариста и продюсера фильма «Папа» по пьесе Александра Галича «Молчание моряка», в котором также сыграл Абрама Шварца.
В Театре «Сатирикон» поставил спектакль «Трехгрошовая опера» (1996), в МХАТе имени А.П. Чехова — «№ 13» (2001).
Однако в 1994 году он был наиболее известен своими главными ролями в фильмах Дениса Евстигнеева «Предел» и Валерия Тодоровского «Подмосковные вечера».В 1995 году Машков также сыграл главную роль в мелодраме Карена Шахназарова «Дочь Америки». Одной из самых заметных работ этого периода стала роль Толяна в картине «Вор» (1997), впоследствии номинированной на «Оскар». В 2000 году он сыграл роль Емельяна Пугачева в историческом фильме Александра Прошкина «Русское восстание».
С 1992 года Машков также стал одним из режиссеров Театра Табакова. Там он поставил спектакли «Звездное время по местному времени» (1992), «Страсть по Бумбарашу» (1992) и «Комната смерти» (1994).
В 1990 году окончил Школу-студию МХАТ, учился на курсе Олега Табакова.
С 1990 года работает в труппе Театра Олега Табакова. Он снялся в спектаклях «Матросская тишина» (Абрам Шварц), «Ревизор» (Губернатор), «Миф о Дон Жуане» («Дон Жуан»), «Механическое пианино» (Платонов), «Анекдоты» (Иванович, Угаров).
В 1989-1990 годах — актер МХАТ им.П. Чехов.
В кино Машков дебютировал в 1989 году в фильме «Зеленый козий огонь». Затем последовали роли в фильмах «Сделай — один!». (1990), Ха-би-Асси (1990), Casus implvisus (1991), Любовь на острове Смерти (1991), Аляска, сэр! (1992) и Я, Иван, Ты, Авраам (1993).
В конце 1970-х Машков поступил на биологический факультет Новосибирского государственного университета, но проучился там всего год, после чего поступил в Новосибирское театральное училище, из которого в 1984 году был отчислен за некорректное поведение.
Машков Владимир Львович, ПАР (родился 27 ноября 1963 г.) — советский и российский театральный актер и кинорежиссер, известный западным зрителям по работе в фильмах 2001 г. В тылу врага и фильмах 2011 г. «Миссия невыполнима. Протокол призраков». Машков также работал режиссером, продюсером и сценаристом в российском фильме 2004 года «Папа».
Машков родился 27 ноября 1963 года в Туле, РСФСР, Советский Союз (ныне Россия). Его мать Наталья (1927–1986) была режиссером театра кукол, а отец, Лев Машков (1925–1987), был актером.
.